Кинескопные телевизоры

ИДЕАЛЬНЫЙ ТЕЛЕВИЗОР

Телевизор является одним из самых привычных бытовых приборов. Не секрет, что его основным предназначением является демонстрация изображения. По качеству изобра­жения и отличают одну модель от другой. Идеальный телеви­зор, которого, к сожалению, не существует, что бы там не го­ворили производители, вос­произведет изображение, аб­солютно идентичное переданному на него тем или иным источником, причем воспроизведет его одинаково качественно на всей плоскости экрана.

Технологии развиваются и кинескопные ТВ потеряли свои позиции лидеров продаж.

НЕМНОГО ИСТОРИИ

Никакая другая среда не вызвала большую глобализацию культуры и столь впечатляющего изменения способа, которым люди воспринимают мир вокруг себя, как телевидение.

Главный принцип действия телевидения был предложен в 1880 году независимо двумя учеными, американцем В. Е. Сойером и французом Морисом Лебланом.

В 1922 году шотландский инженер Джон Лоджи Бэрд начал разрабатывать телевизионное оборудование и тремя годами позднее смог передать первые распознаваемые изображения человеческих лиц. В 1926 году в Королевском Институте в Лондоне Джон Лоджи Бэрд продемонстрировал первую действующую телесистему, передающую движущиеся изображения.

В декабре 1936 года лаборатория RCA продемонстрировала первый телевизор, пригодный для практического использования.

В апреле 1939 года RCA представил первый телевизор для широкой продажи. Он был показан на Всемирной выставке в Нью-Йорке. Этот телевизор производился в четырех версиях — трех консольных и одной настольной, которая имела 5-дюймовый экран и была известна как RCA ТТ-5. Все модели размещались в шкафах ручной работы из орехового дерева.

К началу 1950-х была изобретена практически реализуемая система цветного телевидения. Но прошло еще много лет, прежде чем цветное телевидение стало нормой. Постепенная миниатюризация технологии давала возможность уменьшить корпуса и сделать их менее навязчивыми, а размеры экранов увеличить.

В 1960 году японская компания Sony выпустила первый в мире транзисторный телевизор и уже в 1968 году представила первый из своих революционных цветных телевизоров «Тринитрон». В 1980-х и начале 90-х телевизоры приобретают более строгий облик. Пример тому — большеэкранный «Тринитрон» от Sony.

Вслед за развитием кинескопных телевизоров стали появляться и более развитые технологии, каждая из которых имеет свои преимущества и недостатки.

Далее мы рассмотрим, что же такое современный кинескоп­ный телевизор, и как наилучшим образом презентовать его клиенту.

КИНЕСКОП

Главным элементом любого кинескопного телевизора является кинес­коп. Это стеклянная трубка, расширяющаяся на одном конце в форму экрана, который выходит на переднюю панель телевизора. Кинескоп является вакуумным прибором, то есть он герметично запаян стеклом. В безвоздушном пространстве внутри него размещены электронные компоненты, позволяющие создавать на экране изображение. Имея представление о том, как устроен и работает кинескоп, можно легко и эффективно выделять технические и потребительские преимущества того или иного телевизора. Итак, вот как устроен кинескоп:

Яркость и контраст

Яркость или «сила свечения» измеряется в канделах (Кд). В данном случае яркость — это сила свечения точек кинескопа.

Максимально возможная разница в яркости свечения между двумя соседними точками изображения называется контрастом. Контраст выражается в отношении между силой свечения черной и самой яркой точки экрана, например, 1:100 Кд. Чем выше разница, тем выше будет детализация и четкость картинки (во взаимосвязи с пространственным разрешением).

Кадр

Кадр — статичное изображение.

Учитывая, что луч движется с очень высокой скоростью, мозг воспри­нимает последовательно загорающиеся точки экрана как одновремен­но горящие по всей его плоскости. Так формируется статичное телеви­зионное изображение, «фотография на экране» — кадр.

Смена кадров.Смена кадров образует динамичное изображение.

Все точки, которые «увидит» рецептор сетчатки за 1/16 секунды, бу­дут восприниматься мозгом слитно, то есть если кадры на экране будут меняться со скоростью выше 16 смен в секунду, то мозг будет воспри­нимать более или менее слитно, но не раздельно:

Представьте, что в кадрах отражено перемещение черной точки по белому экрану:

«……………………………………………………………….»

Тогда при смене кадра с частотой 16 раз в секунду 16 Гц мы увидим прерывистую линию:

«_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ »

А при частоте 25 Гц сплошную линию:

«__________________________________»

Феномены слитного восприятия раздельного изображения лежат в основе кино и телевидения. Благодаря такому восприятию можно наб­людать несуществующее изображение в виде статичного кадра, а по­следовательность кадров воспринимать как изменение единого изоб­ражения. Телевизионная техника с переменным успехом использует эти особенности, однако не нужно забывать, что воспроизводит теле­визор не изображение реального мира, а телевизионный сигнал.

Технология 100Герц

Видеосигнал, представленный в цифровой форме, предоставляет гораздо более широкие возможности обработки, чем аналоговый. Например, можно запомнить представленный в цифровой форме кадр изображения и в нужное время воспроизвести его. Эта технология позволяет решить проблему мерцания изображения на экране. Дело в том, что при частоте смены полукадров (полей) 50 (60) Гц, мерцание изображения, особенно на ярких участках, все же остается заметным. Попробуйте, глядя в сторону от экрана, увидеть его боковым зрением, и вы убедитесь в этом сами. При длительном просмотре телепередач это приводит к значительной утомляемости зрения.

Было предложено следующее решение этой проблемы: запомнить кадр изображения в цифровом запоминающем устройстве, встроенном в телевизионный приемник, а затем воспроизвести его два раза, за время, которое необходимо в обычном телевизоре для воспроизведения одного кадра. В этом случае, при телевизионном сигнале, принимаемом с телестанции с частотой смены полей 50 Гц, изображение на экране будет воспроизводиться с удвоенной частотой — 100 Гц. При такой частоте мерцание экрана практически не фиксируется зрением человека.

Все же эта система так же не лишена недостатков: при чередовании полукадров первый — первый — второй — второй, переход от нечетных к четным строкам происходит с прежней частотой 50 Гц. Это проявляется в дрожании верхних и нижних краев деталей изображения из-за чередования четных и нечетных строк. Преодолеть этот недостаток позволяет усовершенствованная система, получившая название Digital Scan, в которой полукадры чередуются в последовательности первый — второй — первый — второй. В этом случае частота смены полукадров с четными и нечетными строками составляет уже 100 Гц, и дрожание становится практически незаметным.

