Как называется крутилка громкости: Как называется крутилка громкости – Защита имущества

Содержание

Как называется крутилка громкости – Защита имущества

Всем привет!
Я думаю такая проблема не только у меня и не только на такой магнитоле!
Короче, суть вот в чем.
Штучка эта называется энкодер. Симптомы, подразумевающие ремонт типичны — некорректная работа крутилки громкости, звук прибавляется и убавляется хаотично и независимо от стороны вращения. Если же звук вовсе не меняется, скорее всего проще его поменять. В хороших радиотоварах такой стоит от 30 до 100р.
Суть ремонта проста. Необходимо его просто почистить — с завода в нем присутствует токопроводящая смазка, которая в смеси с окислами и грязью начинает плохо проводит тот самый ток. Проще ее просто удалить.
Для начала идем в авто и снимаем магнитолу.
Как многие знают, снять ее даже при соблюдении всех правил бывает оооочень сложно) Я когда снял ее даже решил открутить боковые стопора, и все равно снять ее оказалось сложно. Дело в том, что она довольно туго сидит в рамке и крепко сидит в разъемах. Я долго сидел тянул ее за разные места и даже чуть не оторвал переднюю крышку. Пошел домой подумать.
Сидя за чашечкой кофе и сигаретой пришла в голову идея попробовать снять бардачек и попробовать подтолкнуть ее сзади. Пошел, открутил 5 болтов бардака, снял и увидел, что все вполне реализуемо. В рамке есть щель, как раз между магнитолой и задней стенкой. Необходимо просунуть маленькую отвертку в эту щель и подтолкнуть магнитолу изнутри.

Спустя 3 минуты, магнитола лежала у меня дома.
Как оказалось в процессе разборки, передняя панель держится на пластиковых защелках и без всяких шлейфов — там впаеная фишка по типу «папка>мамка». Снять ее можно прямо в машине, а потом защелкнуть обратно. Есть ОДИН НЮАНС — Я рабирал магнитолу VDO CDR500(E). Как это на магнитолах фирмы Delco или других моделях я не знаю.
Откручиваем несколько шестигранных винтиков и вытаскиваем плату. Видим Крутилку громкости. Держится на плате на 5ти контактах и стопорной шайбе, которая так же впаяна по бокам.
Необходимо выпаять все это дело и аккуратно разобрать.

Чистим все спец-средством, собираем обратно и радуемся как оно теперь все работает)
Я сделал это не сразу, потому что контакты очень мелкие и нужен хороший паяльник с тонким жалом, а не мой советский с толстенным «сверлом».
Надеюсь кому то поможет)

Увеличить шрифт A A A

Ручка регулировки громкости перестала убавлять громкость. То есть независимо от направления вращения громкость только увеличивалась. Непорядок.

Откроем магнитолу и посмотрим что внутри. Для этого нужно открутить крепёжные шурупы и подковырнуть заднюю крышку.

Снимем и переднюю крышку.

Чтобы добраться до регулятора громкости нам не помешает снять ручку. Обычно она снимается легко, но здесь пришлось повозиться. Кто-то её на герметик посадил. Ручка регулятора разборная, верхняя часть держится на загнутых металлических пластинах. Их отгибаем и снимаем верхнюю часть.

Здесь видим сильно загрязнённый механизм (кстати, такая же проблема была с неисправным колёсиком мышки). Протираем все трущиеся детали (контактный диск и контакты в форме усиков) ваткой со спиртом. У меня ещё и «дырявый кругляк» отвалился, пришлось его приклеивать.

Зачищаем место соединений контактной пластиночки и приклеиваем её на своё место.

После чистки убеждаемся, что все трущиеся «усики» расположены ровно и на одном уровне, затем собираем всё в обратной последовательности. У меня сломалась одна из четырёх металлических пластинок, что держат в сборе регулятор громкости. Ничего страшного, на трёх тоже держаться будет. А если все отломятся, то можно верхнюю часть на клей посадить, только аккуратно, чтобы клей внутрь не попал на контактные элементы. Можно идти проверять!

Поделитесь статьёй с друзьями в социальных сетях! Буду Вам очень признателен.

Регулятор громкости Windows, такой привычный. Казалось бы – что в нём может быть интересного? Увеличил громкость звуков компьютера, уменьшил громкость звука компьютера… И всё же, давайте рассмотрим возможности значка громкости Windows немного шире.

Начиная с Windows Vista и далее (Windows 7, 8, 10) система стала позволять изменять громкость отдельных приложений, используя возможности микшера. Ведь часто бывает, когда какое-то приложение издаёт звуки явно громче и настойчивее других. Или наоборот, громкость накручена, а приложение что-то еле-еле мяукает. И, хотя в Windows предусмотрено несколько способов для тонкой и тщательной настройки параметров звука и нормализации громкости, мы не будем лезть слишком глубоко, а воспользуемся быстрыми и наглядными возможностями микшера.

Щелкните правой кнопкой мыши на значке динамика и выберите пункт «Открыть микшер громкости».

Пока ваши активные приложения ведут себя тихо, в микшере отображается только регулятор общей громкости и регулятор громкости системных звуков.

Как только приложение начнёт издавать звуки – оно отобразится в микшере, и вы сразу же сможете регулировать его громкость, просто перетаскивая ползунок. Веб-браузеры, такие как Google Chrome, для каждой новой вкладки используют отдельный системный процесс, поэтому, если включить музыку на нескольких вкладках, в микшере каждая вкладка отобразится отдельно.

К сожалению, настройки громкости для каждого приложения не сохраняются и при следующем запуске приложения их надо будет регулировать снова. Система запоминает лишь общий уровень громкости

(первый ползунок).

Более эффективный контроль над звуками Windows можно получить при помощи сторонних программ. Например, для Windows 10 есть маленькая бесплатная программа с открытым кодом под названием EarTrumpet (что в переводе обозначает «слуховая труба»). Она, мало того, что делает регулировку звуков нагляднее, так ещё и запоминает все уровни звуков, которые вы установили каждому приложению. И даже после перезагрузки компьютера все настройки сохраняются.

Скачать регулятор громкости Windows 10 можно тут, на сайте разработчиков. Нужный файл для скачивания называется Ear.Trumpet.Setup.exe

После установки EarTrumpet отображается в трее в виде маленького охотничьего рожка . При нажатии на него появляется панель со всеми регуляторами громкости, как если бы вы сразу зашли в микшер. Только ползунки в EarTrumpet расположены горизонтально. А ещё, программа

позволяет контролировать звуки в большем количестве приложений, чем встроенный системный микшер.

Для предыдущих версий Windows – XP, 7, 8, тоже есть бесплатная программа, которая позволяет очень гибко управлять всеми звуками в системе. Это Volume². Скачать её можно тут.

Volume² — альтернативный регулятор громкости, который может полностью заменить стандартный регулятор громкости Windows. Volume² обеспечивает простую настройку горячих клавиш и событий мыши для управления громкостью. Также в ней есть простой планировщик задач, который позволяет запускать приложения или управлять громкостью. У данного приложения достаточно много поклонников и благодарных отзывов.

Если у вас есть какие-либо вопросы по настройкам компьютера – задавайте их в комментариях и я обязательно отвечу!

Не работает регулятор громкости. Ремонт энкодера автомагнитолы.

Ремонт энкодера автомагнитолы

В практике ремонта автомагнитол бывают случаи, когда устранение неисправности решается простой чисткой.

При длительной эксплуатации автомагнитол возникают неполадки, связанные с механическими элементами прибора. Поскольку всё управление автомагнитолой происходит через переднюю съёмную панель, то и поломке подвергаются те элементы, которые на ней установлены. Обычно это всевозможные кнопки, реже миниатюрные лампы подсветки дисплея (у более старых автомагнитол), регуляторы громкости, многоконтактный разъём, соединяющий съёмную панель с основной частью автомагнитолы.

Вы наверняка видели, что у многих автомагнитол роль регулятора громкости выполняет не набор кнопок, а валкодер. В официальной документации

валкодер, как отдельную радиодеталь, принято называть энкодером, хотя по сути это одно и то же. Кроме этого данное чудо техники называют шаттлом. Но слово шаттл означает уже встроенный в прибор элемент управления, а не отдельную радиодеталь.


Так выглядит энкодер

Чем удобен валкодер?

Важно понять, что валкодер является частью цифровой электроники и служит он для ввода информации посредством поворота ручки регулятора. Всё управление происходит посредством изменения угла поворота ручки валкодера. Сам валкодер внешне очень похож на обычный переменный резистор, который ранее применялся в полуцифровых и аналоговых автомагнитолах для регулировки громкости.

Но если с помощью переменного резистора выполнялась лишь одна функция – регулировка звука, то с помощью валкодера возможна регулировка громкости звука, установка параметров низких и высоких частот, навигация по меню и многое, многое другое. Естественно, такая

широкая функциональность возможна лишь с применением цифровой электроники.


Энкодеры можно встретить в любой технике, где применяется цифровое управление функциями.

Всё бы хорошо, валкодер вне всяких сомнений является очень удобным, компактным и многофункциональным. Но поскольку он имеет механические части конструкции, то рано или поздно он выходит из строя.

Так, при неисправности валкодера, наиболее часто имеет место следующая неисправность у автомагнитол:

При повороте ручки валкодера звук регулируется хаотично. Показания уровня громкости на дисплее также хаотично изменяются. При этом точная установка уровня громкости очень сложна и доставляет массу неудобств.

Что делать в случае, когда неисправен энкодер?

Заменять неисправный энкодер лучше новым, но что делать, если его нет в наличии или его трудно достать? В таком случае можно починить неисправный, правда, для устранения поломки потребуется разборка энкодера.

Устройство энкодера напоминает конструкцию обычного переменного резистора. Как уже говорилось, даже по внешнему виду они очень схожи.


Внешне энкодер очень похож на обычный переменный резистор

Обычно в энкодеры, которые применяются в цифровых автомагнитолах, встраивают микрокнопку, которая служит неким аналогом кнопки ENTER (ввода или подтверждения выбора). Эта кнопка расположена под валом регулятора (см. фото). У валкодера три вывода. Вместе с выводами от микрокнопки – 5. Также для жёсткой установки на плату предусмотрены два широких вывода от верхней планки корпуса. Они запаиваются в плату.


Энкодер в разобранном виде

Перед тем, как приступить к разборке валкодера и его чистке необходимо выпаять его из печатной платы передней панели. На первый взгляд операция простая, но на практике процесс осложняется тем, что рядом с энкодером обычно находятся мелкие SMD элементы и есть вероятность при выпайке валкодера их повредить.

Поэтому для демонтажа энкодера с печатной платы лучше воспользоваться специальным инструментом для выпайки многовыводных деталей. Подробнее об этом читайте здесь.

Разбирать валкодер стоит аккуратно без применения излишней силы. Главная задача – добраться до внутренних контактов и почистить их от грязи и окислов. Можно слегка отогнуть подвижные контакты, чтобы они лучше контактировали с фиксированными контактами при скольжении.

Чистку контактов лучше производить специальными средствами. Для этого можно использовать, например, спрей-очиститель DEGREASER. Он легко наноситься на поверхность, быстро испаряется не оставляя следов, хорошо очищает от застывшей канифоли, окислов, грязи и мелкодисперсной пыли. Спрей лучше нанести на зубную щётку в небольшом количестве и затем аккуратно почистить поверхность внутренних контактов валкодера. После этого проводим сборку валкодера и впаиваем в печатную плату.

Обычно, после проведения такой чистки валкодер работает стабильно и неисправность с хаотичной регулировкой громкости больше не проявляется.

Главная &raquo Секреты ремонта автомагнитол &raquo Текущая страница

Также Вам будет интересно узнать:

 

Устройство электрогитары


Устройство электрогитары на примере Fender Stratocaster

1-Гриф. 2-Корпус. 3-Головка грифа. 4-Верхний порожек. 5-Порожек лада. 6-Колки. 7-Бридж (с тремоло). 8-Звукосниматель хамбакер. 9-Звукосниматель сингл. 10-Рычаг. 11-Переключатель звукоснимателей. 12-Регулятор тембра. 13-Регулятор громкости. 14-Гнездо подключения шнура. 15-Отверстие для регулировки анкера. 16-Крепление ремня. 17-Маркер лада.

Гриф электрогитары (1) практически ничем не отличается от акустики и состоит из двух частей: собственно сам гриф и накладка, скрепленные клеем. Напомним, что накладка грифа — это его верхняя часть, на которой расположены лады. На головке грифа (3) также находятся колки (6), а внутри грифа имеется анкер, задача которого по-прежнему та же — не дать струнам согнуть гриф. Гриф может быть приклеен к деке, а может быть прикреплен при помощи шурупов (это одно из отличий от акустики).

Как и у акустической гитары, у электрогитары имеются гриф, корпус, струны, колки… Но корпус электрогитары совсем не такой как у акустической, а плоский.

Корпус электрогитары (2) может быть полностью сделан из дерева, либо полым.

Гитары с полым корпусом обладают теплым, насыщенным звуком и обычно используются в джазе, блюзе и кантри. Недостатками этих гитар является быстрое угасание звука, и возникновение скрипящего звука при игре на большой громкости.

Корпус у цельнокорпусных гитар выполнен либо из одного, либо из нескольких кусков дерева, как правило, одного сорта, которые склеены друг с другом. Чем больше мест склейки корпуса, тем хуже будет звук, из-за потери резонанса древесины в этих местах. Исключение составляют некоторые модели гитар, корпус которых намерено сделан из разных пород дерева для улучшения звучания. Такие гитары имеют более резкий и агрессивный звук, что наиболее подходит для исполнения тяжелой музыки.

Теперь о том, что кардинально отличает акустическую гитару от электрогитары.

Бридж или машинка (7) — это устройство, с помощью которого струны крепятся к деке. Существует две разновидности бриджей: с тремоло и без (на рисунке бридж с тремоло). У каждой из них есть свои преимущества и недостатки.

Бриджи с системой тремоло — это подвижная подставка, которая приводится в движение при помощи рычага (10), что позволяет изменять натяжение всех струн и создавать эффект вибрато даже с отрытыми струнами. Обычно такие машинки ставятся на стратокастерах и подобных им инструментах. Такие машинки позволяют изменять высоту звука на полтора-два тона, что здорово разнообразит звук.

К сожалению гитары с такими машинками имеют ряд недостатков: если рвется струна, то гитара сразу расстраивается; гитару гораздо сложнее настроить или перестроить в альтернативный строй; бриджи такого типа имеют меньшую длительность звучания нот; из-за большого количества деталей такие машинки чаще выходят из строя. О настройке электрогитары читайте статью «Настройка струн и мензуры электрогитары»

Бриджи без тремоло ставятся на гитары типа телекастер и полуакустики. Их конструкция еще более простая, количество деталей сведено к минимуму, за счет чего гитары, оснащенные такими бриджами лучше держат строй, более певуче звучат, с ними меньше проблем, когда нужно быстро поменять струны.

Для новичков лучше выбирать гитары оснащенные машинкой с простым тремоло (когда машинка работает только на понижение звука) или вовсе без него.

Под струнами на корпусе электрогитары расположены датчики — звукосниматели, которые преобразуют колебания струны в электрический сигнал. Звукосниматель — очень важная часть гитары, от их типа и качества зависит выдаваемый гитарой звук.

Звукосниматели бывают двух типов: синглы (single) (9) и хамбакеры (hambucker) (8). Синглы обладают чистым и прозрачным звуком. Этими звукоснимателями пользуются при игре в стилях блюз и кантри. Недостаток, связанный с конструкцией таких датчиков — это множество посторонних шумов и сильный фон при игре с дисторшн. Хотя сейчас выпускают разделенные синглы, у которых значительно снижен шум.

Хамбакеры подавляют посторонние шумы и более приспособлены для игры через гитарные эффекты. Эти датчики обладают более мощным и насыщенным звуком. За счет этих качеств хамбекеры больше подходят для тяжелых направлений музыки.

Производители комбинируют датчики обоих типов в разных последовательностях и таким образом добиваются разнообразия звучания инструмента. В описании электрогитары можно увидеть что-то вроде S-S-H или H-S-H — таким образом, обозначается последовательность, в которой на гитаре установлены звукосниматели S — сингл (single), H — хамбакер (humbucker).

Звукосниматели могут быть пассивными и активными. У активных датчиков более широкий частотный диапазон и слабый выходной сигнал. Для его усиления в гитару встраивается предусилитель, работающий от кроны. Активные датчики, как и пассивные, бывают как синглы, так и хамбакеры.

Для переключения между звукоснимателей на гитаре установлен переключатель (11), делающий активным один или два из установленных на гитаре звукоснимателей. Переключаясь между звукоснимателями, можно изменять производимый гитарой звук. Часто устанавливаются переключатели, которые включают два соседних друг с другом звукоснимателя и, таким образом, создают новые звучания.

Также на корпусе электрогитары, как правило, располагаются регуляторы громкости (13) и тембра (12) звука.

Поделитесь ссылкой соцсетях или отправьте по почте:


Статьи для гитаристов:

Аппликатуры аккордов:

Интересное:

еще!..

Советы:



Gitarre.Ru © 2008 — 2021 гг.
Условия копирования и использования материалов сайта.

Составные части гитары

Очень важно знать названия деталей гитары наизусть. С данными словами и понятиями большинство гитаристов сталкиваются довольно редко, но, конечно, есть случаи, когда это необходимо. Эта статья будет в роли шпаргалки, посвящённая гитарным частям. Также будет небольшое описание каждой детали или части гитары. Будут рассмотрены акустическая гитара и электрогитара.

Акустическая гитара:

1) Подставка для струн. Зачастую изготовлена из дерева. Выполняет роль подставки.

2) Нижний порожек. Изготовлен обычно из пластика. На него опираются струны, иногда имеет пазы для струн.

3) Верхний порожек. Похож на нижний порожек, только уже и находится на другом конце грифа.

4) Гриф. Одна из главных частей гитары. Изготовлен из дерева, с задней стороны обычно покрыт лаком. Во многих акустических и электрогитарах в грифе находится металлический анкерный стержень, с помощью которого можно настраивать прогиб грифа.

5) Обечайка. Боковая сторона корпуса гитары.

6) Верхняя дека. Лицевая сторона корпуса гитары.

7) Пятка грифа. Место крепление грифа к корпусу гитары.

8) Струны. Обычно металлические, но на классических гитарах нейлоновые.

9) Лады. Металлические порожки, которые делят гриф на отрезки. Также ладами называются сами эти отрезки.

10) Головка грифа. Часть гитары, которая находится после грифа.

11) Колковая механика, колки. Изготовлены обычно из металла. Служат для настройки гитары, а также для крепления струн.

 

Электрогитара:

1) Пуговица для ремня. Специальный металлический болтик, к которому прикрепляется ремень.

2) Гнездо под джек. Отверстие, в которое нужно подключать провод. (Jack)

3) Регулятор громкости. Регулирует громкость.

4) Регулятор тембра. Регулирует подачу высоких частот.

5) Переключатель звукоснимателей. Позволяет переключать режимы работы звукоснимателей.

6) Бридж, машинка, струнодержатель. Все три названия используются в зависимости от ситуации.

7) Рычаг-тремоло. Рычажок, при помощи которого можно понизить, либо повысить высоту звучания путем ослабления или натяжения струн.

8) Звукосниматель хамбакер. Состоит из двух соединенных катушек.

9) Звукосниматели сингл. Звукосниматели, состоящие из одной катушки.

10) Корпус гитары. Изготовлен из дерева, покрыт лаком, либо пропитан маслом.

11) Гриф. По сравнению с акустической гитарой, гриф у электрогитары доступнее для игры на верхних ладах. (можно зажимать все 21-24 лада)

12) Порожек, лад. Выпуклые металлические полоски, которые разделяют лады.

13) Метка. Специальные метки, которые помогают ориентироваться при игре на гитаре.

14) Колки. Используются для настройки гитары, а также, чтобы держать струны.

Как правильно настроить микшер

КРУТИЛКИ, РУЧКИ, КНОПКИ И ПОЛЗУНКИ НА МИКШЕРЕ

– называются фейдеры и потенциометры! Ползунки-фейдеры, крутилки – потенциометры.

Они нужны для управления усилением входного предусилителя , регулировки выравнивания сигнала на каждом канале, управления маршрутизацией входного сигнала на другие функциональные секции и настройки вклада канала. к общему произведенному соединению.

Фотография пульта очень большая – 2664 Х 2714

Рассмотрим основные функции и органы управления микшерного пульта на примере YAMAHA MG166CX.

Этот пульт имеет 8 микрофонных каналов, которые могут использоваться как инструментальные:

два универсальных канала, которые можно использовать как микрофонные, так и в качестве сдвоенных линейных, для подключения стереосигналов (например, MD проигрывателя):

и два стереоканала:

так же этот пульт имеет встроенный блок эффектов:

встроенные компрессоры в микрофонных каналах, 2 AUX шины, 2 подгруппы и параметрическую регулировку средних частот в микрофонных каналах. Весьма обширный арсенал для его цены!

Что такое микшерный пульт? Грубо – это набор входных каналов (линеек), позволяющий обработать, смешать и направить сигнал на один или несколько выходов в нужной пропорции. Рассмотрим входной канал поближе (на примере микрофонного, как самого насыщенного функциями):

Итак, входной канал это:

Балансный микрофонный вход – это 3х пиновый типовый разъем XLR-папа (в народе – канон), для подключения микрофонов.

Балансный линейный вход – это джековый симметричный (не путать со стерео) разъем, для подключения музыкальный инструментов и других источников сигнала.

Разрыв канала (INSERT) – это джековый разъем, для подключения внешних приборов обработки в разрыв между темброблоком и мастер регулятором уровня канала. Обычно используется для подключения приборов динамической обработки сигнала (компрессор, гейт и тд.). Распайка этого разъема не у всех производителей одинакова, у YAMAHA она выглядит так: кончик джека (TIP) – посыл сигнала (выход), кольцо (RING) – возврат сигнала (вход), земля (SLEEVE) – общий контакт. Джековый разъем сокращенно называют TRS, как аббревиатуру от TIP, RING, SLEEVE.

Номер канала – порядковый номер, по которому определяется, в какой именно канал подается сигнал.

Регулятор чувствительности (GAIN) – это параметр предварительного усиления входного сигнала. ВАЖНО ! Чувствительность должна быть выставлена таким образом, чтобы при нажатой кнопке PFL (PreFaderLevel) индикаторы сигнала показывали уровень 0 Дб при рабочем уровне входного сигнала. Не допускайте переусиления или недоусиления сигнала. Как правило, это видно по гребенкообразному положению мастер регуляторов каналов.

Обрезной фильтр НЧ – используется для удаления суб низких частот из входящих сигналов для повышения разборчивости.

Регулятор уровня компрессии – изменяет количество динамического эффекта «компрессор» в канале. Используется для «уплотнения» слабых сигналов, сжимая динамический диапазон, но повышая уровень сигнала.

Индикатор пикового уровня – указывает на повышенный уровень входного усиления (чувствительности).

Регулятор ВЧ – корректирует уровень высоких частот (10 кГц) входного сигнала от -15 до +15 Дб.

Регулятор СЧ – корректирует уровень средних частот. Верхняя ручка изменяет частоту от 250 до 5кГц, нижняя уровень этой частоты от -15 до +15 Дб.

Регулятор НЧ – корректирует уровень низких частот (100 Гц) входного сигнала от -15 до +15 Дб.

AUX шина 1 (Pre fader) – регулятор уровня сигнала, направляемого в универсальную шину AUX 1. Не зависит от положения регулятора общей громкости. Чаще всего используется для направления звука в мониторы.

AUX шина 2 (Pre/Post fader) – регулятор уровня сигнала, направляемого в универсальную шину AUX 2. Может не изменяться/изменяться в зависимости от уровня общей громкости канала. Используется для мониторинга (Pre) или посыла на внешнюю обработку (Post).

Переключатель AUX 2 – меняет параметр Pre/Post шины AUX 2.

Регулятор уровня эффектов – изменяет количество обработки входного сигнала встроенным блоком эффектов.

Регулятор баланса – позволяет направить сигнал в левый или правый канал звуковой системы.

Кнопка включения канала – позволяет замьютировать канал одним нажатием. Отключается как мастер выход, так и префейдер выход на AUX. В нажатом положении подсвечивается желтым светодиодом.

Кнопка включения PreFaderLevel – служит для настройки чувствительности канала.

Кнопка направления в подгруппу 1-2 – служит для группировки каналов, что дает возможность регулировать громкость нескольких каналов одним фейдером. Удобно при работе с группой вокалистов или озвучке ударной установки.

Кнопка направления в подгруппу 3-4 – см выше.

Кнопка направления в Stereo Out – направляет сигнал в шину главного выхода пульта. Очень коварная кнопка, если забыть ее нажать – можно очень долго искать неисправность колонок, усилителей и тд.

Мастер-регулятор – задает уровень громкости канала в общем миксе. Для нормальной работы – должен быть установлен на уровне 0 Дб.

C входным каналами разобрались. Перейдем к блоку эффектов. У всех микшеров он выглядит по разному, но принцип работы идентичен.

Селектор выбора программ – выбирает используемый тип обработки сигнала.

Регулятор параметра эффекта – отвечает за качественную характеристику эффекта, например количество повторов дилея или длинну «хвоста» холла.

Регулятор AUX 1 – направляет эффект в универсальную шину AUX 1. Очень полезная функция, если вокалист привык слышать из мониторов свой голос в обработаном виде.

Регулятор AUX 2 – см выше.

Список программ встроенного блока эффектов – выберите подходящий вам эффект вращением селектора выбора программ.

В остальном канал блока эффектов идентичен микрофонному каналу.

  • Reverb Hall 1
  • Reverb Hall 2
  • Reverb Room 1
  • Reverb Room 2
  • Reverb Stage 1
  • Reverb Stage 2
  • Reverb Plate
  • Drum Ambience
  • Karaoke Echo
  • Vocal Echo
  • Chorus 1
  • Chorus 2
  • Flanger
  • Phaser
  • Auto WAH
  • Distortion

STEREO OUT – самый главный выход пульта. Сюда подключаются кабели, идущие в акустическую систему, кроссовер или усилитель. Кабели должны быть балансные, хорошего сечения, дабы избежать помех и потерь основного сигнала. В данном микшере выходы продублированы балансными джеками для удобства подключения акустической системы.

Monitor out – дополнительный стерео выход. Используется для подключения контрольных мониторов или записывающих устройств. Так же можно использовать для соединения нескольких микшерных пультов в цепь.

Phones – выход для подключения наушников. В большинстве пультов выполнен разъемом 6,3 jack. При использовании наушников с мини-джеком необходимо использовать переходник.

Group out – балансные выходы шины Group 1-2/3-4. Используются для подключения записывающих устройств или для оперативной регулировки уровня сгруппированных сигналов одним фейдером.

Aux send – балансные выходы шины AUX. Используются для подключения сценических мониторов или внешней обработки.

Aux return – балансные входы шины AUX. Используются для возврата обработанного сигнала с шины AUX. Может оптравляться как в Stereo out, так и в шины AUX. Так же может использоваться для подключения внешнего сигнала с проигрывателя или другого микшерного пульта.

Нижняя часть мастер-секции представляет из себя набор регуляторов входов/выходов верхней части мастер-секции. Стоит обратить внимание, что сигнал групп 1-2/3-4 можно отправить в Stereo out, что дает возможность изменить громкость сразу нескольких каналов, собранных в группу, в общем миксе!

Видеообзор этого микшерного пульта на русском языке

Пример подачи фантомного сигнала на входы. Пример подключения, коммутации, посыл звука на усилители и на колонки. Выходы и возвраты, дополнительные каналы. Примеры подключения ди-джейской установки.

Современные Ди Джеи, освоили микшерные пульты почти так же хорошо, как звукорежиссёры, они не олько миксуют музыку на вечеринках, но и сводят свои собственные композиции. Товарищи музыканты! Не забудьте о своем сайте и закажите профессиональное продвижение сайта на безграничных просторах интернета. Помните, хорошо раскрученные позиции сайта, это прежде всего ваша денежная прибыль от зазказов

Правильно настроенный микрофон — это одно из главных требований предъявляемых ведущими к мобильным диджеям. В статье посвященной фитбеку, я упомянул, что одной из причин его возникновения может быть неправильная настройка микшера. По моим наблюдениям многие диджеи так и не научились это делать правильно. Оттого и голос ведущего становиться неузнаваемым и противным до безобразия.

Давайте вместе разберемся, как нужно правильно настраивать микрофоны. Я постараюсь описать это доступным языком и для наглядности приведу скриншоты. Начнем?

Для начала нужно научиться правильно держать сам микрофон. Микрофон следует держать примерно на расстоянии 5-10 см от рта, на прямой линии. Больше себе могут позволить либо те, у кого от природы сильный голос, либо те, кто знаком с курсом сценической речи, имеет правильно поставленное дыхание и подачу.

Провод от микрофона вставляется в гнездо MIC. Если сигнал идет и микрофон работает, то работу с микшером начинаем с настройки чувствительности канала к которому подключен микрофон. Для этого регуляторы высоких, средних и низких частот ставим в нейтральное положение. Черточки на крутилках должны смотреть вверх 🙂 Канальный фейдер закрыт. На картинке крутилка в «ноль»

Теперь самое интересное. Ручку GAIN крутим влево до упора. Говорим в микрофон (раз — два — три) и плавно начинаем поворачивать GAIN вправо. Наша задача добиться того, чтоб красный индикатор PEAK начинал мигать. После этого чуть -чуть ослабляем чувствительность канала, повернув ручку GAIN немного влево. В итоге, мы получаем мигающий индикатор PEAK при громких звуках (р-р-раз — два-а-а — т-р-р-р-и).

После того, как настроили чувствительность, пришла пора настроить тембр голоса. Для микрофона правильнее всего делать во время ПЕНИЯ, так как дыхание и звукоизвлечение при разговоре и пении как правило отличаются. Попросите ведущую походить по залу и поговорить в микрофон или спеть. Теперь поднимаем мастер -фейдер и фейдер канала микрофона до номинальных уровней (метка “ | ” на шкале фейдера). Сами внимательно послушайте и решите для себя, чего не хвататет по — частотам. Высоких, средних или низких.

К примеру, не хватает высоких частот. Звук «бубнит» И ПОЭТОМУ нам надо выделить и окрасить верха. Для этого мы слегка убираем середину и низкие частоты. Обозначение частот на микшерах: Верх — High Середина – Mid Низ – Low. Самое главное- НЕ ПРИБАВЛЯЕМ, А УБИРАЕМ ДРУГИЕ ЧАСТОТЫ.

После отстройки тембра стоит проверить чувствительность, она может измениться (точнее обязательно изменится). Так же рявкаем в микрофон и смотрим на индикатор, если перестал мигать — добавляем Gain, если наоборот начал светиться постоянно — прибираем. Если микрофон слегка «фонит», то чувствительность уменьшаем.

На этом настройка практически заканчивается. Еще один совет: при настройке микрофона обращайте внимание на измерители уровня главного выхода или мастер-выхода, чтобы не оставаться все время в “пиковой зоне”. Если измерители постоянно показывают пиковый уровень выходного сигнала, необходимо опустить канальный фейдер так, чтобы уровень опустился до приемлемого диапазона.

Спасибо Владимиру Марченко за идею и за материал

КРУТИЛКИ, РУЧКИ, КНОПКИ И ПОЛЗУНКИ НА МИКШЕРЕ

– называются фейдеры и потенциометры! Ползунки-фейдеры, крутилки – потенциометры.

Они нужны для управления усилением входного предусилителя , регулировки выравнивания сигнала на каждом канале, управления маршрутизацией входного сигнала на другие функциональные секции и настройки вклада канала. к общему произведенному соединению.

Фотография пульта очень большая – 2664 Х 2714

Рассмотрим основные функции и органы управления микшерного пульта на примере YAMAHA MG166CX.

Этот пульт имеет 8 микрофонных каналов, которые могут использоваться как инструментальные:

два универсальных канала, которые можно использовать как микрофонные, так и в качестве сдвоенных линейных, для подключения стереосигналов (например, MD проигрывателя):

и два стереоканала:

так же этот пульт имеет встроенный блок эффектов:

встроенные компрессоры в микрофонных каналах, 2 AUX шины, 2 подгруппы и параметрическую регулировку средних частот в микрофонных каналах. Весьма обширный арсенал для его цены!

Что такое микшерный пульт? Грубо – это набор входных каналов (линеек), позволяющий обработать, смешать и направить сигнал на один или несколько выходов в нужной пропорции. Рассмотрим входной канал поближе (на примере микрофонного, как самого насыщенного функциями):

Итак, входной канал это:

Балансный микрофонный вход – это 3х пиновый типовый разъем XLR-папа (в народе – канон), для подключения микрофонов.

Балансный линейный вход – это джековый симметричный (не путать со стерео) разъем, для подключения музыкальный инструментов и других источников сигнала.

Разрыв канала (INSERT) – это джековый разъем, для подключения внешних приборов обработки в разрыв между темброблоком и мастер регулятором уровня канала. Обычно используется для подключения приборов динамической обработки сигнала (компрессор, гейт и тд.). Распайка этого разъема не у всех производителей одинакова, у YAMAHA она выглядит так: кончик джека (TIP) – посыл сигнала (выход), кольцо (RING) – возврат сигнала (вход), земля (SLEEVE) – общий контакт. Джековый разъем сокращенно называют TRS, как аббревиатуру от TIP, RING, SLEEVE.

Номер канала – порядковый номер, по которому определяется, в какой именно канал подается сигнал.

Регулятор чувствительности (GAIN) – это параметр предварительного усиления входного сигнала. ВАЖНО ! Чувствительность должна быть выставлена таким образом, чтобы при нажатой кнопке PFL (PreFaderLevel) индикаторы сигнала показывали уровень 0 Дб при рабочем уровне входного сигнала. Не допускайте переусиления или недоусиления сигнала. Как правило, это видно по гребенкообразному положению мастер регуляторов каналов.

Обрезной фильтр НЧ – используется для удаления суб низких частот из входящих сигналов для повышения разборчивости.

Регулятор уровня компрессии – изменяет количество динамического эффекта «компрессор» в канале. Используется для «уплотнения» слабых сигналов, сжимая динамический диапазон, но повышая уровень сигнала.

Индикатор пикового уровня – указывает на повышенный уровень входного усиления (чувствительности).

Регулятор ВЧ – корректирует уровень высоких частот (10 кГц) входного сигнала от -15 до +15 Дб.

Регулятор СЧ – корректирует уровень средних частот. Верхняя ручка изменяет частоту от 250 до 5кГц, нижняя уровень этой частоты от -15 до +15 Дб.

Регулятор НЧ – корректирует уровень низких частот (100 Гц) входного сигнала от -15 до +15 Дб.

AUX шина 1 (Pre fader) – регулятор уровня сигнала, направляемого в универсальную шину AUX 1. Не зависит от положения регулятора общей громкости. Чаще всего используется для направления звука в мониторы.

AUX шина 2 (Pre/Post fader) – регулятор уровня сигнала, направляемого в универсальную шину AUX 2. Может не изменяться/изменяться в зависимости от уровня общей громкости канала. Используется для мониторинга (Pre) или посыла на внешнюю обработку (Post).

Переключатель AUX 2 – меняет параметр Pre/Post шины AUX 2.

Регулятор уровня эффектов – изменяет количество обработки входного сигнала встроенным блоком эффектов.

Регулятор баланса – позволяет направить сигнал в левый или правый канал звуковой системы.

Кнопка включения канала – позволяет замьютировать канал одним нажатием. Отключается как мастер выход, так и префейдер выход на AUX. В нажатом положении подсвечивается желтым светодиодом.

Кнопка включения PreFaderLevel – служит для настройки чувствительности канала.

Кнопка направления в подгруппу 1-2 – служит для группировки каналов, что дает возможность регулировать громкость нескольких каналов одним фейдером. Удобно при работе с группой вокалистов или озвучке ударной установки.

Кнопка направления в подгруппу 3-4 – см выше.

Кнопка направления в Stereo Out – направляет сигнал в шину главного выхода пульта. Очень коварная кнопка, если забыть ее нажать – можно очень долго искать неисправность колонок, усилителей и тд.

Мастер-регулятор – задает уровень громкости канала в общем миксе. Для нормальной работы – должен быть установлен на уровне 0 Дб.

C входным каналами разобрались. Перейдем к блоку эффектов. У всех микшеров он выглядит по разному, но принцип работы идентичен.

Селектор выбора программ – выбирает используемый тип обработки сигнала.

Регулятор параметра эффекта – отвечает за качественную характеристику эффекта, например количество повторов дилея или длинну «хвоста» холла.

Регулятор AUX 1 – направляет эффект в универсальную шину AUX 1. Очень полезная функция, если вокалист привык слышать из мониторов свой голос в обработаном виде.

Регулятор AUX 2 – см выше.

Список программ встроенного блока эффектов – выберите подходящий вам эффект вращением селектора выбора программ.

В остальном канал блока эффектов идентичен микрофонному каналу.

  • Reverb Hall 1
  • Reverb Hall 2
  • Reverb Room 1
  • Reverb Room 2
  • Reverb Stage 1
  • Reverb Stage 2
  • Reverb Plate
  • Drum Ambience
  • Karaoke Echo
  • Vocal Echo
  • Chorus 1
  • Chorus 2
  • Flanger
  • Phaser
  • Auto WAH
  • Distortion

STEREO OUT – самый главный выход пульта. Сюда подключаются кабели, идущие в акустическую систему, кроссовер или усилитель. Кабели должны быть балансные, хорошего сечения, дабы избежать помех и потерь основного сигнала. В данном микшере выходы продублированы балансными джеками для удобства подключения акустической системы.

Monitor out – дополнительный стерео выход. Используется для подключения контрольных мониторов или записывающих устройств. Так же можно использовать для соединения нескольких микшерных пультов в цепь.

Phones – выход для подключения наушников. В большинстве пультов выполнен разъемом 6,3 jack. При использовании наушников с мини-джеком необходимо использовать переходник.

Group out – балансные выходы шины Group 1-2/3-4. Используются для подключения записывающих устройств или для оперативной регулировки уровня сгруппированных сигналов одним фейдером.

Aux send – балансные выходы шины AUX. Используются для подключения сценических мониторов или внешней обработки.

Aux return – балансные входы шины AUX. Используются для возврата обработанного сигнала с шины AUX. Может оптравляться как в Stereo out, так и в шины AUX. Так же может использоваться для подключения внешнего сигнала с проигрывателя или другого микшерного пульта.

Нижняя часть мастер-секции представляет из себя набор регуляторов входов/выходов верхней части мастер-секции. Стоит обратить внимание, что сигнал групп 1-2/3-4 можно отправить в Stereo out, что дает возможность изменить громкость сразу нескольких каналов, собранных в группу, в общем миксе!

Видеообзор этого микшерного пульта на русском языке

Пример подачи фантомного сигнала на входы. Пример подключения, коммутации, посыл звука на усилители и на колонки. Выходы и возвраты, дополнительные каналы. Примеры подключения ди-джейской установки.

Современные Ди Джеи, освоили микшерные пульты почти так же хорошо, как звукорежиссёры, они не олько миксуют музыку на вечеринках, но и сводят свои собственные композиции. Товарищи музыканты! Не забудьте о своем сайте и закажите профессиональное продвижение сайта на безграничных просторах интернета. Помните, хорошо раскрученные позиции сайта, это прежде всего ваша денежная прибыль от зазказов

Реостаты. Виды и устройство. Работа и особенности. Применение

Во многих электронных устройствах для регулирования громкости звука необходимо изменять силу тока. Рассмотрим устройство (реостаты), с помощью которого можно изменять силу тока и напряжение. Сила тока зависит от напряжения на концах участка цепи и от сопротивления проводника: I=U/R. Если изменять сопротивление проводника R, тогда будет меняться сила тока.

Сопротивление зависит от длины L, от площади поперечного сечения S и от материала проводника – удельного сопротивления. Для того чтобы изменять сопротивление проводника, нужно менять длину, толщину или материал. Весьма удобно изменять длину проводника.

Например, цепь, состоящая из источника тока, ключа, амперметра и проводника в виде резистора АС из проволоки с большим удельным сопротивлением.

Перемещая контакт С по этой проволоке, можно менять длину проводника, которая задействована в цепи, тем самым изменять сопротивление, а значит, и силу тока. Следовательно, можно создать устройство с переменным сопротивлением, с помощью которого можно изменять силу тока. Такие устройства имеют название реостатами.

Реостат – это устройство с изменяемым сопротивлением, которое служит для регулировки силы тока и напряжения.

Устройство реостата

На цилиндр, выполненный из керамики, намотан металлический проводник, который сделан из материала с большим удельным сопротивлением. Сделано это для того, чтобы при небольшом изменении длины существенно менялось сопротивление. Этот металлический провод называется обмоткой. Он так называется, потому что намотан на керамический цилиндр.

Концы обмотки выведены к зажимам, которые называются клеммами. В верхней части реостата есть металлический стержень, который тоже заканчивается клеммами. Вдоль металлического стержня и вдоль обмотки может перемещаться скользящий контакт, который называется ползунком. Так как скользящий контакт имеет такое название, то подобный реостат называется ползунковым реостатом.

Принцип действия

Ползунковый реостат подсоединен в цепь через две клеммы: нижнюю с обмотки и верхнюю клемму, там, где металлический стержень. При подключении его в цепь, таким образом, ток через нижнюю клемму проходит по виткам обмотки, а не поперек витков. Далее ток проходит через скользящий контакт, потом по металлическому стержню, и опять в цепь.

Таким образом, в цепи задействована только часть обмотки реостата. Когда ползунок перемещается, то меняется сопротивление той части обмотки реостата, которая находится в цепи. Изменяется длина обмотки, сопротивление и сила тока в цепи.

Необходимо обратить внимание, что ток в той части реостата, по которой он проходит, идет по каждому витку обмотки, а не поперек них. Это достигается тем, что витки обмотки изолированы между собой тонким слоем изоляционного материала. Разберемся, как осуществляется контакт между витками обмотки и ползунком.

При движении по обмотке ползунок движется по ее верхнему слою, который имеет зачищенный участок изоляции на пути ползунка. Так осуществляется контакт между ползунком и витком обмотки. Между собой витки изолированы.

На схеме изображена цепь с источником тока, выключателем, амперметром и ползунковым реостатом. При перемещении ползунка реостата меняется его сопротивление и сила тока в цепи.

Ползунковый реостат можно подключать к цепи при помощи двух клемм: верхней и нижней. Но реостаты подключаются и по-другому.

Реостат можно подключить через три клеммы. Две нижние клеммы соединяются с концами обмотки, и один провод с верхней клеммы. Напряжение подается на всю обмотку, а снимается напряжение только с части обмотки. Ползунок делит реостат на два резистора, которые соединены последовательно.

Общее напряжение равно сумме напряжений каждого резистора. Поэтому выходное напряжение меньше входного значения. Выходное напряжение меньше, чем входное во столько раз, во сколько сопротивление части обмотки меньше, чем сопротивление всей обмотки. То есть, реостат делит напряжение, и называется делителем напряжения или потенциометром.

Виды и особенности реостатов
Реостат в виде тора

Два крайних зажима – это концы обмотки, а средний зажим соединен с ползунком. Вращая ползунок по обмотке, можно изменить сопротивление и сила тока в цепи.

Рычажные реостаты

Они получили такое название, потому что в его нижней части находится переключатель – рычаг. С помощью него можно включать разные части спирали резисторов. На рисунке показан принцип работы рычажного реостата.

Рычажный реостат изменяет силу тока скачкообразно, в то время как ползунковый реостат меняет силу тока плавно. Если в цепи будет присутствовать резистор, то при перемещении ползунка на ползунковом реостате или при переключении рычага рычажного реостата будет меняться сила тока и напряжение на концах резистора.

Штепсельные

Такие устройства состоят из магазина сопротивлений.

Это набор различных сопротивлений. Они называются спирали-резисторы. При помощи штепселя можно включать или выключать разные спирали-резисторы. Когда штепсель находится в перемычке, то больший ток идет через перемычку, а не через резистор. Таким образом, резистор отключается. Используя штепсель, можно получать разные сопротивления.

Материалы и охлаждение
Основным элементом в устройстве реостата является материал изготовления, по виду которого реостаты делятся на несколько видов:
  • Угольные.
  • Металлические.
  • Жидкостные.
  • Керамические.
Электрический ток в сопротивлениях преобразуется в тепловую энергию, которая должна каким-то образом отводиться от них. Поэтому реостаты также делятся по типу охлаждения:
  • Воздушные.
  • Жидкостные.

Жидкостные реостаты разделяются на водяные и масляные. Воздушный вид используется в любых конструкциях приборов. Жидкостное охлаждение применяется только для металлических реостатов, их сопротивления омываются жидкостью, либо полностью в нее погружены. Нельзя забывать, что охлаждающая жидкость также должна охлаждаться.

Металлические реостаты

Это конструкция реостата с воздушным охлаждением. Такие модели приобрели популярность, так как легко подходят для различных условий работы своими электрическими, тепловыми характеристиками, а также формой конструкции. Они бывают с непрерывным или ступенчатым типом регулировки сопротивления.

В устройстве имеется подвижный контакт, скользящий по неподвижным контактам, расположенным в этой же плоскости. Неподвижные контакты выполнены в виде винтов с плоскими головками, пластин или шин. Подвижный контакт называется щеткой. Он бывает мостиковым или рычажным.

Такие виды реостатов делят на самоустанавливающиеся и несамоустанавливающиеся. Последний вид имеет простую конструкцию, но ненадежен в применении, так как контакт часто нарушается.

Масляные

Устройства с масляным охлаждением повышают теплоемкость и время нагревания вследствие хорошей теплопроводности масла. Это делает возможным повышение нагрузки на небольшое время, снижает расход материала изготовления сопротивления и габариты корпуса реостата.

Детали, погружаемые в масло, должны иметь значительную поверхность для хорошей отдачи тепла. В масле увеличиваются возможности контактов на отключение. Это является преимуществом такого вида реостатов. Благодаря смазке на контакты можно прилагать повышенные усилия. К недостаткам можно отнести риск возникновения пожара и загрязнение места установки.

Похожие темы:

Апгрейд гитары: потенциометры

21 июля 2012 | Максим Иванов

Привет! Тема сегодняшней статьи — гитарные потенциометры. Для тех из вас, кто не знаком с этим словом, это такие штучки под крышками крутилок, которые управляют громкостью и тоном. Верьте или нет, но эти ребята влияют на ваш звук, причём очень основательно. Сопротивление, плавность хода и его глубина, общее качество изготовления — всё это сказывается на звучании вашей гитары. Давайте разберёмся, почему так происходит.

Как потенциометры работают в вашей гитаре.

Сам по себе потенциометр — это резистор с переменным значением сопротивления от 0 до n Ом, где n – значение сопротивления потенциометра. Так что, если у вас потенциометр на 500 кОм,он соответственно может работать в любом значении от 0 до 500 000 Ом. Этот переменный резистор подключается между выходом вашей гитары и землёй. Когда вы играете с ручкой громкости на максимуме, сигнал полностью идёт на выход гитары, если ручка громкости убрана в ноль, сигнал полностью уходит в землю. Если где-то между 0 и 10 — в землю идёт только часть сигнала. Ручка тона работает по схожему принципу, только между землёй и потенциометром ставится конденсатор, который пускает высокие частоты только в землю. Также ручка тона не подключается напрямую между звукоснимателем и выходом из гитары, это, скорее, часть схемы с ручкой громкости.

Вот самые частые вопросы, которые нам задают:  Как влияет на тон величина сопротивления потенциометра?  Зачем вообще выпускают разные потенциометры с разным сопротивлением?  Какой потенциометр мне использовать в моей гитаре?

Постараюсь объяснить. Когда ручка громкости повёрнута на максимум, сопротивление между звукоснимателем и выходом из гитары равно 0 Ом. Но на самом деле, потенциометр из схемы никуда не исчезает и в этот момент он тоже работает. Просто в этом случае он не пускает в землю определенные частоты. Своего рода низкочастотный фильтр, похожий на ручку тона, только для сверх-высоких частот. Чем больше сопротивление потенциометра, тем больше сопротивление между звукоснимателем и землёй, и тем меньше на тон влияет этот фильтр. Потенциометры на 500 кОм звучат ярче, чем на 250 кОм.

Компания CTS а также некоторые другие производители выпускают так называемые потенциометры «без нагрузки». Они работают таким образом, что когда ручка громкости повёрнута на максимум, потенциометр выключается из схемы, таким образом сигнал от датчика идёт напрямую на выход гитары.

Теперь становится понятным, почему большинство хамбакеров работают в паре с 500 кОм потенциометрами, а сингловые датчики — с 250 кОм. Обычно хамбакеры звучат не так ярко как синглы и чем больше высоких попадёт на выход из гитары, тем лучше. Это вовсе не означает, что это единственная схема, просто так повелось при производстве гитар и это уже давно стало стандартом. Одна вещь, которая может показаться странной — ручки громкости в старых телекастерах, там используются резисторы на 1 МОм. Так между землёй и и звукоснимателем почти нет сопротивления, и почти все частоты попадают на выход. В телекастерах из-за этого очень яркий звук, который не все любят, но есть одна интересная фишка. Если ручку громкости немного прибрать, гитара звучит так, как ее никакой ручкой тона не настроишь. Попробуйте!

Ну вот, возникла еще одна проблема. Когда вы прибираете громкость, высокие частоты немного срезаются и сигнал в целом становится темнее . С одной стороны это круто — вы получаете звук, который нельзя было бы получить в других ситуациях просто с ручкой тона. Эту особенность ценят любители винтажного звука и гитар, но большинство современных гитаристов хотят, чтобы звук был максимально честным и прозрачным, независимо от того, в каком положении находится ручка громкости. Этот вопрос можно решить довольно просто. Берется конденсатор и/или резистор, подключенные параллельно ко входу и выходу потенциометра. Самый популярный комплект — это 0.001µf конденсатор и 150кОм резистор , подключенные параллельно. Для разных звукоснимателей бывают разные сочетания резисторов и конденсаторов. Также существует много мнений по поводу того, что лучше звучит. Так что есть смысл использовать гугл, если вдруг вы захотите полезть в такие дебри гитарного звука.

Типы потенциометров

Итак, с уровнем сопротивления разобрались. Вообще существует много разновидностей потенциометров, но нас гитаристов интересуют только две: линейные и логарифмические. Эти два работают по-разному, когда вы крутите ручку громкости. Линейный потенциометр, как вы уже догадались, изменяет громкость линейно. Если бы нужно было нарисовать график увеличения громкости в зависимости от сопротивления потенциометра, это была бы прямая линия под углом 45 градусов к осям, или y=x.

Логарифмический потенциометр увеличивает громкость более быстро, самые большие изменения происходят где-то между значениями 9 и 10 потенциометра, где 10 — максимум. Убирая громкость дальше, падение уровня громкости все менее заметно. Природа человеческого слуха такова, что логарифмические потенциометры звучат как линейные. Если вы часто пользуетесь ручкой громкости, управляя динамикой звука, вам нужен логарифмический потенциометр. С линейным потенциометром для получения того же результата придётся довольно сильно крутить ручку громкости, требуется больший ход. То же самое в случае с потенциометрами тона. Логарифмические звучат более естественно и их нужно меньше крутить. Некоторые спорят с этим относительно ручки тона, но в целом, по крайней мере, начёт ручки громкости мнения сходятся. Я рекомендую использовать логарифмические потенциометры в гитаре, хотя и те и другие будут работать как надо и ничего вам не испортят.

1. Alpha

Давайте взглянем на бренды. Для начала посмотрите какие потенциометры стоят в вашей гитаре, если они маленькие — их надо менять. Полноразмерные потенциометры звучат лучше, более плавно управляются и служат дольше. Мелкие обычно используют, чтобы сэкономить на производстве. Разницу вы сразу почувствуете, если поставите что-то вроде DiMarzio, Alpha или CTS. Если места в гитаре мало, попробуйте мини-потенциометры CTS, они работают довольно хорошо.

2. CTS

Большинство серийных гитар нижнего ценового диапазона комплектуются дерьмовыми потенциометрами. Там идёт экономия на каждой мелочи, резисторы имеют разброс по сопротивлению в +/-20%, работают они не всегда плавно. Если у вас стоит 500 кОм потенциометр, на деле это может быть 480 или даже 448. Так что, если вы видите в вашей гитаре какой-то noname китайский — меняйте без разговоров. И конденсаторы тоже меняйте. Звук станет лучше. Про звукосниматели вы и сами знаете.

Потенциометры CTS используются в гитарах Fender, а Alpha обычно используются в гитарном оборудовании. А вот DiMarzio проще всего купить в России. Цены вполне адекватные, потенциометры надежные и работают как надо.

3. DiMarzio

В последние годы появились производители гитарных потенциометров типа Alessandro и Bourns, это категория «бутик», там более крутой контроль качества и отбор по жёстким параметрам (+/- 5%). Они как правило выпускаются в закрытых корпусах, которые предотвращают попадание пыли и грязи, тем самым избавляя вас от хруста в звуке, разрабатываются они с учетом особенностей человеческого слуха и звучат максимально плавно и естественно.

4. Alessandro

В целом звук — штука субъективная. Если меня спросят, есть ли разница между потенциометром за 50 долларов и за 10, я скажу «да». Но далеко не все это могут услышать и почувствовать, не говоря уже о том, чтобы за это заплатить. Так что если вы не сильно заморачиваетесь тюнингом вашей гитары, ставьте что-то стандартное. Лично я пользуюсь CTS для громкости и DiMarzio для тона.

5. Bourns

Поменять потенциометр — это порой может быть самый простой способ улучшить звук вашей гитары. Можно поставить push/pull переключатель, который будет отсекать катушки или переключаться между последовательным и параллельным вариантом соединения датчиков, есть также концентрические потенциометры, которые позволяют смешивать звучание двух звукоснимателей, а также круглые переключатели позиций датчиков — как в гитарах PRS. Потенциометр вы можете заменить буквально за пару минут и все что вам нужно это паяльник. Стоят они недорого, попробуйте новые и сравните со старым. Как мы всегда советуем — доверяйте только своим ушам. Кто знает, вдруг ваша гитара зазвучит так, как до сих пор не звучала. Стоит того, не правда ли?

»Ручка регулировки громкости — самый сокровенный секрет гитары

Сейчас существуют тысячи и тысячи сумасшедших педалей эффектов, которые изменят ваш тон от мягкого до шаткого, трогательного, гибкого, грубого и / или зернистого. Нападение мелкомасштабных конструкторов эффектов и наборов для домашнего строительства своими руками помогло захватить воображение гитаристов всех жанров. Хотя педали эффектов — отличный способ открыть доступ к каким-то странным существам, населяющим вашу гитару, один из самых универсальных эффектов встроен прямо в каждую электрогитару. Этот единственный эффект, который управляет всеми ими, — это ручка громкости.

На динамические отношения между гитарой и усилителем, к которому она подключена, часто не обращают внимания молодые и менее опытные музыканты. Попробуйте это: подключите усилитель к усилителю и увеличивайте его до тех пор, пока звук не станет насыщенным. Фактически, поверните его до такой степени, когда вам будет немного неудобно. Хорошо, теперь поверните ручку регулировки громкости на гитаре до точки, при которой звук снова станет чистым.

Ага, вот и мы в самом лучшем случае.

Но разве нельзя получить тот же звук, если включить усилитель тише и включить гитару? Конечно, я имею в виду в некотором роде. У прокрученного усилителя есть несколько преимуществ. Прежде всего, передние каскады усиления усилителя не ограничивают то, что продолжается до остальной части схемы усилителя.

Усилитель вводит гитарный сигнал, усиливает его и отправляет этот более мощный сигнал на другие каскады усиления, стеки тонов, эффекты, такие как реверберация, а затем на силовую секцию.Если гитара выдает 100% ступени усиления, которая ограничивает общую громкость, вы обнаружите, что общему тону не хватает своего рода гармонического богатства.

Почему? И о каком гармоническом богатстве я говорю?

Одним из преимуществ ламп, усиливающих сигнал, является то, что на этапе усиления возникают дополнительные гармоники. Это означает, что если усилить усиление, лампа будет генерировать гармоники 2-го, 3-го и некоторых 4-го порядка. Эти дополнительные тоны, генерируемые на основе входного тона, работают над обогащением исходного входного сигнала гитары.Чем тяжелее работает лампа, тем больше гармоник мы получаем и тем полнее звучание. [1]


Примечание: в этой статье в основном говорится о гитаре, подключенной к ламповому усилителю. Некоторые из новых усилителей моделирования становятся невероятно хорошими в воспроизведении гармонического содержания, которое обеспечивают лампы с перегрузкой. Это означает, что ваш пробег может отличаться от . Если в конце дня ваша установка не похожа на схему Джеффа Бека, подумайте о приобретении стека Маршалла.Также будет трудно звучать так же, как он, потому что, насколько мы можем мечтать, никто из нас не является.


Таким образом, включив усилитель на большую температуру и уменьшив громкость на гитаре, мы можем добиться более чистого звука, а также извлечь выгоду из дополнительного гармонического содержания, добавляемого нашим усилителем.

У такой установки есть еще одно преимущество. Как только вы захотите немного больше усиления, брейкапа или ведущего тона, чтобы продвинуть ваше соло через остальную часть группы, просто немного увеличьте эту ручку громкости и вуаля.Дополнительный сигнал от гитары сильнее нагружает передний конец усилителя, в результате чего звук становится более насыщенным и насыщенным. Конечно, по мере того, как мы усиливаем усилитель с гитарой, мы получаем дополнительные плюсы в виде тональных артефактов, которые усилитель вносит в общий тон.

Прежде чем мы продолжим, давайте рассмотрим некоторых художников, которые известны использованием этой техники. И хотя большинство профессиональных музыкантов часто и умело вращают ручку регулировки громкости в соответствии со своими звуковыми потребностями, есть пара гитаристов, которые делают это исключительно хорошо.

Художники, широко использующие ручку регулировки громкости
Джефф Бек

Джефф Бек — первый человек, который использовал эту технику, и все это застало меня врасплох. Его мастерские манипуляции с ручкой тона, чтобы очистить свой звук, с его усилителем, гудящим на заднем плане, делали его чистые тона невероятно сладкими и создавали грязь, когда он хотел немного покопаться.

У Джеффа Бека также есть минимальная установка, которая подчеркивает эти тонкие техники.Его установка в основном состоит из его страта, педали вау-вау и головки Marshall на 50 ватт. Подобная установка не так уж много тонна с точки зрения быстрых переключений. Благодаря этой вынужденной простоте он должен воспользоваться этой ручкой тембра, чтобы получить желаемый звук и обеспечить такое богатое звучание.

Послушайте альбом Джеффа Бека «Blow by Blow», чтобы увидеть невероятные гитарные тоны, которые идеально сочетаются с чистым и ломанным, обжигающим соло.

Брайан Мэй

Хотя Брайан Мэй, единственный в своем роде гитарист Queen, обладает уникальным подходом к своим гитарным партиям и оборудованию, он не новичок в настройке громкого усилителя. Посмотрите это Rig Rundown от Premier Guitar, где его гитарный техник обсуждает использование громкости на гитаре.

Я упомянул уникальный. Что ж, один из способов, которым он воплощает уникальность, — это его использование монеты в шесть пенсов в качестве кирки вместо обычной кирки. Это придает ему очень специфический тон, которому, очевидно, способствует его гитара ручной работы, сделанная из запчастей, найденных в его доме.

Использование монеты в качестве кирки требует невероятно легкого прикосновения правой рукой. Это также требует, чтобы усилитель был увеличен, а общая громкость регулировалась, более конкретно, с помощью ручки регулировки громкости гитары.

Мне нравится этот обмен.

«И это объем».

«Он играет с этим всю ночь?»

Раздражен. «О боже, да, вот как он все контролирует. Без педалей он либо делает его чистым, либо действительно искаженным.

Дерек Тракс

Дерек Тракс, безусловно, один из моих любимых гитаристов. Его способность обращаться с установкой с такой точностью становится очевидной, слушая его парящие соло на слайдах.

Посмотрите, как он играет соло в этом видео. Он постоянно меняет громкость своей гитары. Что такого невероятного в его игре, так это то, как легко он может переходить от чистых, гладких тонов к жгучим свинцовым. Он делает это двумя разными способами. Сначала отрегулируйте ручку громкости и сделайте небольшие изменения, чтобы сохранить тон там, где он хочет.Второй — корректирует атаку как затвором, так и правой рукой. Чем сильнее он копается, тем мгновенно усилитель реагирует.

Дерек Тракс и другие исполнители могут играть так, пользуясь огромным влиянием ручки громкости гитары на тон. Если вы начинающий гитарист, попробуйте поиграть с настройками громкости на гитаре с усилителем чуть громче и посмотрите, как это изменит ваш стиль игры.Вы можете подобрать несколько отличных трюков, которые улучшат вашу игру на гитаре.

Сладкое место для громкости гитары

Я думаю, что у Дерека Тракса есть наиболее очевидный пример этого тона. Это идеальный момент, прямо на заборе, между насыщенной чистотой и горячей насыщенностью. Переход от одного к другому может быть результатом либо вращения ручки тона гитары назад или чуть вперед, либо это управляется прикосновением.

Вы заметите, что профессиональные гитаристы невероятно хороши в извлечении правильного тона из своего инструмента.Обычно это происходит из-за динамического прикосновения к инструменту, как ладонной, так и щипающей рукой, что приводит к целому ряду результатов, которые менее продвинутые игроки пытаются достичь.

Попробуйте найти это золотое пятно. Слегка откройте усилитель (поверните его!), А затем верните тон гитары, пока он не станет чистым с мягким бренчанием. Вносите небольшие изменения, пока не почувствуете, что держите дракона на поводке. Вы хотите иметь возможность развязать его или приручить в зависимости от ваших потребностей.

Техника регулятора громкости

В зависимости от типа гитары, на которой вы играете, вы можете иногда манипулировать регулятором громкости во время игры.Существует распространенная техника, называемая скрипкой, когда вы берете ноту бренчащей рукой и вращаете ручку регулировки громкости одной и той же рукой. Чаще всего это делается с помощью страта и мизинца для этой управляющей манипуляции.

Требуется немало практики, чтобы эта техника звучала правильно, так что попробуйте ее и не слишком расстраивайтесь, если поначалу она будет действительно нестабильной. Продолжайте экспериментировать с этим и посмотрите, сможете ли вы включить этот трюк в свою игру. Если вам нужно вдохновение, посмотрите видео Джеффа Бека на YouTube.Этот парень мастер этой техники.

Что скрывается за этой ручкой регулировки громкости

Давайте поговорим о деталях. Ручка регулировки громкости наших гитар представляет собой горшок (сокращение от «потенциометр»), который представляет собой переменный резистор. Ручка изменяет сопротивление сигнала с некоторого сопротивления на все сопротивление. Это означает, что когда ручка регулировки громкости находится на нуле, весь сигнал от звукоснимателя заземляется или «утекает на землю».

Но подождите, так что, когда ручка громкости повернута до упора, часть моего датчика все равно попадает на землю !? Что дает?

Да, это именно то, что происходит, но давайте посмотрим поближе, чтобы понять, зачем нам это нужно.Когда у сигнала есть возможность либо заземлить, либо продолжить, он пойдет по пути наименьшего сопротивления. Таким образом, если между сигналом и землей установлен резистор большого номинала, сигнал будет продолжать поступать на усилитель, поскольку в этом направлении он имеет меньшее сопротивление. Ну большая часть сигнала. Видите ли, высокие частоты легче заземляются, чем остальной частотный диапазон. Это означает, что или нашего общего тона фактически пройдут этот путь с высоким сопротивлением на землю.И эти частоты самые высокие.

Наиболее распространенные значения для потенциометров — 250 кОм и 500 кОм. Более высокое значение снижает нагрузку на выход звукоснимателя и, следовательно, меньше высоких частот уходит на землю через горшок. Лучше всего это проиллюстрировано Strats с естественно более высокими звукоснимателями сингловой катушки с использованием 250k потенциалов, которые будут пропускать больше высоких частот на землю, чем 500k pot, который используется в Les Paul с хамбакерами. Хамбакеры — более темный звукосниматель, и поэтому мы хотим сохранить как можно больше высоких частот, а значит, и более высокую ценность банка.

Звуковые потенциометры со сплошным валом и линейные конические потенциометры

Разница между звуковыми конусными и линейными коническими потенциометрами

Существует два основных типа потенциометров: линейные конические и аудиоконусные. Если вы смотрите на заднюю часть горшка, звуковой конус обычно будет отмечен буквой «A», а линейный конус обычно будет отмечен буквой «B».

Fender использует в своих гитарах регуляторы звука как для регулировки громкости, так и для регулировки тембра. Гибсон использует линейные конические потенциометры как для звука, так и для регуляторов тембра.Некоторые производители будут использовать такую ​​комбинацию, как звуковая конусность для громкости и линейная конусность для тона. Так в чем же разница и почему разные компании используют разные конфигурации?

Как и все остальное в мире гитары и музыки, стиль горшков зависит от личных предпочтений.

Линейный конус, что неудивительно, равномерно меняет сопротивление от 0 Ом до значения потенциометра. Это означает, что если вы используете банк 500k и устанавливаете контроль на 50%, у банка будет сопротивление 250k.

Однако с этим есть проблема. Человеческое ухо не слышит звук линейно. Фактически, ухо и большинство других чувств человека работают логарифмически. Посетите эту страницу audiocheck.net, чтобы увидеть несколько отличных примеров, которые показывают как частоту, так и объем со сравнениями для линейного и логарифмического увеличения. Таким образом, конус звукового конуса должен лучше соответствовать интерпретации изменения громкости нашими ушами.

Как правило, линейный горшок будет иметь большую отсечку около 7 (по шкале от 1 до 10).В то время как звуковой конусный горшок будет иметь гораздо более плавный переход в стоимости. Хотя значения сопротивления не меняются плавно, наше ухо слышит это именно так.

Однако Гибсон делает это не просто так, и многим нравится чувствительность к касанию, которую им придают линейные горшки. Если вам не нравится управление вашей гитарой, попробуйте поменять горшки на другой стиль и попробовать.

Педали громкости

Отличной альтернативой управлению гитарой является педаль громкости.Педали громкости могут быть чрезвычайно полезным и универсальным инструментом для гитариста. Прикрепите его к началу педальной доски (сразу после гитары), и у вас будет не только отличный инструмент для объемных эффектов, но и способ заглушить кабель, позволяющий менять гитару и бесшумную настройку.

Педаль громкости Ernie Ball, Amazon

Хотя вы можете управлять эффектом скрипки, если у вас есть гитара с ручкой регулировки громкости в досягаемости (и ваш мизинец достаточно длинный), педаль громкости делает некоторые из этих эффектов возможными без искажений. этот мизинец.

Есть куча видеороликов с обзором педалей громкости, и, черт возьми, они делают педали громкости скучными. Не думайте о них как о простой утилите, еще раз послушайте потрясающую работу Джеффа Бека с регулятором громкости над «Blow by Blow», и вы быстро поймете, насколько выразительными могут быть скачки громкости для вашей игры на гитаре.

Громкость усилителя по сравнению с. Громкость гитары

Ранее в этой статье я рекомендовал установить громкость усилителя немного выше, чем вы хотите для партий соло-гитары, а затем уменьшить громкость гитары до комфортного уровня.Обычно это дает вам хорошую чистоту для ритм-игры и сильный, стремительный тон для соло-игры. Это мое любимое место, если вы играете вживую или репетируете с группой. Однако что, если вы тренируетесь дома и ищете уровни спальни.

Этот ответ зависит от вашего усилителя и от того, сколько дополнительного шума он производит. Некоторые ламповые усилители или даже определенные модели в модельном усилителе будут довольно громко гудеть при включении, даже если уровень громкости гитары равен 0. Хотя это может указывать на некоторые другие проблемы, такие как грязное (или несуществующее) заземление в электросети вашего дома, имеет смысл выключить усилитель до комфортного уровня, при котором гудение усилителя не сведет вас с ума.

В определенных условиях, например, при игре с группой, небольшой гул усилителя не имеет большого значения. Общая громкость компенсирует дополнительный шум. Однако, если вы играете в более тихой обстановке, этот шум не просто сведет вас с ума, но заставит всех остальных задушить вас и проткнуть динамик усилителя.

Чистая конфигурация:

В целом, если вы ищете чистый гитарный тон, вам потребуется более высокая громкость усилителя и более низкая громкость гитары.

Грязная конфигурация:

Если вы ищете искаженный звук, убедитесь, что ваша гитара полностью включена, чтобы ваши педали дисторшна или усилитель могли получить как можно больше сигнала для эффекта искажения. быть сильнейшим.

Помните, что усилитель может сделать столько, чтобы уловить крошечный сигнал, который выходит из гитары, и превратить его в гораздо более сильный сигнал, который выходит из динамика усилителя. Вообще говоря, отправьте слабый сигнал, и вы получите более слабый, меньший выходной сигнал, чем если бы вы отправляли полностью сильный сигнал.Конечно, в диапазоне нескольких вольт, выходящих из гитары, существует широкий диапазон вариаций конечного тембра.

Приведенные выше примеры дают очень приблизительные рекомендации по громкости усилителя и гитары, но помните, что соотношение между гитарой и усилителем постоянно меняется. Измените настройки гитары, и это повлияет на усилитель, измените усилитель, и это изменит способ звучания гитары. Любое изменение конфигурации одного из них повлияет на производительность другого.

Технический совет: снятие ручек гитары

Вы можете обнаружить, что хотите удалить пластиковую (или металлическую) ручку регулировки громкости или тона, чтобы очистить под ней или удалить горшок целиком. Прежде всего, приобретите подходящие инструменты для работы. Ручки управления, как правило, довольно сложно снять с вала кастрюли, и их легко повредить.

Сначала определите, есть ли на ручках установочный винт или нет. Если они это сделают, просто ослабьте винт небольшой отверткой, и ручка, вероятно, сразу соскользнет.

Если нет установочного винта, это, скорее всего, означает, что ручка удерживается на валу горшка за счет трения и ее необходимо снять. Не дергайте ручку плоскогубцами, вы ее повредите. В Music Nomad есть отличный маленький инструмент для выравнивания с войлочным дном, чтобы вы не повредили ручку или поверхность своей гитары. Просто медленно увеличивайте давление на рычаг, пока ручка не выскочит.

Эти ручки, которые удерживаются на валу за счет трения, требуют так называемого разъемного стакана вала.Это связано с тем, что стержень горшка разделен пополам и может быть слегка изогнут внутрь или наружу, чтобы отрегулировать посадку ручки. Если ручки были на горшках слишком сильно, сожмите стержень, чтобы было легче двигаться. Небольшой кусочек сухого мыла может помочь ручке скользить, просто не используйте слишком много и забейте отверстие.

И что бы вы ни делали, не пытайтесь поставить ручку с установочным винтом на раздельный вал. Обещаю, это не сработает. Вы испортите стержень горшка, и ручка никогда не будет прилегать к корпусу гитары.

Заключение

Ручка регулировки громкости гитары невероятно универсальна и представляет собой простой способ изменить ощущение, тон и вибрацию вашего общего звука. Поиграйте с различными настройками и поэкспериментируйте с тем, что больше всего подходит вашему стилю игры.

Названия частей гитары | Знать части электрогитары

Сначала электрическая или акустическая?

Обычно я рекомендую новым студентам сначала научиться игре на акустической гитаре, потому что у электрогитары намного больше частей , больше требований к обслуживанию и многое другое. дурачиться.Я полагаю, что новому ученику уже достаточно, чтобы просто попытаться научиться играть, но это только я. Если вы настроены учиться игре на электрогитаре, то тебе следует знай свое оружие .

Основные отличия

Основное различие между электрогитарой и акустикой заключается в том, что звук акустической гитары определяется типом дерева или древесины, из которой она сделана, типом внутренних распорок, которые она имеет, и базовый дизайн, например, округлая спинка, большая звуковая камера и т. д… Цельнокорпусная электрогитара получает 90% формы звука от звукоснимателей , и как они настроены и отрегулировал, помимо настроек усилителя.

Электрогитары

Электрический инструмент требует дополнительного оборудования, такого как аккорды и усилитель, но преимущества в том, что даже с недорогой электрогитарой вы можете получить практически любой звук, отрегулировав элементы управления на гитара и усилитель .Вы также можете добавить внешние эффекты . С акустикой ты хорошенькая сильно зациклился на том, что купил. Единственный выход — купить еще одну акустическую гитару, если вас не устраивает звук вашей нынешней.

Видеоурок по названиям гитарных партий

В сопроводительное видео преподается милыми и талантливыми Лиза Пёрселл из джема.ком . Она родилась в Атланте, штат Джорджия, окончила Институт музыки Атланты , а Гитарный технологический институт в Голливуд, Калифорния. В настоящее время она проживает в Нэшвилле, Теннесси, и работает писателем, учителем игры на гитаре и исполнителем. Она проведет вас через названия некоторых из самых популярных гитарных партий. Быть уверенным к смотреть видео прежде чем продолжить:

Еще одно преимущество электрики в том, что есть не такая большая разница между дорогой моделью и более скромной ценой .Более дорогие обязательно будут имеют лучшую посадку и отделку и будут лучше настроены, но цельнокорпусная электрогитара — это, по сути, просто кусок дерева с прикрепленными к нему электрическими звукоснимателями. Скорее всего, $ 1000.00 Gibson SG красота Вы видели в последнем каталоге «Друзья музыканта» такие же или похожие пикапы, что и $ 199,00. Fender Squire от Sweetwater Music.

Для лишние деньги, ты в основном получение престижа , Может немного лучшая электроника , и более изысканная установка.Вы всегда можете поменять электронику в ваша нынешняя гитара если вам нужно или вы хотите. Я особенно впечатлен некоторыми недорогими моделями от Fender Squire и Ibanez. Они отлично звучат, хорошо играют, и многие из них доступен по цене менее 250 долларов США, совершенно новый.

Названия частей электрогитары

Вам важно знать и понять основные части вашей гитары.В этой статье я предполагаю, что у вас уже есть цельнокорпусная электрогитара. Мы прикроем арочные вершины а также полая электрика в будущих постах. Начнем с знакомства с основными частями вашей электрогитары. Вы должны знать, что каждый делает это, если есть проблема, вы можете отследить ее, и отремонтировать сам , или хотя бы знать, что сказать технику.Вам нужно знать, как вносить базовые корректировки, делать базовое обслуживание, как правильно менять струны , так далее….

Основные части гитары

Основные части электрогитары

  1. Тело : Обычно делают из ясеня или красного дерева. Корпус — это в основном то, к чему можно прикрепить электронику и детали, а также то, за что можно держаться.
  2. Пикапы : Магниты с намотанной на них проволокой.Они преобразуют вибрацию струны в электрические импульсы, которые усилитель превращает в звук.
  3. Кнопка переднего ремешка : Здесь вы прикрепляете конец ремня и / или систему блокировки ремня.
  4. Шея : Где вы делаете заметки. Гриф покрыт грифом, обычно сделанным из клена или палисандра, в который встроены лады.
  5. Бабка : удерживает тюнеры и оборачивает верхнюю часть струн.
  6. Пикгард : в основном для украшения, и закрывает полости управления, где находится проводка.
  7. Ручки управления и переключатели : настройки для регуляторов звукоснимателя, обычно громкости, тембра и селекторного переключателя звукоснимателя.
  8. Шнур и Jackplate : куда входит шнур для подачи сигналов на усилитель.

Части шеи

Части шеи

  1. Лады : обычно сделанные из никель-серебряной или никелево-медной проволоки, эти проволоки встроены в гриф, и именно они создают ноты.
  2. Привязка : декоративные вставки из пластмассы, кости или морского ушка по бокам шеи. Обеспечивает полуглянцевую поверхность, по которой можно скользить рукой во время игры.
  3. Маркеры ладов : позиционные точки, инкрустированные на грифе, чтобы помочь вам понять, на каком ладу вы играете. Обычно устанавливается на ладах 3, 5, 7, 9, 12 и т. Д.
  4. Шейный сустав : где встречаются тело и шея.Это определяет масштаб вашей гитары, длинный или короткий. Шейные шарниры могут быть с болтовым креплением, с шейкой или Через шею. У каждого типа есть свои достоинства и недостатки. Bolt-On — самый распространенный тип.

Изучите гитару, не выходя из дома

Вы взрослый студент с семьей и детьми? Разве у вас нет времени на починку график с учителем гитары, но вы чувствуете необходимость для структурированной, организованной, но увлекательной практики ?

Мы создали руководство, которое поможет вам найти для вас лучшие онлайн-уроки игры на гитаре

Детали передней бабки

Детали передней бабки

  1. Орех : сделанный из пластика или кости, он направляет струны вниз по грифу и является одним из факторов, определяющих расстояние между струнами.
  2. Ручки настройки : это то, что вы поворачиваете, чтобы повысить или понизить высоту струны. Обычно они прикрепляются к зубчатой ​​передаче, которая вращает вал тюнера. Самый современный тюнинг механизмы герметичны и не требуют особого ухода. В верхней части ручки настройки есть небольшой винт, позволяющий затянуть головку, если она ослабнет.
  3. Посты настройки : это то, что оборачивается в верхней части строки.У основания есть стопорная гайка. Это то, что вы затягиваете, если ваш вал начинает шататься.
  4. Фиксаторы струн : они создают нисходящее натяжение на более тонких струнах, чтобы они не выскакивали из прорезей в гайке во время агрессивной игры.
  5. Регулировка анкерного стержня : обычно гайка с внутренним шестигранником и может быть закрыта пластиковой пластиной для защиты от пыли и мусора. Это регулирует рельеф шеи или прямолинейность шеи.Это не то, как вы настраиваете действие своей гитары, вопреки тому, что вы, возможно, слышали. Это только для регулировки дужки шеи. Действие регулируется гайкой и высотой моста.
  6. Струны : от чего весь шум. Может быть из бронзы, фосфористой бронзы или нержавеющей стали. Есть и другие экзотические металлы, из которых делают струны. Они входят разные калибры, и калибр струн будет влиять на то, как ваша гитара звучит и играет.

Части тела

Части основной части электрогитары

  1. Крепежные винты : эти крошечные винты удерживают накладку и часто теряются, поэтому неплохо иметь под рукой много запчастей …
  2. Винты регулировки высоты подборщика : они позволяют регулировать высоту звукоснимателей для разных звуков. Поднятие звукоснимателя сделает звук громче и даст больше атаки.Его понижение делает звук более мягким.
  3. Ремешок Пуговица : где вы прикрепляете ремешок и / или ремешок с замками.
  4. Рука тремоло (Whammy Bar) : используется для временного повышения или понижения высоты звука струн, а также для перехода в ноты и выхода из них.
  5. Переключатель звукоснимателя : используется для выбора звукоснимателей, которые вы используете в данный момент. Может использоваться для выбора одиночных звукоснимателей и комбинаций, в зависимости от того, как они подключены.Это может быть трех- или пятипозиционный переключатель.
  6. Контрольные горшки : они контролируют тон и громкость звукоснимателей. Некоторые из них можно вытащить, чтобы датчики стали активными или не совпадающими по фазе, в зависимости от того, как они подключены.
  7. Джек Плейт : место подключения шнура. Если ваша гитара издает гудение, когда вы убираете руки со струн, это обычно происходит из-за того, что разъем не заземлен. должным образом…an легко исправить. Если это не домкрат, то это экранирование полости управления, отремонтировать которое намного сложнее. Всегда сначала проверяйте пластину домкрата и более 60% времени, т. Е. где будет беда.
  8. Ручка заднего ремня : то же самое, что и передняя …. это то место, куда вы прикрепляете ремешок и / или систему блокировки.
  9. Мост тремоло : существует два основных типа: Fulcrum, который имеет мало движущихся частей и очень надежен в ограниченном диапазоне, и Floating Trem Bridge, который использует пружины в задней части и допускают совершенно безумный изгиб струны.Для правильной работы требуется некоторая настройка. Третий тип, Bigsby, сверхнадежен, почти неуязвим и бесплатная поддержка. Мы рассмотрим это в следующих статьях ….

Эксклюзивно для читателей FaChords: уроки игры на гитаре, которые действительно работают — 14 дней бесплатно

Мы сотрудничаем с Guitar Tricks, самым популярным в мире веб-сайтом онлайн-уроков игры на гитаре, чтобы you 14 дней Бесплатная пробная версия на их потрясающую обучающую платформу.

Вы получите доступ к проверенной системе, которая предоставит вам все необходимое для быстрого перехода от новичка до продвинутого уровня а также легкий.

2,5 миллиона человек уже научились играть на гитаре с помощью Guitar Tricks, вы можете стать следующим!

Части моста
  1. Винты регулировки высоты седла : это одно из мест, где вы устанавливаете свое действие. Это позволяет вам регулировать высоту каждой отдельной струны над грифом для индивидуальное действие.Высота струны на верхнем конце регулируется опиливанием гайки или добавлением прокладок.
  2. Винты регулировки интонации : это устанавливает длину струны для каждой струны так, чтобы она доходила до самого грифа. Эту настройку лучше оставить кому-нибудь с хороший хроматический тюнер и кое-какие ноу-хау. Мы обсудим это в следующих статьях.
  3. Мостовые седла : они удерживают конец струн и позволяют индивидуально регулировать высоту струны и интонацию.
  4. Пружины растяжения : они оказывают противодавление на винты регулировки интонации, так что они будут толкать седла струны при ослаблении винта, в противном случае винт не сработает.
  5. Винты для крепления моста : они удерживают мост к телу. Мостик находится под сильным давлением со стороны струн, поэтому вы должны быть уверены, что все крепежные винты на месте, и они уютные.Они просто должны быть аккуратными. Чрезмерное их затягивание может привести к порче дерева и испортить вашу гитару.

Задние части кузова

Задние части корпуса гитары

  1. Корпуса тюнера : они содержат зубчатые передачи для тюнеров. Хотя их можно снять для смазки шестерен и заменить изношенные детали, это проще и дешевле. просто выбросить весь тюнер и заменить его.
  2. Шейная пластина : на грифах с болтовым креплением закрывает винты, которыми гриф крепится к гитаре. Неплохо снимать эту крышку и время от времени проверять винты, и затяните их, если они ослабли. Я проверяю свой примерно раз в год.
  3. Задняя пластина : закрывает полость, в которой находится плавающий мост. Он дает доступ к пружинам растяжения, анкерной пластине и каналам прокладки струны.Некоторые гитары также имеют заднюю панель, обеспечивающую доступ к задней части ручек управления и проводке переключателя.

Вот что находится под вашей спинкой:

Под спинкой

  1. Анкерная плита : это то, что крепит мост к корпусу гитары, и обычно держится всего двумя винтами, которые также контролируют натяжение пружин.
  2. Отверстия для прокладки струн : здесь ваши струны проходят через плавающий мост.
  3. Пружины растяжения : они оказывают обратное давление на бридж, так что (надеюсь) он вернется к нормальной высоте, когда вы отпустите рычаг тремоло. Если нет, то вам нужно затянуть крепежные винты анкерной пластины для увеличения натяжения. В конце концов пружины изнашиваются, и их нужно будет заменить, но это простая работа.

Пикапы и проводка

Теперь у вас есть хорошие рабочие знания о том, что содержится в вашей гитаре, и названиях ее частей, и, надеюсь, это уже не так загадочно.Электрогитара — это чудо инженерное дело. Даже хотя все механические части и электроника очень просты, они позволяют полная настройка всего на вашей гитаре то, что невозможно с акустический.

Хамбакер

В Хамбакер звукосниматель в задней части гитары Лизы (на видео выше) на самом деле всего два звукоснимателя с одной катушкой, намотанные в противоположных направлениях друг от друга.Это отменяет электронный «гул» и дать более теплый звук . Ее устанавливают бок о бок, что является наиболее распространенным типом, но они также делают «сложенные» хамбакеры , один на вершине другой, который может поместиться, это одиночная катушка гитарный резонатор с небольшими модификациями или без них … аккуратно, да?

Звукосниматель для соло-гитары

Когда Лиза говорит о «привести» и что касается переключателя селектора звукоснимателей, она имеет в виду, что чем ближе к мосту звукосниматель, тем больше высокие ноты выразил .Это не обязательно для «свинца», но для тех случаев, когда вы хотите, чтобы на передний план выходило больше высоких частот. При перемещении к звукоснимателям ближе к гриву частоты выравниваются так, чтобы низкие частоты выходят сильнее, а звук становится несколько мягче.

Блюзовые и джазовые музыканты обычно играю соло с грифом, и я предпочитаю использовать середину и гриф пикапы вместе, большую часть времени. Я использую звукосниматель только для резкая страна а также серф-музыка ведет .

Пикап не в фазе

В «не в фазе» положение, о котором она говорит, — это особенность проводки. Не в фазе — это когда полярность одной стороны хамбакера или звукоснимателя с одной катушкой в комбинация с другим, обратная. В результате более плавный, мягкий, «открытый» звук . Переключение из не совпадающего по фазе в синфазное увеличивает громкость и делает звук жестче. Джимми Хендрикс а также Роберт Плант из Led Zeppelin хорошо использовали игру не в фазе.

Разводка в противофазе не является уникальной особенностью Strats, но она уникальна. способ подключения 5-позиционного переключателя, который есть на многих гитарах. Это невозможно с трехпозиционным переключателем, который есть в наличии. Телекомпании , и аналогичные модели. Обычно на 5-ходовой переключателя, второе положение подключено для использования бриджевого звукоснимателя и среднего звукоснимателя вместе.Позиция 3 — это просто средний звукосниматель, позиция 4 — это средний и шейный звукосниматели, а позиция 5 — это звукосниматели. звукосниматель шеи. Здесь очень много нестандартная проводка доступные варианты.

Некоторые электрогитары имеют пьезо звукосниматель установлен под мостом для акустического звука, и этот датчик также подключен к 5-позиционному переключателю. Есть много способов настройки 5-позиционного переключателя.

Регуляторы громкости и тона

Вы можете задаться вопросом, почему есть только одна ручка громкости и две ручки тембра.Многие гитары, как моя Гибсон Лес Пол , на самом деле имеют 2 регулятора громкости и 2 регулятора тембра. Переключатель позволяет использовать два звукоснимателя одновременно, поэтому у вас есть регулятор громкости и тембра для каждого звукоснимателя, чтобы вы могли смешивать их и настраивать звук.

Ее гитара в стиле страт имеет только одну ручку регулировки громкости, что означает пикапы будут корректироваться вместе, а не отдельно . Однако для каждого звукоснимателя есть ручка тембра, поэтому их можно смешивать при использовании в тандеме друг с другом.Гитары с участием 3-позиционные переключатели часто имеют только 1 регулятор громкости и 1 регулятор тона.

Мост

У ее гитары есть Мост Тремоло Fulcrum , у которого нет пружин сзади. Величина изменения высоты тона, которую вы можете сделать с этим типом бриджа, ограничена (но достаточно для большинства из нас …). То, что она называет «Бомбардировка с пикирования» агрессивно и радикально меняет высоту тона, более чем один полный тон , настолько, что гитары с Этот вид бриджа должен иметь блокировку струны на гайке, чтобы дополнительное натяжение струны не ослабляло струны у настроечных столбов.

Это возможно только с плавающим тремоло. мост, например, сделанные Шаллер . Все плавающие мосты имеют пружины сзади, иначе они бы не работали. Она имеет в виду, что если настройка вашей гитары слишком велика боль, вы можете попросить техника вставить мостовой блок сзади, который не дает пружинам вообще двигаться (что делает ваш тремоло-мост неработоспособным), так что ваша гитара может быть настроена нормально.Вы также можете сделать это самостоятельно, но лучше просто заменить мост на что-то вроде Туноматик , или мост Fulcrum. Еще один отличный вариант — заменить его на Мост Бигсби Вибрато .

На ее щипающей руке классический Обозначение PIMA в порядке , но датировано, так как нет обозначения для мизинца или Digitus minimus, которое также используется в некоторых современных стили пальцев.Современные обозначения П-И-М-А-Д . D — мизинец.

Чтобы прояснить второй раздел Лизы, если шаг становится выше , Ты двигаясь вверх шея. Когда высота звука понижена , Ты движущийся вниз шея. Легко, да?

Поймите теорию аккордов простым и наглядным способом

Эта таблица является частью новой электронной книги «Аккорды» Domination, инновационный ресурс, который научит вас всему, что касается , как создайте аккорды по всей длине грифа.

Получите PDF-файл примерно с 800 цветными схемами аккордов (с указанием положения пальцев, обратите внимание имена и интервалы), 44 аккорда тона грифа карты и приятные структуры аккордов наглядная таблица . Проверьте это:

Струны для акустической и электрогитары

Струны более тяжелого калибра не обязательно сложнее играть, если действие вашей гитары настроено на них.Большинство моделей гитары предназначены для использования струн определенного калибра. Слишком тяжелая тетива приведет к чрезмерной нагрузке на шею и со временем заставит ее изгибаться. Слишком светлый манометр не подает достаточно напряжения , и шея со временем наклонится назад.

Есть немного места для игры, например, использование легких-средних струн на гитаре, предназначенной для легких струн и т. Д. имел ввиду для использования с плавучими мостами, где натяжение будет переменным.Более толстый калибр даст вам более мягкий и темный звук, а струны будут меньше изгибаться. я использую Средний джаз струны на моем Gibson Les Paul, потому что он был разработан для использования средних струн, а более тяжелый калибр полностью использует полый корпус для красивого колоколообразного звука. я использую легкие медиумы на моем Stratocaster и Telecaster потому что это то, что они планировали использовать. Более легкие калибры используют преимущество одиночной катушки «укус» и атаки для звонкий вой, который пробивается сквозь другие звуки на сцене.

Чтобы узнать больше о строках, ознакомьтесь с нашими полное руководство .

Несколько слов о кислотности кожи

На самом деле кислотность кожи Это не большая проблема, если вы не забываете каждый раз после игры протирать струны хорошим обезжиривателем, таким как Windex. Хотя бы протри их удалите мягкой тканью или бумажным полотенцем. Это увеличивает срок службы ваших струн вдвое.Вы также должны использовать тальк на руках во время игры, чтобы увеличить скорость и защитить руки. струны из вашей кожи кислоты и солей. Это также защищает гриф , который также страдает от накопления солей. По моему мнению, струны с покрытием звучат ужасно , делать не служат намного дольше и стоят дороже, чем приличный набор обычных струн. Пластик не восполнит недостатка ухода за вашей гитарой.Сделайте это правильно с первого раза, и у вас будет несколько проблем позже.

Как настроить гитару

В следующем разделе настройка довольно проста. В названия струн (EADGBE) применимы только в том случае, если ваша гитара настроена на международный концертный тон (A = 440 Гц). Если ваша гитара настроена на весь шаг , тогда строки будут DGCFAD .Ты действительно должен быть с помощью тюнера , либо физическая единица, либо одна принадлежащий бесплатные онлайн .

У меня даже есть тюнер на мобильном телефоне. Но если по каким-то причинам тюнера нет доступна ручная настройка, если вы можете добиться нужной высоты звука одной струны, настроив ее на пианино или другой инструмент, тонкую трубу или, если вам посчастливилось родиться с участием «Идеальный голос» уши (а есть такие люди… Я встречал несколько, но они действительно редки …. Ирония в том, что большинство из них, я знаю, только поют …). Как только у вас есть строка к высоту тона, вы можете настроить на нее других с помощью Сравнительный метод , который она демонстрирует.

Помните, это работает только в том случае, если вы можете настроить одну струну на правильную высоту звука (A = 440 Гц), также известный как International Concert Pitch. Я, с другой стороны, держу свои гитары настроенными на 1/2 шага, чтобы сделать их более приспособленными к некоторым из альтернативных стилей игры, которые я использую, и это хорошо, если вы делаете это специально.Сначала вам нужно научиться правильному пути, а потом вы сможете изменить вещи по своему вкусу … Как правило, ваша гитара всегда должна быть настроен на концертную площадку , чтобы поддерживать надлежащее натяжение струн на грифе и исполнять песни в правильных тональностях.

Всегда используйте ремешок!

Когда она говорит: » Если вам нужно использовать ремешок , … «, вы должны интерпретировать это как означающее:» Всегда используйте ремешок… «. Никогда не играйте без ремня. Еще гитары поврежден и уничтожен , будучи сброшенным, чем при любом другом происшествии. Ремни — дешевая страховка. Вы также должны использовать какую-то систему блокировки ремня, потому что концы ремня могут довольно сильно изнашиваться. быстро и освободиться в самый неподходящий момент. Ремешки-замки дешевы , иногда всего 3,99 доллара США, и их можно даже сделать дома со старых кредитных или дебетовых карт.Делать сделайте одолжение вашей гитаре и всегда используйте ремешок.

Ремешок следует отрегулировать так, чтобы вы могли удобно дотянуться до струн без ощущения тесноты. Многие люди, которые много играют сидя, предпочитают, чтобы ремешок был просто длинным. достаточно, чтобы поставить гитару на ногу без натяжения ремня. Некоторые люди, которые играют стоя, предпочитают, чтобы их гитара была на уровне пояса (или даже ниже …), в то время как другим нравится их гитара чуть ниже уровня груди.Во многом это зависит от того, как вы играете. Я где-то посередине. Может потребоваться немного поэкспериментировать чтобы узнать, какая высота самый удобный для вас. Когда у вас все получится, вы можете часами играть с полным комфортом.

Она правильно рекомендует стул для гитары . Они настолько облегчают вашу спину при игре, что я не понимаю, почему у каждого гитариста его нет.я нет речь идет о нормальном табурете. Табуреты для игры на гитаре имеют точную правильную высоту, чтобы обеспечить максимальную устойчивость и минимальное напряжение мышц спины. Если вы когда-нибудь играли в кто-то сидит дома несколько часов на кухонных стульях, вы понимаете, о чем я …

Положение правой руки

Поскольку правое положение , Лиза хорошо это объясняет.Если вы просто положите верхнюю часть предплечья на верхнюю часть гитары и позволите ей естественным образом упасть на струны, и просто держите запястье естественно, вы будете правы. Никогда не кладите запястье , или согните его подальше от струн. Это вызовет серьезную нагрузку на мышцы предплечья и запястье. Вы сразу узнаете, делаете ли вы это, потому что на следующий день ваша правая рука может быть практически выведена из строя из-за боли и болезненных ощущений. Держите руку и запястье в естественном положении позволит играть весь день с комфортом (пальцы, может, другое дело, но это уже другой вопрос).

Что касается викторины в конце, имейте в виду, что EADGBE подходит только для физической ссылки на строку , но помните, что фактическая высота струны может быть не E или D, и т.д … если только гитара настроена на международный концертный тон, который составляет A = 440 Гц. И положение переключателя №1 на вашей гитаре может быть не таким, как у нее. Это зависит от того, какой у вас переключатель, и как это распаяно. Вам нужно знать свою гитару.

Зная разницу, можно изменить ваш микс

Мои ученики часто задавали мне следующий вопрос:

«В чем разница между усилением и громкостью? Они кажутся одним и тем же ».

И они правы, что спрашивают об этом. Они кажутся такими похожими! Разница вообще имеет значение?

Одним словом: абсолютно.

Знание разницы между усилением и громкостью может навсегда изменить тон ваших инструментов.

Когда вы закончите читать, вы сможете создавать более качественные миксы с большим контролем над тембром ваших инструментов.

Вы хотите зарабатывать деньги на своей музыке?

Чтобы начать карьеру, вам не нужно дорогое снаряжение, связи или божественные знания.

Этот бесплатный мастер-класс раскрывает ключевые шаги, которые ДЕЙСТВИТЕЛЬНО необходимы для получения надежного дохода, занимаясь любимым делом, в 2021 году.

Пройдите полный мастер-класс здесь:

Но если вы просто хотите узнать все конкретно о усилении и громкости, продолжайте читать.

Что такое объем?

Между этими двумя определение объема довольно простое.

Громкость обычно означает децибел (дБ) на выходе звуковой системы.

Звучит сложнее, чем есть на самом деле. По сути, громкость — это то, насколько громко что-то после обработки .

Итак, действительно, громкость = громкость. Это громкость, которую вы слышите.

Если вы микшируете, громкость будет соответствовать тому уровню, который посылается с вашего канала на стереовыход (или на любую шину, на которую вы посылаете сигнал).

Если вы используете гитарный усилитель, громкость зависит от того, насколько громко вы его установили.

Если вы находитесь в машине, громкость зависит от того, насколько громко вы включаете музыку в динамиках.

Довольно просто, правда?

Вот что важно: громкость не изменяет тон звука . Это просто делает его громче.

Итак, если это объем, то в чем выгода?

Усиление… сложнее.

В те времена коэффициент усиления был очень простой концепцией. Но с наступлением цифровой эпохи «выигрыш» стал означать несколько вещей.

Это связано с тем, что производители нашей цифровой техники одновременно пытались копировать аналоговое оборудование, а также продвигались вперед, чтобы создавать свои собственные вещи.

Это привело к некоторым различиям в определении:

Иногда усиление — это просто другое слово для обозначения объема. Итак, децибел (дБ) выводят системы.

Вы часто видите это в цифровых плагинах. Например, функция «компенсационного усиления» на компрессоре — это просто выходная громкость с другим названием.

Однако более популярным определением усиления является децибел (дБ) вход системы.

Таким образом, усиление контролирует, насколько громко что-то до того, как проходит через какую-либо обработку. Это уровень громкости, передаваемый в ваши плагины, предусилители и усилители .

Это важное различие.

Насколько громко что-то ПОСЛЕ обработки, тон звука не меняется.

Но насколько громко что-то ДО обработки определенно будет.

В те времена, когда были аналоговые, прирост использовался двумя способами:

Было усиление микрофонного предусилителя. Это повысило уровень микрофона, что изменило бы то, как на него повлияет аналоговая технология в записывающей консоли.

Также было усиление гитарного усилителя, которое увеличивало уровень гитары.У большинства гитар есть и ручка усиления, и ручка громкости, что означает, что вы можете послать тонны усиления на усилитель, перегрузить его, а затем сохранить достаточно тихую громкость с помощью ручки регулировки громкости.

Так был создан гитарный дисторшн. Перегрузка гитарного усилителя усилением, так что динамик не может аккуратно обрабатывать гитару.

Из-за этого усиление иногда имеет третье определение — искажение.

Итак, в современном мире прибыль означает три вещи:

  1. Другое слово, обозначающее громкость или громкость звука
  2. Насколько громкий вход
  3. Искажения

Имейте в виду: когда вы микшируете, вы, вероятно, увидите, что используются все три из них!

Как насчет постановки усиления?

Итак, теперь, когда вы знаете, что такое «усиление», в чем суть «прироста»?

Мои ученики часто задавали мне следующий вопрос: «В чем разница между усилением и объемом? Они кажутся одним и тем же.«И они правы, что спрашивают об этом. Они кажутся такими похожими! Разница вообще имеет значение? Одним словом: абсолютно. Зная разницу между усилением и громкостью, можно c

Стадия усиления — это термин, который часто используют. И это хорошо, потому что это так важно!

Регулировка усиления

— это процесс согласования уровня звука в дБ во всей системе обработки.

Итак, в основном, уровень, который входит в канал, совпадает с выходным уровнем.

Регулировка усиления важна, потому что наш слух воспринимает громкие звуки как «лучше», чем более тихие звуки.

Итак, если мы не сделаем уровень громкости постоянным от одного плагина к другому, мы не узнаем, действительно ли плагин делает звук инструмента лучше или просто громче. Это делает наше суждение менее точным.

Это нужно делать с каждым используемым плагином. Например, если вы включаете компрессор, важно использовать усиление макияжа для «усиления стадии» (т.е.е. увеличьте громкость), чтобы компенсировать потерю громкости.

То же самое применимо и к эквалайзеру. Вырезали кучу частот? Тогда ваш общий уровень, вероятно, был понижен. Вам нужно снова повернуть его ручкой громкости.

Просто передернуть поставил? Инструмент, наверное, стал намного громче. Используйте регуляторы громкости, чтобы уменьшить выходной сигнал искажения до уровня входного.

Если вы сделаете это с каждым плагином, ваши миксы значительно улучшат , потому что вы будете принимать более точные решения о микшировании.

Также важно повышать уровень каждой записи в сеансе. Вы хотите, чтобы все они были примерно одного уровня до того, как вы начнете микшировать, особенно если они все находятся в цифровой зоне наилучшего восприятия. Щелкните здесь, чтобы прочитать подробную статью о постановке ваших записей.

Дополнительный совет: смешивание с розовым шумом

Если у вас возникли проблемы с правильным балансом громкости, попробуйте смешать с розовым шумом.

Это дает вам надежный эталонный уровень громкости каждой части вашего микса.

Заключение: прибыль по сравнению с объемом

Итак, помните: усиление и громкость очень похожи друг на друга, но их различие очень важно для вашего микса.

Для просмотра…

  • Громкость — это уровень громкости на ВЫХОДЕ канала или усилителя. Он контролирует громкость, а не тон.
  • Усиление — это уровень громкости на входе канала или усилителя. Он контролирует тон, а не громкость.

Надеюсь, эти знания помогут вашим миксам стать на шаг ближе к радио.

Вы хотите зарабатывать деньги на своей музыке?

Чтобы начать карьеру, вам не нужно дорогое снаряжение, связи или божественные знания.

Этот бесплатный мастер-класс раскрывает ключевые шаги, которые ДЕЙСТВИТЕЛЬНО необходимы для получения надежного дохода, занимаясь любимым делом, в 2021 году.

Пройдите полный мастер-класс здесь:

Автор песен и продюсер. Писатель в «Музыканте в командировке». Я здесь, чтобы помогать людям делать музыку, которая долговечна.

Усиление против. Объем | Разница между громкостью и усилением

Узнайте, почему вам нужно знать основы работы с усилителем.

Спросить многих гитаристов и басистов, в чем разница между усилением и громкостью — или даже просто спросить, что такое усиление — это все равно что спрашивать людей, чье изображение есть на купюре в 10 долларов.

Никто не знает. Во всяком случае, очень мало.

Люди постоянно обращаются с 10-долларовыми купюрами, и все же большинство затрудняются сказать, чья фотография на них. Точно так же гитаристы и басисты все время используют усиление, но многим будет сложно сказать вам четко и правильно, что такое усиление, и как оно соотносится с громкостью.Конечно, вам не нужно уметь определять «усиление», чтобы использовать его — вы просто знаете, что поворачиваете эту ручку, и с вашим звуком происходит что-то классное; обычно что-то связано с искажением.

Это совершенно нормально, но если вы новичок в усилителях — точнее, новичок в покупке усилителя — вам может быть полезно узнать, что такое усиление и как оно связано с громкостью, поскольку они тесно связаны.

Сначала по порядку некоторые основы усилителя. Гитарный усилитель можно рассматривать как двухступенчатое устройство. Относительно слабый сигнал проходит от вашего инструмента на первую ступень, где он обрабатывается и передается на вторую ступень, что превращает его в сильный сигнал — звук, который затем выходит из динамиков и качает Casbah.

Эта первая ступень — это ступень предусилителя. На некоторых усилителях вы можете контролировать уровень или силу сигнала, передаваемого через эту первую ступень; этот элемент управления называется «усилением» (также часто обозначается как «привод»). Усиление можно рассматривать как входную громкость каскада предусилителя (регулировка усиления может привести к изменению общей громкости, что может объяснить некоторую путаницу между терминами), хотя это скорее регулятор тембра, чем регулятор громкости. Ваша настройка усиления определяет, насколько сильно вы управляете секцией предусилителя вашего усилителя.Установка регулятора усиления устанавливает уровень искажения в вашем тоне, независимо от того, насколько громко установлена ​​конечная громкость.

Это означает, что настройка усиления определяет, насколько чистым или грязным будет ваш звук, независимо от настройки общей громкости. Вы можете установить высокое усиление для грязного тона, но установить общую громкость этого грязного тона от почти бесшумного до почти оглушительного, используя общий регулятор громкости.

Мастер-громкость — это совершенно отдельная сущность, которая находится во второй ступени вашего усилителя, в секции усилителя мощности.Это обеспечивает мышцу. Подумайте об этом так: предусилитель (и регулятор усиления) обеспечивает форму звука; усилитель мощности обеспечивает общую мощность звука.

В усилителях только с одним регулятором громкости (и без регулятора усиления) этот регулятор громкости обычно размещается в начале пути прохождения сигнала — в каскаде предусилителя — таким образом регулируя как громкость, так и усиление.

[ Примечание редактора: Александр Гамильтон, первый министр финансов США, указан на 10-долларовой купюре.]


Что такое контроль усиления? (Это НЕ регулятор громкости)

Что вы делаете в первую очередь после установки нового усилителя? Найдите ручку усиления, поверните ее до 11 и веселитесь! В противном случае вы просто тратите силы, не так ли? Вот некоторые новости: неправильная установка усиления не только ухудшит качество звука, но и повредит ваше оборудование.Хорошая автомобильная аудиосистема требует правильной настройки, и регуляторы усиления являются важной частью этого. Приготовьтесь к ускоренному курсу по регулировке усиления усилителя.

Что такое контроль усиления?

Из названия вы уже поняли, что регулятор усиления НЕ является регулятором громкости… Так что это? Во-первых, давайте сделаем шаг назад и разберемся со структурой усилителя. Усилитель можно упростить до двух каскадов с разными целями:

  1. Входной каскад: Прослушивает сигнал
  2. Выходной каскад: Производит более громкий сигнал

Номинальная мощность вашего усилителя описывает, какую мощность может иметь выходной каскад. доставлять к вашим динамикам, если у них идеальный уровень сигнала.Вот тут-то и появляется входной каскад.

Прослушивание сигнала звучит просто, не так ли? Сложность возникает при работе с разными уровнями напряжения от разных головных устройств (источников). Как один усилитель может работать универсально? Войдите в регулятор усиления.

Назначение регулятора усиления — настроить входной каскад усилителя для приема уровня напряжения головного устройства. Думайте об этом как о разговоре по мобильному телефону. Ваша задача — слушать собеседника на другом конце провода. Когда телефон выключен слишком тихо, вы не можете слышать собеседника из-за фонового шума вокруг вас.Когда он поднимается слишком высоко, собеседник звучит искаженно, и его трудно понять. Между ними есть золотая середина, когда ваш друг может говорить на разных уровнях и при этом быть понятым.

Усиление работает точно так же — слишком мало, и фоновый шум или «шипение» берет верх. Слишком высокий, и музыка искажается даже при нормальном уровне громкости. Как и в телефонном разговоре, есть золотая середина, когда вы можете использовать головное устройство в широком диапазоне громкости без излишнего шипения или искажений.

«Прокручивание» регуляторов усиления повредит ваше оборудование

Регуляторы усиления усилителя иногда называют входной чувствительностью.

Если проворачивание усилений приводит к небольшому искажению, как это может повредить ваше оборудование? Искажения, или «клиппирование», пропускают через усилитель и динамики гораздо больше мощности, чем звуковая волна без клиппирования при той же громкости. Не вдаваясь в беспорядочные вычисления, вы можете испытать это, покачивая рукой вперед и назад, удерживая гирю.Плавно раскачиваться не сложно. Это имитирует движение динамика внутрь и наружу для создания звуковой волны. Теперь повторите то же движение, но сделайте паузу на несколько секунд, когда ваша рука достигнет самой высокой точки. Это сложнее даже на той же высоте, что и раньше, представляя напряжение, которое искаженная или обрезанная звуковая волна оказывает на электронику усилителя или звуковую катушку динамика. Если вы не будете осторожны, это дополнительное напряжение может привести к перегреву усилителя или повреждению динамиков.

Вопросы, которые следует задать установщику

Опрометчивое наращивание прироста — не лучшая идея, но как вы узнаете, правильно ли установил его установщик с самого начала? Вот несколько вопросов, которые вы можете задать, чтобы убедиться, что они знают, что делают:

Как вы планируете настроить регуляторы усиления?

Иногда лучше всего перейти к делу.Ответы, связанные с согласованием точки искажения головного устройства и усилителя, показывают, что ваш установщик все сделает правильно. Осциллограф — необходимое оборудование для правильного выполнения работы. Убедитесь, что он у них есть и они знают, как им пользоваться.

Какую громкость можно увеличить без искажений?

Процесс настройки усиления включает согласование точек, в которых головное устройство и усилитель начинают искажаться. После того, как усиление установлено, ваш установщик сможет сказать вам, где на шкале громкости появляется искажение.Вы никогда не должны превышать этот уровень.

Если я заменю головное устройство, нужно ли будет сбросить усиление усилителя?

Ваш установщик должен порекомендовать вам проверить настройки при замене головного устройства. Даже если выходные параметры идентичны, могут быть различия в точке искажения, требующей регулировки усиления.

Extreme Audio понимает регуляторы усиления

Теперь вы должны по-новому взглянуть на правильно настроенный регулятор усиления, так что выйдите на улицу, включите мелодию и наслаждайтесь! Если у вас еще нет усиленной системы, что ж … Чего вы ждете?

В Extreme Audio мы знаем, как правильно настроить вашу систему и установить регуляторы усиления.У нас есть все необходимое оборудование, и мы очень хорошо разбираемся в его использовании. Мы приглашаем вас остановиться и позволить нам показать вам наш объект. И если вы хотите обновить аудио… Мы тоже справимся!

определение ручки регулировки громкости | Словарь английских определений

объем


n

1 — величина трехмерного пространства, заключенного внутри или занятого объектом, геометрическим телом и т. Д., (Условное обозначение) В

2 большая масса или количество
объем протеста

3 сумма или всего
объем экспорта

4 полнота или интенсивность тона или звука

5 регулятор на магнитоле и т. Д. Для регулировки интенсивности звука

6 собрание переплетенных печатных или письменных страниц; книга

7 любая из нескольких книг, переплетенных в идентичном формате, или часть серии

8 полный комплект выпусков журнала за определенный период, в т.ч.один год

9 (История) свиток или свиток пергамента, папируса и т. Д.

10 ♦ говорит о многом, передает много важной информации (аббревиатуры (для смыслов 6-8)) v, vol
(C14: от старофранцузского volum, от латинского volumen рулон, книга, от volvere для свертывания)

атомный объем
n атомный вес (относительная атомная масса) элемента, деленный на его плотность

объем крови
n (Med) общее количество крови в организме

критический объем
n объем, занимаемый одним моль или единицей массы вещества в его критическом состоянии

молекулярный объем
n объем, занимаемый одним моль вещества, (также называемый) мольный объем

удельный объем
n (Физика) объем вещества на единицу массы; величина, обратная плотности., (Условное обозначение) ν

рабочий объем
n другой термин для → объемное перемещение

дыхательный объем
n

1 объем воды, связанный с приливом

2 (Physiol) количество воздуха, попадающего в легкие и из легких при нормальном дыхании

Ручка регулировки громкости также перемещается влево

Рассказ о громкости Хади Суморо www.HXAudioLab.com

Эта статья написана клавишником, который также является профессионалом в области аудио и видео, который работает со звуком и акустикой. На обычном языке группы он дает несколько отличных советов. Часто неправильно используют ручку регулировки громкости.

Скачать в формате pdf.

Предисловие

Как клавишник, за последние 10 лет я выполнил более 600 публичных музыкальных выступлений в составе группы и как соло-клавишник. Я выступал более чем на 50 различных площадках, как на открытом воздухе, так и в помещении.Для определенных жанров музыканты обычно подключают инструмент и / или звуковую систему к выходу определенной громкости или уровня звукового давления (в дальнейшем это будет сокращаться как SPL) для оптимального исполнения. Это, конечно, субъективно для каждого человека или группы. С другой стороны, как человек, работающий в мире аудио и акустики, я заметил множество звуковых и акустических явлений, связанных с громкостью и которыми интересно поделиться. Эта статья создана для того, чтобы поделиться моими наблюдениями по следующим темам с другими музыкантами:

  • Несколько факторов, которые обычно влияют на громкость полосы
  • Осведомленность о громкости и качестве звука, особенно в небольших помещениях
  • Компромиссы или решения для контроля громкости
  • Работа со звукооператором для эффективного проведения мероприятия

Поскольку я в основном играл в группе с барабанщиком, который поет, электрогитаристом, который также поет, электрическим басистом и исполнителем на конга, рассказы ниже будут о работе и игре в этом маленьком мире исполнителей ритм-секции.Иногда мы также выступаем с трехчастной рожковой секцией в качестве дополнения к оркестру. Маленькие и средние комнаты — это заведения, которые мы чаще всего встречаем как типичные группы ресторанов и баров выходного дня. Как небольшая группа, мы в основном выступаем с небольшой звуковой системой без помощи звукооператора.

Обратите внимание, что статья не ставит своей целью полное раскрытие каждой темы. Темы обсуждаются для облегчения чтения для коллег-музыкантов, которые хотят узнать больше об аудио и акустике на языке непрофессионала и как можно более практично.

Признание самого громкого инструмента в оркестре

С точки зрения пользователя, электрический инструмент является наиболее гибким инструментом с точки зрения производительности. Электрические / усиленные инструменты, такие как электрогитара, бас-гитара или электронная клавиатура, требуют усилителя и громкоговорителя, и каждый игрок может управлять выходом, поворачивая ручку регулировки громкости влево (против часовой стрелки / тише) или вправо (по часовой стрелке / громче).

Для акустических инструментов дело обстоит иначе.Барабан, скрипка, фортепиано, труба и голос — это разные акустические инструменты, которые не имеют одинаковой максимальной громкости. Например, ударная установка обычно громче скрипки. Они определенно не могут конкурировать с усиленными инструментами без помощи звуковой системы, за исключением ударной установки в маленькой комнате, которая может иметь достаточный выход для всего зала.

Итак, давайте обсудим важность распознавания самого громкого инструмента в группе.

Обратная связь

Обратная связь возникает, когда усиленный звук из любых громкоговорителей повторно улавливается звуковой системой через любой открытый микрофон (ы), и на некоторой частоте сигнал обратной связи превышает уровень на микрофоне, создаваемый исходным источником.В этот момент звуковая система становится доминирующим источником входного сигнала. Затем усиленный звук многократно усиливается. На рисунке 1 показана схема возникновения обратной связи.

Рисунок 1

На типичной маленькой сцене акустическая ударная установка, скорее всего, является самым громким акустическим инструментом в группе. В сочетании с усиленным звуком гитары и клавиатуры общий уровень звукового давления, генерируемый на сцене, может быть очень высоким. Помните, что все улавливает один микрофон! Проблемы с обратной связью могут легко возникнуть, если певец не подносит микрофон ко рту.Закрыть означает менее 10 см (4 дюйма). Обычно поэтому у хорошей звуковой системы возникает проблема с обратной связью. Когда певец помещает микрофон слишком далеко (более 10 см), скорее всего, уровень звукового давления певца равен или ниже уровня фонового шума в месте расположения капсюля микрофона. Затем микрофон усиливает все и может создавать обратную связь. Итак, певцы, пожалуйста, всегда подносите микрофон ко рту!

Как упоминалось в предыдущем абзаце, общий уровень звукового давления на сцене может быть причиной обратной связи.Управляя усиленным выходом инструмента и не ударяя по барабану слишком агрессивно, звуковая система будет более эффективно распределять и усиливать звук. Поддержание разумной громкости SPL поможет с обратной связью. Мы обсудим это подробнее ниже.

Другой распространенной проблемой является захват микрофонного капсюля рукой. Обычно это делается по двум причинам: одна — это рефлекс из-за обратной связи, а вторая — для создания голосового эффекта или просто для того, чтобы выглядеть круто.Это не только ухудшает звук микрофона, но и создает обратную связь. Держите микрофон за ручку, а не за капсулу или крышку.

Еще один полезный совет для певцов — знать, где вы выступаете. Микрофон, направленный ко рту, также может быть косвенно направлен на громкоговоритель. При установке небольшого диапазона громкоговорители обычно устанавливаются на стойках на уровне головы или немного выше нее. Однако во многих случаях громкоговорители размещаются сзади исполнителей из-за ограниченной площади сцены.Рисунок 2 — хороший тому пример.

Рисунок 2

Размещение громкоговорителей позади исполнителей имеет более высокий потенциал для получения обратной связи, однако, пока певец держит расстояние от рта до капсюля микрофона очень близко, такая установка может быть приемлемой. Это потому, что у микрофонов есть уши, а не глаза. Их действительно волнует только уровень, а не физическое местоположение.

Руководство по правильному самосмешиванию?

Как небольшая группа, мы обычно делаем микширование перед тем, как начать играть, и надеемся, что баланс каждого инструмента будет хорошо транслироваться в аудитории на протяжении всего выступления.У нас это неплохо получается, и мы часто получаем комплименты по поводу сбалансированности нашего микса, хотя у нас нет звукооператора. Эта тема также применима для хорошего микса на сценических мониторах, как правило, для большой сцены.

Основная проблема в основном… эго, хотя потеря слуха может быть частью этого. Как музыкант я понимаю, что для того, чтобы хорошо выступать в качестве концертмейстера или солиста, каждый исполнитель должен уметь хорошо себя слышать. Вопрос в том, насколько хорошо?

В типичной настройке сценического монитора во время проверки звука на сцене, скорее всего, преобладают акустический барабан и звук басового усилителя.В зависимости от того, где стоит каждый музыкант, гитаристы и клавишники будут просить больше о себе на мониторе, чтобы они могли хорошо слышать. Технически, чтобы хорошо слышать, каждый музыкант должен слышать свой инструмент немного громче, чем все остальные звуки в миксе. Это основной виновник! Предположим, гитарист увеличивает громкость до тех пор, пока он не слышит хорошо, а затем клавишник может увеличить громкость до уровня, такого же или выше, чем у гитариста. А другие музыканты будут просить больше себя в мониторе, чтобы компенсировать избыточную громкость гитарных / клавишных усилителей.В конце концов, это безумие продолжается до тех пор, пока барабанщику не нужно будет сильнее бить по барабану, певцу нужно кричать, а звуковая система может даже не понадобиться, потому что сценический звук уже слишком громкий в маленькой комнате. Хорошо …?

Установление ссылки является ключевым моментом. Во-первых, все усиленные инструменты должны отключиться, и барабанщик должен понимать, как барабан звучит в помещении. Подробнее об этом мы поговорим в следующем разделе об акустике. Сколько раз вы были в зале, где группа играет отличную музыку, а публика не может понять слова, которые поет певец? Да, певец должен быть эталоном.Для инструментальных групп или песен ориентиром должен быть солист или основной мелодический инструмент.

Для хорошего микширования в мониторе или основной системе необходимо установить адекватный уровень звукового давления для основного певца без обратной связи. Обычно громкость основного певца находится на том же уровне, что и общая громкость акустического барабана. После установки этого эталона ни один другой инструмент не должен превышать уровень, который уравновешивается с уровнем основного певца. Даже в сольной секции солист должен увеличивать громкость только до того же уровня, что и основной певец.Этого легко добиться практически при любых обстоятельствах.

Для клавишников важно настроить клавиатуру (и) таким образом, чтобы вы могли непосредственно видеть мониторы сцены. Когда сценический монитор находится ниже клавиатур и нет прямой видимости лица монитора, тогда клавиатура будет действовать как барьер для звука с монитора. Это также означает, что вы не должны надевать куртку на лицо сценического монитора.

Рисунок 3

На рисунке 3 обратите внимание, как я позиционируюсь относительно монитора сцены.Красная стрелка показывает, что прямой звук из громкоговорителя может беспрепятственно достигать моих ушей, или, другими словами, я могу непосредственно видеть лицо громкоговорителя, если наклоняю голову вправо. Это также относится к барабанщику, который должен располагать монитор не за бас-барабаном, а с левой или с правой стороны. И, наконец, , направив лицо монитора сцены так, чтобы он был направлен к вашей голове, еще больше поможет.

Room Gain для акустической ударной установки

Последняя подтема о распознавании самого громкого инструмента — это настройка общего уровня основной системы или выходного сигнала монитора.Как клавишник, я использовал свой собственный динамик на стойке в качестве основной системы, а также монитора. Выступая на открытом воздухе, я обычно устанавливаю мастер-фейдер микшера на -10 дБ. Однажды мы вышли из-под дождя и переехали в небольшой закрытый бар. При той же настройке выходной сигнал клавиатуры слишком низкий! Мне пришлось установить мастер-фейдер микшера на -3 дБ, что является дополнительным усилением выходного сигнала для клавиш на 7 дБ!

Это происходит потому, что комната обеспечивает дополнительное усиление акустической ударной установки, что, скорее всего, заставляет другого исполнителя увеличить громкость своего инструмента.Если вы используете микшер, который может сохранять пресеты в цифровом виде, пресеты для улицы и для дома, скорее всего, будут выглядеть по-разному. Важно заметить, как изменяется громкость барабана при перемещении из помещения в помещение, поскольку баланс микширования в небольшом помещении будет в некоторой степени контролироваться громкостью акустического барабана. Это будет объяснено далее в следующем разделе.

Общая акустика бара / ресторана

Мы все бывали в местах, где звук в основном громкий или даже слишком громкий, чтобы его слушать.Конечно, группа может быть причиной чрезмерной громкости музыки. Однако, как упоминалось ранее, комната может дать дополнительное усиление, особенно звуку акустических ударных и баса.

Звук отражается от твердых поверхностей. Отражения увеличивают общий уровень звукового давления и воспринимаемую громкость. Отраженное звуковое поле возникает, когда материалы поверхности твердые, такие как бетон, кирпич, гипс, фанера, деревянный пол или другие типичные твердые строительные материалы. С другой стороны, абсорбирующие материалы обычно пухлые, мягкие и пористые.Новые материалы позволяют поглощать звук твердым материалом, но это редко можно найти в типичном баре / ресторане. Это увеличение помещения будет в некоторой степени контролироваться, когда имеется большая площадь поверхности поглощающих материалов. Двумя распространенными примерами абсорбирующих материалов являются потолочная плитка или ковры. Первые обычно можно найти в баре / ресторане.

Барабанщик обычно чувствует разницу внутри комнаты с потолочной плиткой или ковром и без них. Барабанщику полезно играть на барабане немного мягче, чем обычно, в комнате с большой поглощающей поверхностью. Это даст хороший контроль над проблемой обратной связи и упростит достижение хорошо сбалансированного микса для основной системы или сценических мониторов.

Одно внутреннее место, в которое обычно трудно играть, — это комната с высоким потолком, и под высоким я имею в виду более 4 м (13 футов) в высоту. На рисунке 4 показана зона бара в Triumph Brewing Company в Принстоне, штат Нью-Джерси, с двух разных углов. Эта комната выглядит великолепно и эстетично, но для музыкальных целей она не пригодна. Помещение не только создает проблему с длительным временем затухания (длительным временем реверберации) для каждого инструмента, но также создает отчетливое повторение (эхо) малого барабана, которое можно услышать.Акустика может быть разрушительной для определенных музыкальных жанров. К сожалению, с точки зрения барабанщика мало что можно сделать. Даже более мягкая игра на барабане может не сильно помочь с проблемой эха или реверберации. Для более просторной комнаты иногда предоставляют звукооператора, который может поставить на барабан микрофоны. Это может быть хорошо, потому что типичные громкоговорители являются направленными (фокусируют звук в определенном направлении, как правило, вперед), а барабан — во всех направлениях (звук разбрызгивается повсюду). Играя на барабане мягче, барабанщик может минимизировать разрушительный эффект комнаты и позволить громкоговорителям проецировать звук на аудиторию.

Как насчет баса? В большой комнате с высоким потолком без потолочной плитки басы могут казаться очень блеклыми или мутными. Обычно полезно использовать эквалайзер для обрезки некоторых из низких (<100 Гц) и / или низких средних (100 Гц - 500 Гц) частот. Распространенное заблуждение состоит в том, чтобы бас оставался жирным и полным от усилителя.Да, это правильно, если бас идет напрямую в основную систему через блок прямого впрыска (DI). Однако для небольшой группы, где усилитель низких частот не направлен на основную систему, разумно всегда сначала прислушиваться к звучанию басов в комнате (по крайней мере, пройтись по сцене и передней аудитории), а затем применять соответствующую настройку эквалайзера для создания более приятного звука в помещении. Один пресет для всех работать не будет.

Помимо использования эквалайзера, тон бас-гитары можно контролировать с помощью техники игры.Как и акустические барабаны, бас-гитара очень чувствительна к динамике руки. Уменьшение силы удара по струнам может непропорционально повлиять на общий звук, как и игра медиатором или пальцами. В большой и светоотражающей комнате использование медиатора и наблюдение за тем, как сильно вы ударяете по струне, может помочь создать басовую ноту, которая проходит через микс, не добавляя слишком большой громкости или мутности.

Рис. 4 — правая фотография использована с разрешения (фотография Taylor Photography).Слева — вид со второго этажа на первый, Справа — другой вид комнаты. Повсюду читатель может заметить высокие потолки и твердые поверхности.

Эта статья не препятствует использованию таких помещений для музыкальных выступлений, но необходимо проявлять особую осторожность, чтобы добиться приятного звука как со стороны музыканта, так и со стороны звукооператора.

Что делает гитариста / клавишника слишком громким?

Рисунок 5 — очень типичное размещение гитарного кабинета / усилителя (также применимо к клавишному усилителю) на полу, где гитарист стоит на расстоянии 1 м [3.3 фута] перед ним. Что могло быть не так?

Рисунок 5

В небольшой группе часто может случиться так, что усилитель гитары / клавишного инструмента звучит не только громко, но и пронзительно или слишком ярко звучит в аудитории. Размещение усилителя является одним из главных виновников. См. Рисунок 6. Гитарный кабинет / усилитель примерно в 1 м позади места исполнителя. Обратите внимание на сферу вокруг усилителя и эллипс возле колена игрока.

Рисунок 6

Представьте, что звук распространяется как сфера из одной точки в пространстве и увеличивается в размерах.Сфера показывает типичную низкочастотную звуковую дисперсию громкоговорителя, а эллипс показывает область, где обычно сосредоточены средние / высокие частоты. Прямо посередине эллипса обычно называют осевой точкой громкоговорителя. Линия эллипса обозначает область, за пределами которой средние / высокие частоты падают на 6 дБ или почти половину воспринимаемой громкости. Чем дальше ваши уши от эллипса, тем меньше средних / высоких частот вы получите от прямого звука громкоговорителя.

Если вы стоите рядом с усилителем на полу, средние / высокие частоты не доходят до уха гитариста. Большая часть средних / высоких частот попадает в колено / бедро гитариста. Чтобы добиться нужного гитарного звука в этой позиции, гитарист обычно усиливает средние / высокие частоты с помощью эквалайзера. Затем публика слышит яркий гитарный тон, и только гитарист получает правильный гитарный тон. Для каждого музыканта очень важно иметь возможность контролировать звук так, как его будет слышать публика.

Рисунок 7

Простое решение этой проблемы — поднять и наклонить гитарный усилитель с помощью подставки для гитарного усилителя. Обратите внимание на то, как эллипс проецируется ближе к уху на рисунке 7. Эта установка гарантирует, что гитарный тон, слышимый гитаристом, будет таким же или похожим на тот, который слышит аудитория или воспроизводится звуковой системой (если усилитель микрофонный. г).

Я также объяснил этот феномен в ранее написанной статье «Взаимодействие небольшой комнаты и громкоговорителя».Его можно загрузить с сайта www.HXAudioLab.com.

Примечание. Mic’d означает, что для усиления определенного источника звука используется один или несколько микрофонов.

Это что, включено?

Как группу, мы часто поддерживаем рожковую секцию из трех частей. Рупоры обычно звучат индивидуально. Поскольку звукооператор нам не помогает, необходимо установить правильный баланс, чтобы валторны не были громче, чем у основного певца. Перед выступлением процесс настройки звуковой системы включает в себя тестирование отдельных микрофонов, чтобы убедиться, что они подключены правильно, все кабели / разъемы работают должным образом, и звук выходит из динамика от каждого микрофона.Есть один нюанс. Как вы обычно тестируете микрофон? Обычно говоря: «тест .. один, два .. один, два ..». Допустим, регулятор громкости переместится в положение примерно от 12 до 1 часа, чтобы получить адекватную громкость в зоне для аудитории. Затем на сцену выходят валторны, и при такой установке они будут слишком громкими.

Важно настроить ручку регулировки громкости при игре на соответствующих инструментах. Человеческий голос не такой громкий, как рог даже на расстоянии 10 см (4 дюйма).Более того, менее вероятно, что вокалист повысит голос до уровня производительности при тестировании микрофонов. С голосом ручка регулировки громкости канала находилась в положении от 12 до 1 часа, однако после окончательной настройки с помощью рожковых исполнителей ручка громкости переместится в положение около 8 часов. Это огромная разница!

Хлопающий звук

В ситуации живого звука обычно используется направленный микрофон. Направленный означает захват звука с определенного направления.Все направленные микрофоны обладают так называемым эффектом близости. Это повышение низкой частоты, когда источник звука приближается к капсюлю микрофона. Скорее всего, вы получите более толстый, мутный или теплый голос, когда певец использует направленный микрофон. Проблема в ветре, особенно от взрывного звука речи. Базовые взрывные звуки в английском языке, такие как d, g, b, t, k или p, могут привести к сильному «ветру» в капсюль микрофона. Это создаст хлопающий звук в звуковой системе и может сильно раздражать.

Человеческий голос не опускается ниже 100 Гц, поэтому будет разумно всегда активировать кнопку высоких частот на микшере для каналов микрофона певца. Фильтр высоких или низких частот, или иногда сокращенно HPF на канале микшера, обычно находится рядом с усилением предусилителя или в верхней части линейки канала микшера. Эта кнопка имеет разные угловые частоты в разных типах / марках микшеров, обычно в диапазоне от 60 до 100 Гц. Когда кнопка активирована, микшер отфильтровывает частоты ниже угловой частоты.Это помогает уменьшить грязный звук, низкочастотный грохот, а также треск в звуковой системе. На рисунке 8 показано изображение микшера Yamaha MG10XU с кнопкой HPF на первом канале, обведенной красным.

Рисунок 8

Когда группа использует компактный микшер без кнопок HPF на полосе каналов, есть еще одна возможность уменьшить взрывной звук, повернув ручку эквалайзера низких частот вниз. Ветрозащитный экран из пенопласта также может использоваться для минимизации взрывного шума.Однако эти ветрозащитные экраны также могут поглощать немного высоких частот, делая голос немного глухим. Поворот ручки эквалайзера высоких частот может помочь в решении этой проблемы.

Заключение

Независимо от того, насколько дорого или первоклассное аудиооборудование, небольшая группа по-прежнему может иметь проблемы, связанные со звуком и акустикой. Понимание того, как эффективно использовать звуковую систему, исходит не только от одного человека, но и от всех исполнителей.

Работа звуковой системы — распространять звук среди аудитории.Это включает усиление источника звука. Когда звук на сцене слишком громкий, использование звуковой системы может быть ограниченным и может не обеспечить должного распространения звука среди аудитории. Позвольте звуковой системе усиливать и распределять звук, придавая ему адекватную громкость, и всегда помните, что ручка регулировки громкости также находится влево.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *