Изображение выходит за рамки телевизора: Как побороть overscan

Содержание

Как побороть overscan

Здравствуйте, уважаемые читатели сайта Uspei.com. Возможно, подключив какой-то внешний источник к телевизору, вы замечали, что картинка слегка выходит за края экрана. Особенно хорошо это видно при использовании телека в паре с компьютером – некоторые менюшки могут оказаться за пределами досягаемости.

Поздравляю, вы познакомились с таким явлением, как overscan! Что это, зачем нужно и как избавиться – в сегодняшнем выпуске ликбеза. Вообще, overscan достался нам в наследство от кинескопных телевизоров и правильно называется «вылетом развертки».

Дело в том, что самые крайние части изображения в аналоговом видео использовались для передачи служебной информации, а также содержали в себе всякие артефакты изображения при работе с VHS-кассетами. Вот и прятали от двух до семи процентов картинки под рамками пузатых трубок телеков.

Сегодня все телеки – цифровые, но для совместимости с аналоговым телевещанием и видео большинство телевизоров все-ещё по умолчанию слегка зумят картинку, чуточку уводя ее края за рамки экрана. Причем работает это и для устройств, подключенных

по HDMI.

Так как же вернуть себе все положенные нам пиксели?! Ну, во-первых, часто overscan можно отключить на самом источнике. Вот так, например, опция выглядит на AppleTV. При подключении компьютера в настройках видеокарты также следует поискать заветный ползунок, компенсирующий вылет картинки.

А некоторые игры на Sony Playstation пользуются системными значениями оверскана, которые задаются в этом меню. Привет тем, кто прошел весь God Of Wars с черными рамками по контуру.

Но, в принципе, можно сделать это и на самом дисплее. Изначально телеки выводят картинку в формате 16:9, и если вы думаете, что тут все должно показываться пиксель-в-пиксель, то так происходит далеко не всегда.Как раз в этом режиме обычно overscan и задействован

,  так что поищите в меню опцию его отключения.


А если в меню форматов картинки видите «Оригинальный», «Исходный» или что-то аналогичное – то такой и включайте вместо обычного 16:9. У некоторых телевизоров есть и дополнительный пункт, который позволяет задействовать точное масштабирование, как в этом LG. Ну вот теперь все на своих местах.

Xbox One S не подходит к экрану телевизора

Автор Белов Олег На чтение 5 мин. Просмотров 1.7k. Опубликовано

«Так что я недавно получил Xbox One S, и мне это нравится. Однако что-то беспокоило меня. Экран слишком большой и не помещается на экране моего телевизора. У меня телевизор 1080p, и я настроил его на это, но он не подходит. Любой совет? »

Если вы сталкиваетесь с подобной ситуацией, когда ваш Xbox One S не умещается на экране , одной из причин могут быть настройки настройки дисплея на консоли или другом устройстве.

Большинство пользователей, у которых возникла эта проблема, обычно поднимают ее в отношении своей консоли и телевизора, поэтому предлагаемые нами решения сосредоточены на двух устройствах.

Если вы столкнулись с проблемой неправильной установки экрана Xbox One S, попробуйте некоторые из обходных путей, перечисленных здесь, и посмотрите, помогут ли они.

ИСПРАВЛЕНИЕ: Xbox One S не помещается на экране телевизора


  1. Предварительные проверки
  2. Проверьте ТВ Оверскан
  3. Откалибруйте свой телевизор для Xbox One S

1. Предварительные проверки


Чтобы исправить Xbox One S, который не умещается на экране, есть несколько общих исправлений, которые вы можете использовать, прежде чем пытаться делать что-либо еще, например отключить консоль, удерживая кнопку Xbox в течение десяти секунд, а затем снова включить ее, нажав кнопку Xbox. на консоли

Если экран по-прежнему не подходит, включите телевизор и консоль, установите на телевизоре правильный входной сигнал и убедитесь в безопасности соединения.

Выполните холодную загрузку консоли и включите ее снова, затем сбросьте настройки дисплея, сначала вынув любой диск из консоли, нажмите и удерживайте кнопку Xbox в течение пяти секунд, чтобы выключить консоль, затем нажмите и удерживайте кнопку Xbox и кнопку извлечения, пока вы не услышите звуковой сигнал на консоли – один сразу, а другой через 10 секунд. Индикатор питания будет мигать непосредственно перед вторым звуковым сигналом, но удерживаться до тех пор, пока не прозвучит второй звуковой сигнал. Это загрузит вашу консоль в режиме низкого разрешения.

Вы также можете подключить Xbox One S к другому телевизору или монитору и посмотреть, поможет ли это.

Решает ли это проблему с Xbox One S, которая не подходит для экрана? Если нет, попробуйте следующее решение.

– СВЯЗАННЫЕ: ИСПРАВЛЕНИЕ: Xbox One S не будет отображать домашний экран

2. Проверьте ТВ Оверскан


Большинство людей сегодня отказались от использования кабелей для потоковой передачи в качестве способа просмотра мультимедиа на своих телевизорах, но кабели по-прежнему выполняют свои функции, и их качество с точки зрения передачи данных по-прежнему безупречно. Однако в тот или иной момент вы можете столкнуться с проблемами чрезмерного сканирования.

«Оверскан» – это термин, используемый для описания сценария, когда края дисплея выходят за края телевизора, что затрудняет просмотр всего, что вы хотите. Это относится ко времени старых телевизоров с электронно-лучевой трубкой, но есть способы исправить это, как описано ниже:

  • Использование телевизора

Вы можете исправить Overscan через настройки телевизора, независимо от того, какой телевизор вы используете, чтобы сохранить качество изображения. Название настройки может отличаться в зависимости от марки телевизора, но ее можно найти по:

  • На пульте нажмите Меню .
  • Перейдите к размеру изображения
  • Выберите Соотношение сторон (или аналогичное).
  • Выберите настройки (например, 16: 9, 4: 3, Zoom или Super Zoom).

Вы также можете найти опцию Just Scan или Screen Fit, поэтому выберите ее, и ваш дисплей должен теперь идеально вписаться в четыре угла вашего телевизора.

  • Использование Windows

Этот метод зависит от вашего графического процессора, но вы можете сделать следующее:

  • Перейдите на панель управления видеокарты.
  • Выберите Показать .
  • Выберите Настроить размер и положение рабочего стола .
  • Выберите телевизор из вариантов
  • Установите флажок Включить изменение размера рабочего стола (убедитесь, что вы не дублируете дисплей)
  • Нажмите Изменить размер .
  • Используйте ползунки, чтобы настроить подгонку на экране

– СВЯЗАННО: Как исправить проблемы Xbox One S 4K и HDR

3. Откалибруйте свой телевизор для Xbox One S


Каждая версия Xbox One имеет инструмент калибровки телевизора в своем наборе настроек, который помогает вам максимально эффективно использовать консоль.Сделать это:

  • Откройте настройки на консоли Xbox One S, сначала нажав кнопку Главная на контроллере, чтобы открыть быстрое меню.
  • Выделите Настройки .
  • Нажмите “ A “, чтобы открыть приложение настроек Xbox One S
  • Выберите Показать и звук .
  • Нажмите правой кнопкой мыши на d-pad контроллера, чтобы выбрать Видеовыход , и нажмите A
  • В настройках дисплея и звука выберите Видеовыход .
  • Выберите Калибровать HDTV , чтобы начать
  • Измените настройки телевизора – некоторые телевизоры имеют игровые режимы изображения по сравнению с игровым режимом, который можно включить вместе с другим режимом изображения. Если у вас есть режим изображения вместо режима игры, используйте режим изображения.
  • В режиме изображения выберите «Кино/Фильм/Стандарт».
  • Выключите Цветовую температуру, Динамический контраст, Управление цветом и Улучшение краев.
  • Вы получите шаблон с двумя прямоугольниками, квадратом и кружком. Убедитесь, что все это вписывается в рамки вашего экрана. Убедитесь, что они не искажены.
  • Перейти к настройкам изображения на телевизоре
  • Найдите параметр Соотношение сторон (также называемый размером изображения). Если вы видите вариант для формата оригинала или «Просто сканировать», выберите этот
  • Как только прямоугольники поместятся на экране, откройте настройки телевизионного изображения.
  • Выберите Резкость и уменьшите его до минимального значения, не размывая экран, затем сохраните настройки

Помогло ли какое-либо из этих решений? Дайте нам знать в комментариях ниже.

Неисправности Raspberry Pi и борьба с ними (часть 3)

8.1 Startx не запускается

Ошибки при запуске графической среды командой:

  startx

могут возникать из-за недостатка места на SD карте. По умолчанию, на карте размером 2 Гб получится всего несколько сотен мегабайт свободного места. Это место быстро занимается пользовательскими файлами. Убедитесь, что на карте памяти есть свободное место или расширьте раздел до максимального размера, если у вас карта памяти объемом больше 2 Гб (программой gparted). Также, при установке некоторые программы могут повредить файл настроек .Xauthority, который находится в домашнем каталоге. Попробуйте переименовать, переместить в другой каталог или удалить этот файл для решения проблемы.

8.2 Неверные цвета на экране

Если монитор подключен по кабелю DVI — проверьте, что разъем надежно зафиксирован винтами. Если не помогло, то читайте п.8.7 данной инструкции.

8.3 Не воспроизводится видео или воспроизводится очень медленно

Поддержка аппаратного ускорения видео реализована только в проигрывателе XBMC и проигрывателе для командной строки omxplayer. Аппаратное ускорение поддерживается только для показа видео, закодированных h364. Аппаратное кодирование видео не поддерживается. Дополнительные кодеки не приобретались, т.к. это увеличило бы стоимость Raspberry Pi.

8.4 В LXDE присутствует только разрешение 800×480 (в Arch linux)

Это известная ошибка в дистрибутиве от 17 апреля 2012 года. Возникает из-за отсутствия некоторых настроек в файле конфигурации. Для исправления необходимо создать файл cmdline.txt командой:

  sudo echo "dwc_otg.lpm_enable=0 console=ttyAMA0,115200 kgdboc=ttyAMA0,115200 root=/dev/mmcblk0p2 rootfstype=ext3 rootwait" >/boot/cmdline.txt

8.5 Большие черные поля вокруг небольшого изображения на мониторе высокой четкости (HD)

При первом запуске изображение может не заполнять экран полностью. Этот эффект называется «сжатая развертка» и он легко исправляется.

Замечание: многие телевизоры и мониторы умеют исправлять подобный эффект самостоятельно. Обратитесь к документации монитора и попробуйте изменить настройку через экранное меню. Затем, добавьте параметр «disable_overscan=1», как описано ниже или с помощью программы «raspi-config».

Процедура редактирования конфигурационного файла подробно описана в статье «Звук на Raspberry Pi, OMXPlayer, Chromium и другие«. Повторим основные пункты здесь:

Добавьте следующие строки в конфигурационный файл:

Если корректировка не требуется:

 disable_overscan=1

Для увеличения размера изображения:

 overscan_left=-20 overscan_right=-20 overscan_top=-20 overscan_bottom=-20

Регулировка размера изображения производится экспериментальным подбором параметров в файле config.txt. Изменяйте параметры с шагом по 5 или 10 за один раз.  Чем больше отрицательные числа вы укажете, тем меньше будет размер черного поля (т.е. при -40 поля будут меньше, чем при -20). Числа не обязательно должны быть одинаковыми, с их помощью можно попытаться отцентрировать изображение на экране.

8.6 Изображение выходит за границы экрана

При первом запуске, Raspberry Pi может выдавать изображение, выходящее за границы экрана на телевизоре в режиме 1080p (т.е. Full HD). Этот эффект называется «Overscan» и может быть исправлен созданием простого конфигурационного файла с помощью программы Блокнот на компьютере под управлением Windows.

Следуйте инструкциям из предыдущего раздела 8.5, но используйте положительные числа, например

 overscan_left=20 overscan_right=20 overscan_top=20 overscan_bottom=20

8.7 Помехи или искажение цветов на HDMI или DVI мониторах

Чаще всего это может быть вызвано помехами в некачественном или слишком длинном видео кабеле. Есть способ увеличить мощность видео сигнала с помощью параметров конфигурации.

Добавьте следующую строку в конфигурационный файл:

 config_hdmi_boost=4

Точное значение параметра config_hdmi_boost подбирается экспериментально. При этом, значение 1 используется для наиболее коротких кабелей, а значение 7 используется для самых длинных.

Обратите внимание, что преобразователи сигнала, типа HDMI-DVI, могут очень сильно ослаблять уровень сигнала. В этом случае попробуйте использовать большие значения параметра config_hdmi_boost даже при коротком кабеле.

Также, редактирование этого параметра может помочь в случаях, когда на мониторе совсем нет изображения или изображение периодически пропадает или цвета искажены (инвертированы).

В редких случаях проблемы с качеством изображения могут быть вызваны недостаточным напряжением питания. Смотрите часть 11 данной статьи («Исправление проблем с питанием»).

8.8 Отсутствует изображение по HDMI

Во-первых, проверьте как следует, что Raspberry Pi правильно подключен к монитору или телевизору (а также, что в настройках телевизора выбран именно тот разъем, к которому подключен компьютер).

В системе Raspbian добавьте строку в конфигурационный файл:

 hdmi_safe=1

Если это не помогло, попробуйте задать параметр config_hdmi_boost, как описано выше («8.7 Помехи или искажение цветов на HDMI или DVI мониторах«):

 config_hdmi_boost=4

Возможно, что монитор или кабель не получает сигнал о подключении устройства. Попробуйте добавить этот параметр в конфигурационный файл:

 hdmi_force_hotplug=1

Наконец, попробуйте эти параметры:

 hdmi_group=2 hdmi_mode=4

Они могут помочь в ситуации, когда монитор сообщает «input signal out of range».

Как последнее средство, попробуйте удалить (а лучше переименовать) конфигурационный файл config.txt на карте памяти.

Также, если ничего не помогло, попробуйте проверить напряжение питания в точках TP1 и TP2. Есть сообщения, что некоторые мониторы переходят в спящий режим, если напряжение питания Raspberry Pi меньше 5 В. Смотрите часть 11 данной статьи («Исправление проблем с питанием»).

8.9 Черно-белое изображение или отсутствие изображения на мониторах с композитным входом («колокольчиками»)

По умолчанию, изображение выводится на разъем HDMI, если он подключен или на композитный выход, если HDMI кабель не подключен. Отключите HDMI кабель, если собираетесь пользоваться композитным выходом.

Композитный выход работает в системе NTSC. Большинство современных телевизоров показывают такой видеосигнал нормально, однако некоторые старые модели могут показывать черно-белое изображение или не показывать вовсе. Для переключения формата видеосигнала используйте следующий параметр конфигурационного файла.

(О редактировании конфигурационного файла можно прочесть например в этой статье в разделе «Убираем черную рамку вокруг экрана».)

Добавьте такую строчку в в файл config.txt:

 sdtv_mode=2

(Другие значения параметра: 0 — NTSC, 1 — NTSC для Японии, 2 — PAL, 3 — PAL для Бразилии)

Всегда помните, что логические уровни сигнала шины GPIO составляет 3.3 В и использование сигналов с уровнем 5 В недопустимо!

Если в результате кратковременного замыкания двух контактов разъема GPIO между собой или замыкания контакта питания на землю ваш Raspberry Pi перестал подавать признаки жизни — не пугайтесь. Это последствия срабатывания защитных предохранителей. Они автоматически восстанавливаются через некоторое время после устранения причины замыкания (требуется время, чтобы предохранитель остыл и полимер, содержащийся в нем кристаллизовался). Может понадобиться несколько часов на восстановление предохранителей, поэтому лучше отложить устройство в сторону и подождать.

Контакты разъема GPIO подключены напрямую к процессору ARM и весьма чувствительны к статике, поэтому постарайтесь не касаться контактов во время работы. Если ваше тело наэлектризовано, например с помощью синтетической одежды или ковров, то разряд статического электричества может вывести из строя Raspberry Pi. Поэтому, старайтесь всегда использовать заземление, перед тем, как касаться выводов GPIO или оборудования, подключенного к GPIO.

10.1 Неверно установлено время

Если часы не верно показывают время, попробуйте следующую команду:

 sudo dpkg-reconfigure tzdata

Raspberry Pi не имеет энергонезависимых часов, поэтому часы продолжают идти с того момента, когда компьютер был выключен. Правильное время может быть установлено с помощью сервера сетевого времени или введено вручную.

10.2 Механические повреждения платы

Цилиндр серебряного цвета, расположенный рядом с разъемом питания microUSB — это конденсатор 220 мкФ («C6» по схеме). Он сильно выступает над платой устройства и из-за маленьких контактных площадок легко может быть сломан. Назначение этого конденастора — фильтрация напряжения питания, т.е. он сглаживает скачки напряжения 5 В. При желании, отломанный конденсатор можно припаять обратно или обойтись без него. Если вы припаиваете конденсатор, проверьте его полярность по черной полоске на корпусе. На самом деле, конденсатор C6 предусмотрен «на всякий случай», что подразумевается правилами конструирования подобных устройств, поэтому при его отсутствии в большинстве случаев (с большинством источников питания) Raspberry Pi будет хорошо работать.

10.3 Не получается установить новое программное обеспечение

При попытке установки программного обеспечения (с помощью команды sudo apt-get install xxxx) возможно появление такой ошибки:

 Package yyyy is not available

Это означает, что список доступных пакетов устарел. Перед тем, как устанавливать какие то программы всегда желательно обновлять список пакетов командой:

 sudo apt-get update

При подозрении на проблемы с питанием, первой что нужно сделать — проверить напряжение питания непосредственно на плате устройства. Измерение напряжения осуществляется между двумя тестовыми площадками, отмеченными TP1 и TP2.


Используйте мультиметр, установленный на измерение постоянного напряжения до 20 В (режим «20V DC» или по другому «20V=»). В нормальной ситуации, вы должны получить значение напряжения от 4.75 до 5.25 В. Любые значения за этими пределами говорят о проблемах с питанием устройства.