Для лучшей передачи быстро меняющихся изображений в телевизорах с разверткой 100 Гц применяются специальные технологии цифровой обработки сигналов. Дело в том, что без принятия специальных мер быстрое движение объекта на экране телевизора с цифровой обработкой изображения может вызвать «смазывание» изображения. Для преодоления этого неприятного эффекта ведущие фирмы-производители телевизоров разработали системы с интерполяцией промежуточного кадра, такие как Digital Scan с функцией Natural Motion (Philips), Digital Plus (Sony), Digital Mastering и Intelligent Mastering (Thomson), Digital Scan и Super Digital Scan (Panasonic), Full Digital с системой DMI (Digital Motion Interpolation) (Loewe) и другие. В этих системах по специальному алгоритму происходит создание (интерполяция) промежуточного кадра, который вставляется между теми кадрами, из которых он формируется. В результате быстро перемещающиеся объекты на экране выглядят более естественно

КИНЕСКОПНЫХ ТЕЛЕВИЗОРОВ

1. Телевизионное изображение состоит из точек, которые могут быть более или менее заметными, в зависимости от пространственно­го разрешения и размера экрана.

2. Изображение кинескопного телевизора всегда мерцает. Дру­гой вопрос, заметен этот эффект или нет, но в силу природы видеосиг­нала и способа его воспроизведения экран мерцает всегда.

3. Строки экрана всегда дрожат. Дрожание может быть более или менее выражено, но присутствует всегда.

4. Телевизионное изображение всегда графически искажает сиг­нал. Плоский или выпуклый экран оптически активен, всегда работает как линза и в большей или меньшей степени искажает графику исход­ного изображения.

5. Всегда искажается детализация изображения из-за неравно­мерного пространственного разрешения по плоскости экрана.

КОНСТРУКЦИЯ ТЕЛЕВИЗОРА

Теперь вернемся к рассмотрению конструкции телевизора. Мы уже знаем, что основным его элемен­том является кинескоп. Усложним описание и рассмотрим, что имен­но заключено в этой стеклянной трубке и за ее пределами.

Прожектор электронов — электронная пушка, катодный излучатель электронов. Располагается в самом узком месте трубки. В цветных те­левизорах может использоваться одна (технология Trinitron от Sony) или три электронных пушки (все остальные технологии), предназна­ченные для возбуждения каждого цвета люминофора. Количество электронных пушек не является преимуществом ни с точки зрения по­купателя (количество пушек на цену и качество изображения не влия­ет), ни с точки зрения производителя (в каждом способе есть свои тех­нологические трудности, которые уравнивают трудоемкость и затраты на производство).

Очень правильно для оценки количества звучит определение «тех­нология». Количество пушек — это «технология возбуждения люмино­форов», которая не является преимуществом или недостатком, а являет­ся способом достижения результата (цветного изображения), качество которого зависит от взаимосвязи многих факторов.

Отклоняющая система — электромагнитная обмотка кинескопа, ра­бота и конструкция которой, как и количество пушек, относится к спо­собу получения изображения и тоже не имеет явно выраженных само­стоятельных преимуществ.

Маски телевизоров

Для того, чтобы пучок электронов попадал только в тот пиксель, в который он в данный момент должен попасть, используются маски. Они могут быть выполнены в виде сетки с отверстиями или в виде ре­шетки. Каждое отверстие пропускает пучок электронов в строго огра­ниченный пиксель и закрывает окружающее пространство. Существует несколько видов кинескопов: с теневой маской, с апертурной решет­кой и др. В первом случае в качестве цветоуправляющего элемента выс­тупает сетка, расположенная перед слоем люминофоров и имеющая кривизну, равную кривизне экрана. Маска содержит около 956×575 ~= 550000 отверстий (в кинескопе телевизора, а у мониторов больше) и осуществляет цветоделение, обеспечивая прохождение лучей на соот­ветствующие им люминофоры. Во втором случае цветоуправление осуществляет решетка тонких вертикальных проволок.

Для получения правильной цветовой передачи изображения необ­ходимо, чтобы каждый электронный прожектор кинескопа подсвечи­вал люминофоры строго своего типа (на рисунке каждый луч условно окрашен в соответствующий цвет). Диаметр отверстия в маске подоб­ран таким образом, чтобы электронный луч, проходя мимо, отдавал бы максимум своей энергии в строго локализованный участок. При правильном ориентировании лучей прожекторов, каждый будет засвечивать «свой» люминофор.

Выбор материала, из которого производятся маски телевизора, имеет принципиальное значение, так как при выходе из строя маски выходит из строя и изображение на экране. Практически с самого начала телевидения маски для кинескопов производились из инвара -сплава никеля и железа. Этот материал обладает всеми необходимыми свойствами, в частности, устойчивостью к повышенной температуре и к бомбардировке электронами по относительно невысокой цене.

Со временем большинство производителей перестало упоминать инвар в технических характеристиках прибора, однако некоторые про­должают использовать это название, создавая иллюзию уникальности своего продукта. На самом деле, все маски на сегодняшний день вы­полняются из инвара с небольшими отклонениями от первоначальной структуры сплава — микродобавками других металлов.

Теневая маска (Shadow Mask) -отверстия маски имеют округлую форму и располагаются напротив точечных элементов люминофора. Три точки люминофора разного цвета формируются в триады. Диа­гональное расстояние между триа­дами называется шагом маски (Dot Pitch). Чем меньше шаг между триа­дами, тем выше качество изобра­жения. В современных телевизорах шаг маски находится в пределах от 0,25 мм у лучших моделей до 0,30 мм у посредственных моделей.

Кинескоп с теневой маской воспроизводит очень четкое изображе­ние с высокой контрастностью.

Недостаток — невысокая яркость и насыщенность цветов.

Апертурная решетка (Aperture Grid) — маска состоит из вертикаль­ных струн. Люминофор нанесен тонкими вертикальными полосками. Расстояние по горизонтали между полосками одного цвета считается шагом апертурной решетки, который колеблется от 0,23 до 0,25 мм.

