Кинескоп телевизора: Садится кинескоп у телевизора что делать. Типовые неисправности кинескопов телевизоров и порядок их устранения

Содержание

Как разрядить кинескоп телевизора видео

Учимся ремонтировать кинескопные, LED и ЖК телевизоры вместе.

20.04.2016 Lega95 0 Комментариев

Привет друзья. Наверное, первой записью моего блога должна была быть статья, о технике безопасности при ремонте телевизоров, и другой техники. Но в меру очевидности для меня этого вопроса, я не придал ему значения, а зря. Так что в этой статье попробую исправить свое упущение.

Для начала, хочу сказать, что все манипуляции с ремонтом техники Вы делаете на свой страх и риск, так как не знание, или неуверенность в этих делах, могут привести к полной потере работоспособности аппаратуры, а пренебрежение правилами техники безопасности к травмам, или не дай Бог, к более тяжелым последствиям.

В литературе, выделяют такие меры предосторожности:

При поражении человека током, протекающим от одной его руки к другой, возможна остановка сердца. Запрещается прикасаться к элементам работающего телевизора двумя руками.

Электрический удар возможен также при прикосновении одной рукой к телевизору, а второй — к заземленной батарее отопления. Поэтому запрещается ремонт телевизоров вблизи заземленных батарей центрального отопления, водопроводных труб и т.п.

Наиболее серьезные поражения электрическим током человек получает при протекании тока через тело в направлении от рук к ногам. Поэтому запрещается ремонтировать телевизоры в сырых помещениях или в помещениях с цементными или иными токопроводящими полами.

Для уменьшения вероятности поражения током ремонтник должен стоять на диэлектрическом коврике.

Во всех случаях работы с включенным телевизором, когда имеется опасность прикосновения к токоведущим частям, необходимо пользоваться инструментом с изолированными ручками. Ремонтник должен быть в одежде с длинными рукавами или в нарукавниках.

Все манипуляции во включенном телевизоре производятся только одной рукой.

При ремонте импульсного источника питания телевизор следует включать в сеть через разделительный трансформатор 220 В / 220 В.

При проведении регулировок на включенном телевизоре надо быть осторожным, чтобы не коснуться выводов ТВС, ОС, умножителя, резистора фокусировки и других частей телевизора, находящихся под напряжением свыше 1000 В.

Электролитические конденсаторы телевизора сохраняют заряд в течение некоторого времени после выключения телевизора из сети. Поэтому необходимо их разряжать, так же как и емкость второго анода кинескопа.

При переходе в дежурный режим на строчную развертку телевизора, как правило, продолжает подаваться напряжение 115…150 В, которое может быть причиной поражения электротоком.

В процессе выполнения профилактических работ или при проведении ремонта телевизора в участках схемы строчной развертки или импульсного источника питания, имеющих мощные или высоковольтные цепи, необходимо обеспечивать требуемые изоляционные зазоры, качество укладки монтажа и паек, исключающие возникновение коронного разряда, пробоев или искрений.

Путем протирки необходимо убрать на высоковольтных элементах электромонтажа скопившуюся пыль, снижающую их электроизоляционные свойства. Ремонтировать и проверять телевизор под напряжением разрешается только в тех случаях, когда выполнение работ в отключенном от сети телевизоре невозможно (регулировка, измерение режимов, нахождение ложных контактов и т.п.).

При ремонте необходима полная собранность и внимательность. Поэтому недопустимо курение и прослушивание громкой музыки при ремонте телевизора.

По некоторым пунктам, немного добавлю от себя. При ремонте телевизоров, вне зависимости от того, ремонтируем мы блок питания, кадровую, строчную, или другую часть телевизора, обязательно разряжаем сетевой конденсатор. Это может быть 10мкф, 22мкф,47,мкф, 100мкф, 220мкф, 470мкф на 400в, или 450в. Он ставится после диодного моста в блоке питания, и очень часто напоминает о себе ударом тока, при выключенном телевизоре, когда мы просто переворачиваем плату, или меняем ту же кадровую микросхему, и случайно его касаемся за выводы конденсатора. Поверьте, заряд там может храниться очень долго, а ощущения при ударе током, назвать приятными, язык не поворачивается.

Разрядка сетевого конденсатора

Сетевой конденсатор, я разряжаю 2 способами.
Первый способ , это отверткой замыкаю плюс и минус конденсатора, после чего виден и слышен хороший разряд. Этот способ мне не сильно нравится, так как иногда на плате остается след от разряда.
Второй способ , это разряд с помощью лампы накаливания. При ремонте БП, у меня всегда на столе присутствует патрон, с вкрученной лампой 60 или 100Вт на 220в. В работе, я использую ее как нагрузку для БП, так же разряжаю сетевые конденсаторы. При подключении лампы к заряженному конденсатору, она на секунду вспыхивает, и гаснет, после чего конденсатор можно считать разряженным. Иногда правда забываю это делать, после чего расплачиваюсь разрядом в руку, который быстро протрезвляет мозг, и упорядочивает мысли.

Разрядка кинескопа

Для разряда кинескопа, использую специальный щуп, на одном конце которого крокодил, который цепляется за бандаж кинескопа (стальной провод с пружинкой на кинескопе), второй конец щуп, сделанный из фломастера с сопротивлением внутри, подключается под присоску к усикам. Держу щуп около минуты, потом лезу снимать присоску. Какой номинал сопротивления не помню, делал щуп очень давно, будет интересно, разберу и гляну. Можно разрядить и простым щупом от тестера, подключив одну сторону щупа к бандажу, вторую под присоску до щелчка, но таким способом когда-то у меня отказался работать тюнер на телевизоре. Наверное, прошило статикой.

Вот и все, что хотел написать в этой статье. Желаю Вам удачных ремонтов, без травм.

Учимся ремонтировать кинескопные, LED и ЖК телевизоры вместе.

20.04.2016 Lega95 0 Комментариев

Привет друзья. Наверное, первой записью моего блога должна была быть статья, о технике безопасности при ремонте телевизоров, и другой техники. Но в меру очевидности для меня этого вопроса, я не придал ему значения, а зря. Так что в этой статье попробую исправить свое упущение.

Для начала, хочу сказать, что все манипуляции с ремонтом техники Вы делаете на свой страх и риск, так как не знание, или неуверенность в этих делах, могут привести к полной потере работоспособности аппаратуры, а пренебрежение правилами техники безопасности к травмам, или не дай Бог, к более тяжелым последствиям.

В литературе, выделяют такие меры предосторожности:

При поражении человека током, протекающим от одной его руки к другой, возможна остановка сердца. Запрещается прикасаться к элементам работающего телевизора двумя руками. Электрический удар возможен также при прикосновении одной рукой к телевизору, а второй — к заземленной батарее отопления. Поэтому запрещается ремонт телевизоров вблизи заземленных батарей центрального отопления, водопроводных труб и т.п.

Наиболее серьезные поражения электрическим током человек получает при протекании тока через тело в направлении от рук к ногам. Поэтому запрещается ремонтировать телевизоры в сырых помещениях или в помещениях с цементными или иными токопроводящими полами.

Для уменьшения вероятности поражения током ремонтник должен стоять на диэлектрическом коврике.

Во всех случаях работы с включенным телевизором, когда имеется опасность прикосновения к токоведущим частям, необходимо пользоваться инструментом с изолированными ручками. Ремонтник должен быть в одежде с длинными рукавами или в нарукавниках.

Все манипуляции во включенном телевизоре производятся только одной рукой.

При ремонте импульсного источника питания телевизор следует включать в сеть через разделительный трансформатор 220 В / 220 В.

При проведении регулировок на включенном телевизоре надо быть осторожным, чтобы не коснуться выводов ТВС, ОС, умножителя, резистора фокусировки и других частей телевизора, находящихся под напряжением свыше 1000 В.

Электролитические конденсаторы телевизора сохраняют заряд в течение некоторого времени после выключения телевизора из сети. Поэтому необходимо их разряжать, так же как и емкость второго анода кинескопа.

При переходе в дежурный режим на строчную развертку телевизора, как правило, продолжает подаваться напряжение 115…150 В, которое может быть причиной поражения электротоком.

В процессе выполнения профилактических работ или при проведении ремонта телевизора в участках схемы строчной развертки или импульсного источника питания, имеющих мощные или высоковольтные цепи, необходимо обеспечивать требуемые изоляционные зазоры, качество укладки монтажа и паек, исключающие возникновение коронного разряда, пробоев или искрений.

Путем протирки необходимо убрать на высоковольтных элементах электромонтажа скопившуюся пыль, снижающую их электроизоляционные свойства. Ремонтировать и проверять телевизор под напряжением разрешается только в тех случаях, когда выполнение работ в отключенном от сети телевизоре невозможно (регулировка, измерение режимов, нахождение ложных контактов и т.п.).

При ремонте необходима полная собранность и внимательность. Поэтому недопустимо курение и прослушивание громкой музыки при ремонте телевизора.

По некоторым пунктам, немного добавлю от себя. При ремонте телевизоров, вне зависимости от того, ремонтируем мы блок питания, кадровую, строчную, или другую часть телевизора, обязательно разряжаем сетевой конденсатор. Это может быть 10мкф, 22мкф,47,мкф, 100мкф, 220мкф, 470мкф на 400в, или 450в. Он ставится после диодного моста в блоке питания, и очень часто напоминает о себе ударом тока, при выключенном телевизоре, когда мы просто переворачиваем плату, или меняем ту же кадровую микросхему, и случайно его касаемся за выводы конденсатора. Поверьте, заряд там может храниться очень долго, а ощущения при ударе током, назвать приятными, язык не поворачивается.

Разрядка сетевого конденсатора

Сетевой конденсатор, я разряжаю 2 способами.
Первый способ , это отверткой замыкаю плюс и минус конденсатора, после чего виден и слышен хороший разряд. Этот способ мне не сильно нравится, так как иногда на плате остается след от разряда.
Второй способ , это разряд с помощью лампы накаливания. При ремонте БП, у меня всегда на столе присутствует патрон, с вкрученной лампой 60 или 100Вт на 220в. В работе, я использую ее как нагрузку для БП, так же разряжаю сетевые конденсаторы. При подключении лампы к заряженному конденсатору, она на секунду вспыхивает, и гаснет, после чего конденсатор можно считать разряженным. Иногда правда забываю это делать, после чего расплачиваюсь разрядом в руку, который быстро протрезвляет мозг, и упорядочивает мысли.

Разрядка кинескопа

Для разряда кинескопа, использую специальный щуп, на одном конце которого крокодил, который цепляется за бандаж кинескопа (стальной провод с пружинкой на кинескопе), второй конец щуп, сделанный из фломастера с сопротивлением внутри, подключается под присоску к усикам. Держу щуп около минуты, потом лезу снимать присоску. Какой номинал сопротивления не помню, делал щуп очень давно, будет интересно, разберу и гляну. Можно разрядить и простым щупом от тестера, подключив одну сторону щупа к бандажу, вторую под присоску до щелчка, но таким способом когда-то у меня отказался работать тюнер на телевизоре. Наверное, прошило статикой.

Вот и все, что хотел написать в этой статье. Желаю Вам удачных ремонтов, без травм.

Статьи, Схемы, Справочники

Регистрация Вход. Ответы Mail. Вопросы — лидеры Задача по физике 1 ставка. Провод КСПВ, вопрос к электрикам 1 ставка.

Поиск данных по Вашему запросу:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.
Перейти к результатам поиска >>>

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Радуга на экране. Цветные пятна на экране. Что делать? Курсы телемастеров.

Осциллограф из старого телевизора

Всем привет. Сегодня на ремонте телевизор Рубин 55FS10T, с такой типичной неисправностью, как прострел высокого напряжения на корпус. Данная неисправность попадается очень часто, и у каждого мастера свой подход к решению этой проблемы. Поговорив с хозяином телевизора, было принято решение, попробовать восстановить провод, так как денег на новый ТДКС у него нет. Определить где пробой оказалось очень легко, так как при включении телевизора сразу видно разряд в районе отклоняющей системы.

С фотографии видно, что ВВ провод был почти прислонен к оске, что и могло послужить причиной пробоя. По правилам, высоковольтный провод должен быть проложен так, чтоб он не дотрагивался к корпусным деталям, тем более к отклоняющей системе.

В свое время я пробовал много способов изоляции ВВ. На мой взгляд, самым эффективным, является использование термоусадочных трубок. Этим способом я пользовался этак раз десять так точно и повторов не случалось. Перед снятием присоски кинескоп необходимо было разрядить. Для этих целей я использую щуп от тестера. Один конец ставлю на корпус кинескопа, второй конец просовываю под присоску, пока не услышу соответствующий щелчок высокого напряжения.

После этого можно безопасно снимать присоску. Далее откусываю у основания присоску, так как она будет мешать устанавливать термоусадочные трубки. Длинна трубки должна быть с запасом, идеально будет если почти на всю длину ВВ провода.

Надев первую трубку, паяльным феном обдуваю ее горячим воздухом, после чего та уменьшается в размерам и плотно обволакивает высоковольтный провод. Так поступаю с оставшимися двумя термоусадками. Оптимальное количество трубок для полного исчезновения пробоя является 3 штуки. Устанавливаем последнюю термоусадочную трубку.

На фото ниже видно конечный результат. Высоковольтный провод уложил так, чтоб он находился как наиболее дальше от кинескопа и оски. В результате телевизор запустился, никакого шипения или прострелов после шести часов на прогоне так и не последовало.

Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться. Место пробоя высокого напряжения. Место пробоя ВВ провода. Обжимаем металлической шляпкой. Весь инструмент и расходники, которые я использую в ремонтах находится здесь. Если у Вас возникли вопросы по ремонту телевизионной техники, вы можете задать их на нашем новом форуме. Ремонт компьютерного блока питания. Немного о варисторах. ВКонтакте X.

Facebook X. Обычные 2. Комментариев 2 Майк Я лично сразу меняю Тдкс. Так надежней и меньше проблем с возвратами. Войдите, чтобы ответить. Lega95 У меня возвратов еще не было, тем более ремонт намного дешевле обходится для клиента. Оставьте свой комментарий к записи Отменить ответ Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться. Войти с помощью:. Вход Вход. Регистрация Регистрация. Потеряли пароль? Индикатор сложности пароля: Пароль не введен. Авторизация Регистрация.