Замечание: Даже, если мультиметр показывает напряжение в нормальных пределах, проблемы с питанием все равно могут существовать. Это связано с тем, что мультиметр показывает усредненное значение напряжения питания, в то время, как могут присутствовать кратковременные скачки напряжения. Кроме того, напряжение нужно измерять в тот момент, когда Raspberry Pi загружен вычислениями.

Причинами недостаточного напряжения питания могут быть:

  • Напряжение источника питания недостаточно
  • Источник питания не выдает необходимый ток питания, что стоановится причиной падения напряжения питания. Заявленный ток источника питания должен составлять не менее 700 мА. Кроме того, помните, что некоторые дешевые источники питания не выдают ток, указанный на этикетке.
  • Кабель от источника питания до устройства слишком длинный или некачественный и падение напряжения питания происходит на нём.
  • Подключенные устройства USB потребляют слишком много энергии. Raspberry Pi рассчитан на устройства USB с током потребления не более 100 мА. Если подключенное устройство потребляет больший ток, то это будет причиной падения напряжения питания.

Замечание: клавиатуры со встроенными экранами, концентраторами USB или подсветкой чаще всего являются причиной падения напряжения. Попробуйте заменить клавиатуру на более простую. Также, часто причинами проблем с питания являются адаптеры WiFi. Подключайте такие устройства с помощью USB концентраторов с отдельным питанием.

Наконец, попытайтесь включить компьютер с отключенным кабелем HDMI, отключенной сетью или без дополнительных устройств USB и следите за напряжением питания.

Технические Характеристики KLV W652 SERIES | Все модели телевизоров

Год выпуска модели

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Возможности подключения

Изображение (панель)

Изображение (панель)

Изображение (панель)

Изображение (панель)

Изображение (обработка)

Изображение (обработка)

Изображение (обработка)

Изображение (обработка)

Изображение (обработка)

Изображение (обработка)

Изображение (обработка)

Звук (динамики и усилитель)

Звук (динамики и усилитель)

Звук (обработка)

Звук (обработка)

Звук (обработка)

Звук (обработка)

Звук (обработка)

Звук (обработка)

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Программное обеспечение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Питание и энергосбережение

Встроенный тюнер

Встроенный тюнер

Встроенный тюнер

Встроенный тюнер

Год выпуска модели

Размер экрана (в дюймах по диагонали)

Размер экрана (в сантиметрах по диагонали)

Габариты телевизора без подставки (Ш x В x Г)

Габариты телевизора с подставкой (Ш x В x Г)

Габариты телевизора с напольной подставкой (Ш x В x Г)

Габариты с упаковочной коробкой (Ш x В x Г)

Ширина подставки

Поддержка профилей Bluetooth

РЧ-входы (наземные/кабельные)

Компонентные видеовходы (Y/Pb/Pr)

Композитные видеовходы

Канал HDMI с ARC (реверсивным звуковым каналом)

Цифровые аудиовыходы

Выходы для аудио/наушников

Разрешение дисплея (Г x В, в пикселях)

Тип подсветки

Тип затемнения

Поддержка HDR (расширенного динамического диапазона)

Процессор изображения

Улучшение четкости

Улучшение цвета

Улучшение контрастности

Улучшение передачи динамичных изображений (оригинальная частота, Гц)

Режимы изображения

Поддержка аудиоформатов Dolby

Поддержка аудиоформатов DTS

Обработка звука

Симуляция окружающего звука

Режимы звуковых настроек

Операционная система

Внутренняя память (ГБ)

Язык интерфейса

Меню контента

Электронное руководство

Интернет-браузер

Таймер включения/выключения

Скрытые титры (аналоговые/цифровые)

Энергопотребление (в рабочем режиме)

Годовое энергопотребление*

Энергопотребление (в режиме ожидания)

Энергопотребление (Режим ожидания сети) – Разъемы

ПИКОВОЕ ОТНОШЕНИЕ ЯРКОСТЕЙ

Содержание свинца 

Содержание ртути (мг)

Энергопотребление (в активном режиме) для Energy Star 

Энергопотребление (в режиме ожидания) для Energy Star 

Соответствие стандарту Energy Star® 

Требования к электропитанию (напряжение/частота)

Режим энергосбережения / режим выключенной подсветки

Управление динамической подсветкой 

Датчик освещенности

Подставка со стильным дизайном

Телевизионные тюнеры (наземное/кабельное телевидение)

Телевизионные тюнеры (SAT)

Покрытие каналов (аналоговые тюнеры)

Дополнительные аксессуары

ТВ-ПРИСТАВКА ELTEX NV-501. Инструкция по настройке и пользованию.

ТВ-ПРИСТАВКА ELTEX NV-501. Инструкция по настройке и пользованию.

  1. Общий вид приставки
  2. Подключение
  3. Выбор входного сигнала на телевизоре
  4. Пульт дистанционного управления
  5. Включение, первоначальная настройка и работа с приставкой
  6. Просмотр IPTV от ИнфоЛада
  7. Установка приложений
  8. Сброс настроек и устранение неисправностей
  9. Рекомендации

 

1. Общий вид приставки:

 

2. Подключение приставки.

  • Подключаем кабель интернет из комплекта с приставкой в разъём LAN на приставке и в один из разъёмов LAN на роутере.
  • Подключаем кабель HDMI из комплекта с приставкой в разъём HDMI на приставке и в один из разъёмов HDMI на телевизоре.
  • Подключаем блок питания из комплекта с приставкой в разъём питания на приставке и в розетку 220v.
  • Так же, есть возможность подключения к приставке дополнительных устройств в боковые USB , таких как: Клавиатура, мышь, игровые манипуляторы(джойстик), устройства хранения(флешки, внешние жесткие диски). Для расширения колличества USB портов, возможно использовать USB hub с дополнительным питанием.

 

3. Выбор входного сигнала телевизора.

Выбор входного сигнала осуществляется с помощью кнопки «INPUT» на пульте управления телевизором, либо кнопкой «SOURCE». На разных моделях телевизоров интерфейсы

 

Как выбрать входной сигнал большинстве моделей телевизоров SAMSUNG:

  1. Включите телевизор, нажмите кнопку«INPUT» на пульте от телевизора для выбора источника входного сигнала.
  2. В появившемся списке выберите подключенный источник входного сигнала.

Как выбрать входной сигнал большинстве моделей телевизоров LG:

  1. Нажмите кнопку «SOURCE» на пульте от телевизора для выбора источника входного сигнала.
  2. В появившемся списке выберите подключенный источник входного сигнала.

 

4. Пульт дистанционного управления приставкой (ДУ).

Общий вид и описание кнопок

5. Включение, первоначальная настройка и работа с приставкой.

1) Для включения приставки нажмите на тыльной стороне кнопку включения (должен загореться индикатор на лицевой стороне (красный или желтый).

2) Если загорелся Желтый, то дождитесь загрузки приставки. Если загорелся красный, нажмите на пульте ДУ кнопку включения направив его на приставку. Во время загрузки на телевизоре должен отображаться логотип ELTEX и сообщение “загрузка”

3) После загрузки, на приставке загорится зелёный индикатор и на телевизоре должно отобразиться изображение с ярлыками приложений. Если на приставке загорелся зелёный индикатор, но на телевизоре не появилось меню приставки, проверьте верный ли вы выбрали вход HDMI на телевизоре (см. п.3).

 

4) После первого включения, приставка должна автоматически обновиться (поменяется интерфейс с логотипом ИнфоЛада, появятся дополнительные приложения). Если обновление не происходит в течении 2 минут, необходимо проверить включена ли сеть Ethernet в настройках, для этого переключитесь на иконку настроек (красный ярлык с шестерёнками).

 В настройках на пункте “Ethernet” переключатель должен быть переключен в правую сторону и должен гореть голубым цветом ( что означает что он включен). С правой стороны в пункте IP адрес должен быть прописан адрес начинающийся на 192.168.*.* если приставка подключена кабелем через роутер.

Так же есть возможность подключить приставку с помощью Wi-Fi. Для этого, включите переключатель Wi-Fi, далее в правом окне найдите свою сеть и подключитесь к ней просто выделив её и нажав кнопку “Ok“на пульте. После потребуется ввести Ваш пароль от точки доступа. После подключения к соти Wi-Fi, проверьте, приставка так же должна получать IP адрес начинающийся на 192.168.*.*

6) Если сеть включена и получает верный IP адрес, но приставка не обновляет интерфейс и приложения, необходимо проверить адрес магазина приложений. Для этого, выходим в главное меню приставки и запускаем ярлык “Магазин приложений“.

Далее приставка попытается загрузить список приложений и выдаст ошибку. Не закрывая окно с ошибкой, нажмите и удерживайте кнопку F на пульте. приставка запросит ввести PIN. Введите 0000 – нажмите “Далее” – нажмите “ДА

В следующем окне, выполните спрос домена на android-market.eltex.local и нажмите “ДА“.

После этого приставка должна обновиться. Если обновления не происходит в течении 2 минут, проверьте пройдена ли авторизация на сайте start.infolada.ru с помощью любого другого устройства подключенного к роутеру (ПК, ноутбук, смартфон). Если авторизация пройдена, но обновление не происходит, обратитесь в техническую поддержку.

 

6) Следующий пункт необходимо выполнить если изображение на приставке выходит за пределы экрана телевизора.

В настройках переключитесь в раздел “Экран”. Далее с правой стороны отобразятся настройки. Проверьте соответствует ли в пункте “Режим вывода изображения на TV”, режиму Вашего телевизора (посмотреть какой режим поддерживаем Ваш телевизор, можно в паспорте телевизора).

Если режим выбран верно или в списке нет режима который поддерживает Ваш телевизор, и изображение всё равно выходит за пределы экрана, тогда необходимо с помошью кнопок + и – подогнать размер изображения под Ваш телевизор. Во время масштабирования должны появиться зелёные рамки со всех 4 сторон экрана.

 

На этом основные настройки приставки окончены, далее рассмотрим запуск, настройку и функции приложений.

 

6. Просмотр IPTV от ИнфоЛада

 

Приложение IPTV

1) Вернитесь на первоначальный экран приставки с помощью кнопки на пульте “return“, переключитесь на иконку приложения “IPTV” и нажмите “ОК” на пульте для запуска приложения.

2) Если приложение сообщает ошибку “Не удалось загрузить плейлист“, проверьте хорошо ли включен кабель интернет в приставку и в роутер, и включен ли роутер. Так же перепроверьте включен ли интерфейс ethernet” как указано в пункте 5 выше в инструкции.

Для отображения списка каналов, нажмите на пульте ДУ от приставки, кнопку навигации “Влево“, выберите интересующий канал из списка и нажмите “Ок” для выбора канала. Список каналов скроется автоматически через несколько секунд.

5) Для открытия расширенной программы передач, с помощью кнопок < > на пульте, выведите список каналов – выберите нужный канал кнопками ˄ ˅   – далее снова нажав кнопку > на пульте выведите программу передач для выбранного канала.

6) Для выхода из приложения iptv нажмите кнопку “Return” на пульте.

 

7. Установка приложений.

 

Магазин приложений

Список всех доступных приложений для установки, можно найти в разделе “Магазин приложений” (“Магазин”).

В “Магазине” доступны несколько разделов с приложениями:

  • IPTV ОТТ – Приложения для просмотра сторонних сервисов IPTV.
  • Мультимедиа – Приложения для просмотра видео в интернете.
  • Приложения для продвинутых – Такие как веб браузер, онлайн кинотеатры, менеджер приложений.
  • Прошивка – Ручное Обновление прошивки.
  • Настройки – Настройка параметров обновления.
  1. Для начала перейдите в раздел “Настройки“, и установите все галочки, это позволит своевременно получать последние версии прошивки и приложений.
  2. Для установки дополнительного приложения, выберите необходимое приложение в одном из разделов и нажмите кнопку “Установить“. После установки, ярлык приложения появится в меню приставке в разделе “Все приложения

 

8. Сброс настроек и устранение неисправностей.

 

Сброс настроек – возврат к заводским настройкам и удаление всех данных из памяти приставки.
Будут удалены все данные из внутренней памяти устройства, в том числе:

– настройки /данные системы и приложений;
– загруженные приложения.

Сброс настроек необходимо выполнить, если приставка работает не корректно, не запускаются приложения, приставка зависает.

В главном меню перейти в “Настройки”.

Далее выбрать пункт Сброс настроек.

Нажмите в окне справа “Сброс настроек – возврат к заводским настройкам и удаление всех данных из памяти приставки”.

Далее нажимаем «Сброс настроек», появится следующее диалоговое окно:

Нажмите кнопку «Сбросить все настройки». И подтвердите свой выбор, нажав кнопку «Стереть все»:

После сброса настроек приставка автоматически перезагрузится.

После загрузки приставка загрузится со стандартным интерфейсом и сразу же должна запустить процесс обновления, в момент обновления не выключайте приставку и дождитесь окончания процесса обновления.

 

9. Рекомендации.

  • Не устанавливайте приставку вблизи отопительных приборов и под прямыми солнечными лучами. Установка рекомендуется в свободном проветриваемом месте без прямого контакта с другими бытовыми электро приборами.
  • Следите за нагревом устройства, при перегреве, рекомендуется отключить приставку для охлаждения.
  • Отключайте приставку на время пока вы не пользуетесь ей.
  • Производите периодическую перезагрузку приставки.
  • Следите за объёмом свободной постоянной памяти (для нормальной работы, приставке требуется не менее 500 мегабайт свободной памяти), для очистки памяти, удалите не используемые приложения.

 

Настройка приставки завершена. Приятного просмотра!

Как создать эффект выхода за пределы фото в Фотошопе

В этом уроке мы воссоздадим очень красивый эффект, который видел каждый из вас в магазинах электроники, где демонстрируются на современных больших HDTV экранах последние фильмы или видеоигры. Мы сделаем иллюзию того, что человек или объект как бы выскакивают из экрана!

Для создания данного эффекта, нам потребуется фотография телевизора, монитора компьютера или нечто подобного (поиск в Google даст вам много вариантов). Кроме того, необходимо фото человека или объекта, который будет выпрыгивать из экрана.

В этом материале я буду использовать Photoshop CS6 в данном учебнике, но подойдёт и любая последняя версия Photoshop.

Вот результат, который мы получим в результате нашей работы:


Как создать эффект выхода за пределы фото в Фотошопе

Выделение экрана

Откройте изображение телевизора, монитора или какого-либо другого аналогичного устройства.

Вот изображение, которое я буду использовать:

Нам нужно выделить именно сам экран, так как это та область, в которой мы будем размещать вторую фотографию. Изображение на экране телевизора ограничивается четырьмя прямыми сторонами. поэтому, для создания выделенной области лучше всего подойдёт инструмент «Прямолинейное лассо» (Polygonal Lasso Tool). Выберите его в панели инструментов:

Затем, с выбранным инструментом, кликните поочерёдно мышкой в каждом углу экрана, и, чтобы замкнуть выделение, снова нажмите в том углу, с которого Вы начали:

Вставляем фотографию с предметом в экран

Откройте в Photosop фотографию, которая в последствии будет расположена внутри экрана. Вот фото, которое я буду использовать:

Нажмите комбинацию Ctrl+A на клавиатуре, чтобы быстро выбрать все изображение, при этом вокруг него появится контур выделения. Затем нажмите Ctrl+C, чтобы скопировать изображение в буфер обмена.

Кликните по документу с экраном. Затем зайдите во вкладку главного меню «Редактирование»(Edit) и пройдите по пункту Специальная вставка —> Вставить в… (Paste Special —> Paste Into)

Примечание. Если вы используете Photoshop CS4 или более раннюю версию, просто пройдите по вкладке Редактировать —> Вставить в (Edit —> Paste Into).

Photoshop вставит второе фото прямо в экран телевизора:

Если мы сейчас посмотрим на панель слоёв, то увидим, что Photoshop добавил вторую фотографию на новый слой, расположенный над изображением телевизора на фоновом слое. Кроме того, мы видим, что Photoshop использовал наш контур выделения для создания маски слоя для изображения с гидромотоциклом, поэтому оно видно только внутри экрана телевизора, хотя фактический размер изображения больше площади экрана телевизора. Белая область в окне предварительного просмотра миниатюры маски слоя представляет область внутри окна документа, где изображение просматривается, в то время как черная область, окружающая белую, скрывает картинку от просмотра:

Выключаем слой-маску и уменьшаем непрозрачность слоя с предметом

Теперь, для того, чтобы предмет выходил за рамки экрана, нам следует произвести некоторые подготовительные действия.

Зажав клавишу Shift, кликните непосредственно по миниатюре маски в панели слоёв, это действие вызовет отключение маски, на миниатюре маски появится красный крестик, а в окне рабочего документа появятся скрытые ранее маской области изображения гидромотоцикла. Затем уменьшите непрозрачность верхнего слоя до 60%. Вот как теперь выглядит панель слоёв:

А вот как выглядит рабочий документ:

Изменяем размер и положение изображения с помощью Свободной трансформации

Нажмите комбинацию Ctrl+T Для активации инструмента «Свободная трансформация» (Free Transform), и затем, по мере необходимости, измените изображение так. чтобы части его выступали из экрана. Когда закончите, нажмите Enter, чтобы принять изменения и выйти из инструмента. У меня получилось так, из экрана выступает голова человека и нос мотоцикла:

Выделяем области, которые будут выходить за пределы части экрана

Используйте подходящие инструменты выделения (Lasso Tool, Pen Tool, и т.п.), чтобы выбрать область(и) изображения, которое будет простираться за пределы экрана. Как я уже говорил, у меня из экрана выступает голова человека и нос водного мотоцикла, так что выделять я буду именно их. При этом нет необходимости выделять всё, т.к. то, что находится внутри экрана, уже включено в маску слоя.
Мы должны выбрать только области, расположенные вне экрана. Когда Вы закончите, вокруг них должен быть контур выделения, посмотрите внимательно на то, что получилось у меня:

Когда закончите, включите маску слоя и поставьте прозрачность на 100%, при этом от выделенных объектов останутся только контуры:

Заполняем контуры выделения белым в слой-маске

Для того, чтобы выделенные участки были видны, надо маску слоя на этих участках залить белым цветом. Для этого, первым делом кликаем по маске слоя. чтобы вокруг неё появилась рамка, затем последовательно нажимаем клавиши D и Alt+Delete. Маска слоя теперь выглядит так:

А изображение готово:

Вот, собственно, и всё.

Ссылка на источник

ᐅ Philips 43PUS6401 отзывы — 29 честных отзыва покупателей о телевизоре Philips 43PUS6401

Самые выгодные предложения по Philips 43PUS6401

 
 

Рубашков Алексей, 19.11.2018

Достоинства:
Качество изображения,Смарт на андройде,дизайн

Недостатки:
Пока не обнаружил

Комментарий:
Успел урвать по акции!Ни разу не пожалел о покупке.Изображение потрясающее,картинка очень натуральная.У телевизора куча настроек изображение ,можно отстроить картинку на любой вкус . Смарт на андройде это нечто!Умеет и может все !Рад покупке как слон!

Горбунов Дмитрий, 18.01.2018

Достоинства:
Качество изображения просто шикарное. Смарт на android.

Недостатки:
За три недели использования пока не выявил.

Комментарий:
Картинка очень порадовала. Смотрю кабельное от домру, не ожидал ,что будет настолько четкое и реальное изображение. Смарт работает шустро, ничего не тормозит. Подключил беспроводную мышь с клавиатурой-все работает. Приложения ставьте с флешки , в play market их не так много. Будут у вас и бесплатные онлайн кинотеатры и iptv. Ну и ambilight это просто нечто — теперь тв смотрю только без света.

Вадим, 21.10.2017

Сдох через 2 года при умеренном использовании. Выключился, когда смотрели эфирное тв. Красный индикатор не светит и не моигает. Питание на вход приходит.
Не рекомендую 43pus6401/12 philips. Не надежный.

koplev mikhail, 15.10.2017

Достоинства:
Насчет качественного контента (4к ролики, блюрей фильмы) не сомневался, все шикарно.
Порадовали различные улучшалки слабых по качеству источников.
Порадовал амбилайт.
Понравился быстрый андроид, обновили прямо в магазине до 6.0


Недостатки:
хотелось бы амбилайт со всех сторон тв за такую цену)

Денис, 21.08.2017

Приобрёл телевизор 3 недели назад. Качество изображения достойное если разрешение фильма хотя бы 720НР. Фильмы в 4К так и не нашёл пока,возможно их и нету. По началу смарт часто терял связь с интернетом, пришлось купить роутер помощней и проблема была решена. А так телевизор неплохой,да и по цене если рассматривать с такими же хар-ками,другие фирмы будут на порядок дороже.

Из минусов наверное только звук не очень,хорошо что были колонки с сабом. Но это наверное уже придирки.

Semenova Ludmila, 13.07.2017

Достоинства:
Качество картинки. Смарт на android. Подсветка эмбилайт по краям. Подключение мыши, клавы.

Недостатки:
нет.

Комментарий:
Изображение натуральное, оптимальное для зрения, нет кислотных цветов как у корейцев.После обновления андроид летает. Приложений сотни, практически как на смартфоне.С флешки и жесткого на 1TB все читает.Пульт обычный как у всех.Подключили мышь и клаву — все работает.Для игр джойстик (логитечь).Подсветка по краям — вещь(в основном для фильмов, лучше смотреть вечером или днем плотно шторы закрыть). Эффект, что у тебя картинка из экрана выходит и сам экран кажется больше, нагрузки на глаза нет.
Вывод: лучший телевизор 43″ со смартом про соотношению цена/качество.

Ольга, 08.06.2017

Приобрела данный телевизор месяца 2 назад. Впечатления супер! Очень довольна изображением: аналоговые каналы так-себе, а цифровые -супер, можно разглядеть даже мелкие морщинки на лицах актеров. Смарт не тупит, самостоятельно обновляет ПО — очень удобно. У меня это уже 2 филипс и убедилась, что качество фирмы на уровне, хотя консультанты в магазинах отговаривали, пытались убедить, что лучше Самсунга на настоящий момент нет ничего лучше. Хорошо, что при выборе руководствовалась характеристиками данного аппарата, а не раскрученным брендом! Очень рекомендую данную модель.

Голдуин Алекс, 14.05.2017

Достоинства:
Ambilight, внешний вид — тонкая рамка вокруг экрана и ничего лишнего. СмартТВ — плюс или минус решать вам

Недостатки:
Плоский звук, но для просмотра телевидения самое то, несовершенная опция сглаживания движений. Нету смысла 4k на такой диагонали, если только не использовать как экран для ПК и сидеть впритык))

Комментарий:
Искал недорогой ТВ в основном для консолей и запуска фильмов с флешки. Но хотелось также функцию Ambilight — всегда об этом мечтал. Особого выбора телевизоров без свистопеределок типа смартТВ и 4k не было. Пришлось брать с ними. Но цена вполне достойная, портов много, андроид, как ни странно, тормозит очень редко. Плюс есть некоторые фишки типа запуска с ПК медиафайлов через единый WIFI. Рекомендую)

Данилов Константин, 28.04.2017

Достоинства:
Изумительная картинка, андройд, фоновая подсветка

Недостатки:
Нет

Комментарий:
Пришел в магазин за другим телевизором. Но эта модель сразу бросилась в глаза своим классным дизайном и качеством изображения.Андройд конечно один огромный плюсище!!Умеет абсолютно все!Очень доволен покупкой!

Антон, 17.04.2017

Отличный телик!

4К, wi-fi cmart screen my remote ambilight.

Суперское изображение, можно управлять со смартфона или планшета переключать просматривать телегид, так же можно транслировать видео со смартфона на тв и обратно! использовать голосовой поиск при управлении со смартфона. Качество изображения 5+ можно настроить яркость цвета четкость контрастность, устранить шумы mpeg настроить четкость денамических сцен, присутствует оптический датчик сам настраивает тв под освещение. фоновое свечение ambilight погружает в просмотр словно окно в другой мир))) и глаза правда после просмотра в вечернее время не болят. В общем классный всем советую не грамма не пожалел! И цена за телик с такими функциями и качеством изоброжения очень низкая.

 

Вячеслав, 25.03.2017

Ambilit, wi-fi smart scren, My Remote, UHD, Спутниковый тюнер, smart tv на о.с. Android. быстрый интернет, хорошее изображение, мощное фоновое свечение

vp.kv-1973, 05.02.2017

Достоинства:
Не вижу достоинств и преимуществ перед другими фирмами-производителями.

Недостатки:
ПО выдаёт много ошибок: телевизор самопроизвольно включается, зависает при включении значёк philips на экране, слетают настройки часов, сторонние приложения не отображаются на домашнем экране, сервис philips смарт тв не предлагает посмотреть, что-то в 4к. Обновление ПО с флешки ничего не изменило. Время установил после перезагрузки (через настройки) и регистрации тв на philips смарт тв. Плей маркет очень скуден.

Комментарий:
Пользовался до этого также телевизором philips 2013 года и тв приставкой на андроиде. Приставка гораздо лучше, а оба телевизора с причудами. На отзыв на сайте philips ответа обещанного не получил.

Марина, 03.02.2017

Клевый))) UHD отличное изображение, хорошие цвета, яркая подсветка очень завлекает в просмотр, раньше дрались с мужем за телик, теперь у нас есть приостоновка трансляции. Он может смотреть футбол. а потом я буду смотреть свой любимый сериал, даже если они идут в одно время. единственный минус. что смарт зависал до того как муж обновил его и неудобно пользоваться пультом при наборе текста, но мы купили безпроводную клавиатуру и теперь все хорошо, еще можно управлять им с телефона использовать голосовые каманды и т.д. Я была в шоке когда узнала что такие телики делают в России)))

Сергей, 29.01.2017

Телевизор супер!!! Разрешение UHD, изображение четкое, цвета естественные и глубокие, плавно передает движения и реально улучшает изображение до 4К. Подсветка Ambilight расширяет границы изображения и вовлекает в просмотр. Операционная система Android, после обновления просто летает. Подключил клавиатуры и мышь беспроводные и полностью отказался от ПК. Сборка хоть и Россия, но дизайн точно европейский, отлично вписался в интерьер

Кольцов Арсений, 28.01.2017

Достоинства:
Андройд,изумительное изображение ,строгий и стильный дизайн

Недостатки:
Не выявлено

Комментарий:
Брал телевизор рассмотрев большое количество альтернатив в этом сегменте.Именно в этой модели сразу же бросилась в глаза хорошая картинка, пошаманив дома понял ,что помимо этого у телевизора еще куча ручных настроек,т.е. его изображение можно настроить абсолютно на любой вкус.Многие пишут , что система андройд еще не стабильна и тому подобное.За 2 месяца регулярного использования ниразу не завис и не заставил нервничать.Вобщем классный телевизор за адекватную цену.Берите не пожалеете

егоров виктор, 26.01.2017

Достоинства:
ни каких

Недостатки:
качество изображения мутное
4к тормозит

Комментарий:
купили в домо еле сдали обратно

Петров Алексей, 13.01.2017

Достоинства:
Подсветка,андройд,классная картинка

Недостатки:
Нет

Комментарий:
Очень понравилась данная модель!очень долго выбирал,перечитал кучу отзывов и решился!Ни разу не пожалел о покупке!Смарт летает,картинка фантастическая!Рекомендую!

Макаров Константин, 11.01.2017

Достоинства:
Андройд Тв, теперь нет такого видео файла, что он не прочитает! Океан доступных приложений по сравнению с обычным смарт телевизорам. Отличное изображение. Мягкие и в тоже время насыщенные цвета. Возможность установки игр с google.play. Даже геймпад от пк поддерживает!!! И конечно же Ambilight! Его даже под цвет стены можно настроить! А еще до конца 2016 года обещают обновление Андройда до версии 6.0. Он не на всех то телефонах есть а тут в телеке будет!!))

Недостатки:
Пользуюсь 2й месяц, пока не обнаружил.

Комментарий:
Советую всем киноманам. Я даже старые фильмы пересмотрел. С Ambilight они смотрятся совершенно по другому! Фильм словно выходит за рамки телевизора)) Следующей покупкой будут Hue лампы!!)) Я даже не представляю себе что будет когда вся комната будет светится синхронно с тем что происходит на экране. Тут деже режим есть «Соответствовать аудио» Включаем функцию «Ритм» и получаем дома светомузыку!!!

Вадим, 18.12.2016

Купил телек, врубил, всё красиво, шустро пашет, изображение классное, по умолчанию стоял Android 5 Lollipop, скачал с офф сайта новую прошивку октябрьскую 209-ю, прошил с флэшки, после перезагрузки, начался вечный «перезагрузочный клин» , тоесть заставка филипс, дальше 4ре кружочка бегают и опять перезагрузка, пробовал прошить через recovery menu (с зажатым джойстиком вниз), проверяет прошивку и дальше сыпятся ошибки, подозрпение на сгоревшую память в телике, отвёз в сервисный центр, жду чё скажут… . Ну а так скажу, что телек классный , очень хочется верить , что у вас всё прошьется нормально ..

Аноним, 08.12.2016

Достоинства:
Отличный телевизор. Android очень радует. Гораздо удобнее чем обычный смарт. Подсветка Ambilight сначала не верил, что это так круто. Но после нескольких месяцев использования не знаю уже как без него. Во первых гораздо увеличивает зрительно размер телевизора. Очень приятно глазу. Вообщем кто сомневается, отметайте сомнения и берите не пожалеете.

Недостатки:
Пока не нашел

Николаевич Андрей, 08.12.2016

Достоинства:
Качество изображения!!! Цветопередача отличная. Гибкость и простота операционной системы. А после обновления до Android 7.1.2. скорость работы супер быстрая для телевизора. HDD 1Tb работает на ура. Кстати, изображение и звук тоже улучшились после октябрьского обновления.

Недостатки:
Для такой цены в этом классе их просто нет.

Комментарий:
Поддержка Philips отличная! Если будет так и дальше, то честь и хвала производителю. Пульт ДУ практически не нужен. Управление через смартфон более полноценное.

Белоглазов Дмитрий, 19.11.2016

Достоинства:
Отличная картинка, высокая четкость , порадовало качество обработки динамичных сцен .Смарт тв — в отличии от закрытых операционок , здесь можно себя не в чем не ограничивать. Хороший встроенный медиаплеер- с флешки читает все .

Недостатки:
Все нравиться

Комментарий:
Долго выбирал и сравнивал, остановился на этой модели. Покупкой полностью доволен.

Голубев Дмитрий, 16.11.2016

Достоинства:
Яркий, быстрый, Ambilight

Недостатки:
Нет

Комментарий:
Данная модель сразу бросается в глаза, отличное изображение и много функций. Полноценный андройд ТВ. Фоновая подсветка вообще бомба! Покупкой доволен, всем советую.

Наталина, 14.11.2016

Очень долго сомневались приобретать этот телевизор или нет, т.к. отзывы в интернете встречаются противоречивые.

Всё-таки решились приобрести, тем более на телевизоры Филипс в Эльдорадо была шикарная акция.

Впечатления: отличное изображение, после обновления работать стал еще быстрее, не виснит, много разных приложений, смарт ТВ это супер, эмбилайт прикольно, когда смотришь вечером фильмы! Звук тоже хороший, четкий.

Минусы: не смогли разобраться как пользоваться голосовым поиском, со смартфона не работает, но, думаю просто нужно разобраться.

Филипс приятно порадовал, очень довольны покупкой.

Александра, 13.11.2016

Великолепное качество изображения. Картинка четкая и детальная, а цветопередача естественная. Операционная система андроид это просто, что то невероятное. Более 100 приложений и игры, можно подключать клавиатуру, мышь и даже геймпад. А еще открыла для себя возможность в этом телевизоре устанавливать любые приложения с флешки. Так же хочу сказать про фоновую подсветку, телевизор просто преображается, как будто ты находишься в гуще событий, погружаясь с головой. И теперь совсем не болят глаза, если даже смотрю по ночам и без света. Всем советую

d1mmmk, 13.11.2016

Достоинства:
отличное качество картинки, ambilight, цена

Недостатки:
зависает если оставить подключенный usb-hdd. иногда самопроизвольно включается по ночам. светодиоды не утоплены в корпус

Комментарий:
Подключил питание, настроил wifi, обновил → можно смотреть любые каналы, от телевизора идет только 1 провод.
Впечатление от androidTV, как ни странно, подпортили гугловые программы, которые и должны делать этот телевизор умным. Но качество картинки на высоте! Видео даже в 720p после интерполяции выглядит супер.
Есть разъем usb3.0, подключил внешний диск на 2ТБ с разделом отформатированный в htfs (hfs к сожалению не увидел, привет любителям apple), но если оставить usb-hdd подключенным и выключить тв — может не включиться и «зависнуть».
Шатный плеер читает почти любые файлы, mkv в высоким битрейтом проигрывает без лагов, но «старые» divx5 видео старше 10 лет может не прочитать.

UPD. после выхода обновления прошивки до андроид 6.0 исчезли спонтанные зависания и перезагрузки

Владислав, 13.11.2016

Это первый телевизор Филипс в нашей квартире, также как и 4К, до этого были все FHD. Аппаратом довольны. После обновления ПО, удалил и отключил все ненужные мне приложения. Телек ни разу не завис, как пишут некоторые на других сайтах. Эмбилайт включаем только при просмотре фильмов. Единственное, что огорчило, это то, что при просмотре фильмов в формате FHD (лицензия) появляется ощущение просмотра спектакля (пока не нашел оптимальных настроек изображения) и иногда видно на заднем плане картинки декорации, которые применялись при съемке масштабных сцен (виды океана, долин, лесов, огромных площадей, вид из салона авто при движении), не удобный пульт. Приобрел этот телевизор по акции «25%» для спальной, оплатив часть суммы купоном. получилось очень выгодно.

Миша, 13.11.2016

Плюсы 4K, Ambilight,OC Android, процессор Quad Core 8Gb, DVB-T/C/S/S2, Micro Diming Pro, Pixel Plus, HDR Plus, Google pley. Дизайн.

Минусы для мобильности надо покупать мышку и клавиатуру, после покупки надо обязательно обновить ОС иначе тормозит.

Ambilight хорошая вещь но только с двух сторон( лучше б было с трех или даже с четырех.

Впринципе цена за все эти характеристики более чем приемлемая накрутки за бренд нет) Все устраевает, но что то не хватает. Поэтому 4

Праведников Михаил, 04.11.2016

Отличный Телевизор, приемлемая цена.

фоновая подсветка завлекает в просмотр и расширяет границы. на OC Android, мощный процессор. Конкурентов ему нет по функционалу и цене. Покупкой доволен.

Изображение выглядит слишком большим, растянутым, не умещается на экране или его части обрезаны.

Как включить полноэкранный режим на телевизоре с помощью настроек экрана.

Телевизоры должны обрабатывать различные входы и типы сигналов. В зависимости от типа принимаемого сигнала телевизор должен обрабатывать этот сигнал и определять, как отображать его на экране.

В телевизоре есть настройки, которые можно использовать для выбора способа обработки сигнала и отображения на экране.

ВАЖНО: В этом разделе представлены настройки телевизора для отображения соответствующего размера изображения на телевизоре и его эффекты. Однако, в зависимости от целевого изображения, обратите внимание, что это не может быть решено настройками телевизора. Заранее проверьте следующие пункты.