Некоторые телевизоры с апертурными решетками (например, «абсолютно плоские») имеют переменный шаг решетки, на­пример, 0,23 в центре экрана и 0,25 на периферии. Это связано со значительной разницей угла падения потока электронов в разные участки плоского экра­на. Для того, чтобы качество изображения на краях экрана соответствовало центральному, необходимо увеличивать расстояние между крайними струнами апертурной решетки (появляется перемен­ный шаг апертуры, который ни в коем случае не означает «переменное качество изображения»).

Апертурная решетка имеет незначительную площадь по сравнению с теневой маской, поэтому яркость и насыщенность цвета в таких телевизорах очень высока.

Следует подчеркнуть еще две особенности, присущие кинескопам с апертурной решеткой. Во-первых, они плоские как минимум в верти­кальном направлении, во-вторых, на них всегда присутствуют одна или две (в зависимости от размера диагонали экрана) горизонталь­ные тонкие линии. Это не дефект изображения, а тень от горизон­тальной проволоки, поддерживающей и стабилизирующей верти­кальные струны.

Щелевая маска (Slot Mask) в значительной степени объеди­няет достоинства теневой и апертурной масок. Отверстия в ней имеют прямоугольную или овальную форму. Элементы люминофора также имеют прямоугольную или оваль­ную форму. Шагом маски или щелевым шагом называют расстояние по горизонтали между элементами люминофора одного цвета (от 0,21 до 0,27 мм).

Щелевая маска позволяет добиваться высокой детализации с ярки­ми и насыщенными красками.

Slim,Ultra-Slim-телевизоры

Отдельно следует остановиться на решении — slim-телевизоре. Особенность slim-телевизоров в том, что они меньше по глуби­не. Глубина обычных телевизоров, прежде всего, обусловлена глубиной кинескопа. Как видно из рисунка в самом начале нашего пособия, конст­рукция кинескопа предусматривает наличие трубки, в которой располо­жены пушки излучающие электроны, и эта трубка вынесена назад на определенное расстояние. До недавнего времени расстояние не могли уменьшить, так как это сказывалось на качестве изображения.

Одним из первых производителей была компания LG, усовершенствовавшая технологию СЛИМ ТВ,выпустив в 2007 году ТВ серии Ultra Slim

На момент пресс релиза производитель заявлял, что ТВ серии«Ultra Slim гораздо тоньше, чем телевизоры Super Slim* или Slim Fit**(*,**технологии других производителей). Глубина его кинескопа и самого телевизора меньше на 16% и 17% соответственно. По сравнению с существующими обычными телевизорами с ЭЛТ, его толщина значительно меньше, на 33% у кинескопа и на 32% у телевизора. Так как угол обзора сильно влияет на толщину телевизора, компания LG применила самую короткую электронную пушку Slim Gun, которая позволила сделать телевизор тоньше, чем когда-либо. Такой угол обзора означает, что пучок электронов достигает левой, правой, верхней и нижней части экрана телевизора. Чем он шире, тем меньше толщина телевизора. Кроме того, специальная конструкция рамки и кинескопа LG не допускает искажений у края экрана. Технология Nano-Fluorescent Substance (нано-флуоресцентное вещество) позволяет добиться более высокой контрастности и отличного качества изображения на экране с яркими и насыщенными цветами.

Таким образом, с помощью новых технологий весь корпус телевизора можно сделать уже, и некоторые производители смело сравнивали новый дизайн ТВ с LCD панелями

Эта технология позволила уменьшить глу­бину кинескопного телевизора без серьез­ных потерь для качества изображения, но если клиенту важны габаритные размеры теле­визора, особенно если телевизор будет встраиваться в современную мебель и подвешиваться у стены, эти сантиметры могут стать решаю­щими при выборе.

ОБЩИЕ ПАРАМЕТРЫ ЭКРАНА

Размер экрана

Размер экрана всегда несколько больше размера видимого изобра­жения. Принято указывать размер по диагонали в дюймах и сантимет­рах. Традиционными размерами являются: 14″(37 см), 20″(51 см), 21 «(54 см), 25″ (63 см), 29″ (72 см), 32″ (81 см), 34″ (87 см), 36» (92 см).

На сегодняшний день диагонали, доступные к продаже 21″ и 14″

Большие диагонали стали нецелесообразны к выпуску из за большой стоимости производства.

Габаритные размеры

Многочисленная реклама постепенно формирует у потребителей стереотип в отношении габаритов «нового телевизора» — он обязатель­но должен быть «тонким». Здесь покупателей обычных телевизоров ожидает разочарование, ведь для кинескопа необходимо место. Глуби­на телевизоров с диагональю 14 и менее дюймов с технической точки зрения не может быть меньше размера диагонали, а у телевизоров средних и больших размеров составит 47-60 см. Если клиент целена­правленно ищет меньшую глубину, то ему нужно ориентироваться на жидкокристаллические или плазменные модели, так как плоских тру­бочных телевизоров не бывает.

Формат экрана

Современные телевизоры выпускаются с соотношением сторон экрана 4:3 и 16:9. Последние обеспечивают широкоэкранное изобра­жение и очень удобны именно в качестве компонента системы домашнего кинотеатра (при получении сигнала с DVD-проигрывателя или спутниковой антенны). С другой стороны, для воспроизведения обыч­ного эфирного телесигнала, передаваемого в нашей стране в формате 4:3, лучше подходят устройства с аналогичным соотношением сторон экрана.

Но если необходим универсальный телевизор, обычно используются широкоэкранные модели. В них отображение картинки формата 4:3 воз­можно несколькими способами. Самый простой — использовать только часть экрана, оставляя справа и слева темные полосы (хотя они занима­ют до 25% от площади всего экрана). Другой ва­риант — пропорциональное увеличение изобра­жения с помощью функции Zoom (есть во многих современных телевизорах). Правда, здесь часть изображения окажется, наоборот, отрезана по верхнему и нижнему краю. В некоторых моделях существует возможность нелинейного растягива­ния картинки на весь экран. При этом централь­ная ее часть сохраняет свои пропорции, однако периферия, где по умолчанию расположены второстепенные детали, подвергается искажениям. Как видим, все способы имеют свои недостатки. Сказать, что является наименьшим злом, невозможно.

СПОСОБЫ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ФОРМАТОВ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Преобразование формата 4:3 в формат 16:9

Movie Expand (широкоформат­ный фильм) — это средство, позво­ляющее заполнить экран 16:9 изо­бражением формата 4:3. Изобра­жение 4:3 «раздувается» или рас­ширяется, чтобы заполнить темные полосы по бокам изображения на экране. Картинка расширяется также и по вертикали вверх и вниз, по­этому часть изображения сверху и снизу «отрезается». Если в формате 4:3 транслируется широкоформат­ный кинофильм (с черными полосами над и под изображением), то черные полосы исчезают и изображение не страдает.

Преобразование формата 16:9 в формат 4:3

Существует несколько способов «упаковки» фильмов или программ формата 16:9 в формат 4:3.

Технология Widescreen («широкоэкранный режим») — применяется в широкоэкранных телевизорах для растяжения изображения 4:3 на весь экран. В этом режиме не про­исходит потери части изображения сверху и снизу, так как оно растяги­вается только по горизонтали. В ре­зультате возникает незначительное искажение изображения. Улучшает изображение в режиме Widescreen технология Panoramic View (пано­рама). По этой технологии изобра­жение 4:3 также растягивается по горизонтали, но неравномерно -минимально в середине и посиль­нее на краях. Тогда в середине изображения, которая является центром внимания зрителя, искажения отсутствуют. По краям изображения ис­кажения не так сильно бросаются в глаза, и поэтому не вызывают от­рицательной реакции. Между тем усечения частей изображения сверху и снизу не происходит. Субтитры, например, остаются нетронутыми.

Letterbox (почтовый конверт) — чтобы транслировать широкофор­матные изображения в оригиналь­ном виде в формате 4:3, многие фильмы сжимаются так, что на экра­не образуются черные полосы над и под изображением. Этот способ но­сит название Letterbox (почтовый конверт), и для владельцев широко­экранных телевизоров он весьма удобен: с помощью режима Movie Expand они могут настроить изображение так, что оно будет выводиться на экран без потерь каких-либо частей.

Pan & Scan (навести и снять) — это метод, когда режиссер в студии принимает решение о том, какую часть изображения в формате 16:9 отсечь и как получить наиболее информативный фрагмент в фор­мате 4:3. Этот процесс более или менее похож на обратный процесс вписывания изображения 4:3 в формат 16:9. Недостатком подхода является невозможность для зрителя повлиять на процесс принятия решения и необходимость полагаться на вкусы и мастерство другого человека.

Movie Compress (сжатие) — изоб­ражение 16:9 сжимается пропорционально только по горизонта­ли. На обычном телевизоре фор­мата 4:3 люди выглядят тоньше. Владельцы широкоэкранных теле­визоров могут установить режим Widescreen. Тогда изображение пропорционально растянется и заполнит весь экран. Владельцы обыч­ных телевизоров могут включить режим Movie Compress. В этом случае изображение сожмется по вертикали, и восстановятся его исходные пропорции 16:9. Но тогда на экране обычного телевизора появится «почтовый конверт».

Другой существенный для клиента момент — выбор диагонали экра­на и его установка в различных помещениях. Здесь важно, где будет установлен телевизор и что по нему предполагается смотреть. В зави­симости от расстояния между экраном и зрителями подбирается и раз­мер диагонали. Комфортным для просмотра и безопасным (если речь идет о кинескопных телевизорах) считается расстояние в 3-5 диагона­лей экрана. Поэтому в небольших по объему помещениях (спальнях и кухнях) чаще всего устанавливают кинескопные или ЖК-телевизоры с диагональю до 21′. При этом, чем выше качество изображения, тем бли­же можно находиться к экрану. В современных кинескопных телевизо­рах, оснащенных системой развертки изображения с частотой 100 Гц, мерцание экрана практически незаметно (по сравнению со старыми моделями, имеющими частоту развертки 50 Гц), поэтому смотреть та­кие телевизоры комфортно уже с расстояния в 3 диагонали. Еще ближе можно располагать плазменные панели и ЖК-телевизоры, главное, чтобы не было заметно «зерно» (такие телевизоры рекомендуется уста­навливать на расстоянии в 2,0-2,5 диагонали).

ТЕЛЕТЕКСТ

Удобным средством получения дополнительной информации при помощи телевизора является система телетекста. Суть этой системы состоит в том, что дополнительная информация в закодированном виде передается вместе с сигналом телевизионного изображения во время действия кадрового гасящего импульса. В телевизоре, не осна­щенном системой телетекста, передача этой дополнительной инфор­мации не оказывает никакого влияния на изображение, так как пере­дается в то время, когда луч кинескопа после формирования очеред­ного кадра погашен. Если же телевизор оснащен блоком телетекста, эта дополнительная информация выделяется и запоминается блоком и может быть выведена на экран по желанию телезрителя.

Информация предоставляется в виде страниц, имеет оглавление и тематические разделы. В основном, информация предоставляется в виде букв и цифр, но может содержать и несложные изображения.

В принятой у нас еще в советское время английской системе WST (World System Teletext) страница телетекста может содержать 24 строки по 40 знаков в строке. Теоретически один канал телетекста может со­держать до 899 страниц. Каждая страница может дополнительно со­держать подстраницы. Страницы обозначаются трехзначными номера­ми, первая цифра которого обозначает номер условного тома или жур­нала (от 1 до 9), а вторая и третья — номер страницы в нем. Так началь­ная страница телетекста, которая обычно содержит общее тематичес­кое оглавление всех передаваемых страниц, имеет номер 100 (журнал 1, страница 00).

Важным параметром декодера телетекста является объем его памя­ти. Дело в том, что страницы телетекста передаются в телевизионном сигнале последовательно, и для загрузки новой выбранной страницы декодер ожидает некоторое время, пока будет передаваться соответс­твующая страница. В то же время наличие микросхемы памяти в деко­дере позволяет запомнить в ней несколько определенных страниц и мгновенно вызывать их на экран. Самые простые декодеры позволяют, как правило, запомнить до 4-х страниц. Более совершенные декодеры имеют память несколько десятков страниц и более.

Для правильного отображения телетекста необходим устойчивый (без помех и повторов на изображении) прием программы, на которой он передается. В противном случае телетекст не будет приниматься вовсе, либо текст будет изобиловать ошибками (пропуски знаков или их замена на неправильные).

Для приема телетекста необходимо, чтобы схема телевизора вклю­чала в себя соответствующий декодер. Он встраивается в телевизор при производстве либо по желанию владельца после его приобрете­ния. Если же в телевизоре не предусмотрена установка декодера теле­текста, выходом может быть приобретение внешнего декодера-прис­тавки (такой декодер обойдется дороже, чем встроенный).

Необходимым условием приема русскоязычных программ телетекста является наличие поддержки декодером символов русского алфавита. Некоторые декодеры импортного производства поддерживают толь­ко символы латинского алфавита. При приеме с помощью такого деко­дера телетекста на русском языке информация будет воспроизводиться неверно.

В настоящее время распространены четыре режима работы с теле­текстом:

· Обычный режим или режим LIST. В этом режиме выбор страниц осуществляется набором их номера при помощи кнопок пульта дистанционного управления (ДУ), предназначенных для переклю­чения каналов. Этот режим также присутствует во всех рассмотрен­ных ниже режимах телетекста.

· Режим FAST- выбор страниц организован по цветовому принципу. Для этого на пульте ДУ должны находиться четыре цветных кнопки (красная, желтая, зеленая и голубая). При просмотре страницы те­летекста связанные с ней по тематике страницы будут автоматичес­ки отображаться внизу экрана в прямоугольниках, окрашенных в цвета, соответствующие цветам кнопок на пульте. Для выбора одной из связанных страниц достаточно нажать кнопку соответст­вующего цвета. В случае, когда этот режим не поддерживается теле­центром, передающим телетекст, в цветных прямоугольниках будут отображаться номера страниц по следующему алгоритму: N-1, N, N+1, N+2, где N — номер страницы, отображаемой на экране.

· Режим FLOF (Full Level One Features) — как и режим FAST оперирует четырьмя цветами. Вся информация сгруппирована по четырем те­мам, каждой из которых присвоен свой цвет. При нажатии одной из цветных кнопок на пульте ДУ на экран выводятся одна за другой все страницы соответствующей выбранному цвету темы. Отпустив кнопку, смену страниц можно остановить.

· Режим TOP (Table Of Pages). В этом режиме «перелистывания» страниц телетекста осуществляется с помощью отображаемого на экране телевизора меню из списка доступных страниц. Выбор необходимой страницы осуществляется курсором, перемещаемым с помощью кнопок ДУ.

КАРТИНКА В КАРТИНКЕ

С целью повышения комфортности использования телевизоров ин­женеры разработали технологию Picture in picture («картинка в картин­ке»), сокращенно PIP. Эта технология позволяет показывать на экране на фоне основного канала в небольшом прямоугольном окне любой другой канал или изображение, полученное от внешнего источника видеосигнала (видеомагнитофона, видеокамеры и т. д.). Звуковое со­провождение можно выбирать как основной, так и дополнительной программы. Обычно предусматривается изменение размеров допол­нительной картинки и места расположения ее на экране. Также возмо­жен обмен изображениями между основным экраном и дополнитель­ным окном с помощью нажатия одной кнопки на пульте дистанционного управления.

Главным отличием между «простыми» и «сложными» функциями PIP является присутствие в дорогих моделях телевизоров дополнительно­го тюнера, позволяющего телевизору одновременно расшифровывать два телевизионных сигнала.

Простейшим однооконным PIP (часто с черно-белой дополнитель­ной картинкой) могут оснащаться даже недорогие модели телевизо­ров с размером экрана 21 дюйм. В этом случае используется один тю­нер телевизора, поэтому в дополнительном окне можно вывести толь­ко программы, поступающие в телевизор с видеомагнитофона или ви­деокамеры. Если же в основном экране просматривается запись, вос­производимая с видеомагнитофона, в малом окне можно следить за одной из эфирных программ.

Возможности простейшей системы PIP расширяются, если к низкочас­тотному входу подключить видеомагнитофон, то есть использовать видеомагнитофон как дополнительный тюнер. В этом случае можно выводить эфирные программы, поступающие через тюнер видеомаг­нитофона. В случае подключения к телевизору спутникового тюнера с помощью PIP можно просматривать в дополнительном окне спутнико­вые программы.

Более дорогие модели телевизоров могут иметь в своем составе блок PIP, оснащенный собственным (вторым) тюнером. В этом случае в дополнительном окне или окнах можно просматривать любые посту­пающие на телевизор программы. Многие из телевизоров с двумя тю­нерами позволяют одновременно выводить 3-9, а в широкоэкранных телевизорах — даже 16 окон с различными программами (системы Multi PIP, Multi Window EX и другие).

В широкоэкранных телевизорах с форматом экрана 16:9 может быть реализован режим POP (Picture Out of Picture — «картинка вне картин­ки»). В этом режиме три дополнительных изображения вписаны в сво­бодную часть широкого экрана сбоку от основной картинки формата 4:3, вместе с ней полностью заполняя площадь экрана телевизора.

Технология Picture in picture бывает 2 типов:

· РАР (картинка и картинка) — экран разделяется на две части, в каждой из которых располагается немного сжатое активное изображение.

· PAT (картинка и текст) — экран разделяется на две части — немного сжатое активное изображение и полная страница текста.

ВХОДЫ И ВЫХОДЫ

Разъемы для входа и выхода соот­ветствуют типам сигнала, который может по ним передаваться. Спра­ведливым всегда будет утвержде­ние: «чем больше разъемов, тем луч­ше для потребителя».

Принципиальное отличие между сигналами заключается в способе сочетания сигнала о яркости изоб­ражения, сигнала о цветности изоб­ражения и сигнала о взаимосвязи этих характеристик.

Видео-интерфейсы:

· Композитный (на фото — 3) — разъём типа тюльпан RCA. Как правило, разъём этого типа имеет жёлтую окраску. Композитным этот интер­фейс называется потому, что составляющие яркости и цветности в нём смешаны. Относится к форматам VHS, VHS-C, Video-8, и именно его мы получаем через телевизионную антенну. Сигнал представ­ляет собой составной видеосигнал, в котором совмещены яркостной сигнал и цветоразностные и синхронизирующие сигналы. Для подачи такого сигнала надо всего два провода. Из плюсов этого сиг­нала можно отметить его стандартность (есть практически везде) и наименьшие требования к пропускной способности канала по сравнению с другими сигналами. Из минусов — наихудшее качество изображения из всех, что обусловлено тем, что сигналы, из которых он состоит, ограничиваются по ширине полосы. А это приводит к снижению чёткости изображения.

· S-Video (на фото — 2) — четырехштырьковое гнездо miniDIN. Этот интер­фейс позволяет добиться лучшего качества передачи видео, поскольку составляющие яркости и цветности здесь разделены. Кста­ти, буква S в названии вовсе не означает Super. S — Separate (отдель­ный). Такие разъемы используются, как правило, на видеовоспро-изводящей аппаратуре хорошего качества. Требования к пропуск­ной способности канала здесь гораздо либеральнее (ведь через эфир его подавать не надо), поэтому сигналы не ограничиваются по ширине и качество изображения получается очень хорошее.

· SCART (на фото — 8) — 21 -штырьковое гнездо. Этот интерфейс самый универсальный — по нему передаётся и видео, и управляющие сиг­налы (при соответствующей совместимости). Интересной особен­ностью является то, что со SCART можно послать сигнал на любой другой интерфейс.

· Компонентный разъём (на фото — 4) — три разъёма RCA разного цвета. Интерфейс позволяет получить картинку очень высокого ка­чества, однако он не столь популярен, как другие. Большинство те­левизоров, имеющих компонентный интерфейс, произведено ази­атскими или американскими компаниями.

· DVI(на фото — б) — первый массовый цифровой интерфейс, на который сегодня перешло большинство производителей графических плат и мониторов, однако для передачи видеосигнала на проекторы и теле­визоры все больше применяется с другим разъемом новейшим HDMI.

· HDMI(на фото — 7) — цифровой интерфейс, получающий в послед­нее время все большее и большее развитие.

Аудио-интерфейсы:

· Оптический(на фото — 5) — цифровой интерфейс. Теоретически он позволяет добиться наиболее высокого качества, однако на прак­тике это получается только на самых дорогих моделях.

· mini Jack (на фото -1) — разъем, больше известный как штекер для науш­ников, но и для передачи звукового сигнала применяется нередко.

· 5.1-аналоговый сигнал — шесть RCA-разъёмов, на которые посту­пает уже декодированный сигнал Dolby Digital или DTS.

ПРЕЗЕНТАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Для клиента выбор телевизора является достаточно сложным про­цессом. В большинстве случаев человек не знает технические особен­ности работы телевизора, а ориентируется исключительно на свое вос­приятие картинки телевизора и его функциональные возможности.

Для того, чтобы человек смог сделать правильный выбор осознанно, полагаясь на свои впечатления, телевизор должен быть правильно на­строен и его лучшие стороны были видны.

Как настроить телевизор для гра­мотной презентации изображения?

Рекомендуемые страницы:

lektsia.com

Ремонт кинескопных телевизоров: профессиональный и самостоятельный

• Услуги
  • Ремонт стиральных машин
  • Ремонт телевизоров
  • Ремонт холодильников
  • Ремонт кондиционеров
  • Ремонт посудомоечных машин
  • Ремонт электроплит
  • Установка кондиционеров
  • Установка стиральных машин
  • Установка посудомоечных машин
  • Ремонт вытяжек
• Прайс
• Бренды
• Вопросы и ответы
• Контакты
  • Районы
• Информация
  • Стиральные машины
  • Телевизоры
  • Холодильники
  • Кондиционеры
  • Посудомоечные машины
• Вакансии

vseremont24.ru

Первые цветные кинескопные телевизоры — Telecom61.ru

Нет ничего странного в том, что почти сразу, после появления первых телевизоров, способных принимать изображение только в черно-белых тонах, учёные задумались над созданием цветного телевидения. И действительно, нам мир слишком прекрасен для того, чтобы наблюдать его лишь в серых тонах. Наши дедушки и бабушки пытались смотреть свои телевизоры через трёхцветную плёнку, установив её перед экраном.

Сама идея цветного телевидения родилась еще в конце XIX века. Она принадлежит русскому изобретателю инженеру-технологу Александру Полумордвинову. Именно он в 1900 году получил патент на оригинальную цветную телевизионную систему, аналогичную современной (всего известно около 25 проектов передачи цвета). Полумордвинов предложил реальную цветную телевизионную систему, которая, как и современные системы цветного телевидения, была основана на теории трехкомпонентного цветового зрения Ломоносова—Юнга—Гельмгольца.

Идея заключалась в том, что используя всего три цвета (светофильтра) можно получить абсолютно нормальное цветное изображение со всеми оттенками. Этот принцип (красный-синий-зелёный) используется и по сей день.

Для разложения изображения он предлагал использовать два диска, вращающиеся на параллельных осях с разной скоростью. В одном диске по радиальным линиям от центра к краю окружности прорезались щели, а в другом — щели делались по форме «логарифмической или архимедовой спирали». Число щелей на дисках выбиралось кратным трем, по числу основных цветов.

На пересечении щелей образовывалось сквозное отверстие ромбической формы, которое и служило развертывающим элементом при вращении дисков. Для получения сигнала цветоделенного изображения изобретатель предлагал закрывать щели в одном из дисков последовательно красными, зелеными и фиолетовыми светофильтрами. Проходивший через ромбическое отверстие свет преобразовывался в электрический сигнал с помощью селенового фотоэлемента. Между оптической проекцией передаваемого изображения и фотоэлементом в каждый момент времени находилось только одно отверстие, закрытое светофильтром одного цвета. Когда это отверстие сдвигалось за рамку изображения, с противоположного края набегало следующее отверстие, закрытое светофильтром другого цвета, смещенное на ширину щели.

Над системой цветного телевидения так же активно работал Зворыкин, И. А. Адамяр и многие другие, однако, практическая реализация проэкта произошла только в 50-е годы и то, это были лишь эксперименты. Первый цветной телевизор с механической разверткой CBS RX-40 был выпущен в США компанией RCA.

Размер экрана составлял примерно 14х10 см, перед ним находился специальный диск со светофильтрами, который вращался при помощи синхронизированного электродвигателя. Качество «цветного» изображения при этом было, мягко скажем, очень слабое. В 1954 году, в Ленинграде был выпущен первый советский телевизионный приёмник черно-белого изображенияс механическим получением цвета — Радуга.

Основное отличие заключалось в том, что вращающийся диск со светофильтрами и электродвигателем находился уже внутри корпуса. В этих телевизорах так же использовали внешнюю пластиковую увеличительную линзу, заполненную дисцилированной водой. Качество «картинки» можно оценить по фотографиям ниже.

Бесперспективность механического получения цвета была очевидна, поэтому параллельно велись разработки цветного кинескопа с полностью электронной развёрткой и получением цвета. Первый цветной масочный кинескоп с тремя отдельными электронными пушками, установленными друг относительно друга под 120° был разработан в США в 1950 г. (кинескоп с дельта-образным расположением пушек).

Три электронных луча выходили из трёх «пушек» (катодов), фокусировались в «маске» и попадали на экран кинескопа, который был покрыт мозаичным люминофором, под действием луча его сегменты светились красным, синим и зелёным цветами. Вот, как он выглядел:

Первый телевизор с цветным кинескопом был выпущен Westinghouse. Спустя несколько недель RCA представила свой телевизионный аппарат – модель CT-100. Его стоимость – 1000 долларов США (в то время, деньги совсем немалые). Эта модель была оснащена 15 дюймовым экраном. Несколько позже были разработаны модели с диагоналями 19 и 21 дюйм.

С него началась эра цветных кинескопов и настоящего цветного телевидения. Потихоньку росла диагональ, телевизор обрастал дополнительными функциями и возможностями. В 60-х годах появились новые опытные модели «Радуга«, «Темп» и другие.

В СССР массовое производство и продажа цветных телевизоров началась в 70-е годы. Многие помнят первые «Электроны» с диагональю 59 см и размерами с пол шкафа (775х550х550 мм, масса 65 кг). В то время телевизор был частью интерьера комнаты или дома, корпус был облицован ценными породами дерева и покрыт лаком. А сколько всего ещё можно было сверху поставить на него!!!

Я помню эти ТВ в ремонте, а кто не видел их изнутри, прошу. Свободного места внутри практически нет. Слева располагался огромный и тяжёлый трансформатор, блок настроек, переключатель каналов и радиоканал, внизу — конденсаторный блок и блок цветности, справа — самая мощная и опасная часть — блок развёрток со строчным трансформатором и высоковольтными лампами.

Эти телевизоры в начале могли принимать только метровый диапазон, дециметровые каналы появились немного позже, для их приёма была выпущена специальная приставка, конвертирующая дециметровые каналы в один из метровых, а потом — и первые блоки: СКД, продержавшиеся почти без изменений 20 лет (до середины 90-х).

Следующий революционный шаг в развитии цветных телевизоров — это отказ от ламп и переход на транзисторы и их сборки, именуемые микросхемами, об этом читайте в следующей статье: Телевизоры с ЭЛТ (кинескопом)

telecom61.ru

Пятна на экране кинескопа.

Неисправность позистора

Среди современных цветных кинескопных телевизоров довольно распространена неисправность позистора в схеме размагничивания кинескопа.

Внешне неисправность позистора может проявляться следующим образом:

• Телевизор не включается, сгорает защитный предохранитель.

• На цветном экране кинескопного телевизора появляются участки неестественной цветопередачи, попросту – цветные пятна.

  Как правило, искажённая цветопередача заметна в углах экрана. Радужные пятна в углах экрана появляются не сразу, а постепенно, по прошествии какого-то времени.

Такая неисправность иногда вводит людей в заблуждение, что приводит к неверному мнению о том, что неисправен кинескоп телевизора. На самом же деле кинескоп полностью исправен, просто сильно намагничен.

Намагниченность кинескопа может появиться, если телевизор долго не отключали от электросети, т.е. аппарат долгое время работал или находился в дежурном режиме. В результате под действием магнитного поля Земли внутри кинескопа намагнитилась специальная пластина, её называют теневой маской.

Благодаря этой маске на люминофорный слой экрана проецируются три электронных луча: красный, синий и зелёный. Естественно, если она намагничена, то это вносит искажение, и лучи сводятся неправильно. Из-за этого на экране появляются участки неестественной цветопередачи.

Как работает схема размагничивания в кинескопных телевизорах?

На практике применяются две схемы размагничивания. В одной используется двухвыводной позистор, а в другой трёхвыводной. Разница небольшая, но есть. Разберём обе схемы.

Если не знаете, что такое позистор, то прочтите страничку о терморезисторах и их разновидностях.

В цветных кинескопных телевизорах с небольшими диагоналями экрана (21 и менее дюймов) схема размагничивания кинескопа реализована по довольно простой схеме. Вот взгляните.

Схема состоит из позистора (PTC) и катушки индуктивности («петли»). Она обозначена как L1. Катушка L1 представляет собой своеобразный электромагнит. Благодаря ей снимается намагниченность с маски кинескопа.

Каждый раз при включении телевизора через катушку начинает течь довольно существенный ток, амплитудой около 10 ампер и частотой электросети (50 Гц). Этот ток в катушке порождает электромагнитное поле. Оно и размагничивает маску кинескопа. Чтобы электромагнитное поле плавно и быстро затухало, последовательно с катушкой устанавливается позистор (PTC). Напомню, что при комнатной температуре, в так называемом, «холодном» состоянии его сопротивление мало и равно всего 18 ~ 24 Омам.

Под действием большого броска тока он моментально разогревается и его сопротивление резко возрастает. В результате ток в катушке («петле») уменьшается, а, следовательно, и электромагнитное поле, которое требовалось для размагничивания кинескопа. На этом всё, кинескоп размагничен.

Далее, пока телевизор работает или просто «отдыхает» в дежурном режиме, позистор в цепи размагничивания находится в «подогретом» состоянии и ограничивает до минимума ток в катушке размагничивания L1. Так продолжается до тех пор, пока телевизор не отключат от сети 220V и позистор не остынет. При следующем включении телевизора он вновь сработает совместно с петлёй размагничивания.

Данная схема размагничивания работает только при непосредственном включении сети 220 V. Если же телевизор длительное время не отключался от сети 220 V, например, находился в дежурном режиме, то естественно, схема размагничивания при включении не сработает.

Поэтому рекомендуется периодически, хотя бы раз в неделю полностью выключать телевизор (кнопкой Power или просто отключить сетевое питание, выдернув вилку из розетки). Так мы дадим возможность позистору остыть.

Также весьма распространена схема размагничивания, в которой применяется трёхвыводной позистор. Вот взгляните.

Как видим, здесь много общего с той схемой, что мы видели ранее. Работает она аналогичным образом. При включении телевизора через 2-ой позистор и катушку размагничивания L1 начинает течь большой ток. Далее сопротивление позистора резко возрастает, а ток в цепи резко падает.

Также в момент включения начинает течь ток (синяя стрелка) и через 1-ый позистор. В начальный момент его сопротивление велико и равно примерно 1,3 ~ 3,6 кОм. Позистор разогревается и его сопротивление растёт. В дальнейшем слабый ток лишь подогревает его, а, следовательно, и 2-ой позистор, который конструктивно установлен рядом с ним. Благодаря такому подогреву уменьшается остаточный ток, который протекает через 2-ой позистор уже после того, как петля размагничивания сработала. Это исключает «фоновое», слабое подмагничивание.

Стоит заметить, что в более качественных телевизорах применяется схема с трёхвыводным позистором.

Также отмечу, что у более дорогих и широкоформатных CRT-телевизоров схема размагничивания включается автоматически каждый раз при его включении. Даже в том случае, если телевизор находился в «спящем», так называемом дежурном режиме.

Рассмотрим устранение неисправности схемы размагничивания кинескопа на примере ремонта цветного телевизора DAEWOO KR21S8.

Первоначально телевизор не включался.

После внешнего осмотра электронной платы и замены сетевого предохранителя новым, была произведена попытка включения телевизора. Сетевой предохранитель вновь сгорел, что свидетельствовало о коротком замыкании в цепях импульсного источника питания.

После замера сопротивления в электронной схеме оказалось, что в коротком замыкании виноват вышедший из строя позистор. Позистор имел низкое сопротивление в рабочем состоянии, вследствие чего образовывалась цепь короткого замыкания, состоящая из самого позистора и катушки петли размагничивания. Это и приводило к перегоранию сетевого предохранителя.

После отключения разъёма катушки размагничивания от основной платы и повторной установки защитного предохранителя телевизор стал включаться и исправно работать.

Разъём подключения катушки петли размагничивания на плате обозначается надписью D/G COIL (от DeGaussing – размагничивание).

Замена позистора

Исправен позистор или нет, можно определить внешним осмотром. Если вскрыть крышку позистора, то внутри будет две “таблетки” (в случае трёхвыводного позистора). При целостности обоих – позистор, как правило, исправен. Если одна из “таблеток” имеет трещины, отколовшиеся куски и подгорелости на поверхности, то в большинстве случаев позистор испорчен.

Также стоит отметить, что у трёхвыводных позисторов одна «таблетка» имеет сопротивление в районе 18 ~ 24 Ом. Она включается последовательно с петлёй размагничивания. Вторая «таблетка» обычно имеет меньший размер, но сопротивление её при комнатной температуре 1,3 ~ 3,6 килоОм (т.е. 1300 ~ 3600 Ом). Эта «таблетка», а точнее PTC-термистор исполняет роль подогревателя основного позистора.

У двухвыводного позистора сопротивление при комнатной температуре составляет 18 ~ 24 Ом. В этом не трудно убедиться, замерив сопротивление обычным мультиметром.

Маркируются позисторы по-разному, но многие из них взаимозаменяемы. Конструктивно же они мало чем отличаются друг от друга.

Если под рукой нет необходимого позистора, то его можно подобрать, применив вот такой совет телемастеров.

Замеряем сопротивление петли размагничивания, и подбираем позистор с близким сопротивлением. Например, если сопротивление петли 18~20 Ом, то берём позистор с сопротивлением 18 Ом. У трёхвыводного позистора низкоомной является лишь одна секция, та, которая подключается последовательно с петлёй. Её и нужно замерять. В маркировке многих позисторов указывается сопротивление петли, для которой предназначен данный позистор. Например, позистор MZ73-18RM на 18 Ом и подойдёт для петли, сопротивлением 18 Ом.

Чисто технически, неисправный позистор можно просто выпаять из платы, телевизор будет работать и без схемы размагничивания, но со временем кинескоп намагнитится, и на экране появятся разноцветные пятна. Поначалу пятна будут незаметны, и проявляться в углах экрана. В дальнейшем весь кинескоп будет в радужных разводах.

Как правило, так и проявляется дефект, когда телевизор включается, но на экране цветные пятна. В этом случае позистор просто не работает, имеет высокое сопротивление или же пропускает незначительный ток через катушку, которая и становится причиной намагниченности кинескопа.

Размагничивание кинескопа после замены позистора.

Если кинескоп намагничен не сильно, то снять намагниченность можно простым способом.

После замены позистора необходимо несколько раз произвести процедуру включения и выключения телевизора с перерывами в 15 – 20 минут. Перерывы между включениями необходимы для того, чтобы позистор остыл и его сопротивление уменьшилось. Если этого не сделать, то позистор будет иметь высокое сопротивление, и через катушку размагничивания не будет протекать ток.

Обычно процедуру включения / выключения нужно повторить 5 -7 раз, до полного исчезновения цветных пятен.

При сильной намагниченности кинескопа следует воспользоваться внешней петлёй размагничивания.

Намагниченность кинескопа в современных телевизорах легко проверить с помощью простой операции. Необходимо зайти в меню настроек телевизора и включить опцию “Синий экран”. Если эта опция включена, то при отключенной антенне или при слабом принимаемом сигнале экран заливается синим цветом вместо ряби. После того, как включили опцию “Синий экран”, отключаем приёмную антенну. При этом экран должен стать синим. Если на синем фоне есть разноцветные пятна, то экран намагничен. На фотографии показан цветной телевизор с неисправным позистором в цепи размагничивания. На большей части экрана телевизора красное пятно. Понятно, что при такой неисправности изображение на экране будет отражаться неестественно.

Намагниченный кинескоп

Размагниченный кинескоп

После замены неисправного позистора и процедуры размагничивания, о которой было рассказано, на экране чистое синее поле. Это свидетельствует о снятии намагниченности кинескопа.

И напоследок пару примеров для начинающих радиомехаников. Применение двухвыводного и трёхвыводного позистора. Примеры взяты из реальных принципиальных схем телевизоров.

DEGAUSSING COIL — это и есть та самая катушка или «петля» размагничивания.

Последовательное включение двухвыводного позистора и петли размагничивания (Rolsen C2121, шасси EX-1A).

Включение трёхвыводного позистора в цепи размагничивания (AIWA TV-C141).

Главная &raquo Мастерская &raquo Текущая страница

Также Вам будет интересно узнать:

 

go-radio.ru

No related posts.