Кинескопный телевизор ремонт своими руками

Регистрация Вход. Ответы Mail. Вопросы — лидеры Задача по физике 1 ставка. Провод КСПВ, вопрос к электрикам 1 ставка. Мощность рассеивания транзистора? Зачем электродрели нужен редуктор, точнее большая шестеренка? Лидеры категории Антон Владимирович Искусственный Интеллект.

АЗЫ ДЛЯ НАЧИНАЮЩЕГО ТЕЛЕМАСТЕРА

Что нового? Если это ваш первый визит, рекомендуем почитать справку по сайту. Для того, чтобы начать писать сообщения, Вам необходимо зарегистрироваться. Для просмотра сообщений регистрация не требуется. Забыли пароль? Страница 1 из 2 1 2 К странице: Показано с 1 по 20 из Тема: Как отсоеденить высоковольтный транс от кинескопа если есть напряжение. Опции темы Версия для печати Отправить по электронной почте… Подписаться на эту тему…. Timosha15 Просмотр профиля Сообщения форума Созданные темы. Как отсоеденить высоковольтный транс от кинескопа если есть напряжение.

My-chip.info — Дневник начинающего телемастера

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь. Первое правило. Телевизоры не имеют трансформатора с гальванической развязкой от питающий сети, стоящего непосредственно после сетевой розетки. Поэтому общий провод первичной цепи источника питания имеет потенциал, равный потенциалу фазового провода сети.

Устраняем намагничивание

По изображению пошли цветные пятна, полосы, цвета неправильные, все это признаки того, что маска кинескопа намагнитилась. Можно вызвать мастера, но эта статья о том как размагнитить кинескоп самостоятельно. Причины намагничивания кинескопа две: неисправность в самом телевизоре или он подвергся воздействию внешнего магнитного поля, например от расположенной рядом акустической системы, поднесенного к телевизору постоянного магнита, а так же магнитного поля от приборов таких как трансформаторный стабилизатор, или бесперебойник. Принцип на котором основано размагничивание, это плавно исчезающее переменное магнитное поле. Во время работы не делать никаких резких движений, иначе это приведет к повторному намагничиванию.

Адаптация ТВ шасси при замене кинескопа на кинескоп от компьютерного монитора

Тут приключилась неприятность. Телевизор потерял все каналы кроме 2х — рбк и лайф. Ищет и в ручном и в автоматическом режиме. На экране написано : vh, vl, u. Озвученные выше два телеканала находит на u.

Устраняем намагничивание

Несмотря на то, что количество телевизоров с электронно-лучевыми трубками ЭЛТ с каждым годом уменьшается, замена кинескопов в них еще долгое время будет актуальна. Данный материал подготовлен на основании практического опыта замены телевизионных кинескопов на кинескопы от мониторов в телевизорах, выполненных на шасси SS1, SS2, 3Y01, 3Y11, M0З, M28 и других с диагональю дюймов, а также при замене на другое шасси или кинескоп в ТВ. Неисправности ТВ, в которых зачастую были установлены такие кинескопы, описаны в [1, 2]. Подобный дефект легко устраняется следующим образом.

Размагнитить кинескоп

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Что можно взять из старого телевизора .

Выбор розеток Прокладка электропроводки Техника безопасности. Открытая проводка Электромонтажные работы Установка арматуры. Установка освещения Электромонтажные работы Статьи по электрике. Однако данному прибору, как и любой иной технике, требуется профилактика. Ниже мы вам расскажем, как следует правильно чистить телевизоры, чтобы при этом не повредить никаких элементов. Профилактику ЭЛТ-телевизионного прибора желательно производить хотя бы один раз в три года.

My-chip.info — Дневник начинающего телемастера

Категории Справочная Статьи для новичков. Привет друзья. Наверное, первой записью моего блога должна была быть статья, о технике безопасности при ремонте телевизоров, и другой техники. Но в меру очевидности для меня этого вопроса, я не придал ему значения, а зря. Так что в этой статье попробую исправить свое упущение. Для начала, хочу сказать, что все манипуляции с ремонтом техники Вы делаете на свой страх и риск, так как не знание, или неуверенность в этих делах, могут привести к полной потере работоспособности аппаратуры, а пренебрежение правилами техники безопасности к травмам, или не дай Бог, к более тяжелым последствиям.

Всем привет. Сегодня на ремонте телевизор Рубин 55FS10T, с такой типичной неисправностью, как прострел высокого напряжения на корпус. Данная неисправность попадается очень часто, и у каждого мастера свой подход к решению этой проблемы. Поговорив с хозяином телевизора, было принято решение, попробовать восстановить провод, так как денег на новый ТДКС у него нет.

кинескоп — это… Что такое кинескоп?

(приёмная телевизионная трубка), приёмный электронно-лучевой прибор для воспроизведения чёрно-белых или цветных телевизионных изображений. Первый кинескоп (чёрно-белого изображения) был разработан и изготовлен в 1931 г. американским инженером (русским по происхождению) В. К. Зворыкиным. Чёрно-белый кинескоп представляет собой герметичную вакуумированную стеклянную колбу с толстым (от 10 до 20 мм) дном, покрытым изнутри слоем особого вещества – люминофора. У первых кинескопов дно колбы (экран) было круглым, но очень скоро начали делать кинескопы с прямоугольным экраном. В горловине колбы размещается электронная пушка, излучающая поток электронов (электронный пучок), который с помощью фокусирующих электродов стягивается в тонкий, как игла, электронный луч, направленный на дно колбы. В том месте, где электронный луч падает на покрытый люминофором экран, возникает свечение, с наружной стороны экрана оно воспринимается как светящаяся точка. Яркость свечения зависит от интенсивности луча (энергии электронов): чем больше ток луча, тем ярче светится точка на экране.

С внешней стороны, где горловина колбы переходит в конус, размещаются две пары катушек индуктивности – горизонтальная и вертикальная отклоняющие системы. Катушки создают два магнитных поля со взаимно перпендикулярными силовыми линиями. Под их влиянием электронный луч отклоняется в горизонтальном и вертикальном направлениях пропорционально силе токов, протекающих через катушки. Отклоняющая система работает так, что электронный луч, перемещаясь слева направо, как бы вычерчивает на экране светящуюся линию – строку. Закончив одну строку, луч смещается чуть ниже и чертит следующую строку. Так строка за строкой луч высвечивает всю поверхность экрана. Высветив последнюю строчку, он возвращается наверх, к первой строчке, и снова повторяет свой путь по экрану, и так 25 раз за 1 с. Благодаря инерционности зрения мы не замечаем, как перемещается светящаяся точка, а видим равномерно освещённый экран.

При приёме телевизионного изображения ток луча (его интенсивность) меняется: на светлых участках изображения ток луча возрастает, на тёмных уменьшается. Соответственно изменяется яркость свечения участков экрана кинескопа. В результате, когда луч обежит весь экран, высвечивается картина, на которой светлые и тёмные места в точности повторяют рисунок передаваемого изображения.

Схема устройства кинескопа:

1 – стеклянная колба; 2 – горловина с электронными пушками; 3 – электронные лучи; 4 – экран; 5 – отклоняющая система

Сложнее устроен цветной кинескоп. Как и чёрно-белый кинескоп, он представляет собой стеклянную колбу с горловиной, но в ней размещаются три электронные пушки, а экран покрыт пятнами (или полосами) люминофора различного свечения – красного, зелёного, синего. Размеры пятен (ширина полос) люминофора не превышают десятой доли миллиметра в диаметре. Пятна разного свечения собраны в чередующиеся группы по три пятна – триады. Отклоняющая система кинескопа перемещает все три луча (от трёх пушек) синхронно от одной триады к другой. При этом каждый луч отвечает за свой цвет и, попадая на триаду, вызывает свечение только своего пятна люминофора, например зелёного. Другие два луча вызывают свечение своих пятен – синего и красного соответственно. В цветном телевидении передаваемый телевизионный сигнал несёт не одно (как в чёрно-белом), а три одноцветных изображения одного и того же объекта. В цветном кинескопе каждое из этих изображений воспроизводится своим электронным лучом на своём люминофоре. В результате на экране одновременно высвечиваются три идентичных сливающихся одноцветных изображения, которые глаза телезрителей воспринимают как одно цветное изображение.

Энциклопедия «Техника». — М.: Росмэн. 2006.

Как размагнитить экран телевизора в домашних условиях: причины появления намагничивания экрана.

Несмотря на наличие огромного выбора современных LSD и плазменных экранов, есть люди, которые всё ещё пользуются старыми телевизорами и мониторами с электронно-лучевой трубкой. И очень часто они сталкиваются с различными неполадками. Одна из них — это появление на экране различных разноцветных и тёмных пятен. Вызывается такая проблема намагничиванием экрана. И многие начинают думать, что телевизор или монитор полностью вышел из строя. Однако, эта довольно легко решаемая проблема. Необходимо всего лишь размагнитить теневую маску кинескопа.

Содержание статьи

Причины появления намагничивания экрана

Теневая маска является конструктивным элементом электронно-лучевой трубки.

ВНИМАНИЕ! Маска отвечает за проекцию красного, синего и зелёного электронных цветов на люминофон ЭЛТ.

Чтобы избежать намагничивания кинескопа, телевизоры и мониторы оснащаются позистором и катушкой размагничивания. Работают они только при выключенном приборе. Если произошло намагничивание кинескопа, это не всегда значит, что позистор или катушка вышли из строя.

Причин для появления такой проблемы может быть несколько — как внешних, так и внутренних.

К ним относятся:

  1. Выход из строя одного или нескольких элементов установленной системы размагничивания. Такая причина является самой часто встречающейся.
  2. Частое включение и выключение телевизора с минимальным интервалом времени.
  3. Находящиеся на небольшом расстоянии электронных приборов, которые создают электромагнитное поле. Это могут быть, сотовые телефоны, акустическая система, радиоприёмники и другие бытовые приборы.

Штатная петля размагничивания из строя выходит крайне редко. Обычно именно позистор является причиной появления неисправности. Поломка данного элемента очень часто возникает из-за неправильной эксплуатации приборов. Выключение телевизора не с помощью специальной кнопки на пульте, а выдёргивание вилки из сети, вызывает кратковременный скачок тока большой величины. Из-за такого шока позисторы выходят из строя. Случается и обратная ситуация, когда приборы вообще не отключаются от сети 220, что приводит к их постепенному намагничиванию и появлению цветовых искажений на кинескопе.

При возникновении такой проблемы не стоит сразу обращаться в мастерскую, так как справиться с ней можно самостоятельно в домашних условиях.

Как размагнитить телевизор в домашних условиях

Существует два способа справиться с намагниченным кинескопом:

  1. Если область искажения небольшая, то справиться может помочь штатная система. Прибор необходимо выключить примерно на 30. Если искажений стало меньше, то процедуру необходимо провести несколько раз, пока они не пропадут полностью.
  2. Второй способ — воспользоваться специальным дросселем. Сейчас его достаточно проблематично найти даже в магазинах. Однако, сделать его самостоятельно нетрудно.

Как сделать дроссель для размагничивания кинескопов? Для этого необходимо следующее:

  • оправка;
  • шнур ПЭЛ — 2;
  • изолирующая лента;
  • любая кнопка;
  • шнур для сети 220 В.

На оправку наматывается шнур, нужно сделать около 850 оборотов. После чего его необходимо заизолировать с помощью ленты. На получившейся конструкции закрепляется кнопка выключения-выключения и подводится шнур питания.

Этапы размагничивания:

  1. Нагреваем кинескоп телевизора в течение непродолжительного времени.
  2. Подаём питание на прибор для размагничивания. С расстояния не менее двух метров до экрана начинаем совершать широкие вращательные движения.
  3. Постепенно подходим к кинескопу, понемногу делая радиус вращения меньше.
  4. После того как дроссель окажется в непосредственной близости от кинескопа, искажения усилятся. Пугаться не нужно.
  5. Не прекращая круговых движений, также медленно необходимо отойти обратно и выключить прибор.
  6. Если искажения сразу не пропали, процедуру следует повторить.

Дроссель нельзя держать во включённом состоянии продолжительное время. Это приводит к его нагреву. Всю процедуру необходимо проводить достаточно быстро. Занимать это должно примерно 30 секунд.

ВАЖНО! Категорически запрещено использовать магнит постоянного действия!

Случается, что оба эти варианта не помогают. Это означает, что из строя вышел позистор, который необходимо заменить на аналогичный.

Чтобы избежать повторного намагничивания, следует помнить о том, что телевизор необходимо правильно выключать и давать ему отдохнуть некоторое время.

Подпишитесь на наши Социальные сети

Как снять кинескоп с телевизора — MOREREMONTA

Здраствуйте. У меня есть чб телевизор 11 дюймов я хочу снять с него эл. пушку.
Скажите кто знает, надо обезательно разбить экран или можно просто снять?
Какое предположительно напряжение на ней будет?
Опасно если эту пушку работающую направить на что-нибудь?
Будет оно вообще работать не в вакууме?
Какие платы нужно оставить а какие можно отложить? (фото позже будет)
Спасибо.

Добрый Доктор: Будет оно вообще работать не в вакууме?
Не будет.

чтобы снять пушку, экран бить не стоит)))
обматываете горловину плотной тряпкой и легонько бьете молотком в место крепления ОС. лучше очки надеть для ТБ.
только вот зачем это вам?

У кинескопа есть «Ахиллесова пята «, — место, которое легче всего разрушается, после чего кинескоп теряет вакуум. На конце горловины маленький стеклянный пупсик. Вот его и надо сломать, думаю, плоскогубцы через тряпочку подойдут. Такие пупсики имеются во всех электровакуумных приборах.
Потеря вакуума будет сопровождаться шипением воздуха, аналогично проколу автомобильной камеры, только воздух будет заходить в середину колбы.
После потери вакуума кинескопом, его можно смело бить молотком, закрыв глаза, и отвернув голову в сторону. Начинать бить лучше с горловины — стекло тоньше. Пушка, после извлечения ее из колбы, никакой ценности не представляет, кусок металлолома, к тому же, сами катоды, которые в вакууме способны испускать электроны при подогреве, в воздухе быстро окислятся и разрушатся. А вот маска? Маска — это металлическая пластина с огромным количеством мельчайших отверстий. Можно попробовать применить в качестве фильтра при фильтрации жидкостей, например, бензина или солярки.

Интересно провести физический опыт. Пока в колбе вакуум, нить накала светится при подаче напряжения 6, 3 В. После потери вакуума нить накала звонится так же, и мощность потребляет ту же от источника питания 6, 3 В. Только не светится. Как думаете, почему?

Добрый Доктор: Будет оно вообще работать не в вакууме?
Будет. Минуты две. Но электроны вылетать не будут.

АК: Только не светится. Как думаете, почему?
Думаю, что на воздухе нить более интенсивно охлаждается. И.т.д.

АК: После потери вакуума нить накала звонится так же, и мощность потребляет ту же от источника питания 6, 3 В. Только не светится.
Первый признак потери вакуума. Сталкивался неоднократно. Ответа на вопрос не знаю.

а разве на воздухе нить не перегорит моментально ? c обильным выделением белого дыма — оксида вольфрама.

однажды на улице мужик разбивал кинескоп . зачем?? оказалось,чтобы достать маску -через нее удобно просеивать песок и цемент.
еще из кинескопа с отрезанной горловиной получается неплохой экран для СДУ.

вообще,как правильно утилизировать кинескоп?
отбить горловину ,вынуть пушку и отнести ее в пункт приема цвет .мета в общей массе алюминия-она не магнитна.

Из таких пушек когда-то делал модельки космических орбитальных станций. Собственно, и делать ничего не надо, пушка уже вполне похожа. Из маски вырезал «солнечные батареи», складывал гармошкой и крепил к останкам пушки. А больше она ни на что не годна.

Форум про радио — сайт, посвященный обсуждению электроники, компьютеров и смежных тем.

Здраствуйте. У меня есть чб телевизор 11 дюймов я хочу снять с него эл. пушку.
Скажите кто знает, надо обезательно разбить экран или можно просто снять?
Какое предположительно напряжение на ней будет?
Опасно если эту пушку работающую направить на что-нибудь?
Будет оно вообще работать не в вакууме?
Какие платы нужно оставить а какие можно отложить? (фото позже будет)
Спасибо.

Добрый Доктор: Будет оно вообще работать не в вакууме?
Не будет.

чтобы снять пушку, экран бить не стоит)))
обматываете горловину плотной тряпкой и легонько бьете молотком в место крепления ОС. лучше очки надеть для ТБ.
только вот зачем это вам?

У кинескопа есть «Ахиллесова пята «, — место, которое легче всего разрушается, после чего кинескоп теряет вакуум. На конце горловины маленький стеклянный пупсик. Вот его и надо сломать, думаю, плоскогубцы через тряпочку подойдут. Такие пупсики имеются во всех электровакуумных приборах.
Потеря вакуума будет сопровождаться шипением воздуха, аналогично проколу автомобильной камеры, только воздух будет заходить в середину колбы.
После потери вакуума кинескопом, его можно смело бить молотком, закрыв глаза, и отвернув голову в сторону. Начинать бить лучше с горловины — стекло тоньше. Пушка, после извлечения ее из колбы, никакой ценности не представляет, кусок металлолома, к тому же, сами катоды, которые в вакууме способны испускать электроны при подогреве, в воздухе быстро окислятся и разрушатся. А вот маска? Маска — это металлическая пластина с огромным количеством мельчайших отверстий. Можно попробовать применить в качестве фильтра при фильтрации жидкостей, например, бензина или солярки.

Интересно провести физический опыт. Пока в колбе вакуум, нить накала светится при подаче напряжения 6, 3 В. После потери вакуума нить накала звонится так же, и мощность потребляет ту же от источника питания 6, 3 В. Только не светится. Как думаете, почему?

Добрый Доктор: Будет оно вообще работать не в вакууме?
Будет. Минуты две. Но электроны вылетать не будут.

АК: Только не светится. Как думаете, почему?
Думаю, что на воздухе нить более интенсивно охлаждается. И.т.д.

АК: После потери вакуума нить накала звонится так же, и мощность потребляет ту же от источника питания 6, 3 В. Только не светится.
Первый признак потери вакуума. Сталкивался неоднократно. Ответа на вопрос не знаю.

а разве на воздухе нить не перегорит моментально ? c обильным выделением белого дыма — оксида вольфрама.

однажды на улице мужик разбивал кинескоп . зачем?? оказалось,чтобы достать маску -через нее удобно просеивать песок и цемент.
еще из кинескопа с отрезанной горловиной получается неплохой экран для СДУ.

вообще,как правильно утилизировать кинескоп?
отбить горловину ,вынуть пушку и отнести ее в пункт приема цвет .мета в общей массе алюминия-она не магнитна.

Из таких пушек когда-то делал модельки космических орбитальных станций. Собственно, и делать ничего не надо, пушка уже вполне похожа. Из маски вырезал «солнечные батареи», складывал гармошкой и крепил к останкам пушки. А больше она ни на что не годна.

Форум про радио — сайт, посвященный обсуждению электроники, компьютеров и смежных тем.

Фото Samsung CK-5339ZB

Количество телевизоров с электронно-лучевыми трубками (ЭЛТ) с каждым годом уменьшается, однако замена кинескопа в них еще долгое время будет актуальна, хотя чаще всего сейчас производят замену не на новый кинескоп, а на вполне работоспособные бу кинескопы.

Если возник такой вопрос, как замена кинескопа в телевизоре самому, могу сказать, что данная процедура не так сложна, как кажется, если использовать аналогичный кинескоп. Если нужна замена кинескопа с тонкой горловиной, то здесь уже несколько сложнее. В этом случае нужно будет менять плату кинескопа или перепаивать разъем,

при условии, что на кинескопе установлены отклоняющие катушки (будет нужно перепаять разъем отклоняющей системы). Если ОС нет, то после ее установки, придется столкнуться с необходимостью регулировки чистоты цвета, геометрии и т.д.

Возможна так же замена кинескопа телевизора на кинескоп от монитора, в этом случае все еще сложнее. Установка кинескопа от монитора (с отклоняющей системой) в телевизор, без доработок может привести к выходу строчной развертки. Телевизоры завязанные на частоту кадровой развертки 50 Гц с трудом стыкуются с ОС монитора которые могут работать на частотах до 100 Гц. При замене ОС монитора на «родную» от телевизора снова возникает проблема регулировки растра и цвета.

Разборка

В этой статье на фотографиях представлена замена кинескопа в телевизоре Samsung. После снятия крышки приступаем к снятию шасси телевизора, отсоедините разъемы: питания, размагничивания, динамиков, платы управления, присоску с кинескопа (как это лучше сделать, можно почитать в этой статье), разъем ОС и снимите плату кинескопа. Мне здесь (произвожу замену кинескопа в Samsung CK 5339 ZB) дополнительно пришлось снять динамики, дабы не мешали вытаскивать кинескоп из корпуса.

Вывинчиваем шурупы крепления и вытаскиваем кинескоп. На нем крепится устройство размагничивания и заземление, если они вам нужны, то снимаем и их. Если на устанавливаемом кинескопе отсутствуют ОС и устройство сведения (УС), то снимаем и их.

При отсоединении разъемов, чтобы не запутаться, наметьте их.

Сборка

Процедуру сборки, после замены кинескопа в телевизоре, производим в обратном прядке. Устанавливаем заземление (это важная вещь, не пренебрегайте ею), петлю размагничивания, отклоняющие


катушки и устройство сведения (если пришлось их переустанавливать на другой кинескоп). ОС и УС не затягивайте, так как придется регулировать наклон растра, размер растра и чистоту цвета. Крепим кинескоп в корпусе телевизора. Далее устанавливаем шасси в телевизор и подключаем разъемы. Устанавливая плату кинескопа, проверьте ножки, не погнуты ли. Место крепления присоски должно быть чистым. Перед включением проверьте еще раз на правильность сборки и все ли подключено.

Будьте внимательны, все работы по регулировке растра и цвета проводятся при включенном телевизоре, не касайтесь кинескопа, ОС и платы кинескопа.

Когда замена кинескопа в телевизоре производится без снятия отклоняющих катушек и сведения лучей, все начинает работать сразу. Если же ОС и УС менялись, то придется производить регулировку. Наклоняя ОС регулируем наклон изображения, приближая или удаляя ОС от колбы регулируем размер растра. В некоторых случаях бывает необходимо убрать упоры, чтобы плотнее придвинуть ОС к колбе. После регулировки крепим ОС.

Как уже я упоминал выше, если замена кинескопа в телевизоре производилась с переустановкой ОС и УС необходимо добиться максимальной чистоты цвета. Для этого небольшим перемещением УС и вращением по часовой или против, добиваемся наилучшего сведения по центру и по краям экрана и после крепим УС. 100% заводской настройки вы не добьетесь, так что если по краям экрана, цвет незначительно будет расплываться, то не беда все равно все внимание обычно обращено в центр изображения.

Кинескоп или электронно-лучевая трубка (ЭЛТ) есть ли между ними отличия?

Кинескоп  – это специальная телевизионная трубка, отвечающая за прием сигнала. По-другому он называется электролучевой трубкой. Без этой детали невозможно воспроизводить изображение на экране телевизора или монитора. Одна из стенок покрыта специальным люминофором, которые при бомбардировки электронами издает свое свечение, цвет которого меняется в зависимости от ряда факторов.

В настоящее время потребность в кинескопах полностью отсутствует из-за появления жидкокристаллических и LED-телевизоров. Подробно о том, как устроен и из чего состоит кинескоп будет рассказано в данной статье. Бонусом служат два видеоролика про устройство кинескопа, а также одна скачиваемая статья.

Электронно-лучевая трубка

Дело в том, что картинка на экране рисуется при помощи электронного луча. Электронный луч очень похож на световой. Но световой луч состоит из фотонов, а электронный – из электронов, и мы его увидеть не можем. Куча электронов несется с бешеной скоростью по прямой от пункта А – к пункту Б. Так образуется “луч”.

Кинеско́п, также электро́нно-лучева́я тру́бка — электронно-лучевой прибор, преобразующий электрические сигналы в световые. Широко применялся в телевизорах и мониторах: до 1990-х годов использовались устройства исключительно на основе кинескопа. Википедия

Пункт Б – это анод. Он находится прямо на обратной стороне экрана. Также, экран (с обратной стороны) вымазан специальным веществом – люминофором. При столкновении электрона на бешеной скорости с люминофором, последний испускает видимый свет. Чем быстрее летел электрон до столкновения – тем свет будет ярче. То есть, люминофор – это преобразователь “света” электронного луча в свет, видимый для человеческого глаза.

Интересно почитать: что такое электрический ток.

С пунктом Б разобрались. А что же такое пункт “А”? А – это “электронная пушка”. Название страшное. Но страшного в ней ничего нет. Она не предназначена для того, чтобы жестоко расстреливать пришельцев с Марса. Но “стрелять” она все же умеет – электронным лучем в экран.

Вообще, ЭЛТ – это такая большая электронная лампа. Как? Вы не знаете что такое лампа? Ну ладно…

Электронные лампы – это такие же усилительные элементы как и любимые всеми нами транзисторы. Но лампы появились намного раньше их кремниевых “коллег”, еще в первой половине прошлого века.

Лампа – это такой стеклянный баллон, из которого откачан воздух. В самой простой лампе – 4 вывода: катод, анод и два вывода нити накала. Нить накала нужна для того, чтобы разогреть катод. А разогреть катод нужно для того, чтобы с него полетели электроны. А электроны должны полететь затем, чтоб возник электрический ток через лампу. Для этого обычно на нить накала подается напряжение – 6,3 или 12,6 В (в зависимости от типа лампы)

Кроме того, чтобы полетели электроны – нужно высокое напряжение между катодом и анодом. Оно зависит от расстояния между электродами и от мощности лампы. В обычных радиолампах это напряжение составляет несколько сотен вольт, расстояния от катода до анода в таких лампах не превышают нескольких миллиметров.

В кинескопе расстояние от катода, находящегося в электронной пушке до экрана может превышать несколько десятков сантиметров. Соответственно, и напряжение там нужно намного большее – 15…30 кВ.

Такие зверские напряжения создает специальный повышающий трансформатор. Его еще называют строчный трансформатор, поскольку он работает на строчной частоте. Но, об этом – чуть позже.

При ударении электрона об экран, кроме видимого света, “вышибаются” также и другие излучения. В частности – радиоактивное. Вот почему не рекомендуется смотреть телек ближе 1…2 метров от экрана.

Итак, луч получили. И он так красивенько светит аккурат в центр экрана. Но нам-то надо, чтоб он “чертил” по экрану линии. То есть, нужно заставить его отклоняться от центра. И в этом вам помогут… электромагниты. Дело в том, что электронный луч, в отличие от светового, очень чувствителен к магнитному полю. Поэтому то он и используется в ЭЛТ.

Нужно поставить две пары отклоняющих катушек. Одна пара будет отклонять по горизонтали, другая – по вертикали. Умело управляя ими, можно гонять луч по экрану куда угодно.

Картинка на экране телевизора образуется в результате того, что луч с бешенной скоростью чертит слева-направо сверху-вниз по экрану. Такой метод последовательной прорисовки изображения называется “развертка”. Поскольку развертка происходит очень быстро – для глаза все точки сливаются в строчки а строчки – в единый кадр.

В системах PAL и SECAM за одну секунду луч успевает пробежать весь экран 50 раз. В американской системе NTSC – еще больше – аж 60 раз! Вообще говоря, системы PAL и SECAM отличаются лишь в передаче цвета. Все остальное у них – одинаково. Картинка образуется за счет того, что во время “бега”, луч изменяет свою яркость в соответствии с принимаемым видеосигналом. Как происходит управление яркостью?

А очень просто! Дело в том, что кроме рассмотренных электродов – анода и катода, в лампах бывает еще третий электрод – сетка. Сетка – это управляющий электрод. подавая на сетку сравнительно низкое напряжение, можно управлять током, протекающим через лампу. Иными словами, можно управлять интенсивностью потока электронов, “летящих” от катода к аноду. В ЭЛТ сетка используется для изменения яркости луча.

Подавая на сетку отрицательное напряжение (относительно катода), можно ослабить интенсивность потока электронов в луче, или вообще закрыть “дорогу” для электронов. Это бывает нужно, например, при перемещении луча от конца одной строки к началу другой. Теперь поговорим поподробнее именно про принципы развертки. Для начала, стоит запомнить несколько несложных чисел и терминов:

  • Растр- это одна “строчка”, которую рисует луч на экране.
  • Поле- это все строчки, которые нарисовал луч за один вертикальный проход.
  • Кадр- это элементарная единица видеоряда. Каждый кадр состоит из двух полей – четного и нечетного.

Это стоит пояснить: изображение на экране телевизора разворачивается с частотой 50 полей в секунду. Однако, телевизионный стандарт равен 25 кадрам в секунду. Поэтому один кадр при передаче разбивается на два поля – четное и нечетное. В четном поле содержатся только четные строчки кадра (2,4,6,8…), в нечетном – только нечетные. Изображение на экране также “рисуется” через строку. Такая развертка называется “чересстрочная развертка”.

История развития

В 1859 году Юлиус Плюккер открыл катодные лучи. В 1879 году Уильям Крукс создал прообраз электронной трубки, установил, что катодные лучи распространяются линейно, но могут отклоняться магнитным полем. Так же он обнаружил, что при попадании катодных лучей на некоторые вещества, последние начинают светиться.

В 1895 году немецкий физик Карл Фердинанд Браун на основе трубки Крукса создал катодную трубку, получившую названия трубки Брауна. Луч отклонялся магнитно только в одном измерении, второе направление развёртывалось при помощи вращающегося зеркала. Браун решил не патентовать свое изобретение, выступал со множеством публичных демонстраций и публикаций в научной печати.Трубка Брауна использовалась и совершенствовалась многими учёными. В 1903 году Артур Венельт поместил в трубке цилиндрический электрод (цилиндр Венельта), позволяющий менять интенсивность электронного луча, а соответственно и яркость свечения люминофора.

В 1905 году Альберт Эйнштейн опубликовал уравнение внешнего фотоэффекта, открытого в 1877 году Генгихом Герцем, и исследованного Александром Григорьевичем Столетовым.

В 1906 году сотрудники Брауна М. Дикман и Г. Глаге получили патент на использование трубки Брауна для передачи изображений, а в 1909 году М. Дикман предложил в статье фототелеграфное устройство для передачи изображений с помощью трубки Брауна, в устройстве для развёртки применялся диск Нипкова.

С 1902 года c трубкой Брауна работает Борис Львович Розинг. 25 июля 1907 года он подал заявку на изобретение «Способ электрической передачи изображений на расстояния». Развертка луча в трубке производилась магнитными полями, а модуляция сигнала (изменение яркости) с помощью конденсатора, который мог отклонять луч по вертикали, изменяя тем самым число электронов, проходящих на экран через диафрагму.

9 мая 1911 года на заседании Русского технического общества Розинг продемонстрировал передачу телевизионных изображений простых геометрических фигур и приём их с воспроизведением на экране ЭЛТ.  В начале и середине XX века значительную роль в развитии ЭЛТ сыграли Владимир Зворыкин, Аллен Дюмонт и другие.

В баллоне создан глубокий вакуум — сначала выкачивается воздух, затем все металлические детали кинескопа нагреваются индуктором для выделения поглощённых газов, для постепенного поглощения остатков воздуха используется геттер.

Для того, чтобы создать электронный луч, применяется устройство, именуемое электронной пушкой. Катод, нагреваемый нитью накала, испускает электроны. Чтобы увеличить испускание электронов, катод покрывают веществом, имеющим малую работу выхода (крупнейшие производители ЭЛТ для этого применяют собственные запатентованные технологии).

Изменением напряжения на управляющем электроде (модуляторе) можно изменять интенсивность электронного луча и, соответственно, яркость изображения (также существуют модели с управлением по катоду). Кроме управляющего электрода, пушка современных ЭЛТ содержит фокусирующий электрод (до 1961 года в отечественных кинескопах применялась электромагнитная фокусировка при помощи фокусирующей катушки 3 с сердечником , предназначенный для фокусировки пятна на экране кинескопа в точку, ускоряющий электрод для дополнительного разгона электронов в пределах пушки и анод.

Покинув пушку, электроны ускоряются анодом, представляющем собой металлизированное покрытие внутренней поверхности конуса кинескопа, соединённое с одноимённым электродом пушки. В цветных кинескопах со внутренним электростатическим экраном его соединяют с анодом.

В ряде кинескопов ранних моделей, таких, как 43ЛК3Б, конус был выполнен из металла и представлял анод сам собой. Напряжение на аноде находится в пределах от 7 до 30 киловольт. В ряде малогабаритных осциллографических ЭЛТ анод представляет собой только один из электродов электронной пушки и питается напряжением до нескольких сот вольт.

Далее луч проходит через отклоняющую систему 1, которая может менять направление луча. В телевизионных ЭЛТ применяется магнитная отклоняющая система как обеспечивающая большие углы отклонения. В осциллографических ЭЛТ применяется электростатическая отклоняющая система как обеспечивающая большее быстродействие.

Электронный луч попадает в экран покрытый люминофором. От бомбардировки электронами люминофор светится и быстро перемещающееся пятно переменной яркости создаёт на экране изображение.

Люминофор от электронов приобретает отрицательный заряд, и начинается вторичная эмиссия — люминофор сам начинает испускать электроны. В результате вся трубка приобретает отрицательный заряд. Для того, чтобы этого не было, по всей поверхности трубки находится соединённый с общим проводом слой аквадага — проводящей смеси на основе графита. Кинескоп подключается через выводы и высоковольтное гнездо.

В чёрно-белых телевизорах состав люминофора подбирают таким, чтобы он светился нейтрально-серым цветом. В видеотерминалах, радарах и т. д. люминофор часто делают жёлтым или зелёным для меньшего утомления глаз.

Угол отклонения луча

Углом отклонения луча ЭЛТ называется максимальный угол между двумя возможными положениями электронного луча внутри колбы, при которых на экране ещё видно светящееся пятно. От величины угла зависит отношение диагонали (диаметра) экрана к длине ЭЛТ. У осциллографических ЭЛТ составляет как правило до 40 градусов, что связано с необходимостью повысить чувствительность луча к воздействию отклоняющих пластин.

У первых советских телевизионных кинескопов с круглым экраном угол отклонения составлял 50 градусов, у чёрно-белых кинескопов более поздних выпусков был равен 70 градусам, начиная с 60-х годов увеличился до 110 градусов (один из первых подобных кинескопов—43ЛК9Б). У отечественных цветных кинескопов составляет 90 градусов.

При увеличении угла отклонения луча уменьшаются габариты и масса кинескопа, однако, увеличивается мощность, потребляемая узлами развёртки. В настоящее время в некоторых областях возрождено применение 70-градусных кинескопов: в цветных VGA мониторах большинства диагоналей. Также угол в 70 градусов продолжает применяться в малогабаритных чёрно-белых кинескопах (например, 16ЛК1Б), где длина не играет такой существенной роли.

Основные светотехнические и электротехнические параметры кинескопов.

Ионная ловушка

Так как внутри ЭЛТ невозможно создать идеальный вакуум, внутри остаётся часть молекул воздуха. При столкновении с электронами из них образуются ионы, которые, имея массу, многократно превышающую массу электронов, практически не отклоняются, постепенно выжигая люминофор в центре экрана и образуя так называемое ионное пятно.

Для борьбы с этим до середины 60 гг. применялись ионная ловушка, обладающая крупным недостатком: её правильная установка – довольно кропотливая операция, а при неправильной установке изображение отсутствует. В начале 60 гг. был разработан новый способ защиты люминофора: алюминирование экрана, кроме того позволившее вдвое повысить максимальную яркость кинескопа, и необходимость в ионной ловушке отпала.

В телевизоре, строчная развёртка которого выполнена на лампах, напряжение на аноде кинескопа появляется только после прогрева выходной лампы строчной развёртки и демпферного диода. Накал кинескопа к этому моменту успевает разогреться.

Интересно по теме: Как проверить стабилитрон.

Внедрение в узлы строчной развёртки полностью полупроводниковой схемотехники породило проблему ускоренного износа катодов кинескопа по причине подачи напряжения на анод кинескопа одновременно с включением. Для борьбы с этим явлением разработаны любительские узлы, обеспечивающие задержку подачи напряжения на анод либо модулятор кинескопа.

Интересно, что в некоторых из них, несмотря на то, что они предназначены для установки в полностью полупроводниковые телевизоры, в качестве элемента задержки использована радиолампа. Позднее начали выпускаться телевизоры промышленного производства, в которых такая задержка предусмотрена изначально.

Кинескопы цветного изображения

Устройство кинескопов цветного изображения намного сложнее устройства кинескопов черно-белого изображения, хотя они имеют много общего.

В цветном кинескопе каждый элемент изображения создается сложением излучения люминофоров трех ОСНОВНЫХ цветов свечения (красного, зеленого, синего). Глав ВОСПри нимает суммарную цветность свечения и не видит простран

ственного разделения цветов на элементе. Для правильного воспроизведения цвета необходимо независимо возбуждать люминофоры основных цветов. Это достигается особой структурой расположения люминофорных зерен на экране кинескопа, применением цветоделителыных элементов и использованием трех электронных лучей, каждый из которых возбуждает люминофор только одного из основных цветов.

Цветоделительный элемент размещен перед люминофорным покрытием и обеспечивает попадание электронного луча только на “свой” люминофор.

Различают основные типы цветных кинескопов: масочный хромотрон, тринитрон, индексный кинескоп. Основным типом кинескопа, на котором сегодня работает большинство цветных телевизоров в мире, является трехлучевой масочный кинескоп.

Первоначально это был кинескоп с дельтовидным (дельта-кинескоп)1 расположением электронных прожекторов, имеющий маску с крупными отверстиями и мозаичный экран из люминофорных кружков. В процессе совершенствования технологии производства масок и отклоняющих систем был создан компланарный масочный кинескоп с самосведением лучей. Он имеет теневую маску щелевой конструкции в качестве цветоделительного элемента, экран с линейчатой структурой люминофора и один электронный прожектор, создающий три планарно (т. е. в горизонтальной плоскости) расположенных электронных луча.

Электронный прожектор формирует три электронных луча (4), расположенных в горизонтальной плоскости. Крайние лучи имеют наклон по отношению к центральному лучу 55°. На фронтальное стекло экрана кинескопа нанесен люминофорный слой. Он состоит из вертикальных чередующихся люминофорных полосок с красным (R), зеленым (G) и синим (В) цветом свечения.

На пути к люминофорному экрану электронные лучи проходят через щелевую маску (11), установленную на раме. Каждой триаде люминофорных полосок соответствует в маске вертикальная прорезь с перемычками. Шаг прорезей маски зависит от типа кинескопа. Вследствие наклонного падения боковых лучей и вырезающего действия щелевой маски каждый луч попадает на соответствующую люминофорную полоску.

Электронные лучи управляются по интенсивности телевизионным сигналом, подаваемым на три раздельных катода электронного прожектора. В зависимости от ER, BL, Ев составляющих этого сигнала определяются яркости трех основных цветов, что обеспечивает воспроизведение цветного изображения. Сведение электронных лучей осуществляется внешними элементами на горловине кинескопа. Для статического сведения применяется магнитостатическое устройство. Этим же устройством настраивается однородность цветности по полю экрана.

Важное по теме. Как проверить конденсатор.

Динамическое сведение лучей в кинескопе с самосведением обеспечивается конструкцией отклоняющей системы. Анод электронного прожектора, внутреннее проводящее покрытие, маска и алюминированный люминофорный экран находятся под высоким напряжением.

Выход анода расположен на конической части баллона кинескопа. Кинескоп снабжен взрывозащитным устройством. Влияние внешних магнитных полей на однородность цветности в крупногабаритных кинескопах устраняется с помощью внутреннего магнитного экрана.

К числу основных характеристик цветного кинескопа относятся, как и в черно-белом: яркость, контрастность, разрешающая способность, а также специальные характеристики, присущие цветным кинескопам: цветность свечения основных цветов и белого цвета; однородность цветности по полю экрана; баланс белого цвета; качество сведения лучей. Цветность свечения основных цветов характеризуется координатами цветности X и V в колориметрической системе МКО.

Координаты цветности определены требованиями стандарта на систему вещательного телевидения. Этим требованиям кинескопы удовлетворяют с определенными допусками, зависящими от применяемых люминофоров.

Однородность цветности свечения каждого основного цвета и их белой смеси характеризуется различием координат цветности между точками, где наблюдается визуально отличающаяся цветность. Различия не должны превышать значений Ах, Ау  0,015—0,020.

На однородность цветности влияют внешние магнитные поля, в том числе магнитное поле Земли, а также температурное расширение маски при больших токах.

Баланс белого цвета. Имеющиеся у кинескопа координаты цветности основных цветов определяют долю их яркостей при воспроизведении опорного белого цвета. Установленный для кинескопа белый цвет (Lw) при цветовой температуре 6500°К получается при пропорции яркостей.

Статический баланс белого цвета характеризует степень соответствия цвета свечения экрана цвету свечения эталонного источника белого при установке любого значения яркости воспроизводимого изображения.

Динамический баланс белого цвета характеризует сохранение правильного воспроизведения белого цвета на всех градациях яркости телевизионного изображения.

Нарушение статического баланса белого цвета приводит к окрашиванию изображений ахроматических бесцветных объектов; нарушение динамического баланса белого цвета вызывает появление посторонней цветовой окраски. Качество сведения характеризуется наибольшим расстоянием между цветными точками точечного растра.

В связи с разработкой новой телевизионной вещательной системы для телевидения высокой четкости ведутся разработки новых цветных масочных кинескопов. Это будут кинескопы гибридного типа. Кинескоп будет широкоформатным с отношением сторон 16:9, разрешающая способность не менее 1000 линий.

Заключение

Рейтинг автора

Автор статьи

Инженер по специальности «Программное обеспечение вычислительной техники и автоматизированных систем», МИФИ, 2005–2010 гг.

Написано статей

Более подробно о применении кинескопов для цветокоррекции изображений рассказано в статье “Цветокоррекция в трехцветных устройствах цветовоспроизведения“. Если у вас остались вопросы, можно задать их в комментариях на сайте. А также в нашей группе ВК можно задавать вопросы и получать на них подробные ответы от профессионалов. Для этого приглашаем читателей подписаться и вступить в группу.

В завершение статьи хотелось бы выразить благодарность источникам информации для подготовки материала:

www.slovaronline.com

www.science.wikia.org

www.radio-uchebnik.ru

www.znaytovar.ru

www.cxem.net

Предыдущая

Вакуумные приборыЧто такое игнитрон

В МФТИ создали лампочку по принципу кинескопа телевизора

Российские физики создали прототип лампы, похожей по принципам работы на кинескоп телевизора, обладающей не достигнутыми никем в мире характеристиками надежности, долговечности и силы света, сообщает РИА Новости. «Рецепт» по ее сборке и первые итоги проверки были представлены в Journal of Vacuum Science & Technology.

«Наша лампочка не боится повышенных температур, в отличие от светодиода. Она может эксплуатироваться там, где светодиод быстро потеряет яркость, например, в спотовых потолочных светильниках, где не обеспечивается хорошее охлаждение», — рассказывает Дмитрий Озол из Московского физико-технического института в Долгопрудном.

Долгое время главным источником света в домах служили обычные лампы накаливания, чьи первые прототипы появились еще в конце XIX века благодаря экспериментам Лодыгина, Эдисона и других светил науки того времени. Лишь относительно недавно их стали заменять альтернативные компактные источники освещения, в том числе светодиодные и люминесцентные излучатели.

Несмотря на низкое потребление энергии и относительную долговечность, подобные источники освещения обладают массой недостатков, начиная с неестественного спектра излучения и заканчивая тем, что их производство или сами лампы содержат в себе ртуть и другие токсичные вещества. Все это заставляет ученых и инженеров искать им замену и «переизобретать» уже существующие типы лампочек.

К примеру, четыре и три года назад физики из Южной Кореи и США создали специальные покрытия и нити из графена для обычной лампы накаливания, которые повысили ее эффективность в сотни раз и сделали более экономичной, чем оба типа «энергосберегающих» ламп.

Как передает пресс-служба МФТИ, нечто похожее удалось сделать Озолу и его коллегам по Физтеху и Физическому институту РАН, радикально улучшив конструкцию так называемых катодолюминесцентных ламп.

Подобные осветительные приборы существуют уже больше полувека, однако они получили крайне ограниченное распространение по той причине, что они были заметно крупнее по размерам, чем их «конкуренты», включались так же медленно, как и люминесцентные светильники, и примерно в два раза отставали от светодиодов в плане энергоэффективности.

Эти недостатки связаны с тем, что катодные лампы работают по примерно такому же принципу, как и кинескоп старых телевизоров. По сути, они представляют собой колбу, покрытую специальным веществом-люминофором. Оно светится при его «бомбардировке» электронами, которые испускает катод, отрицательно заряженный электрод, или «электронно-лучевая пушка».

В большинстве подобных устройств отрицательно заряженные частицы начинают покидать катод не сразу, а только после того, как он разогреется и достигнет рабочей температуры. По этой причине кинескопы телевизоров и старые катодные лампы включаются далеко не сразу, а через несколько секунд.

Эту проблему можно решить, используя так называемые автоэмиссионные катоды, электроды особого устройства, способные «стрелять» электронами и в холодном состоянии за счет квантового туннелирования.

Подобные «электронные пушки» раньше использовались при создании электронных ламп для первых примитивных компьютеров, а также систем подсветки для жидкокристаллических экранов. Несмотря на усилия ученых и инженеров, сделать их долговечными, компактными и дешевыми не получилось, из-за чего они уступили место транзисторам и светодиодам.

«Наш автокатод построен на основе обычного углерода. Он работает не просто химикатом, а структурой: мы научились создавать из углеродных волокон такую конструкцию, которая не боится ионной бомбардировки, дает высокий эмиссионный ток, технологична и дешева в производстве. Это чисто наше ноу-хау, такой технологии нет больше нигде в мире», — заявил Евгений Шешин, профессор МФТИ.

Как отмечает физик, для этого ученые обработали острие катода таким образом, что он стал похож на своеобразную кисточку или расческу, покрывшись множеством микровыступов толщиной в доли микрона. Они создают вблизи поверхности катода сверхвысокую напряженность электрического поля, которая и выбивает электроны в окружающий вакуум.

Вдобавок, российские исследователи создали компактный источник питания для катодной лампы, позволяющей «ужать» ее до размеров обычной лампы накаливания или ее светодиодного аналога. Подобная лампа, как отмечают ученые, потребляет всего 5,6 Ватт энергии, вырабатывая примерно столько же света, как лампа накаливания мощностью в 25 Ватт.

В этом отношении она не уступает ни светодиодным, ни обычным люминесцентным лампам, но при этом на ее долговечность и само свечение не влияют температуры окружающей среды, она обладает более естественным спектром и может проработать более 10 тысяч часов.

Вдобавок, эти лампы не содержат импортных комплектующих, не требуют при производстве импортного сырья и, в принципе, могут выпускаться на любом отечественном электроламповом заводе. Как надеются ученые, их изобретение поможет России полностью отказаться от использования ртути при производстве осветительных приборов.

Иллюстрация: © Sheshin et al. / J. Vac. Sci. Technol. B 2019

Переработка кинескопов: тенденции и проблемы

Отслужившие свой срок кинескопы — источник большого количества полезных материалов, использование которых сэкономит природные ресурсы и поможет снизить влияние опасных производств на экологию.

В 2008 г. закончился век электронно-лучевых трубок (ЭЛТ). По сведениям аналитиков [1, 2], объем продаж ЭЛТ-мониторов составил всего лишь 0,1 % (600 тыс. шт.) от общей доли рынка, хотя еще в 2004 г. занимал 68 % (3,18 млн шт.). В 2008 году крупнейшие мировые компании объявили о прекращении производства мониторов и телевизоров с электронно-лучевой трубкой. С 2008 года распродаются остатки со складов. Поэтому тенденцию по развитию рынка ЭЛТ лучше всего рассматривать на примере 2004-2005 гг. Как показывает статистика, большая часть кинескопов выбрасывается на свалку, а не перерабатывается [5]. (кинескоп — электронно-лучевой прибор, преобразующий электрические сигналы в световые. Его основные части: электронная пушка, формирующая пучок электронов, экран, покрытый люминофором, светящимся при попадании пучка, отклоняющая система, управляющая лучом). Экологи предупреждают, что все кинескопы должны быть переработаны в ближайшие десятилетия, иначе это отразится на окружающей среде [12]. Но утилизировать их по правилам довольно сложно, а сфера применения продуктов рециклинга до недавнего времени неуклонно сокращалась, поэтому переработчики предпочитают хранить ЭЛТ.

Рис. 1. Динамика российского рынка мониторов [1]

От общих формулировок к конкретным правилам

На Западе над разработкой правил утилизации кинескопов трудятся не только государственные органы, но и ассоциации переработчиков, которые стараются как можно более четко и подробно описать требования к процессу утилизации. В России же пока деятельность компаний основывается на общих нормативных актах, таких как: Федеральный закон «Об отходах производства и потребления» от 24 июня 1998 г. № 89-ФЗ и Положение о лицензировании деятельности по обезвреживанию и размещению отходов I–IV классов опасности, утвержденное постановлением Правительства РФ от 28 марта 2012 г. № 255.

В США до 2009 г. предприятия, занимающиеся утилизацией телевизоров и мониторов, предпочитали захоронение рециклингу. Некоторые нерадивые компании даже продавали электронный скрап в Африку и Китай. Показательна статистика Альянса отраслей электронной промышленности (Electronic Industries Alliance (EIA)) — организации, разрабатывающей электрические и функциональные стандарты с идентификатором RS (Recommended Standards) [5]: в 2000 г. только в Америке продали 530,9 тыс. т легированного стекла, предназначенного для производства ЭЛТ, а утилизировали из них всего 8,24 %.

29 января 2009 г. Агентство по охране окружающей среды (U.S. Environmental Protection Agency (EPA) упростило правила сбора и рециклинга кинескопов, тем самым увеличив долю их переработки. Неповрежденные ЭЛТ разрешили хранить как обычные отходы, но в соответствующих условиях (например, при температуре, исключающей возможность испарения свинца). Только фирмы-переработчики обязаны были утилизировать принадлежащие им кинескопы после года хранения. Поврежденные ЭЛТ хранились лишь в течение года и только в специальных контейнерах.

Проблемы переработки и реализации

Практически 42% массы любого монитора и телевизора составляет кинескоп [3], и именно его переработка является основной проблемой фирм, занимающихся утилизацией этих приборов. В среднем 87% массы кинескопа составляет стекло трех сортов. Экран содержит стронций, барий, свинец, защищающие зрителя от рентгеновского излучения, возникающего при работе трубки. Производители используют разные технологии защиты, наиболее распространенная из них — технология добавления в стекло до 12% стронция. Конус ЭЛТ и область электронной пушки защищены добавлением оксида свинца. Нельзя игнорировать потенциальную возможность выщелачивания при захоронении ЭЛТ токсичного свинца, хотя вероятность этого достаточно мала.

Рассмотрим два направления утилизации кинескопов: во-первых, это использование ЭЛТ-стекла как такового и, во-вторых, разделение его на составляющие (очищенное стекло и свинец) и их переработка.

Первый вариант был в свое время самым популярным и массовым. ЭЛТ-стекло использовалось в основном в производстве кинескопов. Также экранные стекла применялись в качестве шихты в производстве металла или керамики.

Но как оказалось, на стекольных заводах предпочитали использовать природные ресурсы. Тому было две причины. Во-первых, каждый изготовитель легированного стекла добавлял в него свои запатентованные примеси, состав которых не всегда афишировался. А любое лишнее вещество могло загрязнить стекловаренную печь так, что производство пришлось бы останавливать на несколько часов, а то и дней. И не было ни одного эффективного способа определения заранее точного состава сырья. Во-вторых, сбыт стекла сильно сократился, когда производство кинескопов сошло на нет в 2008 г. В итоге конкурентоспособность легированного стекла оставляла желать лучшего.

Второй вариант (рециклинг стекла) позволял экономить природные ресурсы, но стекольным заводам опять же было выгоднее покупать первичное сырье. К тому же не все переработчики оперировали технологиями, гарантирующими определенный химический состав продуктов и отсутствие выбросов. На настоящий момент они уже изобретены, поэтому постепенно эта проблема должна уйти в прошлое [9, 10].

В целом компаниям до сих пор проще захоронить на полигонах отслужившие электронно-лучевые трубки, чем их переработать и утилизировать. По мнению участников совещания, проводимого Агентством по охране окружающей среды в январе 2013 г. [6], в США незаконно хранится 660 млн фунтов стекла, которые могли бы быть переработаны.

Сейчас на Западе уже пришли к тому, что нужна государственная поддержка и повышение конкурентоспособности ЭЛТ-стекла. Это единственный способ сделать утилизацию кинескопов рентабельной.

Ассоциации переработчиков начали выстраивать диалог с властью. Их представители уверены, что именно государство обязано контролировать качество переработки отслуживших кинескопов. Помимо этого оно должно ввести принцип расширенной ответственности производителя, то есть переложить финансовую ответственность за утилизацию ЭЛТ на плечи производителей [6]. Также желательно, чтобы власть способствовала поиску новых технологий рециклинга, ведь повышение их конкурентоспособности по большей части зависит от уровня их развития. Тут важны и методы сортировки, применяемые в целях исключения смешивания стекла с разным процентным содержанием свинца, и методы определения примесей. Если компании смогут гарантировать состав рециклируемого сырья, это позволит на равных конкурировать с поставщиками природного сырья.

Влияние ЭЛТ-мониторов на здоровье людей и экологию

Следующая проблема, с которой столкнулись экологи и переработчики, это нарастающая паника, что кинескопы являются источниками радиации и токсичного свинца [12]. Действительно, в них содержатся опасные вещества, но без соответствующих исследований сложно говорить, насколько вредно захоронение. Чтобы правильно оценить серьезность проблемы, нужно проследить весь жизненный цикл кинескопов: добыча сырья — производство — использование — утилизация.

Рис. 2. Распределение силы влияния на экологию во время жизненного цикла ЭЛТ-монитора

По исследованиям Агентства по охране окружающей среды США [4], производство ЭЛТ влияет на экологию гораздо сильнее, чем их захоронение. Например, в России выбросы свинца в атмосферу стекольными заводами оцениваются в 100–200 т/год [7].

Больше всего пугают общественность два вещества, использованные при производстве кинескопов. Это стронций и свинец. Первый подозревают в радиоактивном излучении. Этот щелочноземельный металл по своим свойствам очень похож на кальций. Оксид стронция в составе твердого раствора оксидов других щелочноземельных металлов — кальция и бария — используется в качестве активного слоя катодов косвенного накала в электронной пушке.

Но не следует путать природный стронций и его радиоактивные изотопы. Первый нерадиоактивен и малотоксичен, он является составной частью микроорганизмов, растений и животных. Как аналог кальция, стронций лучше всего откладывается в костях, однако влияет на здоровье человека он крайне редко и только при наличии сопутствующих негативных факторов: нехватки кальция, витамина D, селена и т. д. Стронций используется в качестве заменителя кальция на производствах в металлургической и керамической промышленности, в пиротехнике (окрашивает пламя в карминово-красный цвет) и в медицине (для лечения остеопороза).

Второй металл, свинец, относится к классу высокоопасных веществ из-за его отравляющих свойства и способности накапливаться в организме живых существ. Различные соединения свинца обладают разной токсичностью. Следует отметить, что вероятность выщелачивания свинца из ЭЛТ-стекол достаточно мала.

По данным Агентства по охране окружающей среды США [4], в ЭЛТ-мониторах содержится более чем в 40 тыс. раз больше свинца, чем в ЖК-мониторах (989 г против 0,025), однако его негативное влияние на экологию и здоровье людей гораздо меньше, чем у обычного стекла или меди. Опасен он по большей части только для работников стекольных и перерабатывающих заводов, которые могут отравиться пылью или парами свинца.

Пока не будет проведено серьезных исследований и собрано достаточно статистических данных, трудно говорить о степени угрозы природе. Но перерабатывать кинескопы надо не только из-за возможного загрязнения почвы, воды или воздуха, но и потому, что кинескопы — источник большого количества полезных материалов, использование которых сэкономит природные ресурсы и поможет снизить влияние опасных производств на экологию.

Проблемы, вставшие перед компаниями, решаются по-разному. Это и государственный контроль переработки кинескопов, и постоянный мониторинг сведений фирм об их переработке, и законодательный запрет выброса на свалку ЭЛТ-мониторов. К тому же существует тенденция применения финансовой ответственности производителя за утилизацию отслужившего свой срок оборудования. Увеличить этот срок использования помогут перепродажа или дарение мониторов нуждающимся (в школах, медучреждениях и других организациях).

Переработчики активно ищут новые точки сбыта своей продукции, а также расширяют линейку товаров. На данный момент сектор применения очищенного от свинца стекла огромен: от мельчайших компонентов для электронной промышленности до огромных элементов огнеупорного остекления, от бытовых плит до фармацевтической промышленности и солнечной энергетики [9, 10]. Современные технологии позволяют контролировать с высокой точностью наличие или отсутствие примесей.

В России эта сфера услуг только начала развиваться, и, если аккумулировать весь накопленный опыт, то можно избежать многих проблем и выйти сразу на европейский уровень. Ведь если утилизировать электронный скрап, нужно делать это хорошо, иначе впустую будут затрачены ресурсы.

  1. ITResearch. Аналитика российского рынка IT
  2. Издательство «Открытые системы»
  3. The CRT Glass Recycling Test (2003 copyright American Retroworks Inc. / Good Point Recycling, Middlebury VT)
  4. Life-Cycle Assessment of Desktop Computer Displays: Summary and Results – доклад U.S. Environmental Protection Agency
  5. Cathode Ray Tube Manufacturing And Recycling: Analysis Of Industry Survey. – DPPEA (The North Carolina Division of Pollution Prevention and Environmental Assistance), 2007
  6. TransparentPlanet
  7. Tarefer.ru
  8. Nulife Glass
  9. Schott
  10. E-waste
  11. GreenBiz.com.
#утилизация электролома, #статистика

02.04.2013

Кинескоп — Academic Kids

от академических детей

Термин кинескоп первоначально относился к типу ранних телевизионных кинескопов.

Сегодня этот термин чаще используется для обозначения кинескопа , записывающего , kine для краткости, также называемого в Великобритании телезаписью : запись телевизионной программы, сделанная путем записи изображения на телевизионный монитор. В качестве альтернативы это может относиться к оборудованию, используемому для этой процедуры: в основном, кинокамере, установленной перед телеэкраном, специально синхронизированной со скоростью сканирования монитора.

Примерно в 1947 году кинескоп начал использоваться для хранения телепрограмм в прямом эфире для последующей ретрансляции. Несмотря на то, что качество этих записей оставляло желать лучшего, изначально они были единственным способом национальной трансляции нью-йоркских живых выступлений раннего телевидения.

По мере появления новых технологий для хранения видео значение кинескопа стало постепенно терять свое значение: в 1951 году компания певца Бинга Кросби сделала первые экспериментальные магнитные видеозаписи; однако плохое качество изображения и очень высокая скорость ленты означали, что его использование будет ограниченным.В 1956 году был представлен первый коммерческий видеомагнитофон Ampex Quadruplex, за которым последовали модели от RCA. Вместо того, чтобы перемещать ленту с высокой скоростью, головки ленты вращались с высокой скоростью относительно ленты, что делало возможным более длительное время записи.

Примерно в то же время звезды сериала Я люблю Люси , Дези Арназ и Люсиль Болл решили снимать свое шоу на обычной пленке, что было вызвано их настойчивостью в продвижении своего шоу в Калифорнии. Оглядываясь назад, можно сказать, что это была хорошая идея, поскольку качество повторов не ухудшалось.В последующие годы большая часть телеиндустрии переместилась на Западное побережье, кинескопы и практически вышли из употребления. Однако в течение целых двадцати лет после этого кинескопов использовались для хранения прямых трансляций мыльных опер. Этот процесс продолжался и в эпоху предзаписи, поскольку видеокассеты были дорогими и использовались повторно. Если эпизод должен был быть сохранен, это было именно так, и многие эпизоды из 1960-х и 1970-х годов выживают только через кинескопов и копий.

Информацию об использовании записей кинескопов в Великобритании см. В разделе «Телерегистрация».

Изображение кинескопа выглядит менее плавным, чем исходная программа в реальном времени или записанная на видео программа, потому что нормальный фильм имеет только 24 кадра в секунду, в отличие от 60 или 50 полукадров или полей, используемых видео. Некоторые кинескопы снимали телевизионные изображения с одинаковой частотой кадров 25 или 30 полных кадров в секунду, что приводило к более точному качеству изображения, чем те, которые записывали со скоростью 24 кадра в секунду.

В последние годы BBC представила видеопроцесс под названием VidFIRE , который может восстанавливать записи кинескопа до их первоначального вида путем интерполяции полей видео между кадрами фильма.Ввиду этого, пожалуй, прискорбно, что по коммерческим причинам немногие черно-белые программы сегодня считаются достойными повторения.

Внешние ссылки

Kinescope

Kinescope ( pronEng | ˈkɪnɨskoʊp ) первоначально назывался электронно-лучевой трубкой, используемой в телевизионных приемниках, как назвал изобретатель Владимир Зворыкин в 1929 году. [ Альберт Абрамсон, «Зворыкин, пионер телевидения», Университет Illinois Press, 1995, стр.84. ISBN 0252021045. ] Сегодня это обычно означает кинескоп , записывающий & mdash; kine IPA | / ˈkɪni / для краткости. Этот процесс известен как телезапись в Великобритании. Это запись телепрограммы, сделанная путем снятия картинки с видеомонитора. Как правило, этот термин может относиться к самому процессу, оборудованию, используемому для процедуры: 16-мм или 35-мм видеокамера, установленная перед видеомонитором и синхронизированная со скоростью сканирования монитора, или пленка, созданная с использованием этого процесса.

История

Телевизионная записывающая камера Eastman

В сентябре 1947 года компания Kodak представила телевизионную записывающую камеру Eastman в сотрудничестве с DuMont Laboratories, Inc. и NBC для записи изображений с экрана телевизора под торговой маркой «Kinephoto». «. До появления видеокассет в 1956 году кинескопы были единственным способом записывать телевизионные передачи или распространять сетевые программы, которые транслировались в прямом эфире из Нью-Йорка или других городов происхождения, на станции, не подключенные к сети.Хотя качество было ниже желаемого, телевизионные программы всех типов, от престижных драм до регулярных новостных шоу, обрабатывались таким образом.

NBC, CBS и Du Mont открыли свои основные записывающие кинескопы в Нью-Йорке, в то время как ABC выбрала Чикаго. К 1951 году NBC и CBS каждую неделю отправляли около 1000 16-миллиметровых отпечатков кинескопов своим филиалам в Соединенных Штатах. В конечном итоге телевизионная индустрия по потреблению фильмов превзошла все голливудские студии вместе взятые.[ цитировать в Интернете | url = http: //www.tvhandbook.com/History/History_recording.htm | title = tvhandbook.com / History (запись) | archiveurl = http: //web.archive.org/web/20040603152849 /http://www.tvhandbook.com/History/History_recording.htm | archivedate = 2004-06-03 ]

«Горячий кинескоп»

После сети коаксиального кабеля и микроволновых реле, переносящих программы на западное побережье было завершено в сентябре 1951 г. [ «[ http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,889197,00.html От побережья до побережья ] »,« Время », 13 августа 1951 г. ] CBS и NBC в 1952 г. ввели процесс« горячего кинескопа », в котором шоу, проводившиеся в Нью-Йорке, транслировались на запад и снимались на двух кинескопах в 35-миллиметровая негативная и 16-миллиметровая обратная пленка (последняя для резервной защиты) в Лос-Анджелесе была отправлена ​​на обработку пленки, а затем через три часа передана из Лос-Анджелеса для трансляции в Тихоокеанском часовом поясе. [ Артур Шнайдер, «Jump Cut! : Воспоминания одного из первых телевизионных редакторов », МакФарланд, 1997, с.23–32. ISBN 0786403454. Чтобы сэкономить время на печать, 35-миллиметровый негатив транслировался и преобразовывался электронным способом в позитивное изображение. Звуковая дорожка для 35-мм пленки записывалась на отдельную 16-мм киноленту и синхронизировалась при воспроизведении. Саундтрек к перевёрнутой 16-миллиметровой киноверсии был записан на той же диафильме, что и изображение. ] [ Альберт Абрамсон, «История телевидения, 1942–2000 гг.», МакФарланд, 2003 г., стр. 48. ISBN 0786412208. ]

В сентябре 1956 года NBC начала создавать цветные «горячие киносеансы» из некоторых своих цветовых программ, используя лентикулярную пленку, которая, в отличие от цветной негативной пленки, могла быть быстро обработана стандартными черно-белыми методами.[ Showcase Productions, Inc .: Producers ‘Showcase, [ http://www.showcaseproductions.com/tech.htm Технические аспекты ]. ] [ Абрамсон, «История телевидения, 1942–2000», с. 67. ]

Метод двойной системы редактирования

Даже после того, как в 1956 году с появлением видеокассет Quadruplex исчезла необходимость в «горячих кинотеатрах», телевизионные сети продолжали использовать кинескопы в методе «двойной системы» видеозаписи. редактирование.В то время было невозможно замедлить или заморозить кадр видеозаписи, поэтому неотредактированную пленку копировали на кинескоп и редактировали обычным способом. Отредактированный отпечаток кинескопа затем использовался для согласования с мастером видеозаписи. Этот метод использовался более чем в 300 сериалах и специальных передачах на видеокассетах за 12-летний период, в том числе в быстро развивающемся фильме «Роуэн и Мартин». [ Артур Шнайдер, «Jump Cut !: Memoirs of a Pioneer Television Editor», McFarland, 1997, p. 105–106, 134–135. ISBN 0786403454.]

Переход на 35-миллиметровые кинопередачи

Снятые программы также использовались в первые годы телевидения, хотя в целом они считались менее эффективными по сравнению с крупными «прямыми» программами из-за их меньшего бюджета и потери оперативности. Однако это скоро изменилось.

В 1951 году звезды и продюсеры голливудского фильма «Я люблю Люси» Дези Арназ и Люсиль Болл решили снимать свое шоу непосредственно на 35-миллиметровую пленку, используя трехкамерную систему, вместо того, чтобы транслировать его в прямом эфире.Обычно прямая передача из Лос-Анджелеса (например, «Шоу Фрэнка Синатры») исполняется в прямом эфире ближе к вечеру для восточного часового пояса и просматривается на кинескопе через три часа в тихоокеанском часовом поясе. Но, как поясняется в статье в «American Cinematographer»: «Вначале была вполне определенная причина для решения Desilu Productions поставить фильм« Я люблю Люси »на фильм вместо того, чтобы делать его вживую, а записи кинескопа доставляли его в аффилированные магазины. сети.Качество кинескопов не удовлетворило компанию. Они увидели, что фильм, созданный специально для телевидения, был единственным средством обеспечить высокое качество изображения на домашнем ресивере, а также обеспечить безупречное шоу. [ Ли Аллен, «[ http://www.lucyfan.com/filmingthe.html Съемки шоу« Я люблю Люси » ]», «Американский кинематографист», январь 1952 г. ]

«Я Решение «Любить Люси» ввело повторы для большей части американской телеаудитории и установило образец для синдикации телешоу после их запуска в сети (а затем и для первого выхода в эфир через синдикацию), который продолжается и по сей день.

Electronicam

Программный директор недолговечной сети DuMont Television Network, Джеймс Кэддиган, придумал интересную, но несколько непрактичную альтернативу — Electronicam. В этой системе все студийные телекамеры имели встроенные 35-мм пленочные камеры с одинаковым оптическим трактом. Техник Electronicam щелкнул переключателями, чтобы пометить отснятый материал в электронном виде, определив «дубль» камеры, названный режиссером. Затем соответствующие фрагменты пленки с разных камер были объединены редактором фильма для дублирования прямой передачи.39 синдицированных эпизодов «Молодоженов» были сняты с использованием Electronicam, но с появлением практического видеомагнитофона всего через год система Electronicam так и не получила широкого распространения. Сеть DuMont не дожила до эпохи видеокассет и, чтобы получить разрешение на свои программы, сильно зависела от кинескопов, которые назывались телетранскрипциями.

Видеокассета

По мере появления новых технологий для хранения видео важность кинескопов постепенно терялась: в 1951 году компания певца Бинга Кросби Bing Crosby Enterprises сделала первые экспериментальные магнитные видеозаписи; однако плохое качество изображения и очень высокая скорость ленты означали, что использовать его было бы непрактично.В 1956 году Ampex представила первый коммерческий видеомагнитофон Quadruplex, за которым в 1958 году последовала цветная модель.

Сумерки 16-миллиметровых кинескопов

Сети продолжали делать кинескопы своих дневных спектаклей (многие из которых все еще транслировались в прямом эфире до конца 1960-х годов), доступными еще в 1969 году для своих небольших сетевых филиалов, у которых еще не было видеозаписей возможности, но хотели сдвинуть время программирования сети. Некоторые из этих программ выходили в эфир на срок до двух недель после их первоначальных дат, особенно на Аляске и на Гавайях.Многие эпизоды программ 1960-х годов выживают только благодаря кинескопированным копиям. Последние 16-миллиметровые кинескопы телевизионных программ закончились в конце 1970-х, когда видеомагнитофоны стали более доступными.

В последующие годы продюсеры кино и телевидения часто неохотно включали отснятый кинескопом материал в антологии из-за «худшего» качества. Хотя в 1950-х годах кинескопы действительно выглядели хуже, чем прямые трансляции, это было связано с техническими ограничениями отрасли в то время.Даже лучшая прямая трансляция могла выглядеть контрастной или туманной к тому моменту, когда она доходила до домашнего зрителя. Достижения в области вещательных технологий вскоре позволили получить более широкую шкалу серого в черно-белом и более полный спектр цветов, что сделало кинескопы совершенно жизнеспособным товаром. Это было продемонстрировано в художественном фильме «Десять из твоего шоу шоу» — сборнике кинескопов Сида Цезаря, выпущенных в кинотеатры. Рецензенты были поражены тем, насколько хорошо кинескопизированное изображение выглядело на большом экране. С тех пор кинескопы утратили клеймо неполноценности, и сегодня к ним обычно обращаются в архивных целях.

Качество изображения

Изображение кинескопа выглядит менее плавным, чем исходная программа в реальном времени или записанная на видео программа, потому что нормальный фильм имеет только 24 кадра в секунду, в отличие от 60 полей NTSC или 50 полей PAL, используемых видео. Для записи трансляции NTSC на пленку со скоростью 24 кадра в секунду аппарат Kinephoto использовал пленочный затвор с дугой 72 градуса, или одну пятую окружности, со скоростью 24 оборота в секунду. Когда затвор блокировал изображение, пленка продвигалась на один кадр. Каждый кадр пленки захватывает два поля с чересстрочной разверткой (в отличие от одного кадра с «прогрессивной разверткой»), которые составляют полное телевизионное изображение, при этом затвор срезает одну пятую из 60 полей.Таким образом, за 1 секунду 48 телевизионных полей будут захвачены на 24 кадрах пленки, а 12 дополнительных полей будут пропущены при закрытии затвора и продвижении пленки.

Поскольку каждое поле является последовательным во времени к следующему, кадр пленки кинескопа, который захватил два чересстрочных поля одновременно, часто показывал призрачную кайму по краям движущихся объектов, артефакт, который не так заметен при прямом просмотре телевизора с 50 или 60 полями в секунду. [ [ http://neuron2.net/LVG/interlacing.html Иллюстрация чересстрочной окантовки ]. ]

Некоторые кинескопы снимали телевизионные изображения с одинаковой частотой кадров 30 полных кадров Факт | дата = июль 2007 г. в секунду, что приводило к более точному качеству изображения, чем те, которые записывали со скоростью 24 кадра в секунду. Позже стандарт для цветного телевидения был изменен на 59,94 поля / сек. или 29,97 кадра / с. когда был изобретен цветной телевизор. [ Если электрические помехи присутствовали в старых 30 кадрах / сек., 60 полей / сек.В черно-белом формате полоса гудения будет появляться по горизонтали на экране и не перемещаться из-за электрических стандартов США, имеющих ту же частоту Герц, что и частота обновления полей на изображении. Когда цветной телевизор был стандартизирован, частота кадров была сдвинута до 29,97, а частота поля — до 59,94, чтобы позволить сдвиг частоты не только для введения задержки яркости / цветности, необходимой для отображения информации на экране, но и для перемещения полосы гудения. из стационарного положения. ]

В последние годы BBC представила видеопроцесс под названием «VidFIRE», который может восстанавливать записи кинескопа до их исходной частоты кадров путем интерполяции полей видео между кадрами фильма.

статус кинескопов сегодня

Кинескопы предназначались для использования для немедленной ретрансляции или для случайного повторения предварительно записанной программы; таким образом, сегодня осталась лишь небольшая часть записей кинескопов. Многие телешоу представлены лишь несколькими эпизодами, например, с ранними телевизионными работами комика Эрни Ковача и оригинальной версией «Jeopardy!». Ведущий Арт Флеминг.

Некоторые исполнители или продюсерские компании требуют, чтобы к каждой телевизионной программе делали кинескоп.Так обстоит дело с исполнителями Джеки Глисоном и Милтоном Берлом, для которых существуют почти полные архивы программ. Поскольку программа Джеки Глисона транслировалась в прямом эфире в Нью-Йорке, шоу было перенастроено для последующей ретрансляции на Западное побережье. После того, как эти программы будут показаны, кинескопы будут возвращены Глисону, который хранил их в своем хранилище и представил их публике только незадолго до своей смерти в 1987 году.

Милтон Берл подал в суд на NBC в конце своей жизни, полагая, что кинескопы большая часть его программ была потеряна.Однако позже программы были обнаружены на складе в Лос-Анджелесе.

Mark Goodson-Bill Todman Productions, продюсеры таких игровых телешоу, как «What’s My Line?», Записали значительную часть своей продукции как на видеокассеты, так и на кинескопы. Эти программы ретранслируются по сети Game Show Network американского кабельного телевидения.

Все телепередачи Симфонического оркестра NBC с Артуро Тосканини с 1948 по 1952 год были сохранены на кинескопах и позже выпущены на видеокассете и лазерном диске RCA и на DVD компанией Testament.Однако исходный звук от кинескопов был заменен звуком высокой точности, который одновременно записывался либо на диски с транскрипцией, либо на магнитную ленту.

Ссылки

Внешние ссылки

* [ http://www.museum.tv/archives/etv/K/htmlK/kinescope/kinescope.htm Страница кинескопов из архива телевизионного музея ]
* [ http://www.tvhistory.tv/KinescopeMachine.jpgRCA Kinephoto оборудование (начало 1950-х) ]
* [ http: // www.google.com/patents?id=cT9mAAAAEBAJ Устройство для записи телевизионных программ ], заявка на патент США, 1945 г.
* [ http://www.totalrewind.org/ Музей старинных видеомагнитофонов Total Rewind ]
* [ http://www.televisiontape.tv/ Kinescope ca. 1964 года программы, продвигающей использование видео для телевизионного коммерческого производства ]

Фонд Викимедиа. 2010.

определение кинескопа по The Free Dictionary

Аудио и видеосигналы от каждой из студий; киносеть, используемая для трансляции 16-миллиметровых фильмов и кинескопных записей студийных постановок; и звук из будки объявлений подается в главный диспетчерский пункт.Последняя жемчужина — редкий цветной кинескоп из выпуска новостей 1971 года на принадлежащем ABC WLS-Channel 7 с участием Фэи Флинн, Джоэла Дейли и метеоролога Джона Колемана. Харишчандра Бхатвадекар снял два короткометражных фильма в 1899 году, которые демонстрировались с проецирующим кинескопом Эдисона. В течение первых двух десятилетий эта тенденция продолжалась с такими режиссерами, как Хиралал Сен и Танавалла, Мадан и Абдулла Эсуфалли и другие. Такие небольшие всплески словесной магии случаются практически на каждой странице Moonglow: «Он перевернул зернистый кинескоп памяти»; «иногда чувствовалось странное потрескивание вокруг нее, палящее, как пыль на соленоиде»; «он выключил Цейсс [телескоп] своего воображения.«Чабон настолько расточителен в своих тщеславиях, что его сочинения могут показаться невероятно умными, но это не значит, что они выставлены напоказ или неискренни. Другие архивы включают записи кинескопов, сделанные Пентагоном, а также архивы самих сетей, все из которых крайне неполны и недоступны для широкой публики. Темы включают будущее плавления стекла с помощью техники плавления в полете, изменение поверхности и границы раздела силикатного стекла с использованием сверхкритической воды, изучение структуры волокна и упругих свойств кварцевого стекла с помощью моделирование молекулярной динамики, стеклокерамика из стеклобоя кинескопа, тонкопленочные волноводы из оксида теллура для интегральной фотоники и влияние восстановителя на фотолюминесцентные свойства щелочно-боросиликатных стекол с фазовым разделением, легированных ионами меди.Что, если бы задолго до Facebook существовал кинескоп того, что вы делали и говорили, когда ничего не знали, — сюжетный ролик о том, какой вы придурок? Черно-белый кинескоп из игрового фильма был обнаружен раньше в этом году в доме покойного Бинга Кросби, который в то время был совладельцем пиратов. Кросби, совладелец пиратов в то время, сказал, что просмотр игры в прямом эфире будет слишком нервным, поэтому он друг сделал кинескоп из телевизора. Они нашли одну копию в Сиднейском коммутационном центре НАСА, копию 16-миллиметрового кинескопа в Национальном архиве США, хорошо сохранившуюся 2-дюймовую пленку в архивах CBS и домашний фильм Super 8mm, снятый одним ученым в Станция слежения за Жимолостью Крик возле Канберры.Однако Кросби принял меры предосторожности, наняв компанию для записи игры с помощью кинескопа, предшественника видеокассеты, предоставив себе роскошь возможности наблюдать за игрой после этого, зная, что его команда выиграла. кинескопа, кинескопа, электронного фотоаппарата и ТВ-приемников.

Classic TV Info — Способы передачи ТВ

Это — это общепризнанная истина, как могла бы сказать Джейн Остин, что все телевидение было «живым» во времена славного Золотого века телевидения и где-то в конце 1950-е годы этот способ доставки вымер.Но только потому, что правда общепризнанное не означает, что это правда. Дело в том, что предварительная запись была с нами с самого рассвета. коммерческого телевидения, и мне не нужно говорить вам, что живое телевидение по-прежнему с нами в виде новостных шоу, спортивные мероприятия, программы награждения и многие из вездесущих реалити-шоу.

Понимание история прямых трансляций и предварительно записанных телешоу непроста, особенно так как технологии сильно изменились. В некоторых шоу используется комбинация методов, поэтому часто трудно сказать, что Программа Джека Бенни , например, был либо живым, либо предварительно записанным.

Кому поможет вам во всем разобраться, вот удобное руководство для денди по различные методы передачи, которые были распространены в 1950-х годах.


Некоторые из самых ранних телешоу — Одинокий рейнджер, Амос и Энди , и Приключения Супермена, например, — были сняты заранее, используя методы, которые тогда были распространены в фильме промышленность. Сцены были выстрелил не по порядку в любой последовательности, имевшей смысл в соответствии с в бюджет.На этапе пост-продакшн редактор фильма поместит все сцены в правильную последовательность, чтобы их могли транслировать по телевидению.

Это метод не работал слишком хорошо для шоу, которое зависело от живого аудитории, потому что они не смогут следить за историей, которая был представлен вне очереди. Именно поэтому была разработана трехкамерная техника, в которой три камеры снимали бы одновременно с разных ракурсов, давая редактор фильма достаточно «охвата», чтобы перемежать крупные планы с длинные и средние выстрелы.В Шоу можно было представить зрителям студии как спектакль.

трехкамерный метод использовался на I Love Lucy , но наоборот по распространенному мнению, не был разработан кинематографистом этого шоу Карл Фройнд. Это было фактически разработан в конце 1940-х продюсером Джерри Фэрбенксом. со своим оператором и киноредактором.

Фильм оказалась популярной среди артистов из Голливуда (например, Люси и Дези), которые не хотели ехать в Нью-Йорк, где практически все шоу возникли в начале 1950-х годов. Это также было важно для синдицированных шоу, которые по самой своей природе, были запланированы в разное время для каждого станция.


А прямая трансляция была, конечно, самым основным методом распространения телетрансляция.Не требовалось ничего, кроме постановки актеров. перед камерой и передают свои изображения зрителям Телевизоры. Постпродакшн отсутствовал, потому что там не было фильма для редактирования. В из-за отсутствия пост-продакшена живые выступления были дешевле, чем фильмы, которые было важно в те дни, когда бюджеты были низкими, потому что большая часть рекламных долларов еще не перекочевали с радио на телевидение.

Live Телевидение требовало тщательного планирования, потому что не было возможности для повторных дублей. Если актер пропустил строчку, она пропала радиоволны для всеобщего обозрения. Неудивительно, что театральные актеры преуспевали в этом. окружающей среде, в то время как киноактеры часто находили ее сложной.

Два проблемы с прямой трансляцией стали очевидными.Во-первых, в 1950 году невозможно было передавать телепрограмма от одного берега до другого. Просто не было возможности послать сигнал так далеко. Станции на востоке и среднем западе были соединены коаксиальными кабель, похожий на знакомые всем нам линии, сегодня используется как для кабельного телевидения, так и для широкополосного доступа в Интернет.

Один раз в 1951 г. была построена кабельная линия, соединившая оба побережья, одновременно трансляция могла произойти.Артисты из Лос-Анджелеса были счастливы, потому что теперь они могли давать концерты в прямом эфире из Голливуда. И шоу в прямом эфире в Нью-Йорке могло быть видели в один и тот же момент по всей стране.

Другая проблема заключалась в разных часовых поясах. Когда шоу выходило в эфир в 8:00 на востоке, было только 5:00 на западе. Так же популярно, как «Ставка на жизнь» был, мало кто из калифорнийцев сможет смотреть его, пока еще на работе или по дороге домой.К решить проблему, сети придумали кинескоп, где живое шоу могло быть снято и показано позже.


Мост прямые телепередачи действительно были в прямом эфире только для восточных и центральных часовые пояса. Чтобы шоу транслировалось в подходящее время в других часовых поясах, нужно было придумать какой-то процесс для захвата прямое телевидение.В связи к ограниченным технологиям дня, лучшим сетям мог придумать был кинескоп.

Просто Другими словами, процесс кинескопа включал размещение кинокамеры в перед телевизором и съемки прямой трансляции. Затем пленку можно было проявить и показать позже.

в сначала в Нью-Йорке сделали кинескопы, а пленку отправили на западное побережье и вышло в эфир через неделю или две после оригинального транслировать.Затем после установка коаксиального кабеля берег-берег, кинескопов живых выступлений, происходящих в Нью-Йорке, можно было снимать на на западном побережье и вышла в эфир через три часа в надлежащее время. Хотя технология изменилась, этот базовый подход все еще используется сегодня для таких шоу, как Saturday Night Live и Американский идол .

качество кинескопов было намного хуже оригинального живого трансляции, и зрители, критики и звезды жаловались на их. Писатель Хэл Кантор заметил: «Смотреть в кинескоп было все равно, что смотреть на чашу супа из серого гороха. Кое-где едва можно было разобрать сухарики «

Это сегодняшним зрителям важно помнить, что прямая трансляция выглядела намного лучше, чем вы думаете, глядя на старые кинескопы.Также стоит отметить, что большинство прямых трансляций из начало 1950-х годов потеряно навсегда. Если бы не кинескопы, даже относительно небольшие оставшееся число исчезнет.


посредственное качество кинескопов привело в сети и другие корпорации выделить значительные ресурсы на то, чтобы что-то придумать лучше.Это что-то оказалась видеокассета. К 1956 году инженеры разработали и усовершенствовали метод захвата аудио и видео на магнитной ленте. Так же, как аудиокассета использовалась для предварительной записи радиопрограмм, телевидение шоу теперь можно было сохранить на видеозаписи. Больше не нужно было быстро проявлять и печатать пленку для кинескопа для показа через несколько часов. Видеоленту можно было просто перемотать и сразу же воспроизвести.Значительная экономия времени и средств. И как тогда отметила The New York Times : «Лента записи и «прямые» трансляции будут почти одинаковыми по качеству, что зрителю будет трудно отличить ».


Так вот оно что. Все, что вам нужно знать об устаревшем технологии ушедшей эпохи.Убедитесь, что вы учитесь, потому что позже будет викторина.

исторических американских телевизионных кинескопных катушек — Час театра Форд, -1-е шоу 1948 г.

Главная / Продано / Исторические американские телевизионные кинескопные катушки — Форд Театр Час, 1-е шоу, 1948 год

Эти исторические (и, возможно, уникальные и утерянные?) Ролики американского телевидения были записаны CBS в прямом эфире из Ford Theater Hour в Нью-Йорке в 1948 и 1949 годах. В первые дни сетевого телевидения всю программу нужно было снимать и транслировать в прямом эфире. без возможности предварительной записи шоу.Поэтому единственный способ для сети захватить это шоу для распространения в других регионах — это использовать кинескоп для записи шоу на 16-миллиметровую кинопленку Kodak. Следовательно, существует высокая вероятность того, что это единственные сохранившиеся примеры таких шоу, поскольку Kinescope обычно записывал только одну копию за раз.

The Ford Theater Hour — популярное радиошоу в США, которое было перенесено на экран в 1948 году в самом начале сетевого телевидения. Как успешное еженедельное шоу, которое длилось три года, в нем участвовали многие известные и перспективные имена.Эти исторические ролики представляют собой часть 1 и 2 «Доброй леди» (сезон 2, эпизод 5), вышедшего в эфир в декабре 1949 года, а также ролики 1 и 2 из гораздо более важного «Years Ago», который был самым первым эпизодом в истории. сериал и вышел в эфир 17 октября 1948 года. В нем, среди прочих, снимался Рэймонд Мэсси, и он был снят в студии 41 Grand Central Station Studio в Нью-Йорке. Поскольку первый полный год сетевого телевидения в США начался только 3 мая 1948 года, что делает эту пару катушек (записанную только через 5 месяцев) чрезвычайно ранней и редкой.

Катушки предлагаются в хорошем состоянии. Я попросил их профессионально преобразовать их в цифровую форму, чтобы сохранить содержание, и твердый DVD будет включен в продажу. В целом качество довольно хорошее, учитывая, что им 70 лет и у них есть Kinescope. Визуально они в порядке. Звук, к сожалению, искажен с первых минут «Years Ago» и несколько раз немного рассинхронизирован, но в остальном все в порядке.

Эти катушки представляют собой важную и редкую часть истории американского телевидения для любого коллекционера.

как записать телешоу, если лента еще не изобретена / Sudo Null IT News

Значительная часть современного телевидения — это трансляция заранее подготовленного видео. Фрагменты ТВ склеены рекламными вставками, а поток контента можно смотреть практически круглосуточно. Тем более в прямом эфире, когда происходящее на экране транслируется в реальном времени, а не в записи. Ожидается прямая трансляция, кроме новостей и трансляции спортивных соревнований.Мы настолько привыкли к такому порядку вещей, что при прямом эфире нас предупреждают об этом на экране специальной надписью.

На заре телевидения ситуация была прямо противоположной: много прямых трансляций, мало записей. В прямом эфире часто транслировались не только новости и спортивные события, но и многие телешоу и фильмы. Поэтому о многих из них сегодня можно судить только по фотографиям и описаниям — ни одной записи не сохранилось. Мало кто видел необходимость сохранить эти мимолетные эксперименты.И самая главная причина — технологии телескриптов просто не существовало.

Но способ сохранения видео нужен не только для передачи знаний потомкам. Надо как-то передать картинку в другие страны или внутри страны в другие часовые пояса. Не было ни спутниковой связи, ни ленты. Как записать телепрограмму?

Результат простейшего решения этой проблемы знаком заядлым поклонникам «Доктора Кто». Надо зарядить кинокамеру пленкой 16 мм, направить на экран телевизора и снимать.Так они и поступали до семидесятых годов прошлого века.

Изображение к ката: Одно из первых телешоу за период с 30 июня по 5 июля 1941 года, 75 лет назад. В первые годы развития телевидения было мало зрителей и часов вещания. Программы обычно распространялись в газетах или доставлялись отдельно. В частности, эти открытки были разосланы всем владельцам телевизоров в Нью-Йорке и его окрестностях. (В то время в Соединенных Штатах было менее 7000 работающих телевизоров.) Как видите, в основном это прямые трансляции. tvhistory.tv.

В Соединенном Королевстве запись фильма на телеэкран называется телезаписью. В Соединенных Штатах записи телевизионных программ с трубки кинескопа назывались записями кинескопа, но позже были сокращены до кинескопа и даже кинне / кинне.

В тридцатых годах прошлого века начали пробегать это, казалось бы, примитивное решение. Но недостаточно просто поставить перед телевизором кинокамеру.Дело в том, что в камере выставлен каждый кадр фильма. Затем он сдвигается механизмом раскладушки, при этом источник изображения перекрывается обтюратором. Отображается следующий кадр, процесс повторяется. Цикл происходит 24 раза в секунду. Электронно-лучевая трубка телевизора 25 или 30 раз в секунду обновляет изображение на экране. Скорее, экран обновляет поля TV или полукадры 50 или 60 раз в секунду.


Смотреть Мистер Волшебник объясняет детям явления, лежащие в основе работы с повседневными предметами.Высокие амбиции образовательных телепрограмм и низкие объемы доступного финансирования привели к понятному решению в выборе метода вещания. К 1954 году 14 телеканалов вели прямой эфир, еще 77 — с экрана с записью фильмов.

Первые эксперименты выглядели как запись со скоростью восемь кадров в секунду без звука. Получилось грубо и потянул. К середине сороковых годов процесс был улучшен, появился звук. Метод получил широкое распространение в 1946 году. Установка американской фирмы RCA. tvhistory.tv


Для получения 24 кадров в секунду из 30 в американском стандарте использовалась следующая схема: кадр экспонировался на 1/30 секунды, а затем сдвигался на 1/120 секунды. второй. Затвор на открытой площадке 288 ° совершал 24 оборота в секунду. В результате на пленке осталось 48 полукадров или 24 кадра, а 12 полукадров или 6 кадров пропали.

Потеря 6 кадров прошла не без проблем. Иногда случались так называемые склейки, когда между полями TV появлялась белая или черная линия при сбое синхронизации.Эти проблемы решались различными уловками: отказом от полукадров, систем Мойе-Мехау и так далее. Некоторые инсталляции писали 30 кадров в секунду, что устранило некоторые проблемы. Слева: установка с подавлением полурамы. Справа: установка с барабаном зеркал Мехау и камерой Мойе. bbctv-ap.co.uk .


Видеоролики были записаны на пленку 16 мм или 35 мм. Первый вариант был дешевле и требовал гораздо меньше киноматериалов, но второй лучше подходил для повторных трансляций на всю страну.В некоторых системах звук записывался на одной пленке, в некоторых — на отдельной магнитной ленте. В результате качество изображения было ожидаемо плохим. Зернистость, размытость и даже искажение — частые признаки такой записи. Однако аналогов просто не существовало, и на это не приходилось жаловаться.

Есть большая практическая необходимость в записи передачи. Конечно, о продажах для домашнего использования в те годы об этом еще не думали — речь идет о внутренних потребностях студий.Если программу нужно было ретранслировать или снабдить ее другим населенным пунктом, приходилось прибегать к кинематографии. При вещании в разных часовых поясах записи переносились: из телецентра в телецентр. Некоторые рекламодатели требуют продемонстрировать, что их видео было показано в нужном месте. Поэтому иногда спустя десятилетия в архивах рекламных агентств находили интересные фильмы.


7 октября 1947 года, самая ранняя из сохранившихся записей британского телевидения.

В некоторых случаях записи трансляций записывались повторно. Британцы снабжали Содружество Наций (их бывшие колонии) записями о важных событиях, таких как королевская свадьба. Кстати, свадьба Елизаветы II и принца Филиппа — одна из самых ранних сохранившихся телевизионных записей.

Самолет Королевских ВВС с кассетой записи телепередачи прибыл из Великобритании в Канаду, где велась трансляция события на всю Северную Америку.В Сан-Франциско еще один фильм сняли с экрана и отправили в Австралию. Исходное изображение в 405 строк британского стандарта шло в кино и транслировалось в 525 строках, затем снова на пленке и на экране телевизора в 625 строках. Конечное качество было ужасным, но через 18 часов после этого удалось предоставить нескольким странам видеосъемку мероприятия.


Сравнение оригинальной кассеты и видеозаписи с экрана.

В этом проявилось одно из преимуществ телемеханики: не нужно думать о различиях в стандартах вещания разных стран.Вы также можете продать черно-белый цветной вещательный фильм телецентру, который еще не вещает в цвете. Системы телемеханики почти не улавливали цвет, потому что к тому времени, как цветное телевидение начало распространяться, системы записи на магнитную ленту стали более доступными.

К 1956 году Ampex затачивала технологию записи видео на магнитную ленту, постепенно новинка стала набирать обороты. Первые записи были дорогими — катушка для часов стоила 300 долларов. В сегодняшних деньгах это 2700 долларов.Магнитная лента постепенно вытесняла пленку, хотя «кинескопы» долгое время оставались отраслевым стандартом для хранения видео.


Единственная сохранившаяся запись британского сериала 1953 года «Эксперимент Кватермасса» — это фильм, в котором насекомое сидит на экране в половине второй серии.

Почти все телевидение тех лет было потеряно навсегда, многое не было записано вообще. Если бы это было так, магнитные мастер-копии часто перезаписывались новыми шестернями.И не только из-за экономии дорогой магнитной ленты, но и из-за условий контракта с актерами. До изобретения надежных методов записи ретрансляция телеспектакля означала повторный найм тех же актеров и повторное воспроизведение. В эпоху телезаписи одну и ту же копию стало возможно транслировать бесконечно, что расстроило профсоюзы. Поэтому в некоторых местах количество повторных трансляций одной передачи было ограничено. Или отчисления за ретрансляцию заведомо запредельно высокие — дешевле снять что-то новое.

Это «кинескопы», которые нужно благодарить за чудесно сохранившийся отснятый материал: записи на дорогой магнитной ленте практичнее уничтожить путем затирания для повторного использования носителя, а для фильмов такого варианта использования нет. Хотя на фильм наплевать. Например, после закрытия DuMont Television Network в 1956 году архивы телевизионной сети были сброшены в залив Нью-Йорка. Установка для записи телевидения на пленку 16 мм. Эта копия работала вместе с видеомагнитофонами. www.vtoldboys.com .


Благодаря телетрансляции до нас дошли некоторые серии первых сезонов «Доктора Кто», магнитные записи которых были стерты. Kinescoping сохранил множество мыльных опер, которые снимались вживую до середины семидесятых. Кинескопирование сохранило кадры приземления на Луну, которые NASA потеряло.


Запись посадки Аполлона 11 на Луну

Сегодня телемеханики и «кинескопы» можно найти только при обращении к историческим записям.Растет третье поколение людей, которые никогда не встречались с этим явлением. К счастью, тех, кому интересна историческая ценность записи, не отпугивает небольшое количество шума, мусора и зернистости на снимке.

Кинескоп

Кинескоп (также называемый kine ) — это запись пленки, выполняемая путем снятия изображения на телевизионном мониторе; в качестве альтернативы он может относиться к оборудованию (в основном, камере), используемому для этой процедуры.

Примерно в 1947 году кинескоп начал использоваться для хранения телепрограмм в прямом эфире для последующей ретрансляции.Несмотря на то, что качество этих записей оставляло желать лучшего, изначально они были единственным способом национальной трансляции нью-йоркских живых выступлений раннего телевидения.

По мере появления новых технологий для хранения видео значение кинескопа постепенно теряло свое значение: в 1951 году компания певца Бинга Кросби представила первые магнитные видеозаписи, и вскоре за ними последовали RCA и Ampex.

Примерно в то же время звезды сериала « Я люблю Люси », Дези Арназ и Люсиль Болл решили снимать свое шоу на обычном фильме, что было вызвано их настойчивостью в продвижении своего шоу в Калифорнии.Оглядываясь назад, можно сказать, что это была хорошая идея, поскольку качество повторов не ухудшалось. В последующие годы большая часть телеиндустрии переместилась на Западное побережье, кинескопов практически вышли из употребления.

В Великобритании этот процесс называется телезапись . Его первым крупным британским использованием была запись коронации королевы Елизаветы II 2 июня 1953 года. Многие живые выступления и видеозаписи британских шоу 1950-х и 1960-х годов были сохранены таким образом, обычно с оптическими звуковыми дорожками.Некоторые из них записаны на 35-миллиметровую пленку, но из-за дороговизны обычно использовалась 16-миллиметровая пленка.

В 1950-х годах в Великобритании был представлен домашний кинескоп, позволяющий энтузиастам делать 16-миллиметровые записи телевизионных программ. Основным недостатком, помимо короткой продолжительности 16-миллиметрового киножурнала, было то, что перед телевизором приходилось размещать большую непрозрачную рамку, чтобы блокировать любые случайные отражения, что делало невозможным нормальный просмотр съемочной площадки во время съемок. . Неизвестно, существуют ли еще какие-либо записи, сделанные с помощью этого оборудования.

Изображение кинескопа выглядит менее плавным, чем исходная программа в прямом эфире или на видеозаписи, поскольку пленка имеет только 24 (525 строк / NTSC) или 25 (405 строк / PAL / SECAM) кадров в секунду, в отличие от исходных 60 или 50 ( соответственно) полукадры или поля, используемые видео.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.