Контрольные позиции

  • Проверьте меню телевизора. — Если меню также растянуто или искажено, возможно, телевизор требует обслуживания.
  • Переключитесь на другой источник входного сигнала — Проверьте кабель, DVD, Blu-ray и т. Д.Если проблема возникает только на одном устройстве, проверьте настройки на нем, а не на телевизоре.
  • Проверьте содержимое — Программа, фильм или контент, который вы смотрите, могут транслироваться или записываться с форматным соотношением, которое не полностью заполняет ваш экран, или может отображаться растянутым или искаженным. Например, некоторые фильмы записаны в формате кино 21: 9, который будет отображаться с черными полосами над и под изображением при просмотре на широкоэкранном (16: 9) телевизоре.
  • Проверить субтитры (CC) и расширенные службы данных (XDS) — Если эти функции на телевизоре включены, это может привести к растяжению, искажению или обрезке изображения.Попробуйте отключить скрытые субтитры или расширенные службы данных, чтобы увидеть, решена ли проблема.
  • Проблема может быть в программе — Верхняя или нижняя часть экрана может быть закрыта баннерами или бегущей строкой при просмотре некоторых новостей или спортивных программ. Они являются частью широковещательного сигнала и не могут быть изменены или удалены.
  • Некоторые параметры невозможно изменить. — Некоторые устройства и телевизоры не имеют возможности изменять соотношение сторон изображения при выводе или приеме сигнала 720p или 1080i.

Разделов в этом ответе:

Настройка устройства, подключенного к телевизору
Настройка телевизора — автоматические режимы
Настройка телевизора — ручные режимы
Настройка телевизора при подключении ПК


Настройка устройства, подключенного к телевизору (вверху)

Первым шагом в определении того, как настроить телевизор, является проверка сигнала, поступающего на телевизор, чтобы убедиться, что он настроен правильно.Устройство, подключенное к вашему телевизору, может иметь настройки, влияющие на способ вывода сигнала на ваш телевизор. Эти устройства могут включать:

  • Кабельные боксы
  • Спутниковые ресиверы
  • Цифровые видеорегистраторы (DVR)
  • Проигрыватели Blu-ray и DVD
  • A / V-ресиверы
  • Игровые системы
  • Персональные компьютеры
  • Прочие видеоустройства (камеры, видеокамеры и т. Д.) )


[A] Кабельное, спутниковое, Blu-ray, DVD и т. Д.
[B] TV

Настройки этих устройств могут влиять на разрешение (480, 720, 1080, 2160) и соотношение сторон (4: 3, 16: 9) сигнала и могут влиять на то, как изображение отображается на телевизоре. Для получения дополнительной информации см. Следующий ответ: Что означают термины «Разрешение» и «Соотношение сторон» для моего телевизора?

Как правило, настройки устройства, подключенного к вашему телевизору, должны соответствовать самому высокому разрешению, которое может принять ваш телевизор (480, 720, 1080, 2160). Если у вас широкоэкранный телевизор, соотношение сторон устройства, подключенного к телевизору, должно быть установлено на 16: 9, если это возможно.


Настройка телевизора — автоматические режимы (вверх)

ВАЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Чтобы найти настройки для конкретных моделей, пожалуйста, ознакомьтесь с инструкциями по эксплуатации на вашем телевизоре.

Большинство телевизоров имеют настройки, которые могут автоматически определять наилучший способ отображения изображения на экране. Доступ к этим настройкам можно получить из меню телевизора. В зависимости от вашей модели доступ к настройкам с пульта дистанционного управления осуществляется следующим образом:

ПРИМЕЧАНИЕ: Если на вашем пульте дистанционного управления есть кнопка с надписью Wide, Zoom или , перейдите к следующему разделу « Настройка телевизора — ручные режимы »

Как включить / выключить Auto Wide

  1. Нажмите кнопку Home или Menu для доступа к меню телевизора.
  2. Выберите Настройки . (Для Android TV ™ выберите Настройки .)
  3. Следующие шаги будут зависеть от параметров меню телевизора:
    • Выберите Дисплей и звук или Изображение и дисплей Экран .
    • Выберите Показать или Системные настройки Экран .
    • Выбрать Экран .
  4. Включите следующие настройки (если есть)
    1. Auto Wide = ON
    2. Auto Display Area = ON

      ПРИМЕЧАНИЕ: Когда Auto Wide включен, он автоматически изменяет широкоугольный режим в соответствии с входным сигналом от внешнего оборудования .Если вы хотите сохранить предпочтительную настройку, выберите Off .

  5. Нажмите кнопку Home или Menu , чтобы выйти из настроек.

Воспроизведите содержимое с подключенных устройств, чтобы проверить, решит ли это проблему. Если нет, переходите к следующему разделу.


Настройка телевизора — ручные режимы (вверх)

Некоторые сигналы, принимаемые вашим телевизором, могут некорректно отображаться в автоматических режимах.В этом случае вы можете вручную изменить режимы отображения, чтобы попытаться исправить проблему.

Проверьте на пульте дистанционного управления кнопку с надписью Wide, Zoom или . Эта кнопка будет циклически перемещаться по доступным настройкам широкоэкранного режима, которые могут обеспечить правильное отображение сигнала.
Нажмите кнопку на пульте дистанционного управления несколько раз, чтобы изменить широкоэкранный режим.

[ A ]: пример кнопки на пульте

ПРИМЕЧАНИЕ: Если на вашем пульте дистанционного управления нет одной из этих кнопок, настройки доступны в меню телевизора.Получите доступ к настройкам экрана так же, как при выборе автоматических режимов, но выберите опцию Wide Mode . Описание различных настроек широкоформатного режима показано ниже:

ВАЖНО:

  • Не все настройки широкоформатного режима доступны на всех моделях.
  • Некоторые телевизоры не могут изменять соотношение сторон при приеме сигнала 720p или 1080i.
  • Имейте в виду, что изображение может выглядеть растянутым или части изображения могут быть обрезаны при использовании опций масштабирования или широкоэкранного режима.Если вы смотрите спортивную программу или новостную трансляцию, результаты и информация в ленте новостей могут быть недоступны для просмотра. В этих случаях вы можете убедиться, что ваш телевизор настроен на нормальный просмотр.

Режим

Описание

Как содержимое изменяется с помощью этого параметра

Контент с соотношением сторон 4: 3

Контент с соотношением сторон 16: 9

Обычный

Источник 4: 3 — отображает изображение 4: 3 в исходном размере с боковыми полосами для заполнения экрана 16: 9.

Источник 16: 9 — отображает изображение 4: 3, растянутое по горизонтали до 16: 9, в формате 4: 3.

Zoom

Показывает изображение 16: 9, преобразованное в формат почтового ящика 4: 3, с правильным соотношением сторон.

Широкий зум

Увеличивает изображение, максимально сохраняя исходное изображение.

Полный

Растягивает изображение формата 4: 3 по горизонтали для заполнения экрана формата 16: 9. Отображает изображение 16: 9 в исходном размере.

Горизонтальное растяжение

Растягивает изображение по горизонтали с сохранением исходного размера по вертикали. Это доступно только для источников 720p, 1080i, 1080p и 1080 / 24p.

Не применимо

Подписи

Увеличивает изображение по горизонтали с подгонкой подписей к экрану.

штраф — нормальный

Показывает изображение 4: 3 в исходном размере. Боковые полосы заполняют экран формата 16: 9.

Не применимо

штраф — полный

Растягивает изображение формата 4: 3 по горизонтали для заполнения экрана формата 16: 9.

Не применимо

Портативная игра 1

Растягивает изображение игры в черной рамке с PlayStation Portable.

Не применимо

Портативная игра 2

Растягивает изображение в черной рамке (например, браузер) из PlayStation Portable.

Не применимо

В дополнение к настройкам широкоэкранного режима на вашем телевизоре могут быть доступны следующие дополнительные параметры настройки для дальнейшей настройки отображаемого изображения:

Настройка

Описание

Авто широкий

Автоматически переключает Wide Mode в соответствии с входным сигналом.

4: 3 По умолчанию

Устанавливает формат экрана по умолчанию для входного сигнала 4: 3.

Область автоматического отображения

Автоматически настраивает изображение на наиболее подходящую область отображения.

Область отображения

Обеспечивает дополнительную настройку изображения, когда входной сигнал составляет 1080i / 1080p и Wide Mode установлен на Full.

Положение экрана

Регулирует положение изображения влево-вправо и вверх-вниз.(Положение вверх-вниз нельзя отрегулировать, если для Wide Mode установлено значение Wide Zoom , Normal или Full ).

Размер по вертикали

Регулирует размер изображения по вертикали. (Недоступно, если для Wide Mode установлено значение Регулировка вертикального размера изображения. (Недоступно, если для Wide Mode установлено значение Normal или Full ).

Центр по горизонтали

Регулирует левое-правое положение изображения.

Центр по вертикали

Регулирует положение изображения вверх-вниз.


Настройка ТВ при подключении ПК (вверху)

Следующие настройки доступны при подключении персонального компьютера (ПК) к телевизору. Эти настройки позволяют отрегулировать соотношение сторон экрана ПК, чтобы оно наилучшим образом соответствовало экрану телевизора.

800 х 600

Нормальный

Полный 1

Полный 2

1,280 x 768

Нормальный

Полный 1

Полный 2


ПРИМЕЧАНИЕ: При подключении ПК к телевизору с помощью кабеля HDMI и входного сигнала 1080p может потребоваться сделать следующие дополнительные параметры в меню телевизора:

  • Установить Выбор сцены Графика
  • Установить Широкий режим Полный
  • Установить Область отображения Полный пиксель

Знакомство с формами волны, областями действия и экспозицией

До На пороге анархии цифрового видео инженеры управляли аналоговым видео практически на каждом этапе производства, постпродакшна и доставки.Существовали правила, которых нужно было очень строго придерживаться, чтобы ваши кадры соответствовали техническим требованиям вещателей. Помните, что NTSC был учрежден в 1940-х годах (PAL появился примерно десятью годами позже). Таким образом, чтобы убедиться, что ваше видео будет правильно отображаться на каждом телевизоре, требуется изрядный контроль. Вдобавок были ограничения в возможностях аналоговой и цифровой технологии записи стандартной четкости, что, к сожалению, может подтвердить любой, кто сильно переэкспонировал части своего изображения и перенес ужасный клип до тошнотворного желтого цвета.

Эта необходимость в строгом контроле экспозиции и цвета потребовала использования различного оборудования, в первую очередь монитора формы сигнала и вектороскопа. Не думайте, что вам нужно выбежать и купить его; многие мониторы — студийные, полевые и накамерные имеют встроенные эти дисплеи, а также функции гистограммы. Вы также сможете найти эти осциллографы и дисплеи во многих системах NLE.

Монитор формы волны

Монитор осциллограмм используется для оценки яркости изображения независимо от цвета.Масштаб монитора формы сигнала составляет от 0 до 100 IRE. IRE представляет собой шкалу, изобретенную Международным обществом радиоинженеров. По сути, он разработан, чтобы соответствовать возможностям ранних телевизоров по отображению изображения. Все, что имеет значение 0, полностью черное, без деталей, а все, что выше 100, будет обрезанным и белым без каких-либо деталей. С современными телевизорами и дисплеями, особенно с HDR-дисплеями, можно превысить порог 100 IRE и не вырезать основные моменты; Значения яркости в этой области часто называют супербелыми.Тем не менее, ситуация с клипом на 100 все еще существует, и имейте в виду, что если вы не уверены, что ваш путь пост-обработки и доставки может обрабатывать изображения с областями более 100 без обрезки, буквально обрезая любую информацию в этой части изображения, безопаснее держите изображения в диапазоне от 0 до 100 IRE.


Этот сигнал показывает сильное ограничение

Этот сигнал показывает скорректированный уровень

Интересно отметить, что при отображении монитора формы сигнала, в отличие от вектороскопа или гистограммы, является то, что форма волны создает абстрактную версию вашего изображения; просмотр формы волны слева направо зеркально отражает просмотр изображения слева направо, что упрощает быстрое определение яркости определенных областей изображения / кадра.

Вектороскоп

Вектороскоп отображает шесть цветных целей, по существу закрепленных в виде рисунка странной формы на сетке. Фактически, каждый цвет представлен двумя целями, но что важно в вектороскопе, так это то, что он отображает информацию о цвете, которую не отображает монитор формы сигнала. В старые времена аналоговой техники вектороскоп и монитор формы сигналов использовались для выравнивания нескольких камер, чтобы их цвета и яркость совпадали при съемке одного и того же набора.Были сняты определенные цветовые диаграммы, и техник настраивал камеры так, чтобы красный цвет на одной камере был таким же красным на другой. Это можно сделать, управляя камерой с помощью электроники, чтобы убедиться, что известный цвет попал в центр цели. Даже в цифровую эпоху или, возможно, особенно в цифровую эпоху, когда в производстве используется широкий спектр камер с различными сенсорами от разных производителей, возможность считывать данные с камеры на вектороскопе — это именно то, что вам нужно.Точное выравнивание цветов при съемке сэкономит вам значительное время при публикации, даже если вы работаете только с одной камерой.

Изображение вектороскопа с нецентрированной цветностью

Что касается считывания самого вектороскопа, есть две цели для каждого цвета (красный, пурпурный, синий, голубой, зеленый и желтый — первичный и вторичный цвета), и вы можете настроить осциллограф на отображение 100 или 75%. Это означает, что если ваш вектороскоп установлен на 75%, то цель соответствует 75% насыщенности, и чем дальше от центра дисплея, тем более насыщенным будет этот цвет.При настройке 100% целевое поле представляет 100%. Вообще говоря, превышение насыщенности 75% может быть опасно с точки зрения отображения цветов, выходящих за рамки безопасности вещания и не воспроизводимых на всех мониторах. Поэтому важно знать весь путь к записи, включая окончательный формат отображения; в противном случае, возможно, лучше проявить осторожность как с экспозицией, так и с цветом.

Гистограмма

Гистограмма — это дисплей, который анализирует ваше изображение и отображает процент значений яркости в битах на экране.Итак, пока вы чешете в затылке и пытаетесь понять, что означает это предложение, позвольте мне попытаться объяснить его простыми словами. В отличие от формы волны, которая отображает яркость по вертикали от нуля до 1 вольт, гистограмма отображает яркость по горизонтали, самая темная, как 0 слева, и самая яркая, как 100 справа. Если вы работаете в 8-битном формате, на дисплее будет отображаться от 0 до 255 значений. Однако — и это важно — он на самом деле не отображает реальные значения; то, что он показывает вам, — это процент пикселей в вашем изображении, которые имеют значения, и вместо использования круговой диаграммы он использует что-то вроде отображения гистограммы.Слабость этого дисплея заключается в том, что он не показывает вам, какие части вашего изображения темные или светлые, а только то, сколько всего изображения находится при каждом значении.

Если вы посмотрите на гистограмму, и большая часть дисплея полностью слева или полностью справа, это означает, что большая часть вашего изображения либо очень темная, либо очень яркая. Чем он отличается от монитора формы сигнала? Монитор формы сигнала позволит вам увидеть, какая часть вашего изображения превышает 100 и, следовательно, обрезана, что позволит вам определить горячие точки или проблемы с экспозицией.Гистограмма просто показывает примерный процент того, где находится ваше изображение. Чтобы получить максимальную отдачу от вашей гистограммы, вам действительно нужно будет рассмотреть сам снимок. Предполагается, что он будет в основном темным с небольшими бликами, как в темной сцене — возможно, ночью? Если это так, то может иметь смысл расположить большинство ваших пикселей слева. Ваше изображение в основном яркое, например, намеренно яркий снимок пустыни? Тогда имело бы смысл, что большинство пикселей было справа. В любом из этих сценариев может иметь смысл немного отрегулировать экспозицию и оставить себе место в посте для внесения изменений.Таким образом, использование гистограммы, чтобы помочь вам определить экспозицию, а затем ее регулировка, чтобы убедиться, что большая часть вашей информации не обрезается справа или не теряется в тени слева, может быть ценной процедурой.

Пока мы обсуждаем экспозицию, помните, что даже в темной сцене сильные блики или подсветка могут помочь определить формы на изображении и даже помочь придать композиции округлую, естественную глубину, усиливая драматический эффект изображения. ваше изображение.Кроме того, наличие хорошего яркого и темного эталона успокаивает глаз и помогает удерживать комбинацию глаз и мозга от размытия изображения до средне-серого.

Надеюсь, вы нашли это краткое введение в мониторы сигналов, вектороскопы и гистограммы полезным. Для получения более подробной информации о чтении гистограмм ознакомьтесь с нашей статьей «Как читать гистограммы вашей камеры».

Как использовать и читать четыре основных видеоадаптера

При цветокоррекции и градации важно точно оценить свой видеосигнал .Вам нужно знать, подавляете ли вы черные на этом ночном снимке, обрезаете ли белые в этих облаках, и какой именно оттенок и насыщенность у этого логотипа. Возможно, ваш монитор неправильно откалиброван, поэтому этому нельзя доверять, и наши глаза адаптируются к изображению, поэтому мы тоже не можем им доверять. Вот тут-то и пригодятся видео-прицелы.

Вы доверяете своим возможностям. Видео прицелы никогда не врут . Однако они могут быть довольно пугающими, если вы никогда не научились их интерпретировать.Если у вас возникло высокое кровяное давление и сыпь при открытии панели осциллографа видео в программе редактирования, эта статья вылечит ваш scope-o-fobia .

Мы рассмотрим наиболее часто используемые осциллографы — осциллографы (RGB, Luma, YC и RGB Parade), векторные осциллографы и гистограмму и рассмотрим практическое применение всех из них.

Осциллографы

Используя осциллограф, вы можете увидеть, насколько светлым или темным является изображение на вашем изображении.Как следует из названия, он показывает яркость изображения в виде волны. Если вы редактируете HD, черный — 0, а белый — 100. . Уровни ниже 0 в нижней части области видимости будут обрезаны, а уровни выше 100 в верхней части области также будут обрезаны, поэтому вы хотите, чтобы ваши уровни находились в диапазоне от 0 до 100. Однако это верно только для видео SDR (стандартный динамический диапазон). Со стандартами Ultra-HD идет доставка с расширенным динамическим диапазоном, где белые могут доходить до 10 000.

Вот недоэкспонированный снимок с его формой волны. Максимальный уровень — самая яркая область — составляет около 80 на прицеле. Самая яркая часть этого снимка — облака, поэтому это означает, что облака не будут полностью белыми. Самая темная часть находится около 5 на прицеле, что означает, что ни одна из его частей не является полностью черной. Это действительно хорошая информация, когда мы хотим скорректировать экспозицию.

Рис. 1. Осциллограмма для недоэкспонированного снимка

Повышая уровни белого, немного понижая уровень черного и делая средние тона намного ярче, мы можем использовать полный динамический диапазон изображения.На рисунке 2 показано, как самые яркие части, облака, после корректировки снимка достигают 100, но не выше. Это означает, что мы не обрезаем белые участки, но облака будут полностью белыми. Кроме того, черный цвет немного ниже, с очень маленькими пиками, почти касающимися линии 0.

Распространение

Но самая большая разница до и после коррекции заключается в том, что средние тона и тени распределяются по большему диапазону, что делает их более контрастными, и теперь появились детали, которые мы не могли видеть раньше.Конечно, не каждое изображение должно идеально растягиваться от 0 до 100. В конце концов, это искусство. Но часто это отличный первый шаг в процессе цветокоррекции.

Рис. 2. Осциллограмма осциллограммы после корректировки снимка

Слева — слева, справа — справа

Хорошо, поэтому яркие участки отображаются в верхней части сигнала, а тени — в нижней. Но что за осциллограмма отображается слева, справа и посередине? Левая часть осциллографа показывает пиксели в левой части изображения, а уровни справа показывают пиксели в правой части изображения.

Форма волны берет каждый вертикальный срез изображения размером 1 пиксель и отображает его по шкале от темного к светлому (от низкого к высокому). Вот почему нет никаких следов рядом с белыми в левой части кривой выше. В левой 1/5 изображения почти нет неба, поэтому на осциллографе нет значений в диапазоне 90–100. Но правые 4/5 изображения имеют белые облака, и вы можете увидеть значения, приближающиеся к 100 на осциллографе.

Вот несколько изображений, которые показывают, как распределение светлых и темных пикселей слева направо отражается в осциллографе.

Рисунок 3. Осциллограф показывает много темных пикселей справа, несколько ярких пикселей в середине и в основном средние тона слева. Рисунок 4. Осциллограф показывает темные пиксели с обеих сторон, некоторые средние тона посередине и узкий область ярких пикселей немного левее середины. Можете ли вы разглядеть темный силуэт человека на телескопе? Рисунок 5. Телескоп показывает много черных или почти черных пикселей по всему изображению и небольшую область очень ярких пикселей немного правее от середины.Осциллограф показывает очень темные пиксели по всему изображению и некоторые более яркие, но все же довольно темные пиксели по всему изображению.

Лучшее — не лучшее

Хорошо, поэтому мы ясно видели, что левая часть изображения отображается в левой части осциллограммы. Но верхняя часть прицела не показывает верхнюю часть изображения. Показывает самые яркие пиксели. Итак, пики на осциллограмме ниже — это очень яркие облака. Я обвел соответствующие области в прицеле и на снимке, чтобы вам было легче их заметить.

Рисунок 7. Пики на осциллограмме показывают самые яркие пиксели. Рисунок 8. Область с большим количеством темных пикселей слева — это темная стена деревянной церкви. Область с большим количеством пикселей среднего тона справа — это голубое небо (и, вероятно, части зеленой травы внизу).

Требуется небольшая подготовка, чтобы не задумываясь читать области видео, но когда вы перетаскиваете ползунки, перемещаете кривые и настраиваете цветовые колеса, вы увидите обновление формы волны. Таким образом, вы сразу увидите, какие пиксели смотрите в прицелы.

Остаться в пределах досягаемости

Если вы выполняете цветокоррекцию для трансляции, убедитесь, что ваши уровни находятся в диапазоне от 0 до 100. Уровни ниже 0 и выше 100 могут привести к тому, что ваше шоу будет отклонено контролем качества на многих вещательных компаниях.

До сих пор мы использовали осциллограф с выключенным цветовым сигналом (цветностью). С наложением цветового сигнала может быть трудно увидеть фактические уровни.

Рис. 9. Осциллограф YC Waveform Scope показывает сигнал цветности (синий) как наложение на сигнал яркости (зеленый).

Вы, вероятно, будете использовать наложение цветности очень редко, потому что вы будете использовать векторную осциллографию для оценки своих уровней цвета .

Осциллограф осциллографа RGB

Когда мы показываем только значения яркости в осциллографе, это ничего не говорит нам о цветах. Осциллограф осциллографа RGB отображает все три цвета, составляющие видеоизображение, — все одновременно. Взгляните на три изображения ниже, и вы поймете, что я имею в виду.

Рисунок 10. Здесь мы можем ясно видеть, что темные пиксели справа имеют намного более высокие уровни зеленого цвета, чем красного и синего.И область с яркими пикселями посередине явно имеет в основном синий, но также немного зеленого — и очень мало красного, по сравнению с рисунком 11. Теперь мы видим, что на этом изображении больше синего и зеленого, чем красного. Синие и зеленые пиксели находятся примерно на одном уровне, создавая голубую область над красной областью осциллографа. Рис. 12. Форма сигнала RGB четко показывает, что самые темные области довольно нейтральны, создавая белую полосу в нижней части формы сигнала. . Кроме того, это также показывает, что в самых ярких пикселях красного намного больше, чем зеленого, и даже меньше синего — так что это оранжевый цвет.

Нейтралитет

Форма волны RGB очень полезна, когда вы пытаетесь сделать часть изображения нейтральной. . На двух изображениях ниже вы увидите, что маяк был немного теплым, с полосами красного, зеленого и синего цветов на осциллографе сигнала RGB. Было очень легко сделать стены нейтральными, отрегулировав Температуру и Оттенок с помощью инструментов цветокоррекции, пока три полосы не наложились друг на друга и не отобразились в прицеле как белые.

Рис. 13. Красные, зеленые и синие полосы показывают неравное количество трех цветов.Рис. 14. Когда полосы перекрываются и отображаются белым цветом, стены нейтральны.

Парад RGB

Иногда бывает сложно увидеть все три цвета в одном прицеле. Вот почему у нас также есть RGB Parade, , который показывает форму волны для трех цветов рядом , а не поверх друг друга .

Рис. 15. То же изображение маяка и в режиме RGB Parade Scope мы все еще можем ясно видеть, что в светлых участках больше красного и зеленого, чем синего, поэтому они теплые.Мы также можем видеть, что в полутонах намного больше синего, чем в зеленом и красном, что делает небо сине-голубым. Рисунок 16. После коррекции мы видим, что светлые тона почти одинаковы, что делает их нейтральными, а в полутонах больше синего. и немного менее красным, что делает небо более глубоким синим.

Избранные

RGB Parade — мой любимый прицел. Это самая важная область в моем рабочем процессе. Мне очень нравится тот факт, что он так хорошо сочетается с кривыми RGB, которые являются моими любимыми инструментами цветокоррекции.

На изображении маяка я ясно видел из RGB Parade, что мне нужно сильно уменьшить красные, немного уменьшить зеленые и поднять синие. Я сделал это, наблюдая за своим RGB Parade, когда перетаскивал верхнюю точку каждой кривой. Таким образом, коррекцию можно выполнить очень быстро, потому что регулировка синей кривой влияет только на синюю форму волны, красная кривая влияет только на красную форму волны и т. Д.

Рис. 17. Регулировка кривых RGB, необходимая для увеличения синего и уменьшения зеленого и красного цветов.Этот снимок экрана сделан с панели цвета Lumetri в Premiere Pro.

Работа в этом режиме настолько интуитивна! Вы думаете, что «меньше красного на максимумах», поэтому перетаскиваете вершину красной кривой вниз. Вы думаете «больше синего в тенях» и перетаскиваете нижнюю часть синей кривой вверх. Нет ничего проще, чем это.

При цветокоррекции вы будете использовать осциллографы Waveform в качестве ориентира для размещения ваших теней и светов на «правильных» уровнях, но средние тона вам в основном придется измерять на глаз.

Прицелы никогда не лгут…

или нет?

Для экономии ресурсов компьютера некоторые NLE позволяют ограничивать сигнал, который поступает на видеоскопы . Это никак не влияет на результат, а только ограничивает то, что вы видите в прицелах.

Рис. 18. Переключатель сигнала Clamp на панели Lumetri Scopes в Premiere Pro.

Фиксация сигнала осциллографа означает, что вы не увидите чрезмерную яркость и сверхчерный цвет в прицелах . Два изображения ниже показывают разницу.

Рисунок 19. Сигнал зажима отключен. Мы видим, что выше 100 много красного и немного зеленого. Итак, мы знаем, что есть некоторые детали, которые будут обрезаны, и что нам нужно снизить эти уровни ниже 100, чтобы вернуть их в видимый диапазон. Рисунок 20. Сигнал зажима включен. Теперь в области видимости для красного и зеленого осталась только граничная линия на отметке 100. Это говорит нам о том, что происходит отсечение, но мы не знаем, были ли уровни уже отсечены камерой или нужно сохранить дополнительную информацию.

Я рекомендую никогда не ограничивать сигнал осциллографом яркости. Если ваш NLE также имеет возможность отображать области видимости в 8-битном формате или с плавающей запятой (то есть 32-битным), выберите float, если ваша система может с этим справиться. . Это покажет наиболее точное представление вашего изображения.

Гистограмма

Если вы когда-нибудь копались в настройках камеры или использовали Photoshop, вы, вероятно, видели гистограмму. Он показывает распределение темных и ярких пикселей на изображении, но ничего не говорит вам о том, где эти пиксели находятся. Это делает его менее полезным, чем осциллографы осциллограмм, при цветокоррекции видео.

Левая часть гистограммы показывает темные пиксели, а правая сторона показывает самые яркие пиксели. Высота кривой говорит нам, сколько пикселей у нас с данной яркостью.

Рисунок 21. Гистограмма в Photoshop. Это показывает изображение с довольно большим количеством темных и промежуточных пикселей, а пик с правой стороны говорит нам, что есть приличное количество очень ярких пикселей. Да, это изображение норвежского фьорда Нэрёй-фьорд ниже.

Подобно осциллографам, гистограмма может отображать только яркость или отдельные гистограммы для красного, зеленого и синего цветов. Гистограммы в некоторых NLE повернуты боком к гистограммам в Photoshop, но они по-прежнему работают одинаково. Если вы сравниваете разные области видимости, может быть полезно повернуть его «в сторону», потому что теперь у нас есть темный внизу и светлый вверху, как и в форме волны.

Рисунок 21. С отдельными гистограммами красного, зеленого и синего цветов вы можете получить больше информации об уровнях каждого цвета.

Обратите внимание на изображение выше, что гистограмма в Premiere показывает минимальный уровень черного и максимальный уровень белого в виде чисел для каждого цвета. Это позволяет вам находить пики, которые могут ускользнуть от ваших глаз в осциллографах осциллограмм, потому что пики слишком малы, чтобы их можно было увидеть.

Векторные осциллографы

YC Vector Scope — это осциллограф, который вы будете использовать для измерения оттенка и насыщенности ваших цветов. . Расстояние от центра говорит о насыщенности цветов. Маленькая точка в центре означает, что это черно-белый снимок.След рядом с окружающим кругом означает, что ваши цвета перенасыщены.

Рис. 22. Изображение с очень слабым цветом создает небольшую точку в центре векторной области.

Вы можете использовать векторную осциллографу при настройке тона кожи и других цветов из памяти, а также для проверки насыщенности цвета .

Угол следа в векторном осциллографе сообщает вам, какой оттенок имеют пикселей на вашем изображении . Чем ярче прицел под определенным углом, тем больше пикселей на изображении имеют этот цвет .

Рис. 23. Благодаря насыщенным цветам цветных карандашей след расширяется, а поскольку цветов очень много, он распространяется во многих направлениях.

Цвета на цветной полосе должны отображаться в полях с их именами или, что более вероятно, их буквами. B — синий, R — красный, Yl — желтый, Cy — голубой и т. Д.

Рис. 24. На графике цветовой шкалы во внутренних полях будут отображаться точки. Две точки, которых нет в прямоугольнике, — это два цвета в нижнем ряду.

Цвета кожи должны указывать в направлении линии тона кожи.Это верхний левый из пересеченных линий в Vector Scope .

Рис. 25. Цвет кожи должен быть близок к линии тона кожи, если вы хотите, чтобы талант выглядел здоровым. Кадры любезно предоставлены Шоном Фултоном и Мартином Фотландом. Модель: Марианна Мелау.

Проверьте, находятся ли ваши цвета в пределах допустимой насыщенности

Линии, которые у большинства векторных осциллографов находятся между внутренними полями, показывают пределы «допустимой» насыщенности. Если кривая выходит за пределы этой области, цвета слишком насыщенные для трансляции.

Рис. 26. На этом изображении много желтого, поэтому вектор осциллографа светится в этом направлении. Поскольку след выходит за границы между полями, это изображение будет отклонено некоторыми вещательными компаниями. Желтые должны быть ненасыщенными.

Обрезка для точных измерений

Некоторые изображения образуют очень загруженную трассу в векторном осциллографе, и может быть трудно понять, какую часть изображения показывает каждая трасса. В таких случаях обрежьте изображение, чтобы отображалась только та часть, для которой нужно измерить цвета.

Допустим, я хочу сделать лабораторный халат на изображении мягким и нейтрально-белым. Если у вас нет большого опыта в чтении векторного прицела, вы можете не знать, где находится пальто в прицеле. Обрезка всего, кроме шерсти, позволяет легко увидеть, что шерсть не нейтральна.

Рисунок 27. Трудно измерить цвет только лабораторного халата. Рисунок 28. Обрезка изображения, чтобы показать только халат, избавляет от догадок. Пальто явно имеет оранжевый оттенок. Рисунок 29. Используя цветокоррекцию, я мог заставить каплю переместиться к центру, обозначив нейтральный цвет.Рис. 30. Отключение эффекта кадрирования позволяет снова увидеть все изображение, и теперь лабораторный халат потерял свой цветовой оттенок.

Если эффект кадрирования вашего NLE имеет функцию масштабирования, которая заполняет рамку оставшимися пикселями, вы можете использовать ее, чтобы сделать трассу ярче и легче читаемой.

Рис. 31. Включите функцию масштабирования в эффекте кадрирования, если она есть в вашем NLE, чтобы сделать трассу ярче.

Другие видео прицелы

Описанные здесь области просмотра видео являются наиболее важными и помогут вам начать работу.Если вы поиграете с панелями осциллографов в своем NLE, вы найдете больше осциллографов. Они очень специализированы и в основном используются людьми, занимающимися контролем качества и другими специальными задачами — они не используются обычно редакторами и колористами.

Надеюсь, ваша фобия, связанная с осмотром , была частично излечена после прочтения этой статьи. Прицелы не кусаются, поэтому не стесняйтесь исследовать их и наблюдать, как они меняются, пока вы настраиваете коррекцию цвета. Это поможет вам понять, что вы видите в прицелах и как след соотносится с изображением.

Тщательное понимание возможностей поднимет вашу цветовую градацию на новый уровень!

История | Телевизионная академия

Начало: Сон Сида Кассида

История Академии телевизионных искусств и наук восходит к истокам самой телеиндустрии. Когда Сид Кэссид, ее основатель, впервые задумал организацию, он задумал создать серьезный форум, на котором можно было бы обсудить все аспекты и проблемы молодого медиума.Вспышки и гламур не интересовали Кассида. Действительно, в течение многих лет он отказывался даже рассматривать идею вручения наград.

«Он считал телевидение прекрасным средством обучения», — вспоминала его дочь Донна Кэссид. «Он заставлял нас смотреть такие шоу, как Omnibus , с Алистером Куком».

К счастью для Кэссида и других основателей Телевизионной академии, организация в конечном итоге стала местом для серьезных дискуссий, а также местом для празднования лучших достижений отрасли на ежегодных церемониях вручения премии «Эмми».

В молодости Кэссид увлекался развлекательным бизнесом и мечтал о грядущих нововведениях в телевидении. Перед началом Второй мировой войны он преподавал кино в колледже Нью-Йоркского университета на Вашингтон-сквер, а также написал и озвучил радиосериал Human Relations in Motion Pictures .

Во время войны Кэссид служил в Войске связи США в качестве редактора фильма под руководством полковника Фрэнка Капры. Когда война закончилась, он работал над кинохроникой в ​​Астории, Нью-Йорк. Вскоре после этого он переехал в Лос-Анджелес, где работал руководителем в Paramount Studios и выполнял различные другие случайные работы, прежде чем стать журналистом-развлекателем в Film World, Box Office и TV World.

Когда Кэссид созвал первое собрание Телевизионной академии 14 ноября 1946 года, телевизоры в частных домах все еще были чем-то вроде новинки. К концу того года только 4000 домов в Лос-Анджелесе имели телевизоры и только около 50 000 домов по всем Соединенным Штатам.

Несмотря на скромные цифры, Кэссид стремился собрать вместе влиятельных людей, работающих в зарождающейся отрасли, для «обмена идеями». На первую встречу в Лос-Анджелесе пришли пять человек; неделю спустя их число выросло до 25, а к пятому собранию уже было 250 членов.

В состав учредителей группы вошли С. Рабиноф, руководитель Американских телевизионных лабораторий; Орвилл Энгстром, учитель из Глендейла, Калифорния; продюсер мультфильмов Морри Голдман; Сэм Натансон, президент Meridian Pictures; владелец радиостанции Хармон Стивенс; руководитель спецэффектов Рассел Фёрс; Гарри Любке, руководитель телевизионной инженерии; и Клаус Ландсберг, основавший первую телеканал Лос-Анджелеса, KTLA.

Первые годы были непростыми для новой группы, поскольку она боролась за внимание с другими, более устоявшимися развлекательными ассоциациями.Но Кэссид, который, казалось, обладал достаточной энергией, чтобы самостоятельно привести в действие телевизионную станцию, был более чем способен справиться с этой задачей. Как выразился давний профессиональный журналист Морри Гельман: «Он был жизнерадостным, полным идей и милым парнем».

Кэссид, который продолжал продюсировать детские программы и основал журнал TV News , придумал идею структурирования организации вокруг «групп сверстников», людей всех телевизионных профессий — актеров, писателей, режиссеров, продюсеров, кинематографистов и т. Д. Художники-декораторы и различные другие ремесленники, технические специалисты и руководители, которые могли собираться вместе и регулярно обсуждать идеи и проблемы с другими в своей области и голосовать за представителей, которые войдут в правление Академии телевидения.

Основным препятствием для роста организации, как отметил Кэссид в своих мемуарах «Конфиденциальная премия Эмми», было то, что телевидение воспринималось как серьезная угроза киностудиям и продюсерам. Таким образом, Телевизионная академия практически не получала поддержки от самых влиятельных фигур голливудского сообщества.

Но Кэссид и его коллеги держались. Стремясь укрепить репутацию группы, повысить ее авторитет и заслужить столь необходимое уважение, они искали признанных деятелей индустрии развлечений.Их усилия были вознаграждены в 1947 году, когда Эдгар Берген, знаменитый радиоведущий-чревовещатель 1930-40-х годов и отец актрисы Кэндис Берген, стал первым президентом Телевизионной академии.

Среди других известных деятелей индустрии развлечений, бывших президентом, — продюсер Хэл Роуч-младший, актер Чарли Рагглс, актер Дон ДеФор, писатель-продюсер Род Серлинг, автор песен Джонни Мерсер и ведущий новостей Уолтер Кронкайт.

Родилась Эмми

В начале 1950-х годов статус Телевизионной Академии значительно вырос с появлением единственного события, которое сделало ее беспрецедентной заметной — Эмми.Под влиянием нью-йоркского Американского телевизионного общества, к которому он присоединился в 1945 году, Кэссид сначала отверг идею телевизионных наград. Действительно, когда Телевизионная академия была официально зарегистрирована как некоммерческая организация, ее заявленная цель заключалась в «продвижении культурных, образовательных и исследовательских целей телевидения».

Серьезная позиция Кэссида вызывала восхищение, но в конечном итоге отцы-основатели Телевизионной академии, осознав возможности создания имиджа и связей с общественностью, связанные с ежегодной церемонией награждения, изменили его мнение.После того, как они согласились выдвинуть награды, перед учредителями встали два непростых вопроса: как назвать награду и как она должна выглядеть.

Кэссид первоначально предложил назвать награду «Айк», прозвище телевизионной трубки для иконоскопа, но это было сочтено слишком вызывающим воспоминания о герое Второй мировой войны генерале Дуайте Д. «Айк» Эйзенхауэре. Генри Любке, третий президент Телевизионной Академии, в конце концов одержал победу с «Имми» после трубки камеры с изображением ортика, которая сыграла важную роль в развитии телевидения.«Имми» была феминизирована как «Эмми», чтобы дополнить дизайн, выбранный для статуэтки, на которой изображена крылатая идеализированная женщина, держащая атом.

Ее крылья олицетворяли музу искусства, а атом и его электроны — науку и технологии новой среды. Телевизионная академия отклонила 47 предложений, прежде чем принять статуэтку, созданную телеинженером Луи Макманусом, чья жена послужила ее моделью.

Первая премия «Эмми», посвященная исключительно местным программам в Лос-Анджелесе, состоялась 25 января 1949 года в Голливудском спортивном клубе.Дева Эмми за выдающуюся личность пошла к Ширли Динсдейл, 20-летней чревовещательнице из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, звезде детского шоу « Джуди Сплинтерс », названного в честь ее говорящей марионетки и транслировавшегося на местной станции KTLA.

В том же году были присуждены еще пять наград, в том числе «Самая популярная программа», присуждаемая игровому шоу Pantomime Quiz Time , организованным известным человеком и продюсером Майком Стоки, который в 1951 году стал пятым президентом Академии и руководил четвертым. Телепередача Эмми 14 февраля 1952 года.

Со временем Эмми расширилась, включив в нее национальные программы и деятелей. В 1950-е годы, в так называемый золотой век телевидения, усилия Академии были сосредоточены почти исключительно на присуждении премии «Эмми».

Больше всего Кассида беспокоило то, что Телевизионная академия приобрела репутацию группы, ведущей борьбу за признание с конкурирующей телевизионной организацией, базирующейся в Нью-Йорке и возглавляемой легендарным ведущим варьете Эдом Салливаном.В конечном итоге это привело бы к непростому браку и, в конечном итоге, к горькому разводу.

С 1954 по 1970 годы Эмми происходили из Лос-Анджелеса и Нью-Йорка. Включение Нью-Йорка было важно, потому что Телевизионная академия Западного побережья стремилась превратить Эмми в национальное телевизионное событие. На заре телевидения значительный объем производства производился в Нью-Йорке, но когда производство переместилось в Лос-Анджелес в 1960-х годах, акцент на «Эмми» также изменился.

Образована Нью-Йоркская академия

В 1955 году, вдохновленный успехом «Эмми», Эд Салливан организовал группу профессионалов телевидения Восточного побережья и основал в Нью-Йорке Телевизионную академию. Два года спустя группы из Лос-Анджелеса и Нью-Йорка объединились в новую организацию — Национальную академию телевизионных искусств и наук, первым президентом которой стал Салливан.

Каждые два года член из Лос-Анджелеса и Нью-Йорка поочередно занимал высший пост в организации.(Вначале у Телевизионной академии не было потребности в персонале. Позже, по мере роста организации, для решения ее повседневных дел был нанят оплачиваемый персонал. Когда это произошло, группа сменила структуру заголовков и высшее руководство — высокооплачиваемая должность называлась исполнительным директором, а высшая выборная неоплачиваемая должность называлась президентом.)

После объединения в 1957 году с отделением в Нью-Йорке Национальная академия телевизионных искусств и наук расширилась на региональном уровне, открыв новые отделения на основных рынках.Региональные отделения в конечном итоге начали проводить свои собственные местные шоу, посвященные вручению премии «Эмми», в основном для программ местных новостей.

По мере того как Телевизионная академия в середине 60-х стремилась поднять авторитет Эмми, связи с общественностью становились все более важными. Стремясь повысить известность, отраслевой публицист Хэнк Ригер, который в 1977-1980 годах занимал пост президента Академии телевидения, был привлечен к участию в ежегодном объявлении номинантов на премию «Эмми».

«Том Сарнофф [будущий председатель Фонда Телевизионной Академии и бывший начальник Ригера на NBC] сказал мне:« Ты собираешься стать активным в Академии, и ты собираешься помочь Бобу Льюину организовать награды и объявить номинантов »». — сказал Ригер.В то время Льюин был высокопоставленным должностным лицом Национальной телевизионной академии, а также занимал должность высокопоставленного выборного должностного лица Национальной телевизионной академии.

В 1965 году Телевизионная академия провела первое утреннее мероприятие по объявлению номинаций с Западного побережья. В 10 часов утра в Американском зале ресторана Brown Derby был роздан релиз, и пресса смогла взять интервью у президента Телевизионной академии Льюина о кандидатах и ​​предстоящей церемонии награждения.

Это событие со временем расширилось и включило в себя эффектные объявления крупных знаменитостей в других известных местах, среди которых Пресс-клуб Лос-Анджелеса, Золотая комната Аудитории Пасадены и Дом предварительного просмотра в Голливуде. За последние полтора десятилетия номинанты объявлялись в штаб-квартире Академии телевидения в Северном Голливуде в предрассветные часы, чтобы облегчить освещение в прямом эфире восточного побережья в национальных утренних новостных шоу.

«Со временем мы начали делать объявления очень рано утром, как в Киноакадемии», — сказал Ригер.«Это придало мероприятию еще больше престижа». К концу 60-х годов сети платили высокую цену за этот престиж. Лицензионный сбор в размере 750 000 долларов, уплаченный Телевизионной академии, был значительным увеличением по сравнению с 5 000 долларов, уплаченных NBC за трансляцию трансляции в 1954 году.

Эскалация напряженности: Лос-Анджелес и Нью-Йорк

Начиная с начала 1960-х, между лос-анджелесским и нью-йоркским отделениями Национальной академии телевизионных искусств и наук нарастала напряженность. Одним из первых источников разногласий было решение президента штата Боба Левина в 1964 году о переносе национального офиса из Нью-Йорка, где он располагался после слияния 1957 года, в Голливуд — сдвиг, который вызвал раздражение среди членов Нью-Йорка.

В конечном счете, большинство внутренних конфликтов между двумя побережьями было связано с вопросами, касающимися честности членов и чистоты награды «Эмми», и то и другое вызывало серьезную озабоченность лос-анджелесского отделения.

Сонни Фоксу, известному телеведущему (, вопрос за 64 000 долларов), который был президентом Нью-Йоркского отделения с 1966 по 1968 год и национальным председателем в 1970 году, приходилось бороться с различными спорами, связанными с Эмми. Тем не менее, даже в этот период разногласий произошли значительные положительные сдвиги, такие как усилия Фокса по созданию Международного телевизионного совета, которые проложили путь для Международного телевидения Эмми в начале 1970-х годов.

Самым большим достижением

Фокса за время его пребывания на посту национального правительства было создание прочных союзов с сетями в их битвах с государственными регулирующими органами. В 1970 году, когда CBS News выпускала статью о Документах Пентагона, федеральные суды пытались заставить сеть опубликовать свои видеофрагменты. Фокс подумал, что это неправильно.

«У меня не было на это разрешения, — вспоминал Фокс, — но я попросил Академию подать заявление amicus [друга суда] в Верховный суд.Я помню, как получил письмо от [тогдашнего президента CBS] Фрэнка Стентона, в котором говорилось: «Теперь я знаю, почему существует Академия». Я был этим доволен. Это было хорошо, что поступили «.

Разногласия между прибрежными районами приводят к расколу

В начале 1970-х, несмотря на все усилия по гармоничному сосуществованию, отношения между округами Лос-Анджелеса и Нью-Йорка продолжали ухудшаться.

В целом, Лос-Анджелес считал, что Нью-Йоркское отделение, которое защищало полное право голоса для каждого члена каждого отделения, было слишком либеральным и всеобъемлющим в своих стандартах.Напротив, Нью-Йорк считал отделение в Лос-Анджелесе исключительным и элитарным.

К 1976 году ситуация обострилась до такой степени, что на ежегодном официальном заседании национального совета в отеле Beverly Wilshire каждая глава назначила переговорные группы из пяти человек, которые собирались отдельно от остальных участников для проведения двухдневного саммита. способствовать разрядке напряженности.

Контингент Лос-Анджелеса состоял из Майкла Боуга, Диксона Дерна, Хэнка Ригера, покойного Боба Суини и затем президента отделения в Лос-Анджелесе Ларри Стюарта, который был председателем переговорного комитета.«Мы вели переговоры, как будто это был трудовой договор, и пришли к соглашению, которое сохранит нас вместе», — сказал Ригер. «Это было соглашение, зависящее от одобрения совета директоров как Нью-Йорком, так и Лос-Анджелесом. Наш совет одобрил его».

Одним из ключевых пунктов соглашения было то, что только члены, участвовавшие в общенациональном телевидении, могли голосовать. Например, отделение в Атланте не могло голосовать за Эмми в прайм-тайм, но большая часть нью-йоркского контингента могла. Хотя Джон Кэннон, который в то время был членом переговорного комитета Национальной академии и президентом нью-йоркского отделения, согласился с этим условием урегулирования, когда он вернул соглашение на рассмотрение совета нью-йоркского отделения, он рекомендовал его проголосовать. вниз.

Наконец, в мае 1976 года, сразу после церемонии вручения премии «Эмми» в театре Шуберт в Сенчури-Сити, отделение в Лос-Анджелесе подало иск о роспуске организации. Нью-йоркское отделение незамедлительно подало встречный иск на захват всей Телевизионной Академии.

На время судебного разбирательства судья заморозил активы соответствующих органов, что стало огромным препятствием для повседневной деятельности. К счастью для контингента Лос-Анджелеса, его популярная программа для киногрупп, созданная давним членом совета директоров и публицистом индустрии развлечений Мюрреем Вайсманом, который организовал показ недавно выпущенных фильмов для участников, принесла организации достаточно доходов, чтобы держать свои двери открытыми, пока иск решается.

После долгих судебных споров две группы согласились разделиться в 1977 году. Согласно условиям роспуска, обе сохранят свой национальный статус, а группа в Лос-Анджелесе сохранит свое первоначальное название — Академия телевизионных искусств и наук и нью-йоркский орган, сохранивший название Национальной академии телевизионных искусств и наук.

Каждая группа также будет контролировать определенные награды: Телевизионная академия в Лос-Анджелесе оставила за собой Эмми в прайм-тайм и юрисдикцию над филиалом в Лос-Анджелесе; Нью-Йоркское юридическое лицо сохранило за собой дневную, новостную, документальную и спортивную Эмми, а также юрисдикцию над 19 отделениями по всей территории США.S., который произвел свои собственные местные мероприятия Emmy.

В рамках соглашения обе Академии получат 15 процентов доходов от телевидения за соответствующие передачи Эмми друг друга, и обе академии будут владеть статуей Эмми. «Это очень необычная процедура», — сказала Диксон Дерн, юрист в сфере развлечений и давний главный юрисконсульт Лос-Анджелесской телевизионной академии. «Обычно товарные знаки принадлежат тому или иному владельцу товарного знака. Но товарный знак Emmy фактически принадлежит и ATAS, и NATAS.«

После развода

После раскола Лос-Анджелесская Телевизионная Академия расцвела. Многие из его достижений были достигнуты в рамках Фонда Академии телевизионных искусств и наук. Основанный 23 апреля 1959 года, Фонд Телевизионной Академии является некоммерческой организацией 501 (c) (3), которая в 1960-е годы практически не действовала.

Хотя изначально он был задуман для сбора средств, его миссия с тех пор изменилась, и теперь он посвящен сохранению и прославлению телевидения, а также обучению тех, кто повлияет на его будущее.

Одним из наиболее важных его компонентов является телевизионный архив ATAS / UCLA, который был создан в 1965 году совместно с Департаментом театрального искусства Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и содержит самую большую коллекцию кинескопов, лент и фильмов с первых дней телевидения.

С 1977 года Фонд Телевизионной Академии организовал большое количество образовательных программ, включая программу летней стажировки, в рамках которой студенты учатся своему ремеслу у профессионалов отрасли.Другие программы, разработанные в эту эпоху, включают присуждение наград College Television Awards, семинар для факультетов и программу приглашенных профессионалов.

В 1978 году продюсеры Дэвид Вулпер и Стэн Маргулис были назначены председателями Комитета по наградам Primetime, в качестве которых они наблюдали за сокращением общего количества врученных ежегодно премий Эмми с 83 до 57, а также за сокращением количества наград, врученных во время трансляции Эмми с 41 по 27.

1979 год ознаменовал запуск официального издания Академии телевидения, журнала emmy , в качестве средства для общения Академии с ее членами и установления контакта с ними, а также для дальнейшего установления публичного присутствия Академии.

В 1980 году тогдашний президент Телевизионной Академии и бывший руководитель Screen Gems Джон Митчелл создал Зал славы Телевизионной академии, в который ежегодно вводятся основные деятели телевидения. Митчелл также заложил основу для постоянного проживания в Академии телевидения.

В 1983 году актриса Дайана Малдор стала второй женщиной-руководителем организации, которая подняла репутацию Академии телевидения; Первой была актриса Гейл Патрик Джексон, которая занимала пост президента отделения в Лос-Анджелесе с 1960 по 1962 год.«Это был клуб мальчиков», — сказал Малдаур. «И когда я вошел, дела пошли не так. Восточное побережье не разговаривало с западным. Кабель только начинал, и сети были напуганы».

Одна из самых больших проблем Малдаура была связана с Дневной Эмми, которая не транслировалась в 1983 и 1984 годах, отчасти из-за вопросов, которые были заданы относительно честности процедур голосования. В попытке восстановить доверие к наградам и улучшить общее производство, нью-йоркский NATAS, который сохранил Daytime Emmys в 1977 году, обратился в Лос-Анджелесскую телевизионную академию с просьбой о соблюдении условий соглашения о разводе. , взять на себя управление судейством Daytime Awards.

Действия Малдаура по сглаживанию этих различий в последующие годы проложили путь для кабельного телевидения, которое ранее не имело права участвовать в программе «Эмми». В 1988 году кабельному программированию впервые было разрешено побороться за премию «Эмми». Раньше кабельная индустрия отмечала свое программирование вручением награды Cable Ace Awards, которая продолжалась до начала 1990-х годов.

В 1982 году давний руководитель PBS Джеймс Лопер стал исполнительным директором Телевизионной академии, и на этой должности он проработал почти два десятилетия.Именно Лопер подтолкнул Академию к тому, чтобы она стала более деловой и финансово жизнеспособной организацией.

«Бюджет компании составлял около 1 миллиона долларов», — сказал Лопер. «Я подумал про себя:« Во что я вляпался? » но мы постепенно строили его, и было разумно иметь кого-то, кто был связан с голливудским сообществом [на моем месте] ».

Фокс захватывает шоу

В конце 1980-х гг. Стремление Академии телевидения к увеличению доходов совпало с попыткой новой сети повысить свой авторитет.В 1987 году, когда исполнительный директор Walt Disney Company Ричард Фрэнк стал президентом, Академия сделала смелый шаг, чтобы лицензировать церемонию вручения премии Эмми в рамках многолетнего контракта с сетью Fox, которая в то время находилась в первом году своего существования, для 3 миллиона долларов в год.

Это решение привело в ярость три основные телеканалы, ABC, CBS и NBC, которые до этого времени по очереди транслировали Эмми.

«Было жалкое количество [телевизионных] лицензионных сборов от премии« Эмми »- десятая часть того, что получала Киноакадемия», — сказал Лопер.«С Ричем Фрэнком в качестве президента мы приняли неоднозначное решение пойти с Фоксом и выйти из ситуации ротации в сетях. Мы резко увеличили деньги для Академии. Мы пострадали от множества пращей и стрел и [пригрозили] бойкоты со стороны других сетей, которых никогда не было «.

Рейтинги Эмми в этом году значительно снизились. В 1986 году NBC опубликовал рейтинг церемонии 23,1, но в первый год на Fox этот показатель упал до 8,8. В течение 1992 года, последнего года заключения сделки с Fox, рейтинги «Эмми» едва достигли двузначных цифр.Низкие цифры не удивили, учитывая, что Fox, которая все еще была молодой сетью, не имела станций на многих рынках, что ограничивало охват аудитории — и потенциал рейтингов.

В свете падения числа участников сделки с Fox Ричард Фрэнк почувствовал, что одна сеть будет более привержена делу обеспечения успеха награды. Так, в 1993 году ABC подписала четырехлетний договор о трансляции Эмми за плату в размере 2,5 миллиона долларов в год. Однако в очередной раз конкурирующие сети были недовольны.Настолько, что CBS, NBC и Fox отказались покупать билеты на Эмми или бал губернаторов после Эмми, как сообщает Hollywood Reporter.

Злая воля была настолько ощутимой, что в следующем году Телевизионная академия расторгла соглашение ABC и вернулась к системе «колеса», при которой каждая сеть по очереди транслировала Эмми.

Ревущие 90-е и дом телевизионной академии

Конец 1980-х ознаменовал собой серьезный толчок к созданию постоянного здания Телевизионной Академии и, в частности, современного театра, для которого руководитель ABC Леонард Х.Голденсон по настоянию бывшего президента ABC Элтона Рула пожертвовал строительный грант в размере 1 миллиона долларов.

Было выбрано место в Северном Голливуде, где разместятся административные офисы, место для проведения показов, а также встреч групп сверстников, которых в то время было 25 человек.

В мае 1991 года Телевизионная академия переехала в свою новую штаб-квартиру на углу бульваров Ланкершим и Магнолия, изобилуя огромным фонтаном, над которым возвышается 27-футовая статуя премии Эмми.Статуя и площадь Зала славы были задуманы и контролировались художником-постановщиком Яном Скоттом, обладателем 11 премий Primetime Emmy — больше, чем любая другая женщина в истории телевидения.

Скотт лично руководил заказом и размещением бронзовых скульптур призывников Зала славы на площади, а также барельефов, украшающих внешние стены театра. До своей смерти в 2003 году она почти 20 лет служила офицером и членом совета и исполнительного комитета Телевизионной академии.

Главной особенностью территории является Театр Леонарда Х. Голденсона на 600 мест. Нежные землистые тона окружающих зданий побудили Дебби Рейнольдс написать Los Angeles Times: «Давайте назовем этот цвет песочно-персиковым, чтобы он не походил на розовый».

В авангарде выбора площадки и строительства стоял солидный руководитель Лео Чалукян, который работал в строительном комитете в начале 1980-х и продолжал участвовать в проекте в течение своего президентского срока в начале 1990-х.«Его родил Джон Митчелл, — сказал Чалукян. «Все, что я сделал, это вырастил ребенка».

В дополнение к надзору за строительным проектом, Chaloukian также помог оптимизировать процесс работы группы сверстников. Чтобы сформировать группу сверстников, требуется не менее 80 человек, а в некоторых число членов приближается к 1500.

До эпохи Чалукяна каждая группа сверстников состояла только из двух управляющих, которые избирались членами правления. Но по мере того, как группы сверстников росли в размерах, задача представления и управления всеми обязанностями членов группы становилась все более сложной для всего двух человек.Чтобы решить эту дилемму, Чалукян внес изменение в устав.

«Я создал структуру исполнительного комитета для каждой группы сверстников», — сказал он. «Так, например, в звуковой группе есть 10 членов комитета и два губернатора. Теперь, например, губернаторы будут не единственными, кто принимает новых членов».

Основные выступления Альберта Гора на саммите по новым технологиям 1994 года

По мере укрепления организационной структуры Телевизионной академии росло и ее положение в индустрии развлечений.11 января 1994 года Ричард Франк, который только начинал второй из трех своих президентских сроков, организовал одно из самых заметных событий в истории Телевизионной академии — однодневную конференцию в Ройс-холле в кампусе Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе под названием «Информационная супермагистраль». Саммит «.

Многие из наиболее влиятельных руководителей развлекательного бизнеса собрались, чтобы послушать основного докладчика вице-президента Эла Гора, обсуждающего расширяющуюся вселенную с 500 телевизионными каналами и новые технологии, такие как Интернет.

Список посетителей мероприятия и участников панельной дискуссии читается как «Кто есть кто» во времена высшего телевизионного бизнеса и руководства государства.

Среди них были Рид Хундт, в то время председатель Федеральной комиссии по связи; Билл Гейтс, генеральный директор Microsoft; Майкл Эйснер, председатель и главный исполнительный директор Walt Disney Co; Роберт Айгер, президент группы ABC Television Network; Роберт Джонсон, президент Black Entertainment Television; Джон Мэлоун, президент и генеральный директор Tele-Communcations, Inc.; Брайан Робертс, президент Comcast Corp .; Джеффри Катценберг, соучредитель DreamWorks SKG; и Рэй Смит, председатель и главный исполнительный директор Bell Atlantic.

Архив историй Холокоста вдохновил на создание AAT

Масштабы влияния Фрэнка на Телевизионную академию расширились еще больше благодаря усилиям его коллеги Дина Валентайна, в то время президента Walt Disney и Touchstone Television, а затем председателя сети UPN.

В 1996 году, вдохновленный эмоциональной силой Фонда Стивена Спилберга «Шоа», который документирует истории Холокоста с помощью таких методов рассказывания историй, как вокальные истории, Валентин решил создать нечто подобное для телевидения.Валентин также черпал вдохновение у писателя-продюсера Дэнни Арнольда, который перед смертью в 1995 году потчевал Валентина анекдотами из своей карьеры, в том числе такими популярными сериалами, как Bewitched и Barney Miller .

Том Сарнофф, председатель Фонда телевизионной академии в течение 17 лет, поддержал идею Валентина, как и Дэвид Вулпер и Грант Тинкер. Результатом стал Архив американского телевидения, созданный под эгидой Фонда телевизионной академии, который записал неотредактированные видеоинтервью продолжительностью от трех до семи часов с почти 800 актерами, писателями, продюсерами и другими пионерами и легендами телевидения.Почти 2000 часов отснятого материала хранятся в Телевизионном архиве, который теперь называется «Интервью: устная история телевидения».

Дэниэлс расширяет охват отраслевого сообщества

В 1997 году исполнительный директор по производству Мерил Маршалл Дэниэлс приняла бразды правления Телевизионной академией от Ричарда Фрэнка и продвинула организацию еще дальше в области активистов, проводя семинары и пропагандистские мероприятия, посвященные всему, от разнообразия до массового производства.

При Маршалле Телевизионная академия получила грант от Фонда Гетти и разработала образовательную программу, которая распространялась в начальных школах для поощрения обучения через искусство и технологии телевидения.Телевизионная академия также организовала дневной семинар «Глазами детей», призванный способствовать разнообразию детского телевидения.

Кроме того, как отметил Маршалл Дэниелс, «Мы установили связь с арт-сообществом и артистами телеиндустрии. У нас были мероприятия и программы с [группой] Americans for the Arts».

Телевизионная академия также стала ярым противником беглого производства под руководством Маршалла Дэниэлса. До ее участия «Академия старалась не участвовать в каких-либо политических усилиях», — сказала она.«Они могут вызвать разногласия. Существует неправильное представление о том, что нам, как некоммерческой организации, каким-то образом было запрещено участвовать в этом процессе».

Также при Маршалле Дэниэлсе организационная структура Телевизионной академии снова изменилась: наиболее высокооплачиваемая должность была переименована в президента, а высшая неоплачиваемая должность — на должность председателя, и это определение сохраняется и по сей день.

В 1996 году, на 50-м году своего существования, Телевизионная академия отметила это знаменательное событие рядом мероприятий, в том числе серией памятных мероприятий, проводимых раз в месяц в течение юбилейного года, некоторые из которых были открыты для публики, а некоторые — исключительно для члены.

Исполнительным продюсером выступил Ларри Стюарт, один из семи лауреатов премии Сида Кэссида, который был последним президентом отделения в Лос-Анджелесе и первым президентом Телевизионной академии после разрыва с Нью-Йорком.

Кроме того, HBO выпустил специальный фильм 50 лет телевидения: Золотая годовщина Академии телевидения, в котором появилось около 100 звезд телевидения, в том числе несколько членов Зала телевизионной славы. Позже в том же году в эфир вышла и специальная передача об Эмми.

В 1999 году Джеймс Б. Чабин присоединился к Телевизионной академии в качестве президента после того, как он работал генеральным директором Promax, торговой ассоциации маркетологов и промоутеров. В дополнение к расширению корпоративных спонсорских усилий Телевизионной Академии до беспрецедентного уровня, Чабин внес ряд изменений в emmy magazine , официальное издание Академии. В последующие годы Эмми получила несколько премий Мэгги от Western Publishing Association.

21 век: новое время, новые деньги, больше участников

Основатель телевизионной академии

Сид Кэссид скончался в 2000 году, и многие чествовали его наследие.Год спустя Джон Кэннон умер, закончив свое долгое пребывание в качестве руководящей силы нью-йоркского NATAS. Для многих в Академии Западного побережья уход Кэннона означал перспективу улучшения отношений между соперничающими организациями.

Но до того, как это случилось, Телевизионной академии пришлось столкнуться с другими проблемами, когда она столкнулась с одной из самых серьезных проблем в истории: 11 сентября 2001 года.

«Это было за пять дней до трансляции церемонии вручения премии« Эмми », — вспоминает сценарист-продюсер Брайс Забель, сменивший Маршалла Дэниэлса на посту председателя Телевизионной академии.«Нам пришлось отменить Эмми дважды. В итоге я отменил их через неделю после вступления в должность. Это было беспрецедентное время, чтобы быть председателем Академии».

В 2002 году Телевизионная академия резко увеличила свои доходы, продлив лицензионные соглашения на трансляцию церемонии вручения премии «Эмми». Вместе с главным переговорщиком Кеном Зиффреном организация заключила восьмилетнее соглашение о телетрансляции с ABC, CBS, NBC и Fox, по которому гонорар была увеличена до 5,5 миллионов долларов на первые четыре года. С пятого по восьмой год плата увеличивается до 7 долларов.5 миллионов в год — это существенное увеличение по сравнению с 3 миллионами долларов, заплаченными за предыдущую трансляцию в прайм-тайм.

Эскалация сборов отчасти была вызвана закулисным сценарием, аналогичным тому, что развернулась, когда Fox приобрела права в 1987 году. Платный кабельный канал HBO, стремясь конкурировать с вещательными сетями, предлагал 10 миллионов долларов в год за телетрансляция — скачок более чем на 300%. На этот раз, однако, без сомнения, извлекая уроки из инцидента с Fox, сети вмешались и повысили свои ставки, чтобы сохранить мероприятие.

В 2002 году два новых президента штата возглавили Академии в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Когда Питер Прайс, давний руководитель СМИ и бывший издатель New York Post, занял пост президента Национальной телевизионной академии, он пообещал укрепить связи между двумя организациями.

Тем временем в Телевизионной академии в Лос-Анджелесе Тодд П. Ливитт сменил Чабина на посту президента и главного операционного директора. Ливитт был принят на работу после долгой работы в компании Atlantic Communications в Торонто на должность председателя Alliance Television Group.До Atlantis он несколько лет проработал в NBC Productions.

При Ливитте главной задачей Телевизионной академии было увеличение числа членов. Всего в конце 1940-х годов насчитывалось всего несколько сотен, а к 1960 году количество членов увеличилось до 1400 и сейчас насчитывает более 17000 человек. Тем не менее, потенциал для дополнительного роста огромен.

Ливитт также добивался более выгодных международных сделок по трансляции церемонии вручения премии «Эмми». «Мы удвоили лицензионные сборы, — сказал он, — и добавили две основные территории, Англию и Германию.«

Расширение инициатив Фонда Академии телевидения

Фонд Телевизионной Академии также начал курс колледжа «Живое телевидение», который предоставит студентам уникальный практический опыт обучения в рамках производства документального фильма.

Пилотный курс проводил известный документалист Дэвид Хафленд. Курс основан на образовательных усилиях Фонда. Уже более 10 лет Princeton Review приветствует программу стажировок в колледжах Телевизионной академии, летнюю программу, в которую студенты приезжают учиться своему ремеслу у профессионалов отрасли, как лучшую в стране.

Среди недавних образовательных программ, связанных с Фондом Телевизионной Академии, — Стипендия Мистера Роджерса Мемориала, финансовая награда, подписанная Эрнст энд Янг для Академии и вручаемая выдающимся студентам бакалавриата или аспирантуры, специализирующимся на детских программах, и Путешествие ниже черты. образовательная программа на DVD, посвященная различным областям ремесел.

В 2005 году Стив Моско, президент Sony Pictures Television, был назначен председателем Фонда, сменив Тома Сарноффа, который остается почетным председателем.Фонд также назначил исполнительного директора Терри Кларка для наблюдения за всей деятельностью Департамента образовательных программ и услуг и Архива американского телевидения. В то время 75 интервью архива были доступны студентам, журналистам, ученым и телезрителям на сайте Google.com.

Askin Era видит рост беглого производства и продолжает развивать членство

Тем временем президент и генеральный директор Tribune Entertainment Дик Аскин, который в октябре 2003 года последовал за Забелем на посту председателя Телевизионной академии, сосредоточил свое внимание на безудержном производстве.«Это тема, которая имеет значительную эмоциональную отдачу для нашего членства», — сказал Аскин,

.

В январе 2004 г. по инициативе членов соответствующих академий Аскин и Деннис Свонсон, председатель Национальной телевизионной академии в Нью-Йорке, объявили о соглашении о сотрудничестве по ряду вопросов, включая прекращение планов Национальной телевизионной академии по производству фильмов. латинская Эмми в прайм-тайм.

По условиям соглашения Международная академия телевизионных искусств и наук перестала быть подразделением Национальной телевизионной академии и вместо этого перешла в ведение Телевизионной академии.Отныне все награды международных программ будут проводиться под эгидой Телевизионной академии.

Что касается самой Телевизионной Академии, Аскин, как и Ливитт (сменивший в начале 2006 года давний руководитель телевидения Алан Перрис, занявший должность главного операционного директора), отметил, что основные усилия организации направлены на защиту и укрепление бренда Академии. Эта приверженность коренится в самом сердце Телевизионной академии, поскольку в 1940-х годах это была всего лишь идея в сознании Сида Кэссида — ее членов.

«Частью расширения бренда является расширение его значимости для членства», — сказал Аскин. «Постепенно наблюдается разрыв с молодыми потенциальными членами. Организация должна быть более агрессивной в обращении к ним и действительно символизировать достижение совершенства в этом бизнесе».

«Мы хотим нацеливаться на людей в окопах — как выше, так и ниже черты, лучших и самых умных — тех, кто проявил себя в раннем возрасте», — добавил Аскин. «Мы ориентируемся на перспективных представителей бизнеса — будущих лидеров для конкретных членских групп.В прошлом их игнорировали ».

Под руководством Аскина основным приоритетом было повышение уровня обслуживания и полезности для существующих членов. Помня об этой цели, Телевизионная академия созвала комитет, чтобы определить пути повышения ценности для своих членов.

Например, Комитет по деятельности Телевизионной академии учредил подкомитет по профессиональному развитию для проведения практических семинаров и программ для профессионалов, стремящихся сменить карьеру.По словам Аскина, в связи с увеличением числа членов, работающих на фрилансе, приоритетом стал также специальный ориентированный на телевидение интернет-сайт о вакансиях.

«По мере того, как бизнес продолжает консолидироваться, профориентация становится все более важной, — сказал он. «Люди переобучаются. Мы пытаемся решить, на реальной основе, способы дать участникам ресурс, которого у них сейчас нет, чтобы узнать, как лучше выполнять свою работу — или, по крайней мере, как лучше продавать себя.

«Настоящий ключ, — заключил Аскин, — это придать членам Академии телевидения еще большую ценность, чем сейчас.«

Художник-постановщик Шаффнер преуспела в Аскине в 2008 году

Зимой 2007 года, в условиях удушающей забастовки Гильдии писателей Америки и бурлящей гонки на президентских выборах в США, Совет управляющих избрал отмеченного наградами художника-постановщика Джона Шаффнера, чтобы заменить уходящего на два срока Аскина.

Бывший вице-председатель и второй вице-председатель вступили в должность, руководя не только проведением знакового 60-го сезона премий «Эмми», но также и запуском очень отдельных и отличных наград Телевизионной академии.

Награды Телевизионной Академии были рождены желанием комитета Television Cares расширить свою миссию. Сопредседатели Шаффнер и Линн Рот обсудили создание ежегодного мероприятия, которое признало бы то, что Шаффнер придумал «телевидение с совестью», — программы, которые представляют проблемы, волнующие наше общество, убедительно, эмоционально и проницательно.

Усилия Шаффнера и Рота начали обретать форму после разговора в 2007 году с давним другом Телевизионной академии, менеджером по связям с общественностью Диком Липпином, который только что потерял свою любимую жену Ронни из-за рака груди.При поддержке тогдашнего председателя Академии Дика Аскина они поделились идеями об организации мероприятия, чтобы почтить память Ронни Липпина и повысить осведомленность о раке груди.

Шаффнер и Рот были вдохновлены расширить тематику предлагаемого мероприятия, что позволит им чествовать Ронни, который был предан гуманитарным целям, одновременно реализуя свою первоначальную цель — решить ряд проблем, оказавших глубокое влияние на общество. .

«Это было важно», — говорит Рот.«Мы хотели определить постановки, которые не только развлекают или обучают, но и могут изменить образ мышления людей или побудить их повлиять на изменения в их собственной жизни или жизни других».

Опять же, Награды Телевизионной Академии — это не новая категория Primetime Emmy Awards, а отдельная и отличная награда от признания Эмми телевизионных достижений. Необходимость значимого социального компонента — превалирующий критерий отбора.

Торжественное вручение награды Академии телевидения состоялось 1 мая 2008 года в Беверли-Хиллз.

Еще одно первое событие произошло с 60-й церемонией вручения премии «Эмми», которая состоялась 21 сентября 2008 г. и ознаменовала первую Эмми в новом доме для вручения наград, NOKIA Theater LA LIVE в центре Лос-Анджелеса.

Переход в Фонд

2008 год также ознаменовал смену караула в Фонде Телевизионной Академии, когда давний руководитель NBC Джерри Петри сменил Стива Моско на посту председателя.

Два года спустя, в 2010 году, Норма Провенсио Пичардо сменила Терри Кларк на посту исполнительного директора Фонда.

Под руководством Провенсио Пичардо Фонд, опираясь на успех своего ежегодного мероприятия Celebrity Golf Classic, запустил TV Summit — однодневное мероприятие с приглашенными докладчиками и группами, посвященными как состоянию отрасли, так и ее будущему.

Во время правления Петри и Провенсио Пичардо Фонд также пополнил свой совет директоров новыми членами: Мадленн Ди Нонно, исполнительный директор Института гендера в СМИ Джины Дэвис; телевизионный руководитель, Каролина Лайткэп, Марк Грэбофф, президент CKx, Inc; и Крейг Хьюнегс, исполнительный вице-президент Warner Bros.Телевизионная группа.

Президент телевидения Warner Bros. Розенблюм сменил Шаффнера

Зимой 2011 года Совет управляющих избрал Брюса Розенблюма, который в то время был президентом Warner Bros. Television Group, вместо Шаффнера, который два срока занимал пост председателя и генерального директора Телевизионной академии. Розенблюм отбыл два срока, работая в новом медиацентре Saban при Академии, а в 2016 году остался в своем правлении еще на один год, чтобы завершить проект до его открытия.

Мори Макинтайр становится цифровым штурвалом

В 2013 году Мори Макинтайр был назначен вице-президентом по цифровым технологиям, чтобы контролировать все цифровые операции и платформы Академии.Макинтайр, ранее занимавший руководящие должности в Disney Interactive, Tokyopop и Twentieth Century Fox, отвечал за цифровую стратегию Академии, редакционную деятельность, операции и получение доходов на веб-сайтах Академии. За время его пребывания в должности Академия расширила предложения контента на своем веб-сайте Emmys.com и пригласила Марка Уэйда, директора по производству Disney Interactive и Paramount Digital, в качестве исполнительного цифрового продюсера.

Люси Худ выходит, чтобы возглавить Академию

В июне 2013 года Люси Худ была выбрана вместо Алана Перриса на посту президента и главного операционного директора Телевизионной академии.Худ, в то время исполнительный директор Института управления коммуникационными технологиями Университета Южной Калифорнии, скончался в начале 2014 года.

«Люси была новатором и идейным лидером, всегда сосредотачивалась на том, как лучше всего служить отрасли, которую она любила», — сказал председатель Телевизионной академии Брюс Розенблюм. За время своего недолгого пребывания в Академии Худ наблюдала за внедрением нового фирменного стиля и объявлением капитальной кампании по расширению кампуса и созданию пожертвований для Фонда Академии, усилия, которые были реализованы в 2016 году с открытием Сабана. Медиацентр и Театр Волка.

Худ, которая начала свою карьеру в News Corporation в середине 1990-х годов, сыграла ключевую роль в запуске технологий, включая Fox.com и FX Cable. Позже она стала президентом Fox Mobile Entertainment, где она и ее команда руководили мобильными проектами American Idol, включая первое текстовое голосование в США, в результате которого американские СМИ получили текстовые сообщения в 2001 году. Непосредственно перед тем, как присоединиться к академии, Худ был с Университет Южной Калифорнии, где она работала исполнительным директором Института управления коммуникационными технологиями.

Хизер Кокран присоединяется к Академии в качестве финансового директора / исполнительного вице-президента по бизнес-операциям

В мае 2014 года, когда ведется работа над несколькими крупными инициативами, Академия пригласила Хизер Кокран на должность финансового директора и исполнительного вице-президента по коммерческим операциям. Кокран заменил финансового директора Фрэнка Колера, который после 11 лет работы в академии стал консультантом.

Кокран взял на себя бразды правления, когда Академия начинала работу над своим новым медиацентром и в разгар крупной благотворительной кампании, в которой Кокран выполнял функции старшего стратега.До прихода в Академию Кокран занимал должность управляющего директора по планированию и операциям в Академии кинематографических искусств и наук, курируя ее музейный проект.

«Мы с нетерпением ждем сотрудничества с Хизер, поскольку она привносит видение и набор навыков, которые идеально соответствуют преобразующему направлению Телевизионной академии», — сказал председатель Телевизионной академии Брюс Розенблюм во время назначения Кокрана.

Мори Макинтайр преуспел в должности президента и главного операционного директора

В июне 2014 года правление Академии выбрало Мори Макинтайра, который тогда занимал должность вице-президента по цифровым технологиям, вместо Худа на посту президента и главного операционного директора Академии.Макинтайр, который присоединился к Академии в марте 2013 года, был неотъемлемой частью роста и преобразования Академии.

Первоначально нанятый вице-президентом по цифровым технологиям, Макинтайр возглавил продвижение цифрового присутствия Академии, запустил новый веб-сайт, отмеченный наградами, и сыграл важную роль в запуске онлайн-голосования для Primetime Emmys. Его активная работа по расширению присутствия Академии в социальных сетях и увеличению цифрового контента Академии телевидения вокруг Primetime Emmys помогла обеспечить и расширить партнерские отношения с такими ведущими брендами, как Audi и Samsung.

«Мори — динамичный руководитель, чье видение и опыт помогли продвинуть Академию в будущее, — сказал председатель и главный исполнительный директор Академии Брюс Розенблюм во время назначения Макинтайра. «Не менее важно, что Мори выступил в очень трудное для Академии время, чтобы не только руководить персоналом, но и обеспечивать, чтобы наши члены и организация продолжали работать в обычном режиме».

Технологии и партнерство революционизируют голосование и просмотр Emmys

В 2014 году, когда в номинации «Эмми» были номинированы программы вещательных, кабельных и потоковых платформ, академия стала свидетелем того, что президент Фонда Брюс Розенблюм назвал «быстро расширяющимся определением телевидения».Качественное телевидение теперь не зависит от платформы ».

В том же году произошло еще одно существенное изменение: впервые члены Академии телевидения получили возможность голосовать онлайн за номинации, что значительно увеличило количество голосов.

Затем, в 2015 году, в партнерстве с Google Академия распространила новейшие устройства Chromecast среди всех своих членов, имеющих право голоса. Устройства для потоковой передачи мультимедиа размером с большой палец позволили участникам «транслировать» видео из мобильных приложений Академии телевидения и просматривать веб-сайт прямо на своих домашних экранах.

Инициатива была вдвойне значимой: экологически безопасное цифровое распространение номинированных программ исключило DVD и упаковочные материалы в финальном раунде голосования Эмми в предыдущие годы. Более того, онлайн-подход открыл больше категорий для голосования, чем когда-либо прежде. Вместо того, чтобы подписываться максимум на четыре «панели с голубой лентой», члены с правом голоса получили возможность голосовать по всем основным программным категориям, а также по тем профессиональным категориям, которые имеют отношение к их компетенции.

Боб Кук избран председателем Фонда телевизионной академии

В феврале 2015 года Роберт Кук, бывший глава Twentieth Television, основатель и президент консалтинговой и стратегической фирмы MBN Inc., был избран председателем Фонда Академии телевидения, благотворительной организации Академии телевидения. Его прибытие произошло в поворотный момент в развитии Академии, так как это было в разгар кампании «Новое предназначение». Запущенная в марте 2014 года, дальновидная инициатива по сбору средств поддержала строительство Медиацентра Saban, открытого в июне 2016 года, а также создала значительный фонд для укрепления благотворительных программ Фонда. Благодаря пожертвованиям фонд решил значительно расширить свою известную программу стажировок, установить стипендии для начинающих телевизионных профессионалов и расширить возможности профессионального развития для новых талантов.

Academy представляет новый центр Saban и театр Wolf

После более чем двух лет планирования и строительства в июне 2016 года Академия открыла свой новый кампус в Северном Голливуде на мероприятии, посвященном 70-летию Академии.

Впервые гостям был представлен Медиацентр Сабан, названный в честь Шерил и Хаима Сабан, и Фонд семьи Сабан в знак признания их подарка кампании «Новое направление» Академии телевидения, а также 600-местный Театр Волка, названный в Спасибо за подарок от Дика и Ноэль Вольф и Фонда семьи Вулф.Проект значительно увеличил офисные помещения, конференц-залы и зрительные / театральные помещения, а также представлял собой технологический апгрейд, особенно в Театре Волка, где в подарок от Dolby в виде отмеченных наградами решений в области звука и изображения театр позиционировался как наиболее технологически продвинутый не -коммерческое место для просмотра фильмов в США. Капитальный ремонт кампуса также включал новую благоустроенную площадь и сад Зала славы.

Новый кампус стал частью капитальной кампании Академии «Новое направление» стоимостью 40 миллионов долларов, и его открытие также имело большое значение для будущего Академии.Помимо университетского городка, фонд создаст возможности для Фонда Академии для поддержки следующего поколения творческих лидеров телеиндустрии посредством программ профессионального развития, стажировок и стипендий.

Брюс Розенблюм заканчивает пятилетний срок должности председателя Академии

В ноябре 2016 года председатель и главный исполнительный директор Телевизионной академии Брюс Розенблюм завершил свой пятилетний срок во главе организации. Хотя обычно председатель может проработать только два двухлетних срока, прежде чем его «выберут», были отменены правила, чтобы оставить Розенблюма работать в напряженное, переходное время для Академии.Во время своего пребывания в должности Розенблюм курировал продолжающееся строительство и завершение строительства нового Театра Волка и Медиацентра Сабана в кампусе Академии в Северном Голливуде, а также сбор средств для этого проекта, кульминацией которого стало празднование 70-летия организации.

Розенблюм, который в сентябре 2016 года взял на себя роль президента по бизнес-операциям Disney / ABC Television Group, сменил Хайма «Визг» Вашингтон, семикратный победитель Эмми в прайм-тайм за его работу в качестве исполнительного продюсера на The Amazing Раса .

«Я полон энтузиазма и уверен в будущем Академии», — сказал Розенблюм журналу Variety перед отъездом. «Комбинация Скрича и новых офицеров … безусловно, продвинет организацию вперед в позитивном направлении. Скрич имеет большой опыт работы в нашей отрасли и прекрасные отношения, которые приведут к плавному переходу к его роли председателя. Я желаю всем успехов. избранных должностных лиц с большим успехом в течение следующих двух лет ».

Хайма Вашингтон становится первым афроамериканским председателем

В ноябре 2016 года Телевизионная академия выбрала Хайму Вашингтон, чтобы сменить Брюса Розенблюма на посту своего председателя и главного исполнительного директора, сделав Вашингтон своим первым афроамериканским председателем.Вашингтон — семикратный обладатель премии «Эмми» в прайм-тайм как исполнительный продюсер фильма «Удивительная гонка». О своем назначении Вашингтон сказал Variety: «Для меня большая честь пойти по стопам Брюса. Он заложил отличный фундамент. Я с нетерпением жду возможности работать со всем советом директоров и профессиональным персоналом, чтобы расширить возможности наших членов, чтобы гарантировать, что наши награды и Деятельность членов отражает меняющуюся телевизионную среду и работает над тем, чтобы Академия была идейным лидером в отношении инклюзивности как выше, так и ниже черты, а также других важных вопросов, влияющих на нашу отрасль.«

Во время своего пребывания на посту председателя и главного исполнительного директора Вашингтон успешно заключил восьмилетнее «колесное» соглашение о передаче телепередачи Эмми между четырьмя основными вещательными сетями: ABC, CBS, NBC и FOX.

Фрэнк Шерма избран председателем

Фрэнк Шерма взял бразды правления в свои руки в качестве председателя и генерального директора Телевизионной академии в 2019 году. Шерма наблюдает за существенными изменениями правил в отношении соответствия критериям группы сверстников, а также за изменениями правил приема на премию Эмми и другие награды Телевизионной академии.

обновлено 17.11.20

В центре внимания СМИ и развлечения | SelectUSA.gov

Кинематографические развлечения (кино, телевидение и видео)
Индустрия кинематографических развлечений в США включает фильмы, кинотеатры, подписку на телевидение и производство электронного домашнего видео, а также распространение и потребление. Ожидается, что кассовые сборы превысят 11 миллиардов долларов в 2019 году (эта цифра включает прогнозируемые доходы от рекламы в кинотеатрах в размере 991 миллион долларов).Ожидается, что доходы от телевидения и домашнего видео в 2019 году достигнут 96 миллиардов долларов. В связи с быстрым распространением потокового видео по запросу (SVOD) ожидается небольшое снижение количества подписок (до 91 миллиарда долларов) в течение 2019 года. ожидается, что они будут расти по мере того, как театры переходят на цифровые экраны, повышают цены на билеты, диверсифицируют варианты концессий, предлагают потребительские товары, такие как товары, связанные с фильмами или брендами, и предлагают скидки на членство для привлечения зрителей. Традиционно киноиндустрия состояла из многонациональных зонтичных корпораций, крупных студий и независимых студий или инди.«Сегодня многоканальные сети задействованы в киноиндустрии, а платформы SVOD являются основными движущими силами в киноиндустрии.

Опираясь на огромные возможности, киноиндустрия США доказала свою способность производить фильмы, приносящие сотни миллионов долларов. , включая доходы от распределения через сильные внутренние и международные сети. Успех в отрасли основан на творчестве и финансировании, а сама отрасль в значительной степени саморегулируется.S. market имеет большой кадровый резерв сценаристов, актеров, продюсеров, режиссеров и технических экспертов, а также является домом для множества съемочных групп, фирм постпродакшн, декораций и инфраструктуры для поддержки производства. Американские кинематографисты также получают критическую защиту своей интеллектуальной собственности.

Многие ведущие киностудии являются частью более крупных медиа-конгломератов, которые часто включают в себя телевидение, видео и потоковые услуги, музыкальные услуги, газетные, кабельные и журнальные сегменты.В 2016 году сектор киноиндустрии США имел положительное сальдо торгового баланса в размере 10,3 миллиарда долларов (последние доступные данные), что составило примерно 4 процента от общего положительного сальдо торгового баланса частного сектора США в этом году.

Эта отрасль предлагает привлекательные возможности для международных компаний, как больших, так и малых, и предоставляет налоговые льготы на производство фильмов. С переходом к цифровому производству и распространению иностранные фирмы постоянно ищут в США опыт в области цифровых технологий и анимации, а также новые форматы.

Определение сферы действия Merriam-Webster

pur · view | \ ˈPər-ˌvyü \ 1а : основа или часть законодательного акта

б : предел, цель или сфера действия закона

2 : диапазон или предел полномочий, компетенции, ответственности, озабоченности или намерения

Выпуск 13: февраль 2009 г.

Конгломераты культур: Консолидация индустрии кино и телевидения Уильям М.Кунц

Обзор Бренды Макдермотт

Команда мечты — Взлет и Падение DreamWorks: Уроки нового Голливуда, , Дэниел М. Киммел,

Обзор Эрин Хилл-Паркс

Сатьяджит Рэй: Очерки 1970-2005 гг. Гастон Роберж

Обзор Gëzim Alpion

Допрос постфеминизма: Гендер и политика массовой культуры под редакцией Ивонн Таскер и Дайан Негра

Обзор Джейн Фейдер

Виртуальная жизнь фильма автор Д.Н. Родовик

Обзор Джейсона Келли Робертса

Бессмертная Мэрилин: The Изображение иконы Джоном Де Вито и Франком Тропеа

Обзор Джесси Шлоттербека

Американский вестерн по Стивен Маквей

«Индейцы!»: Коренные американцы в Фильмы Эдварда Бускомба

Обзор Джо Иди

Реконструкция американского Историческое кино: от Симаррона до гражданина Кейна Дж.Э. Смит

Обзор Джонатана Стаббса

Время в рамке: к постфильму Кинотеатр Гаррета Стюарта

Обзор Джона-Пола Келли

Шекспир в фильме: Такие вещи как мечты сотворены из Кэролайн Джесс-Кук

Обзор Сары Арнольд

Изображение и территория: Очерки Атом Эгоян под редакцией Моник Чофен и Дженнифер Беруэлл

Исторические туристы: Память, Китч и консьюмеризм от Оклахома-Сити до Ground Zero , Марита Стуркен

Обзор Фионы Хэндисайд

Супергерои!: Плащи и крестоносцы в комиксах и фильмах Роз Кавени

Обзор Мартина А.Целлер

Романтика преступления в Канада: квиринговые сексуальности, нации, кинотеатры Томас Во

Обзор Сары Артт

Если не будет угрозы смерти За ними: крутая фантастика и нуар-фильм Джона Т.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *