Через наушники: | Подключение наушников к смартфону Android и iPhone — КАРТРИДЖИ лазерные BROTHER, CANON, HP, KYOCERA MITA, PANASONIC, RICOH, SAMSUNG, XEROX

Содержание

| Подключение наушников к смартфону Android и iPhone

Подключение наушников к смартфону Android и iPhone

При подключении наушников к смартфону обычно доступны функции воспроизведения музыки и телефонных вызовов, которые подключаются автоматически. Для выполнения многоточечного подключения с использованием смартфона Android и iPhone раздельно для прослушивания музыки и телефонных вызовов измените настройки смартфона Android так, чтобы только одна функция была подключена к наушникам. Сначала подключите смартфон Android и затем подключите iPhone.

Вы не можете настроить iPhone на подключение только с одной функцией.

Выполните связывание наушников с обоими смартфонами, соответственно.

Используйте смартфон Android для выполнения подключения BLUETOOTH с наушниками.

На смартфоне, подключенном к наушниками, уберите флажок [Phone audio] (HFP) или [Media audio] (A2DP).

Пример: Для подключения только “Media audio” (A2DP)

Коснитесь [Settings] [Bluetooth] значок настройки рядом с [MDR-10RBT].

На экране [Paired Bluetooth device] уберите флажок [Phone audio].

Используйте iPhone для выполнения подключения BLUETOOTH с наушниками.

iPhone подключается к наушникам с обеими функциями, однако вы можете использовать только ту функцию, флажок которой вы не убрали в действии 3.

Выполнение вызова во время воспроизведения музыки

Выполните вызов с использованием смартфона, предназначенного для телефонных вызовов.

Если тон набора не слышен через наушники, переключите устройство вызова на наушники при помощи вашего смартфона или мобильного телефона. С подключением HFP вы можете сделать это, нажав кнопку на наушниках и удерживая ее нажатой около 2 секунд.

Ответ на вызов

При поступлении входящего вызова воспроизведение музыки будет поставлено на паузу, и звонок будет слышен через наушники.

Нажмите кнопку на наушниках и говорите, используя микрофон. Для завершения вызова нажмите кнопку на наушниках еще раз для переключения обратно на воспроизведение музыки.

Примечание

Прекращение вызова

Нажмите кнопку на наушниках еще раз для переключения обратно на воспроизведение музыки.

Сопутствующая тема

Ноутбук не видит проводные наушники

Разберёмся, почему ноутбук не видит проводные наушники. Проблема чаще решается программно, настройкой драйверов или системы, обновлением или установкой драйверов.

Если ноутбук не видит наушники на уровне разъемов и звуковой карты, то это решается сложнее, но возникают такие проблемы реже чем программные.

ℹ️ Почему наушники не работают на ноутбуке или не подключаются:

Почему ноутбук не видит наушники (Windows 10 или 7) – порядок действий;
Обновление драйверов звука;

Настройка звука в утилите Realtek;
Настройка звука в системе Windows;
Проблема в ноутбуке на уровне железа.

Почему наушники не подключаются к ноутбуку – решение, видео

❔ 1. Почему ноутбук не видит наушники — Windows 10 или 7

Аудиоустройства, свойства, драйвер.

Если ноутбук не видит наушники (проводные) на Windows 10 или другой версии, то нужно проверять драйвера аудио-карты и разъёмы

. Проверяем последовательно:

Идем в Пуск –> Панель управления –> Система и безопасность –> Диспетчер устройств. Либо просто во внутреннем поиске (около кнопки «win» на Windows 10) набираем «диспетчер устройств».
Выбираем «Аудиовходы и аудиовыходы» и нужное устройство в них.
Если есть восклицательный знак, обновляем драйверы в диспетчере устройств (как на скриншоте) или вручную.
Если восклицательного знака нет, настраиваем звук в утилите Realtek, а после в системе Windows.
Если не помогло, проверяем работоспособность разъёмов.

Кстати, в первую очередь если ноутбук не видит гарнитуру, проверьте её на другом источнике (от компьютера или телефона, например). Возможно, это не ноутбук не видит наушники (Windows 7 или 10 без разницы 😉 ), а сами наушники неисправны.

🔉 2. Обновление драйверов звука

Контекстное меню — обновить драйвер

Если наушники не подключаются к ноутбуку — стоит проверить работоспособность звука в системе. А именно, работоспособность драйверов.

Идем в Пуск –> Панель управления –> Система и безопасность –> Диспетчер устройств.

Для начала можно попробовать обновить драйвер стандартными методами Windows. Правой кнопкой на нужном устройстве – обновить драйвер. Не стоит забывать, что Windows 10 самостоятельно «подтягивает» и устанавливает все основные драйверы.

Если проводные наушники не подключаются к ноутбуку после проверки\обновления драйверов, можно попробовать сделать небольшую настройку в системе. Но сначала лучше пробежаться по следующим шагам.

👉 2.1 Если не получилось — обновляемся вручную

В подавляющем большинстве ноутбуков установлен звуковой чип Realtek, поэтому есть 2 основных способа обновить аудио-драйверы, ведь именно они часто является основной причиной, почему не работают наушники на ноутбуке:

1. Скачать с официального сайта Realtek. Скачиваем и устанавливаем, после чего перезагружаем ноутбук. Всё стандартно.

2. Установить программу для автоматического поиска нужных драйверов. Например IObit Driver Booster. Это приложение может обновить и драйверы для Bluetooth модуля. Соответственно, запускаем приложение, выбираем нужные (аудио и Bluetoooth, если есть необходимость) драйверы и запускаем процесс.

Будьте осторожны, так как IObit Driver и подробные программы могут автоматически установить много ненужных программ. Внимательно следить за галочками.

🛠️ 3. Настройка звука в утилите Realtek

Итак, вы проверили и обновили все драйверы, но гарнитура на ноутбуке так и не работает. Пришло время пробежаться по настройкам в программе от Realtek. Возможно проблема не в том, что не работает разъём для наушников на ноутбуке, а просто он неверно настроен. После установки ПО от Realtek в трее около часов появляется соответствующая иконка. Возможно, нужно будет развернуть список.

3.1 Если наушники подключились но воспроизводят звук под именем «Динамики»

Как проверить:

Заходите в Realtek Audio Console, проверяете динамики и там у вас будет воспроизводится левый и правый наушник.
Переключаем на наушники.

💎 Наушники для компьютера или ноутбука

⚙️ 4. Настройка звука в системе Windows

Если ноутбук не распознаёт наушники после проверки драйвера и настройки утилиты Realtek, возможно, просто выбрано другое устройство по умолчанию, а автоматическое переключение на новое не произошло.

С Windows такое бывает 🙂

В Windows 7 проходим по пути: «Пуск» — «Панель управления» — «Оборудование и звук» — «Звук».
В Windows 10 можно открыть в трее на значке громкости контекстное меню (правой кнопкой мыши), «Открыть параметры звука», справа – «Панель управления звуком».
После чего меняем устройство по умолчанию на наушники.

: 1. Открываем панель управления звуком

: 2. Меняем устройство по-умолчанию в настройках звука или включить устройство.

🔇 4.1 Если не помогло — меняем уровень громкости в микшере

И тем не менее ноутбук не выводит звук на наушники? Возможно звук на компьютере выставлен очень тихо или вообще выключен. Нужно найти значок громкости в правом нижнем углу, открыть регулятор громкости и переместить все ползунки вправо или вверх. Особенно обратите внимания на «Общая» и «Звук».

На удивление часто случается так, что не идёт звук в наушники на ноутбуке именно из-за того, что громкость выкручена в ноль – отключена. 😉

💎 Наушники для ноутбука на Aliexpress:

🪓 5. Проблема в ноутбуке на уровне железа — разъемы, соединения, звуковая карта

Не включаются наушники на ноутбуке – не повод разбивать ноутбук о песок 😀

Если ноутбук не воспроизводит звук через наушники даже после всех программных ухищрений, возможно проблема на уровне контактов, плат и разъемов. Проверьте, а в собственных динамиках звук есть? Может быть дело не в том, что ноутбук не реагирует на наушники, а в физических проблемах со звуковой картой и\или разъёмами.

Не занимайтесь самостоятельным ремонтом, если у вас нет опыта. Тут как с самолечением, можно все усугубить на столько, что придётся заплатить в сервисном центре в 10 раз больше. Лучше сразу обратиться к специалисту, которых полным полно. 😉

Есть несколько вариантов технических неисправностей, при которых ноутбук не определяет наушники:

Сломанный аудио-разъем ноутбука. Решается заменой и пайкой контактов. Подробнее о починке входа – здесь. Но лучше не ковыряться и сразу нести в сервисный центр. Сэкономите время и нервы.

Неработающая или перегоревшая звуковая карта (что случается крайне редко) сразу даст о себе знать. Не будет работать звук и все разъемы. Это можно было увидеть на этапе проверки в Диспетчере устройств.
Сломался штекер наушников. Проверяем на телефоне или другом устройстве. Решение: пайка или замена штекера. Лучше отнести в сервисный, стоить это будет недорого.
Сломались сами наушники. Тут вариантов может быть множество: от порванного провода, до сгоревших динамиков. Проверяем на другом устройстве. Решения по починке наушников – здесь.

Apple Watch + наушники. Слушаем музыку без iPhone — Блог re:Store Digest

Загрузите музыку на Apple Watch и слушайте через беспроводные наушники. iPhone для этого не нужен, поэтому можете не брать его с собой. Мы расскажем, как это сделать и зачем это нужно.

Зачем слушать музыку именно с Apple Watch

Вы можете слушать музыку с Apple Watch, когда занимаетесь спортом. Неважно, бегаете ли вы в парке или тренируетесь в зале, вы можете не брать с собой iPhone — только часы и беспроводные наушники.

Какие наушники можно подключить к Apple Watch

Вы не сможете подключить к Apple Watch проводные наушники, поэтому понадобится обзавестись беспроводными.

Варианты наушников, которые подойдут для Apple Watch:

Apple Watch работают со всеми наушниками, которые поддерживают Bluetooth 4.0 и выше или оснащены фирменным чипом Apple W1.

Устаревшие беспроводные наушники с Bluetooth версии ниже 4.0 не будут работать с Apple Watch корректно. Связь с ними может прерываться, они могут не подключаться к часам.

Как подключить наушники к Apple Watch

Шаг 1. Запустите режим подключения Bluetooth на наушниках (для этого используйте инструкцию, которая идет в комплекте с ними).

Если вы уже подключали AirPods или наушники Beats с чипом W1 к своему iPhone, запускать режим подключения на них не нужно — Apple Watch автоматически найдут их.

Шаг 2. Перейдите в меню приложений и откройте «Настройки».

Шаг 3. Откройте пункт Bluetooth и выберите наушники, которые нужно подключить.

Шаг 4. Введите пароль или PIN-код, если наушники отправят на Apple Watch соответствующий запрос.

Как слушать музыку из каталога Apple Music

На Apple Watch Series 3 и новее вы можете слушать любую музыку из Apple Music без предварительной загрузки. Для этого нужны подписка на Apple Music и подключение к интернету. Вы можете использовать мобильный интернет с iPhone или же Wi-Fi, если смартфон не рядом.

Если эти условия соблюдены, откройте на часах программу «Музыка» и запустите подходящие композиции из «Медиатеки».

На Apple Watch Series 2 и старше требуется заранее загружать музыку с iPhone. Воспроизводить композиции, которые вы не загрузили заранее, не получится.

Вы также можете загрузить музыку на более новые модели, чтобы слушать ее без интернета.

Как загрузить музыку на Apple Watch

Шаг 1. Подключите Apple Watch к зарядному устройству.

Шаг 2. На iPhone перейдите в меню «Настройки» > Bluetooth и убедитесь, что беспроводное подключение активно.

Шаг 3. Запустите программу Watch и перейдите в раздел «Мои часы».

Шаг 4. Откройте меню «Музыка» и выберите «Добавить музыку».

Шаг 5. Определитесь с музыкальными записями и дождитесь окончания синхронизации.

Вы можете загрузить на Apple Watch до 2 ГБ музыки. Когда вы подключите наушники, сможете запустить загруженные композиции через приложение «Музыка».

Обратите внимание на плейлисты, которые регулярно обновляются модераторами Apple Music. Если будете использовать их, на ваших Apple Watch всегда будет новая актуальная музыка.

Звук на Айфоне работает только в наушниках

Техника Apple является самой надежной на современном рынке, но даже у нее случаются сбои, когда, например, звук на Айфоне работает только в наушниках. Подобная проблема встречается не так часто. Узнайте возможные способы устранения неисправности, если вы не слышите собеседника без подключенных к мобильному устройству наушников.

Причины появления поломки

Суть неисправности заключается в следующем: после того, как вы прослушали музыку на Айфоне через гарнитуру, полностью исчезает звучание в динамике. При этом на экране:

периодически показывается иконка уровня громкости
иконка остается неактивной при изменении звука

В результате телефон не воспроизводит уведомления системы и звонки через динамики. При этом есть уведомление, что гарнитура подключена.

Полное отсутствие звука может произойти по следующим причинам:

повреждение динамика, если iPhone упал или на него было оказано сильное давление. В этой ситуации без замены неисправной детали не обойтись
пыль и грязь в разъеме для наушников. Чаще всего эта проблема проявляется на тех смартфонах, которые находятся в эксплуатации долгое время. Засорение разъемов пыльными и грязевыми частицами приводит к тому, что звуковые параметры работают некорректно. Чтобы решить проблему, достаточно почистить разъем на смартфоне, на котором есть звук исключительно при включенных наушниках
попадание влаги внутрь телефона, вследствие чего происходит окисление микросхем, которые следят за включением и деактивацией функции подключения гарнитуры, а также за регулировкой уровня громкости. В таком случае звук исчезает полностью. Чтобы его возобновить, нужно прочистить все контакты, пораженные коррозией, или заменить поврежденные элементы
использование наушников невысокого качества. В этом случае совет один – меняйте их на новую оригинальную гарнитуру

Звук может пропасть и в том случае, если неудачно отключить гарнитуру, например, когда телефон выполняет внутреннее обновление программ.

Способы решения

Причиной отсутствия звука на Айфонах может быть не только аппаратная поломка. Если он исчез и появляется только при включении наушников, или телефон не видит подключенной гарнитуры, то это может говорить о системном сбое. Можно перезагрузить Айфон, чтобы решить проблему.

Как правило, у большинства владельцев iOS-аппаратов исчезает звук, не работают кнопки громкости, телефон не видит отключения гарнитуры именно из-за простой ошибки. Если звук на Айфоне работает только в наушниках, следуйте следующей инструкции:

вставьте и сразу же вытащите штекер из разъема, чтобы полностью отключить наушники. Возможно, операционная система просто не среагировала, что гарнитура извлечена, и обновление запуска режима разговора не произошло
подключите другую гарнитуру. Это поможет, если звучание исчезло из-за использования аксессуара низкого качества
перезагрузите Айфон. Обычная перезагрузка телефона может стать эффективным способом решения проблемы. Для этого выключите смартфон, нажав на кнопку питания, а потом заново включите
прочистите разъем 3,5-мм. Всевозможные загрязнения приводят к замыканию контактов, из-за чего смартфон перестает воспроизводить звук. Осмотрите внутренние стенки разъема наушников с помощью фонарика. При обнаружении инородных тел внутри канала произведите его чистку, вооружившись ватной палочкой или зубочисткой
восстановите iOS. При отсутствии системного сбоя, а также проблем с гнездом соединения гарнитуры с устройством можно обновить ОС из режима DFU. Возможно, после этого звук появится

Перед входом в режим DFU обязательно сделайте резервную копию имеющихся на смартфоне данных. Это необходимо, если вы не хотите потерять важные файлы во время восстановления гаджета при потере звука.

Как перевести iPhone в режим DFU

Для ввода смартфона, который перестал воспроизводить звук, в режим DFU, следует выполнить несколько несложных действий. Если нет звука без наушников, и вы перестали слышать собеседника, сделайте следующее:

отключите наушники
выключите смартфон
подключите iPhone к ПК, на котором уже должен будет запущен iTunes
зажмите клавиши питания и «Домой», через 10 секунд отпустите кнопку питания, продолжая при этом удерживать вторую клавишу
когда программа, установленная на компьютере, покажет обнаруженные устройства, воспроизведите программу восстановления, нажав на соответствующую кнопку в iTunes

Не прерывайте процесс восстановления iOS на смартфоне, на котором нет звука без наушников, и не выдергивайте кабель до окончания процедуры, чтобы не повредить ОС.

Помощь профессионала

Если телефон не может воспроизводить режим разговора, а описанные выше способы не помогли решить проблему, то обратитесь за профессиональной помощью. Не имея навыков и специального инструмента, не стоит пытаться самому разбирать аппарат, который не воспроизводит звук. Нередко проблемы с регулировкой громкости связаны с сильным повреждением печатной платы, а детали телефона Apple очень хрупкие и их можно легко повредить.

Когда не работают кнопки громкости на iPhone, не слышно собеседника во время телефонного разговора без гарнитуры и звуков звонка, воспользуйтесь квалифицированной помощью, которую предлагают опытные мастера, зарегистрированные на Юду.

Несколько причин заказать услугу у исполнителей Юду:

обслуживанием iPhone, на котором пропал звук, займутся проверенные мастера
в работе используются оригинальные запчасти, профессиональные инструменты, современное оборудование
восстановление звука на телефоне обойдется недорого, так как цены устанавливаются по договоренности
работа с техникой Apple может проводиться как в мастерской, так и у вас дома

Если звук на Айфоне работает только в наушниках, и у вас не получается самостоятельно устранить проблему, закажите услуги по ремонту iPhone на YouDo – независимо от модели и состояния вашего смартфона мастер оперативно починит и предоставит гарантии.

Выберите модель iPhone

Как разговаривать через наушники

При отсутствии микрофона вы может взять наушники для того чтобы подключиться к аудиоустройству и использовать их как микрофон. Способы этого подключения могут зависеть от типа используемых вами аудиоустройств.

При подключении микронаушников (подробнее читайте здесь) к устройству, которое рассчитано на то чтобы работать с динамическим типом микрофона, то вам не нужна никакая согласующая схема. Если прибор располагает 3,5-миллимитровым гнездом для микрофона вы можете просто подключить наушники не выполняя никаких изменений. Говорить нужно будет в правую сторону, так левая будет закорочена внутрь гнезда.

Для того чтобы использовать как микрофон оба излучателя, вы должны отрезать штекер от них, а затем присоединить к ним другой, монофонический. Если у вас под рукой есть только стереофонический, вы должны выполнить соединение общего контакта со средним. “Серебряные” или “золотые” провода необходимо соединить вместе и подключить на общий контакт штекера. Зеленый или синий провод вы должны соединить с красным или оранжевым, после чего его необходимо присоединить на дальний контакт.

Также имеются устройства, которые рассчитаны на то чтобы подключать динамический микрофон, который оборудован гнездами других типов. Примером этого служит большинство систем караоке имеющих 6,3-миллиметровый разъем, а магнитофоны оснащаются пятиконтактными разъемами. Вы должны отрезать штекер от наушников, заменить его и подключить на 6,3 мм разъем, используя описанный выше способ. Если плеер имеет два гнезда, то вы можете воспользоваться двумя парами наушников, через которые одновременно смогут петь четыре человека.

Для подключения наушников вместо микрофона на магнитофон имеющий пятиконтактное гнездо (DIN, или ОНЦ-ВГ), золотые или серебряные провода, нужно соединить вместе, и подключить их на средний контакт штекера, а зеленый или синий вместе с оранжевым или красным на правую сторону. Если этот микрофон не работает, вы должны выполнить перестановку последней пары проводов на левую сторону.

Звуковые карты не рассчитаны на то чтобы работать с динамическим микрофоном. При попытке прямого подключения микрофона получится едва различимый звук. Для того чтобы усилить сигнал вы должны воспользоваться микрофонным усилителем готовым или самодельным. Однако не нужно забывать, что без выполнения коррекции частотных характеристик даже лучшие усилители выдадут хоть и громкое, но бубнящее звучание. Поэтому воспользуйтесь усилителем, который оборудован корректирующими цепями. Отличных результатов можно добиться с помощью платы усилителя из обычного музыкального плеера. Его усиление очень сильное, и вам может потребоваться установка аттенюатора.

Статья подготовлена совместно с сотрудниками портала www.tkselta.ru

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом TAA7306BK/00

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом TAA7306BK/00 | Philips

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом

TAA7306BK/00

Тренируйтесь с умом

Быстрее, выше, сильнее! Эти полностью беспроводные наушники для занятий спортом оснащены съемным креплением-крючком для надежной фиксации. Энергичный звук поможет сохранять концентрацию, а встроенный пульсометр позволит тренироваться в оптимальном ритме. Узнать обо всех преимуществах

Если вы имеете право на льготы по НДС для медицинских устройств, вы можете воспользоваться ими при покупке этого продукта. НДС будет вычтен из цены, указанной выше. Подробную информацию см. в корзине.

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом

Тренируйтесь с умом

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом

Тренируйтесь с умом

Тренируйтесь с умом

Серия Go, вкладыши
Пульсометр
Крючки или крепления в форме крыла
УФ-очистка

Режим восприятия внешних звуков. Прислушайтесь к окружающему миру, когда это нужно

Хотите слушать, о чем говорят другие посетители тренажерного зала? Включите режим восприятия внешних звуков и общайтесь с ними, не снимая наушники. Если вам нужно совершить звонок, монофонический режим позволяет говорить через один наушник — можно менять один на другой, не упуская важную информацию.

Класс защиты от влаги и пыли IP57

Класс защиты IP57 означает, что эти наушники выдержат даже самую интенсивную тренировку. Не можете расстаться с музыкой? Отправляйтесь с наушниками прямо в душ. А когда они высохнут, положите их в мягкий чехол для переноски.

Сенсорное управление. Встроенный микрофон. Простое сопряжение

Коснитесь наушника, чтобы поставить на паузу свой плейлист, принять вызов, отрегулировать громкость или активировать голосового ассистента. Наушники готовы к сопряжению сразу после включения Bluetooth. После сопряжения наушники запоминают последнее устройство, с которым они были сопряжены.

Магнитный футляр для зарядки. До 24 часов воспроизведения

Чистое звучание, энергичные басы, до 6 часов воспроизведения и сверхкомпактный футляр для зарядки, который обеспечит до 18 часов воспроизведения. Нужно дополнительное время? Быстрой 15-минутной зарядки хватит на дополнительный час воспроизведения.

Отслеживайте свои результаты и не только. Приложение Philips Headphones

Приложение Philips Headphones позволяет отслеживать пульс во время тренировки и просматривать отчеты после ее завершения. Хотите немного изменить звучание музыки? В этом приложении можно усилить басы, снизить громкость высоких частот или выбрать один из предустановленных стилей звука.

Показать все функции Показать меньше функций

Показать все функции устройства Показать меньше функции устройства

технические характеристики

Аксессуары
Карабин
Да
Чехол для хранения
Да
Чехол для переноски
Да
Съемные крепления-крючки
3 пары
Съемные крепления в форме крыла
3 пары
Накладки для наушников
S, M, L
Краткое руководство пользователя
Да
Кабель USB
Кабель USB-C
Подключения
Профили Bluetooth
Версия Bluetooth
5,0
Наибольший радиус действия
До 10 м
Комфорт
Водозащитное исполнение
IP57
Дизайн
цвет
Черный
Стиль ношения
Питание
Тип элемента питания
Литий-полимерный
Перезарядка
Да
Время воспроизведения музыки
6+18 ч
Время зарядки
2 ч
Звук
Диапазон частот
20 — 20 000 Гц
Сопротивление
16 Ом
Чувствительность
105 дБ (1 кГц)
Диаметр излучателя
9,2 миллиметра
Максимальная входная мощность
5 мВт
Внешняя упаковка
Количество потребительских упаковок
24
Длина
34,8 см
ширина
22,5 см
высота
35,8 см
Вес брутто
7,093 кг
Вес нетто
3,384 кг
Вес упаковки
3,709 кг
GTIN
1 48 95229 11773 7
Внутренняя упаковка
Количество потребительских упаковок
3
Длина
16 см
ширина
10,1 см
высота
16,4 см
Вес брутто
0,847 кг
Вес нетто
0,423 кг
Вес упаковки
0,424 кг
GTIN
2 48 95229 11773 4
Габариты изделия
высота
5,3 см
ширина
7,3 см
Глубина
3,5 см
Вес
0,08 кг
Размеры упаковки
Тип упаковки
Картон
Количество изделий в упаковке
1
Тип размещения на полке
Оба
высота
17 см
ширина
9,5 см
Глубина
5 см
Вес брутто
0,261 кг
Вес нетто
0,141 кг
Вес упаковки
0,12 кг
EAN
48 95229 11773 0
UPC
UPC
8 40063 20190 3

Просмотреть все спецификации См. Меньше спецификаций

Показать все технические характеристики Показать меньше технические характеристики

Предлагаемые продукты

Недавно просмотренные продукты

{{{sitetextsObj.prominentRating}}}

написать отзыв

{{{sitetextsObj.totalReview}}} {{{sitetextsObj.recommendPercentage}}}

{{ratingValue}} Только отзывы с оценкой {{ratingValue}} зв.

написать отзыв

{{this.UserNickname}} {{date this.SubmissionTime ../this.dateFormat}}
{{#if this.Badges}} {{#if this.Badges.incentivizedReview}}
Часть продвижения Этот рецензент получил вознаграждение за написание этого обзора. Вознаграждение может быть купоном, образцом продукта, билетом на участие в розыгрыше, баллами лояльности или иным ценным призом, выдаваемым за написание обзора на этот продукт.
{{/if}} {{#if this.Badges.Expert}}
Мнение эксперта Этот отзыв был написан экспертом индустрии после тестирования продукта, предоставленного Philips
{{/if}} {{/if}}
{{this.Title}}
{{this.ReviewText}}
{{#if this.IsRecommended}}
Да, я рекомендую этот продукт
{{/if}}

мужчина
Женщина
Возраст {{Age.ValueLabel}}
{{{replaceString ‘Членов семьи: {number}’ ‘{number}’ HowManyPeopleLiveInYourHousehold.ValueLabel}}}
{{{replaceString ‘Голосов: {number}’ ‘{number}’ ../TotalFeedbackCount}}}

Проверенный покупатель

Часть продвижения Этот рецензент получил вознаграждение за написание этого обзора. Вознаграждение может быть купоном, образцом продукта, билетом на участие в розыгрыше, баллами лояльности или иным ценным призом, выдаваемым за написание обзора на этот продукт.

Мнение эксперта Этот отзыв был написан экспертом индустрии после тестирования продукта, предоставленного Philips

Да, я рекомендую этот продукт

Достоинства:

Недостатки:

{{#if VideoThumbnailUrl}} {{else}} {{/if}}

{{{replaceString ‘Оригинальная запись на {domain}’ ‘{domain}’ SyndicationSource.Name}}}

Ответ от Philips

Был ли этот отзыв полезен? Да / Нет

Да • {{TotalPositiveFeedbackCount}} Нет • {{TotalNegativeFeedbackCount}}

Вы действительно хотите сообщить о нарушении правил этим пользователем? Сообщить / Отмена

Наш сайт лучше всего просматривать с помощью последних версий Microsoft Edge, Google Chrome или Firefox.

Почему в наушниках нет звука и как его самостоятельно восстановить

Если в наушниках неожиданно пропал звук, то зачастую причиной этому служит отсутствие драйверов или неправильное подключение самого устройства. Если не работает динамик, а точнее один наушник, то это значительно хуже, так как поломка получается в самой гарнитуре. О том, что делать, и как восстановить звучание, мы поговорим в этой статье.

Причины, почему в наушниках, подключенных к компьютеру нет звука, могут быть следующими:

Отсутствие или устарелость драйверов

Возможно причина неработоспособности гарнитуры именно в программном обеспечении. В таком случае нужно поискать диск, на котором есть все установочные драйвера. Обычно он идет в комплекте с материнской платой и на нем всегда есть требуемое ПО. Установка достаточно простая и не сопровождается трудностями, что делает этот способ самым быстрым и простым.

После того, как драйвера будут установлены, нужно перезагрузить ПК и он начнет их распознавать.

Другой случай, если диск как обычно это случается, пропал. В этой ситуации делаем следующее:

Определяем, какая аудио карта установлена:
Заходим в «Диспетчер устройств» и выбираем пункт «Звуковые устройства» или «Аудиовыходы», заходим туда и находим аудиоплату.
Заходим на сайт производителя и скачиваем актуальную версию:
В поиске вводим «realtek high definition audio drivers».
Переходим на оф. сайт, находим свежее ПО и скачиваем.
Установка драйвера:
Стандартная процедура для любой утилиты. Запускаем установочный файл и последовательно выполняем установку.
Настройка драйвера:
Заходим в дополнительные настройки (Пуск/Панель управления/Диспетчер Realtek).
Разделяем входные гнезда в виде независимых устройств. Это необходимо для одновременного потока на все подключенные устройства (не только на колонки, но и наушники и микрофон).
Отключаем определение выходов, расположены на передней панели.

После этого достаточно подключить гарнитуру и дальше наслаждаться приятным звучанием.

Диагностика

Неполадки могут быть более банальными, чем вы думаете. Например, если гарнитура подключена к разъему передней панели, то она может попросту быть отключена и поэтому не работать. Исправить это вам поможет диспетчер звука Windows.

Его настройки ничем не отличаются на разных версиях ОС, в том числе и на 7, 8 и 10.

Уровень громкости

Самый банальный вариант – громкость на самом компьютере выставлена на минимальном уровне или вовсе выключена. Чтобы исправить это нужно:

В углу рабочего стола (где отображается время) найти значок громкости и открыть его (нажав левой мышкой).
Перед вами появится окно с регулятором громкости, в нижней его части откройте «Микшер» и переместите все ползунки вверх.

После этого звук снова будет слышен на самостоятельно выставленном вами уровне.

На ноутбуке

Если ваш ноутбук не воспроизводит звук через наушники, то причины зачастую идентичны вышеуказанным для стационарных компьютеров. Вам нужно или обновить драйвера или включить его, используя диспетчер. Но существует и несколько особых случаев, связанных с аудиокартой или спецификой функционирования драйверов.

Звуковая карта вышла из строя

Крайне редко, но случается так, что она ломается по той или иной причине. В этой ситуации у вас перестанет воспроизводиться звук и работать все имеющиеся разъемы.

Проверить ее работоспособность можно одним из нескольких вариантов, представленных в нашей отдельной статье.

Специфика работы программного обеспечения

Например, если вы выключите ноутбук Asus с подключенными к нему наушниками, вытащите их при выключенном устройстве, то после его включения ноут может «подумать», что они все еще в гнезде, ввиду чего звук не будет воспроизводиться через динамики.

Есть два решения этой проблемы:

Вставить и вытащить штекер, после чего данные обновятся.
Убрать из системы программу по автоопределению устройств.

После этих манипуляций проблема будет решена.

На передней панели

Если у вас пропал звук в наушниках, подключенных к передней панели компьютера, то мы готовы предложить несколько вариантов решения этих неполадок:

Исправить параметры распределения сигнала. Для этого можно использовать как стандартную, так и фирменную утилиту.
Установить актуальное программное обеспечение. Зачастую вместе с ним устанавливается и вышеупомянутая утилита, которая дает возможность правильно настроить систему.
Провести диагностику работоспособности передней панели. Могут не работать, как все выходы, так и только одно гнездо. Если проблема с входом для наушников, то все дело, скорее всего, в настройках или контактах. Вы можете попробовать проверить их состояние самостоятельно или обратиться в специализированный сервис, где опытные мастера быстро найдут причину неполадок и исправят ее.
Неработающая звуковая карта. В этом случае, как мы уже говорили выше, на вашем устройстве вообще не будет звука, а разъемы перестанут работать. Проверить ее работоспособность крайне просто, о чем мы уже рассказывали в соответствующей статье.

Исходя из найденных неполадок, вы сможете решить их быстро и без каких-либо трудностей, вне зависимости от того, какой виндовс у вас стоит, 7, 8 или 10.

Неработоспособность наушников

Если проблема все еще не решена вышеописанными способами и звук по-прежнему пропадает, то возможно ваши наушники просто-напросто сломаны или сам разъем работает не корректно.

Что касается самого устройства, то причина может быть такой:

Один или сразу два динамика не работают.
Шнур надломлен или поврежден.

В данной ситуации не стоит чинить их самостоятельно, потому как вы можете сделать только хуже. Лучше отнести их мастеру для максимально быстрого и качественного результата.

Что касается неработающего разъема, то его следует так же проверить. Проверка звука может быть осуществлена подключением работоспособной гарнитуры, и если он все равно не работает, то займитесь его восстановлением при помощи паяльника или отнесите в сервис. Покупка новой аудиокарты также возможна, одна это будет стоить дороже.

Bluetooth наушники

Что касается блютуз гарнитуры, то с ней дело обстоит значительно проще. Чтобы ПК увидел их, нужно найти устройство, воспользовавшись специальным модулем. Далеко не все компьютеры и ноутбуки оснащаются встроенными передатчиками, поэтому нужно проверить их на предмет наличия в «Диспетчере устройств».

Если он есть, то можно идти дальше, если же ваш ПК не оснащен им, то он покупается отдельно в специализированных магазинах и подключается к порту USB как стандартная флешка.

Далее находим и включаем гарнитуру при помощи специальной кнопки, которой они обычно оснащаются. После активации зачастую загорается подсветка. Через специальную панель они добавляются и открываются как устройство воспроизведения. Оборудование устанавливается в автоматическом режиме, поэтому вам остается лишь установить соединение и пользоваться в свое удовольствие.

Напоследок

Теперь вы знаете возможные причины того, почему наушники не воспроизводят звук. И сможет самостоятельно определить их и исправить в кратчайшие сроки, не обращаясь в специализированный сервис.

Пошаговый план действий разобран более подробно в этом видео

Почему в наушниках музыка звучит лучше?

Все мы знаем, что музыка может творить чудеса во всем, от повышения продуктивности до помощи при депрессии. Но как лучше всего звучит музыка через наушники или динамики? Каким бы захватывающим ни было звучание музыки из динамиков на максимальной громкости, многие предпочитают более интимный опыт прослушивания любимой песни (или открытия новой) через пару наушников. Однако есть ли в наушниках что-то еще, что заставляет их звучать технически лучше?

В некотором смысле это могло быть психологическим — когда никто другой не слышит, это только вы и ваша музыка.Это немного похоже на саундтрек к вашей жизни. Когда вы едете на поезде, бегаете трусцой или гуляете по городу, у вас есть собственная музыка, задающая настроение и определяющая ритм.

Действительно ли наушники звучат «лучше»?

Нет, это не только в вашей голове. Музыка действительно звучит в наушниках по-другому для подавляющего большинства слушателей, и за это нужно благодарить физику. Вот почему. динамики, расположенные так близко к барабанным перепонкам, а конструкция наушников или вкладыша, изолирующая другие звуки, направляет звуковые волны прямо в ваш слуховой проход.Это создает захватывающий опыт, позволяющий слушателю выделять мельчайшие детали звука.

То, как наш мозг воспринимает звук, тоже имеет значение. Мы спросили гуру наушников Кэрролла Мура из Audio46.com, что с технической точки зрения происходит, когда дело доходит до того, что называется звуковой постановкой: «Мозг понимает, что если вы слышите звук слева от себя, ваше левое ухо услышит его несколько раз. микросекунды до правого. Следовательно, если в аудиомиксе звуки проходят между ушами, ваш мозг будет понимать, что звук исходит из фиксированной точки в пространстве.Это то, что помогает создать 3D-эффект из определенных записей ».

Что происходит между вашими ушами

Используя способность мозга точно размещать звуки в пространстве, продюсеры могут воссоздать впечатление, будто они сидят в большом концертном зале, слушая симфонию, или находятся в окружении исполнителей, играющих на своих инструментах. . Музыка EDM может передавать ритм от одного уха к другому для получения особенно приятного эффекта.

Но несмотря на все интересные звуковые эффекты, которые легче достичь с помощью наушников, динамики на самом деле лучше воссоздают реальность.По этой причине звукорежиссеры всегда слушают свой финальный микс через динамики, а не через наушники. Наушники слишком управляемы, поэтому невозможно предсказать, как будет звучать музыка в реальной среде с неопределенной акустикой.

Когда мы воспринимаем естественный звук из окружающего нас мира, наши уши не изолированы. Звук улавливается одновременно обоими ушами, и (за исключением дорогостоящих систем объемного звука) мы обычно воспринимаем его как исходящий со стороны динамиков.

Дело не только в источнике звуковых волн и наших ушах. На то, как мы слышим, влияет то, как волны отражаются от стен и конструкций вокруг нас, в результате чего звук немного искажается в зависимости от того, где мы слушаем. То, что мы слышим через говорящие, не так ясно и точно, но это более естественный слуховой опыт.

Не один размер для всех

В конечном счете, большинство аудиофилов согласны с тем, что есть время и место для наушников, динамиков и даже наушников разных типов для разных целей.Наслаждаться каждым нюансом звука, чувствуя себя отрезанным от остального мира, безусловно, особенное впечатление, но ничто не может сравниться с ощущением баса, стучащего в груди, в то время как стены грохочут вокруг вас.

Какие бы впечатления от прослушивания вы ни предпочли, обязательно изучите и выберите высококачественный продукт, который воздаст должное вашей любимой музыке. Если вы нашли этот пост полезным, не забудьте поделиться им с друзьями! Если вам нужна помощь в выборе идеальной пары наушников, посмотрите «10 лучших и 10 наихудших наушников, которые вам нужно знать».

Как наушники меняют музыку — Quartz

Все чаще слушать музыку становится интимным делом. Вместо того, чтобы заполнять комнату звуками стереосистемы, все больше и больше людей вставляют крошечные динамики прямо в уши. По данным компании Nielsen, занимающейся данными в сфере развлечений, в связи с появлением дешевых смартфонов и потоковой передачи телефоны и компьютеры стали двумя основными устройствами, используемыми для прослушивания музыки, а наушники — лучший способ слушать музыку с любимого устройства.

Это меняет звучание музыки.

В своей книге « Как работает музыка » в 2012 году бывший фронтмен Talking Heads Дэвид Бирн утверждает, что состав и производство музыки почти полностью зависят от технологического контекста. Например, он объясняет, что средневековая европейская музыка часто была гармонически простой, потому что одновременное исполнение множества нот в соборах звучало ужасно, и что трубы были обычным явлением в раннем джазе, потому что высокие частоты инструмента можно было услышать в разговорчивой аудитории.Сегодня клавишные стали центральным инструментом в музыкальной композиции, потому что они хорошо трансформируются в MIDI, интерфейс для оцифровки музыки.

Итак, учитывая, что наушники сейчас настолько распространены, какое влияние они оказывают на популярную музыку? Одно важное влияние, по-видимому, касается вокала.

«Прослушивание музыки в наушниках сильно отличается от акустических систем, где между вами и музыкой существует временная и пространственная разница», — говорит Чарли Хардинг, один из ведущих подкаста Switched On Pop и соавтор новой книги. по теории музыки в популярной музыке.Хардинг частично приписывает успех подкастинга наушникам: такое прослушивание создает ощущение близости между ведущим и слушателем.

Точно так же он слышит это в пении некоторых поп-исполнителей, особенно Селены Гомес и Билли Эйлиш. «Их стиль пения почти как шепот, как будто они звучат прямо у вас в голове», — говорит он. По словам Хардинга, недавний сингл Гомеса «Look at Her Now» является прекрасным примером. Послушайте, в частности, то, как она поет так близко к микрофону в припеве:

«Я думаю, что есть способ, которым люди думают о том, как они [записывают] свой вокал — это может быть намеренно или подсознательно, но это действительно кажется, что он создан для того, чтобы испытать его один на один в интимной обстановке, а не в гигантском театре », — говорит Хардинг.«Это сильно отличается от того, как они записали пояса Уитни Хьюстон, который включал в себя всю эту реверберацию, чтобы сделать его большим, эпическим и далеким». Среди других недавних примеров шепчущего и близкого к микрофону вокала — «Bad Guy» Эйлиш, одна из самых популярных песен 2019 года, и «The Greatest» Ланы Дель Рей, возможно, лучшая песня года.

Другой способ, которым наушники меняют музыку, — это создание музыки с тяжелыми басами. Хардинг объясняет, что в маленьких динамиках, таких как наушники или в ноутбуке, низкие частоты слышать сложнее, чем в больших динамиках, с которыми вы можете столкнуться на концертной площадке или в клубе.Если вы когда-нибудь задумывались, почему басы кажутся такими мощными, когда вы танцуете, то вот почему. Чтобы басы были хорошо слышны в наушниках, музыкальные продюсеры должны усилить низкие частоты в верхнем диапазоне — той части звукового спектра, с которой хорошо справляются небольшие динамики. Это видео, снятое производственной компанией LANDR, объясняет, как и когда продюсеры решают усилить низкие частоты:

Продюсеры все чаще микшируют музыку для небольших колонок и относительно низкого качества звука, которое достигается при потоковой передаче музыки.Джефф Эллис, продюсер канала Orange Фрэнка Оушена, уделяет особое внимание тестированию звучания песен на динамиках смартфонов и наушниках, потому что он знает, что именно так сейчас слушают музыку большинство людей.

Бирн отмечает в How Music Works , что прослушивание через наушники может также побудить людей выбрать музыку, которая является более личной. Хотя слушатели могут беспокоиться о проигрывании эмоциональной или откровенно эротической музыки на колонках, которые могут слышать другие, они могут не беспокоиться так сильно, когда слушают через наушники.Это трудно измерить, но в музыке Дрейка, Поста Мэлоуна и позднего Juice WRLD есть множество внутренних конфессиональных диалогов. Конечно, душевные темы появляются в музыке из поколения в поколение, но появление наушников, возможно, способствовало развитию этого жанра в наши дни.

Скидки на раннюю Черную пятницу: Apple AirPods, Samsung Galaxy Buds, Bose, игровые наушники и многое другое

Купите новые элегантные наушники по ранним скидкам в Черную пятницу. Getty Images

Благодаря всем продажам в Черную пятницу, прямо сейчас есть множество предложений на различные виды наушников и наушников, включая наушники с шумоподавлением, беспроводные наушники, наушники-вкладыши, наушники-вкладыши, наушники-вкладыши, Apple AirPods и все наушники в мире. между.

Но с чего начать искать? Прямо сейчас вы можете найти скидки на наушники в таких розничных магазинах, как Samsung, Best Buy, Walmart и Amazon. Но вместо того, чтобы сортировать страницы и страницы газетных вставок в поисках чего-то, что вы хотите по цене Черной пятницы, мы провели все исследования за вас.

Мы обнаружили лучшие предложения Черной пятницы на AirPods и наушники в Интернете. Ищете ли вы скидку на роскошные Apple AirPods Max или надеетесь серьезно сэкономить на наушниках от Skull Candy или Samsung, слушайте.Мы нашли для вас отличные наушники с самым высоким рейтингом по отличным ценам в Черную пятницу.

Продолжайте читать, чтобы узнать о лучших скидках на наушники в Черную пятницу прямо сейчас.

Ранние продажи Apple AirPods в «черную пятницу»

Вот лучшие предложения, которые мы нашли на наушники Apple в крупных розничных магазинах прямо сейчас.

Apple AirPods Pro с зарядным чехлом Magsafe: 159 долларов на Amazon

Apple через Amazon

В этих незаменимых наушниках Apple AirPods 3-го поколения используется технология активного шумоподавления, которая блокирует любой шум, который не является вашей любимой музыкой, подкастами или телешоу.Хотите слышать важные объявления или следить за трафиком, пока у вас есть AirPods? AirPods Pro имеет режим прозрачности, поэтому вы можете настраиваться на окружающий вас мир. Силиконовые насадки AirPod, устойчивые к воде и поту, представлены в трех размерах для удобной и удобной посадки. Кроме того, они совместимы с Siri.

Apple AirPods Pro с чехлом для зарядки Magsafe, 159 долларов (снижение с 249 долларов)

AirPods с чехлом для беспроводной зарядки: 150 долларов в Walmart

Apple через Best Buy

Apple AirPods второго поколения со скидкой 50 долларов прямо сейчас.Эти водонепроницаемые беспроводные наушники поставляются с футляром для беспроводной зарядки. Легко делитесь аудио с iPhone, iPad, iPod touch или Apple TV на AirPods. Кроме того, они совместимы с Siri.

Apple AirPods, 150 долларов (обычно 200 долларов)

Хотите приобрести Apple AirPods с чехлом для проводной зарядки? У Amazon есть Apple AirPods второго поколения по лучшей цене, которую мы нашли прямо сейчас.

Apple AirPods с чехлом для проводной зарядки, 109 долларов (вместо 159 долларов)

Apple AirPods Max: 429 долларов на Amazon

Apple через Amazon

Высококачественные накладные наушники Apple продаются по цене 479 долларов прямо сейчас во время ранней распродажи в Черную пятницу в Best Buy, но лучшая сделка — это ранняя распродажа в Черную пятницу на Amazon, где вы можете купить пару на 50 долларов меньше.Apple AirPods Max использует технологию активного шумоподавления, чтобы блокировать нежелательный шум, и имеет режим прозрачности, чтобы вы могли слышать то, что вам нужно. Эти наушники рассчитаны на 20 часов прослушивания. Они бывают разных цветов, включая синий, зеленый, красный и серебристый. Они также совместимы с Siri.

Apple AirPods Max, 429 долларов (обычно 549 долларов)

Ранние продажи наушников JBL в Черную пятницу

Вот лучшие предложения на наушники JBL, которые мы нашли на ранних распродажах Черной пятницы в крупных розничных магазинах.

Спортивные наушники JBL Reflect mini NC: 75 долларов в Best Buy

JBL через Best Buy

Эти беспроводные наушники оснащены активным шумоподавлением, чтобы отвлечься от окружающего мира, а также технологией Smart Ambient, позволяющей держать вас в курсе происходящего вокруг, даже когда вы настраиваетесь на свой любимый подкаст. Беспроводные спортивные наушники JBL также водонепроницаемы и оснащены функцией автоматической паузы, поэтому вы не пропустите ни секунды звука, если наушник выпадет.Прямо сейчас они скидка 50 долларов.

Спортивные наушники JBL Reflect Mini NC, 75 долларов (обычно 150 долларов)

JBL live 660NC беспроводные наушники с шумоподавлением: 100 долларов в Best Buy

JBL через Best Buy

На эти наушники JBL сейчас скидка 100 долларов. Эти накладные наушники обещают до 50 часов автономной работы и оснащены технологией шумоподавления и контроля окружающей среды.Телефонными звонками и виртуальными помощниками, такими как Amazon Alexa и Google Assistant, можно управлять с помощью кнопок на наушниках.

Беспроводные наушники с шумоподавлением JBL live 660NC, 100 долларов США (обычно 200 долларов США)

Скидки на Beats By Dre до начала Черной пятницы

Наушники

Beats By Dre часто поступают в продажу во время Черной пятницы, и этот год не стал исключением: вы можете сэкономить в Best Buy и Target.

Powerbeats Pro wireless: 150 долларов на Amazon

Beats by Dre.через Amazon

Эти беспроводные наушники созданы для спортсменов. Они оснащены регулируемыми дужками для ушей, которые можно настраивать, и поставляются с несколькими вариантами ушных вкладышей. Каждый наушник имеет полную громкость и элементы управления треком, поэтому вы можете регулировать звук, не вынимая телефон или пульт. Они водонепроницаемы и устойчивы к воздействию пота и могут работать до девяти часов без подзарядки. Сейчас они на 100 долларов ниже их обычной цены.

Powerbeats Pro Wireless, 150 долларов США (обычно 250 долларов США)

Беспроводные наушники с шумоподавлением Beats Studio³: 220 долларов США в магазине Best Buy

Beats by Dre через Best Buy

Эти роскошные беспроводные наушники Beats Studio3 Wireless с золотыми вставками сейчас со скидкой 150 долларов.В прослушивающем устройстве Beats by Dre используется технология адаптивного шумоподавления, чтобы блокировать нежелательные звуки. Слушайте все, что хотите, по беспроводной сети до 22 часов без подзарядки. Всякий раз, когда ваша батарея разряжается, 10-минутная зарядка даст вам три часа игры.

Beats Studio³ Беспроводные наушники с шумоподавлением, 220 долларов (обычно 350 долларов)

Распродажа наушников Skull Candy в начале Черной пятницы

Бюджетные наушники Skull Candy также обычно поступают в продажу в Черную пятницу.Более низкая цена (в сочетании с достойным качеством) делает их хорошим выбором для детских наушников.

НЕТ НА СКЛАДЕ: беспроводные наушники-вкладыши Riff bluetooth с микрофоном: 19 долларов в Walmart

Конфеты черепа через Walmart

Эти наушники совместимы практически с любым устройством Bluetooth. Они обеспечивают время автономной работы до 12 часов, но если у вас мало заряда, 10 минут зарядки этих беспроводных наушников обеспечат вам еще два часа прослушивания.

Riff Bluetooth беспроводные наушники-вкладыши с микрофоном, 19 долларов США (обычно 52 доллара США)

Распродажа наушников и наушников Bose в начале Черной пятницы

Высококачественные наушники Bose — популярные праздничные подарки, хотя они могут быть довольно дорогими — часто от 300 долларов и более. К счастью, эти модели Bose уже поступили в продажу к Черной пятнице.

Беспроводные наушники с шумоподавлением QuietComfort 35 II: 179 долларов в Walmart

Bose через Walmart

Беспроводные наушники Bose QuietComfort 35 сейчас продаются со скидкой 120 долларов.Они оснащены технологией шумоподавления, возможностью подключения по Bluetooth и двойным микрофоном с шумоподавлением. Слушайте до 20 часов музыки, подкастов, телешоу и фильмов. Нет заряда батареи? Без проблем. Вы даже можете продолжать слушать, когда у вас нулевой заряд, подключив прилагаемый аудиокабель к своему устройству.

Беспроводные наушники с шумоподавлением QuietComfort 35 II, 179 долларов (обычно 299 долларов)

Наушники Bose Sport: 149 долларов в Best Buy

Bose через Best Buy

Вы сэкономите 30 долларов, купив наушники Bose Sport прямо сейчас.Беспроводные наушники изготовлены из мягкого силикона и поставляются с насадками трех разных размеров для индивидуальной подгонки. Наушники Bose Sport устойчивы к поту и погодным условиям и оснащены сенсорным управлением, позволяющим регулировать громкость, ставить на паузу музыку и отвечать на звонки, и все это без необходимости вынимать мобильный телефон.

Наушники Bose Sport, 149 долларов (обычно 179 долларов)

Распродажа Samsung Galaxy Buds в раннюю черную пятницу

Если вам нравится бренд Samsung, хорошие новости: во время раннего Samsung Black в продаже будет много отличных наушников и наушников Samsung. Пятничная распродажа.

Беспроводные наушники Samsung Galaxy Buds Live

: 100 долларов в Samsung

Samsung через Best Buy

Эти внутриканальные беспроводные наушники, доступные в пяти цветах, отличаются самым большим дизайном динамика Galaxy Buds и активным шумоподавлением. Прямо сейчас вы можете получить пару Samsung Galaxy Buds Live по цене 70 долларов по прейскуранту на ранней распродаже Samsung в Черную пятницу.

Беспроводные наушники Samsung Galaxy Buds Live, 100 долларов США (обычно 170 долларов США)

Samsung Galaxy Buds Pro: 150 долларов в Samsung

Samsung

Или перейдите к Samsung Galaxy Buds Pro, который предлагает восемь часов зарядки (по сравнению с пятью у Galaxy Buds), степень водонепроницаемости IPX7 и поддержку Dolby Atmos.Доступны в трех цветах, сейчас в Samsung их скидка 50 долларов.

Samsung Galaxy Buds Pro, 150 долларов США (снижено с 200 долларов США)

Распродажа наушников Earin в начале «Черной пятницы»

Шведский бренд наушников предлагает покупателям предварительную скидку на «Черную пятницу» на своем веб-сайте и на Amazon.

Беспроводные наушники

Earin A-3: 140 долларов на Amazon

Заработок через Amazon

Earin A-3 — самые маленькие и легкие беспроводные наушники на рынке.Маленькие бутоны подходят для любого уха. Одной зарядки хватит на пять часов автономной работы. Прямо сейчас они имеют 30% скидку, когда вы применяете дополнительный купон на сбережения на Amazon.

Беспроводные наушники Earin A-3, 140 долларов (обычно 199 долларов)

Распродажа наушников Adidas в начале Черной пятницы

Поклонники бренда Adidas могут сэкономить на наушниках в эту Черную пятницу.

НЕТ В НАЛИЧИИ: Накладные наушники Adidas RPT-01 Sport: $ 119

Адидас

Накладные наушники Adidas RPT-01 Sport устойчивы к поту, могут запускать плейлист Spotify одним касанием и имеют 40 часов автономной работы.Они оснащены съемными и моющимися амбушюрами.

RPT-01 Sport, накладные, 119 долларов (обычно 170 долларов)

Распродажа игровых наушников в начале Черной пятницы

Если вы геймер или дарите геймеру пару наушников, вы хотите выбрать пару с микрофоном, предназначенным для работы с выбранной игровой системой.

Игровая гарнитура

HyperX Cloud Alpha: 60 долларов на Amazon

Амазонка

Отличная пара игровых наушников не требует больших затрат, особенно в Черную пятницу.Эти наушники с рейтингом 4,5 звезды имеют сертификаты Teamspeak и Discord, имеют прочный алюминиевый каркас, съемный микрофон с шумоподавлением и удобные амбушюры из пеноматериала с эффектом памяти. Кроме того, они совместимы со всеми основными игровыми консолями (и ПК тоже).

Игровая гарнитура HyperX Cloud Alpha, 60 долларов США (со 100 долларов США)

Беспроводная игровая гарнитура

SteelSeries Arctis 1: 87 долларов в Walmart

SteelSeries через Walmart

Гарнитура SteelSeries Arctis 1 предназначена для ПК, PlayStation, Nintendo Switch и игр Android.Он оснащен сертифицированным Discord съемным микрофоном с шумоподавлением и поставляется со всеми ключами, которые вам понадобятся, чтобы подключить его к вашей любимой консоли или устройству — или просто использовать его в беспроводном режиме. Он продается прямо сейчас в Walmart.

SteelSeries Arctis 1 беспроводная игровая гарнитура, 87 долларов (обычно 100 долларов)

Универсальная гарнитура Turtle Beach: $ 23

Черепаший пляж через Walmart

Игровая гарнитура поступит в продажу во время акции «Черная пятница» Walmart, которая начнется в ноябре.22. Наушники оснащены 40-миллиметровыми динамиками внутри накладок из синтетической кожи премиум-класса. Универсальная гарнитура Turtle Beach включает микрофон, который можно откинуть, чтобы отключить звук, когда он не используется.

Универсальная гарнитура Turtle Beach, 23 доллара США (обычно 40 долларов США)

Dark Matter Supernova USB-игровая гарнитура: $ 40

Моноцена

Игровая гарнитура Dark Matter имеет функции 7.1 объемный звук, настраиваемые звуковые профили и гибкий съемный микрофон с шумоподавлением.

Игровая USB-гарнитура Dark Matter Supernova, 40 долларов США (обычно 60 долларов США)

Связанный контент из CBS Essentials:

Более

Как использовать беспроводные наушники с телевизором

Неважно, смотрите ли вы Netflix поздно ночью или плохо слышите, использование наушников с телевизором — это простой способ увеличить громкость, не беспокоя соседей по комнате или семью.

Но как на самом деле использовать беспроводные наушники с телевизором? Это проще, чем вы думаете. Мы рассмотрим наиболее распространенные сценарии ниже, в том числе прослушивание Netflix, предоставление вам высококачественного кинотеатра в наушниках и использование наушников, которые улучшают трудные для слышимости звуки для тех, кто немного плохо слышит.

Как слушать Netflix в наушниках на телевизоре

Кредит: Reviewed.com / TJ Donegan

Самая лучшая функция Roku Ultra, несомненно, — это пульт дистанционного управления, который предлагает массу функций, которых нет у других устройств.

Существует множество способов смотреть Netflix на телевизоре во время прослушивания звука в наушниках, но самым простым вариантом на сегодняшний день является использование потокового устройства Roku. Хотя раньше Roku имел разъем для наушников почти на всех своих пультах дистанционного управления, теперь он есть только на топовых моделях Roku Ultra и некоторых более старых моделях Roku Premiere +. Однако мы думаем, что это того стоит, поскольку мы выбрали лучшее устройство для потоковой передачи.

Просто подключите любую пару проводных наушников, и вы можете слушать все, что играет на вашем Roku Ultra, с регулировкой громкости прямо на самом пульте дистанционного управления (модели без разъема для наушников обычно могут передавать по беспроводной сети в приложение Roku на вашем телефоне).

Я делаю это у себя дома все время, и диапазон достаточно хороший, чтобы я мог быть на расстоянии более двух комнат и все еще слышать, что играет по телевизору. Единственным недостатком является то, что это работает только для потоковой передачи мультимедиа через ваш Roku, поэтому он идеально подходит для Netflix, но не работает с моей кабельной приставкой. Вот почему вам может быть интересно …

Как слушать все на телевизоре с помощью беспроводных наушников

Кредит: Sennheiser

Sennheiser производит одни из лучших беспроводных наушников для просмотра ТВ.

Для решения этой проблемы у вас есть два решения. Большинство современных смарт-телевизоров имеют Bluetooth, что означает, что вы можете подключить к телевизору наушники с Bluetooth и слушать без проводов все, что в противном случае воспроизводилось бы через динамики телевизора, включая содержимое кабеля и антенны.

Если ваш телевизор не поддерживает Bluetooth, скорее всего, он все еще имеет разъем для наушников 3,5 мм на задней панели. Вы можете приобрести передатчик Bluetooth, например Sennheiser BT T100, чтобы добавить Bluetooth к телевизору через разъем для наушников.

Как использовать наушники с функцией помощи при прослушивании с телевизором

Одна из наиболее частых причин, по которой вам нужны наушники для телевизора, заключается в том, что у вас (или кого-то из ваших знакомых) есть проблемы со слухом, которые нелегко решить, просто увеличив громкость на телевизоре. Наушники — отличное решение для этого, позволяя зрителю слушать на комфортной для него громкости.

границ | Наушники или колонки? Изучение их влияния на спонтанные движения тела под ритмичную музыку

1.Введение

Представление о музыкальном познании как о процессе, происходящем не только в уме, но и в теле, становится все более популярным в эмпирических музыкальных исследованиях (Leman, 2007). Это можно увидеть в растущем количестве исследований движений тела, связанных с музыкой, как в исполнении, так и в восприятии (Gritten and King, 2006, 2011). Многие из существующих исследований в области познания воплощенной музыки сосредоточены на довольно крупномасштабных движениях тела, таких как танцы людей (Toiviainen et al., 2010; Burger et al., 2013) или ходьбой (Styns et al., 2007; Van Dyck et al., 2015). Нам было интересно больше узнать о том, как музыка может вызывать движения тела, даже когда люди стараются не двигаться. Используя парадигму «неподвижности», мы показали, что музыка может приводить к спонтанным движениям тела, хотя и в очень небольшом масштабе (Jensenius et al., 2017; González Sánchez et al., 2018; González Sánchez et al., 2019). Эти исследования проводились с использованием громкоговорителей в качестве метода воспроизведения музыкальных стимулов.Учитывая небольшой пространственный диапазон движений, которые мы исследуем (движение головы большинства людей в среднем составляет около 7 мм / с, когда они стоят на месте), мы спросили себя, влияет ли метод воспроизведения на результат. Прошлые исследования восприятия речи и музыки показали, что использование наушников и динамиков может привести к различным экспериментальным результатам. Однако, насколько мы видим, исследований, которые бы изучали потенциальное влияние таких технологий воспроизведения на реакцию организма на музыку, не проводилось.Учитывая их отличительные акустические и психоакустические свойства, а также различные физические и психологические возможности, можно было ожидать, что использование наушников и динамиков также повлияет на воплощенное восприятие музыки. Цель этой статьи — изучить, как наушники и динамики могут влиять на реакцию организма на музыку и, в частности, на спонтанные движения тела.

1.1. Наушники и динамики

Изначально наушники были изобретены как оборудование, которое использовалось операторами телефонной связи более 100 лет назад, но со временем превратились в один из самых популярных коммерческих аудиопродуктов.Доступно множество типов наушников, таких как наушники-вкладыши, наушники-вкладыши и проводящие наушники. Они также могут быть выполнены по-разному, например, с открытыми или закрытыми капсулами. Чтобы упростить обсуждение, в этой статье все они будут называться «наушниками». Мы признаем, что разные типы (и марки) наушников по-разному влияют на конечный звук и заслуживают более подробного изучения сами по себе. Однако в этой статье мы сосредоточимся на еще больших различиях между наушниками и динамиками.

1.1.1. Основные различия между наушниками и динамиками

Наушники — важная часть повседневной жизни миллионов людей во всем мире. Они превосходят громкоговорители с точки зрения портативности, приватности и доступности. Наушники стали устройством воспроизведения по умолчанию для тех, кто любит слушать музыку в движении (ходьба, бег, езда на велосипеде и т. Д.), И тех, кто разделяет акустическую среду с другими (жилые дома, офисы, общественный транспорт и т. Д.)). С точки зрения соотношения цены и качества высококачественные наушники обычно более доступны, чем столь же хорошие акустические системы. Однако, несмотря на рост популярности наушников, многие люди предпочитают слушать музыку через колонки, начиная от небольших портативных монофонических колонок и заканчивая высококачественными многоканальными звуковыми системами. Динамики обычно слушают на расстоянии, что лучше напоминает естественную акустическую среду, и это также предотвращает ощущение «в голове», связанное со звуком, воспроизводимым через наушники (Stankievech, 2007).Прослушивание через динамики оживляет звук в пространстве и устраняет проблему «разделения» звука между левым и правым ухом, как в случае с наушниками. Таким образом, пространственное представление звука будет другим, если вы слушаете одну и ту же музыкальную запись через динамики или наушники.

Одним из важных физических различий между наушниками и динамиками является их внутреннее воздействие. Громкоговорители позволяют воспринимать звук как колебания в теле, а не только в слуховом проходе.Такие физические ощущения имеют решающее значение для восприятия низких частот (McMullin, 2017). Низкие частоты, в свою очередь, оказывают сильное влияние на вестибулярную систему человека (Todd et al., 2008), что связано с ощущением движения тела (Todd and Lee, 2015). Кроме того, наушники обычно проектируются таким образом, что они блокируют слуховой проход или закрывают мочку уха, что эффективно подавляет звуки окружающей среды. Это может снизить безопасность пользователя, например, при использовании наушников в движении, и потенциально может повлиять на контроль осанки.Наличие непрерывного слухового сигнала является важным фактором поддержания баланса (Gandemer et al., 2016). Было показано, что как звукоизоляционная среда, так и ношение наушников значительно увеличивают постуральное колебание у здоровых субъектов (Kanegaonkar et al., 2012). Подобные эффекты могут возникнуть, если закрыть уши наушниками; однако, насколько нам известно, это не исследовалось систематически. В то же время есть указание на то, что наушники с шумоподавлением, в которых есть активный блок обработки сигнала, запрограммированный на подавление звуков из окружающей среды, могут нарушить баланс.Поиск в обзорах в Интернете и на форумах показывает, что пользователи часто сообщают о головных болях, дезориентации, тошноте и головокружении при использовании таких наушников. Это лишь анекдотические свидетельства, но существует по крайней мере один научный отчет о медицинском случае, когда наушники с шумоподавлением оказали негативное воздействие на вестибулярную систему (Dan-Goor and Samra, 2012).

Помимо психоакустических и физиологических различий в восприятии пользователями наушников и динамиков, могут быть также психологические различия.Наушники могут восприниматься как менее удобный способ воспроизведения, поскольку их приходится носить на теле. Некоторые могут воспринимать близость звука из наушников как агрессивную, в то время как другие могут воспринимать близость как интимную (Kallinen and Ravaja, 2007) (это может отличаться не только от человека к человеку, но и в зависимости от обстоятельств и типа музыки) . И последнее, но не менее важное: существуют важные социальные различия между двумя способами воспроизведения. Наушники создают изолированный «пузырь», внутри которого можно слушать музыку конфиденциально.Напротив, музыка, проигрываемая через динамики, дает возможность получить общий опыт, независимо от того, желаете ли вы этого или нет. Таким образом, прослушивание музыки в наушниках может усилить чувство самоанализа, близости или безопасности (но также и изоляции). С другой стороны, прослушивание музыки через динамики может привести к повышенной социальной осведомленности, самосознанию и отсутствию уединения (но также и инклюзивности).

В заключение, два метода воспроизведения имеют как преимущества, так и недостатки, и их следует принимать во внимание при разработке экспериментов по познанию воплощенной музыки.

1.1.2. Использование наушников и динамиков в исследованиях познания воплощенной музыки

Чтобы получить обзор того, как различные методы воспроизведения используются в исследованиях познания воплощенной музыки, мы рассмотрели некоторые экспериментальные исследования движения тела под музыку, которые проводились за последние 15 лет (Таблица 1). Хотя образец не является исчерпывающим, в отобранных статьях дается обзор различных типов движений тела, связанных с музыкой: синхронизация движений с музыкой, колебания тела с музыкой, спонтанный танец, а также переживание грува и стремление перейти к музыке.Вопреки нашим ожиданиям, в большинстве рассмотренных исследований в качестве метода воспроизведения использовались наушники. Это нас удивило, поскольку мы думали, что в исследованиях движения человеческого тела будут использоваться динамики, позволяющие свободно перемещаться в пространстве. Что касается качества используемого оборудования, оно варьируется от базовых потребительских товаров (например, телевизионные наушники Sennheiser HD 62) до профессионального оборудования (например, наушников Sennheiser HD60 или AKG 271 MkII). Однако в некоторых исследованиях не сообщается конкретная марка и модель, а также отсутствует информация о типе используемых наушников.Уровень детализации в отчетах о типах и брендах динамиков также различается. В некоторых исследованиях используется пара стереодинамиков, в других — только один, а в других используется установка многоканальных динамиков. Те, кто упомянул бренд колонок, используют оборудование студийного качества (чаще всего разные типы колонок Genelec), но в одной статье не сообщается о марке и типе колонок.

Таблица 1 . Обзор некоторых актуальных исследований движения тела в ответ на музыку.

Помимо типа и марки используемого оборудования, уровень воспроизведения является важным звуковым фактором, который следует учитывать при разработке эксперимента по познанию воплощенной музыки (Todd and Cody, 2000). Таким образом, таблица 1 также включает зарегистрированный уровень звука (если таковой имеется) в отобранных исследованиях. Оказывается, в некоторых статьях уровень звука вообще не сообщается, в других — как «комфортный». В случаях, когда предоставляются измерения, уровни звука обычно находятся в диапазоне 60–90 дБ.Однако следует отметить, что измерить уровни звука в экспериментальных условиях непросто. Это особенно верно для наушников, для которых для правильного измерения уровня звука потребуется фиктивная голова и откалиброванные микрофоны для получения надежных результатов.

Часто есть прагматические причины для выбора одного метода воспроизведения вместо другого для эксперимента. В некоторых случаях лаборатория уже оснащена определенной системой воспроизведения звука. В других случаях дизайн эксперимента может диктовать тип используемого оборудования.Например, при изучении свободных движений под музыку — таких как танцы — непрактично использовать проводные наушники. Тогда наиболее жизнеспособным решением будет установка на основе динамиков, хотя можно также рассмотреть возможность использования беспроводных наушников. Кроме того, в некоторых экспериментальных комнатах может быть сложная акустика и / или проблемы с утечкой звуков в соседние комнаты. В таких случаях наушники могут обеспечить лучшую общую настройку для эксперимента. Хотя такие причины часто оправдывают выбор конкретной системы воспроизведения, наш небольшой обзор показывает, что этот выбор редко описывается и обсуждается.

1.1.3. Сравнительные исследования наушников и динамиков

Многие из предыдущих исследований различий между наушниками и динамиками проводились в области акустики и звукорежиссуры. В таких исследованиях основное внимание обычно уделяется технической конструкции оборудования и качеству воспроизводимого сигнала. Нас больше интересуют экспериментальные различия между наушниками и динамиками, и поэтому исследования, например, в области речевой науки, более актуальны.Одним из таких исследований является исследование Шмидта-Нильсена и Эверетта (1982), которые обнаружили, что небольшие колебания высоты звука в синтетических гласных легче обнаружить, когда стимул подавался с использованием динамиков вместо наушников. Еще одна актуальная область — это безопасность дорожного движения. В исследовании эффективности имитации вождения во время прослушивания музыки Нельсон и Нильссон (1990) показали, что время реакции участников на переключение передач было больше при использовании наушников, чем при использовании динамиков. Интересно, что они также обнаружили, что субъективная усталость была одинаковой в обоих условиях.

В исследовании смешанных методов Каллинен и Равая (2007) сравнили опыт прослушивания деловых новостей через наушники и динамики. Здесь были собраны различные типы физиологических показателей: электромиография лица (ЭМГ), время прохождения импульса (PTT), респираторная синусовая аритмия (RSA) и электродермальная активность (EDA). Они обнаружили, что прослушивание новостей в наушниках вызывает более положительные реакции (ЭМГ-активность большой скуловой мышцы) и повышенное внимание (более короткое время PTT) по сравнению с использованием динамиков.Большинство участников также отдали предпочтение прослушиванию в наушниках. Однако, слушая ораторов, участники, набравшие высокие баллы по шкалам общительности и активности, продемонстрировали повышенное внимание (более низкое RSA), тогда как импульсивные, ищущие ощущения участники показали более высокое физиологическое возбуждение (повышенное EDA). Это исследование показало не только существенные различия в восприятии речи через наушники и от динамиков, но также и то, что эти различия могут различаться у разных людей в зависимости от их личностных качеств.Спустя несколько лет Либерман и др. (2016) провели аналогичное исследование, сравнивая влияние наушников и динамиков на то, как участники воспринимали эмоциональные истории (личные признания и просьбы о помощи). Авторы обнаружили, что прослушивание таких историй через наушники усиливало у участников ощущение присутствия рассказчика, их субъективное погружение в историю и их положительное отношение к рассказчику по сравнению с тем, когда они слушали те же истории из выступающих. Прослушивание через наушники также повысило готовность участников жертвовать деньги.Авторы приходят к выводу, что прослушивание речи в наушниках снижает ощущаемую социальную дистанцию.

В области восприятия музыки Koehl et al. (2011) исследовали, можно ли использовать наушники наравне с динамиками в исследованиях, в которых слушатели должны оценивать тонкие различия между слуховыми последовательностями. В своем исследовании опытных слушателей попросили оценить (по степени сходства и личным предпочтениям) пары коротких отрывков барочной сонаты во время прослушивания через наушники или из динамиков.Стимулы регистрировались двумя разными микрофонами. Исследование показало, что участники могли одинаково хорошо различать типы записей при прослушивании в наушниках или динамиках, но предпочтение одного типа записи было немного, но значительно выше в состоянии наушников. Кроме того, оценка отрывков через наушники привела к большей согласованности между участниками. Авторы объясняют это различие тем, что, слушая выступающих, участники могут свободно двигать головой, что изменяет восприятие звука.Наушники же крепились на головах участников, что обеспечивало стерео поле независимо от движения головы. Несмотря на эти наблюдаемые различия, Koehl et al. (2011) пришли к выводу, что оба метода воспроизведения одинаково подходят для исследований, в которых слушатели оценивают и оценивают музыкальные отрывки.

Подтверждая общие знания звукоинженеров, King et al. (2013) показали, что высококвалифицированные инженеры звукозаписи и музыкальные продюсеры по-разному работали при мониторинге через наушники или динамики.Это наблюдалось в том, как они устанавливали уровни, чтобы сбалансировать сольные музыкальные элементы и фоновую дорожку. Авторы пришли к выводу, что результаты тестов, в которых в качестве метода воспроизведения использовались наушники, нельзя обобщить на ситуации, когда используются динамики, и наоборот.

Одна часть музыкального опыта, которая значительно различается между наушниками и динамиками, — это восприятие низких частот. Макмаллин (2017) исследовал различия в предпочтениях по громкости и уровню низких частот при прослушивании через два типа устройств.Когда их просят выровнять параметры звука и настроить желаемый уровень звука, слушатели устанавливают уровень громкости на 2 дБ выше, а уровень низких частот на 1 дБ выше для громкоговорителей. Более того, в наушниках разница в предпочтительных уровнях низких частот и громкости была сравнительно больше. Интересно, что с наушниками регулировать уровень низких частот оказалось намного сложнее, чем с громкоговорителями. Макмаллин (2017) отмечает, что прослушивание в наушниках лишает человека ощущений всего тела от низкочастотных колебаний.Это означает, что у слушателей меньше тактильной обратной связи, которая помогает им принимать решения о правильном уровне низких частот в музыке. Кроме того, это исследование показало, что обученные слушатели более последовательны, чем неподготовленные слушатели, в регулировке уровня басов и громкости звука.

Другая группа исследователей обсудила слуховые эксперименты, проводимые удаленно через Интернет, когда исследователи практически не контролируют доступные участникам методы воспроизведения (Woods et al., 2017).Они утверждали, что наушники, которые ослабляют внешний шум и в целом улучшают контроль над основным качеством предъявляемого стимула, должны быть предпочтительным методом представления звука. Чтобы проверить, какой тип системы воспроизведения используют участники, исследователи разработали короткий тест чистых тонов, которые по-разному слышны в наушниках и динамиках из-за отмены фазы. Хотя в этом исследовании явно не сравниваются наушники и динамики, оно поддерживает аргумент о том, что они рассматриваются как неравные методы воспроизведения в экспериментальных исследованиях.

В заключение, наш обзор исследований, сравнивающих опыт использования наушников и динамиков, показал различные различия между двумя способами воспроизведения. Такие исследования обычно фокусируются либо на восприятии речи, либо на восприятии музыки. Однако ни один из них не касается напрямую телесных реакций на музыку.

1.2. Движение тела как спонтанный ответ на музыку

Существует общее мнение, что «музыка заставляет нас двигаться», но эмпирических доказательств такого утверждения мало. Многие исследования движений, связанных с музыкой, сосредоточены на произвольных и довольно крупномасштабных смещениях тела (Gritten and King, 2006, 2011).Когда дело доходит до спонтанных реакций на музыку, более уместно рассмотреть литературу по постуральным колебаниям (Forti et al., 2010; Ross et al., 2016; Coste et al., 2018), а также легким кивкам и постукиванию головой (Hurley et al., 2014; Kilchenmann, Senn, 2015).

1.2.1. Музыкальный Micromotion

Наше основное внимание уделяется спонтанным, произвольным или непроизвольным движениям тела, возникающим при прослушивании музыки, которые мы называем микродвижением . Мы изучали микродвижение, используя экспериментальную парадигму, в которой испытуемых просят стоять на полу во время прослушивания музыки (Jensenius et al., 2017). Из этих исследований мы обнаружили, что микродвижение людей в среднем выше при прослушивании музыки, чем когда они стоят в тишине, даже когда они намеренно стараются не двигаться (Jensenius et al., 2017; González Sánchez et al., 2018; González Санчес и др., 2019). Кажется, что разные типы музыки по-разному влияют на микродвижение. Мы, например, обнаружили, что музыка с четким пульсом и ритмической структурой (например, в электронной танцевальной музыке, EDM) приводит к более высоким уровням микродвижения.Это может быть связано с рядом факторов, например, с интенсивным дыханием, колебаниями тела или регулировкой позы.

Наши данные о микродвижении согласуются с исследованиями физиологических реакций, предполагая, что восприятие музыки может отражаться в различных изменениях гормональной, сердечно-сосудистой, дыхательной, терморегуляторной, мышечной и даже пищеварительной систем человека (Hodges, 2009). Как указывает Ходжес, эти физиологические реакции могут также приводить к физическим реакциям на музыку в виде движений тела.Микродвижение также может означать непрерывный процесс ритмического увлечения (Large and Jones, 1999), который демонстрируется в периодических движениях тела, синхронизированных с ритмом музыки. Недавний обзор исследований, касающихся этого явления, можно найти в Levitin et al. (2018).

1.2.2. Спонтанное движение на музыку

В то время как наши предыдущие исследования были посвящены микродвижению, связанному с музыкой, текущий эксперимент был сфокусирован на чуть более крупномасштабном движении. Это может быть форма кивка головой, постукивания пальцами или другого тонкого движения тела, которое спонтанно появляется в ответ на музыку.Изучая литературу, мы видим, что некоторые исследователи используют «спонтанное движение под музыку» для описания свободного танцевального движения, которое участники должны выполнять (Luck et al., 2009; Toiviainen et al., 2010; Burger et al., 2013). Здесь мы сосредотачиваемся на спонтанно возникающих движениях , то есть когда участникам не дается указание двигаться или когда им приказывают двигать другую часть тела.

В эксперименте по «внимательному слушанию» Килхенманн и Сенн (2015) исследовали спонтанные движения тела слушателей.Они заметили, что участники спонтанно поворачивали головы в такт музыке, когда их просили оценить отрывки из свинга и фанка с помощью минутных манипуляций. Это произошло, несмотря на то, что им не были даны инструкции двигаться, и они не знали, что их движения измеряются. Участники, которые идентифицировали себя как музыканты, сильнее реагировали на звуковые манипуляции, что отражалось на интенсивности движения их головы. Hurley et al. (2014) использовали другой подход к измерению спонтанных движений тела под музыку.Они снабдили участников барабанными пэдами и посоветовали им постучать под музыку, если они того пожелают. Помимо данных постукивания, они также регистрировали движение головы, хотя участникам не давали никаких инструкций по выполнению движений головой. Синхронизация спонтанного движения с музыкой рассматривалась как показатель вовлеченности участников вместе с их оценками грува музыки, то есть того аспекта музыки, который вызывает побуждение к движению (Janata et al., 2012) . Исследователи обнаружили, что музыка с «шахматным» входом инструментов, то есть инструментами, входящими по одному, а не одновременно, вызвала усиление сенсомоторной связи.Кроме того, музыкально подготовленные участники с большим желанием играли под музыку, и их время было более точным. Однако точность, с которой участники синхронизировали движения головы с музыкой, не различалась между музыкально подготовленными и неподготовленными участниками.

Другой набор исследований, которые привели к интересным открытиям в отношении влияния музыки на спонтанное движение тела, относится к области постурографии . Здесь изучается контроль осанки, когда люди стоят вертикально в статических или динамических условиях.В исследованиях постурографии слуховые стимулы рассматриваются как внешние отвлекающие факторы, которые могут повлиять на равновесие участников. Росс и др. (2016) обнаружили, что прослушивание музыки с высоким уровнем канавки снижает радиальные колебания тела при стоянии. В то же время он поощрял спонтанное моторное увлечение ритмическими событиями в музыке без каких-либо инструкций к такому движению. Coste et al. (2018) продемонстрировали, что дискретные слуховые ритмы могут влиять как на произвольное, так и на непроизвольное колебание тела и вызывать увлечение движением ритма, особенно когда ритмическая частота подобна естественному колебанию тела.

Хотя соответствия между музыкой и движениями тела еще не до конца поняты, был предложен ряд теорий, объясняющих, почему люди часто спонтанно начинают заниматься музыкой. Одно направление исследований подчеркивает наличие прочных связей между слуховой и моторной областями в мозге человека (Zatorre et al., 2007) и автоматическую активацию структур, связанных с движением, таких как дополнительная моторная область, премоторная кора и мозжечок в ответ на слуховые ритмы (Grahn, Rowe, 2009).Это говорит о том, что, по крайней мере, до некоторой степени движение тела может происходить автоматически, как спонтанная и, возможно, даже непроизвольная реакция на музыку. Более того, музыкальные движения универсальны для людей (Blacking, 1995), и люди во всех известных культурах танцуют под музыку (Sievers et al., 2013). Действительно, многие исследования объясняют феномен перехода к музыке с эволюционной точки зрения, показывая, что сильная связь между звуком и движением тела глубоко укоренилась в биологии и культуре человека (Левитин и др., 2018). Некоторые исследователи предполагают, что синхронизация движений тела с музыкой эволюционно усилилась, поскольку она способствует межличностному сотрудничеству и установлению связи (Reddish et al., 2013; Tarr et al., 2016). Это может быть причиной того, что увлечение музыкой — с другими людьми или без них — тесно связано с удовольствием (Solberg, Jensenius, 2017; Witek et al., 2017).

1.2.3. Эффект музыкальных стимулов

Хотя многие музыкальные особенности могут потенциально привести к спонтанным движениям тела, появляется все больше свидетельств того, что ритмические элементы могут особенно побуждать к движению (Burger et al., 2013). Вероятно, поэтому многие исследователи склонны использовать музыкальные жанры с четкой ритмической структурой при изучении движений тела, связанных с музыкой. Несколько недавних исследований были сосредоточены на жанре EDM (Moelants, 2003; Solberg and Jensenius, 2017; Burger and Toiviainen, 2018), что также можно рассматривать как отражение распространения этого конкретного жанра в значительной части современной популярной музыки. Также в наших предыдущих исследованиях мы обнаружили, что EDM заставляет людей двигаться больше, чем другие музыкальные жанры (Jensenius et al., 2017; Гонсалес Санчес и др., 2018).

Однако нет единого мнения о том, насколько сложной должна быть музыка и ее ритмическая структура, чтобы вызывать желание двигаться или помогать в синхронизации движений. Эта тема изучалась в контексте реабилитации пациентов с заболеваниями, влияющими на их моторику (такими как болезнь Паркинсона или Хантингтона), но без четких выводов (Wittwer et al., 2013). Witek et al. (2014) утверждают, что ритм не должен быть ни слишком простым, ни слишком сложным.Styns et al. (2007) показали, что люди лучше синхронизируют темп ходьбы со сложной музыкой, чем с простыми ритмическими структурами. Также было высказано предположение, что субъективное наслаждение от музыкального произведения сильно влияет на ощущение грува (Janata et al., 2012; Senn et al., 2018).

1.2.4. Влияние индивидуальных различий

В наших предыдущих исследованиях мы обнаружили, что время, затрачиваемое на физические упражнения, положительно коррелирует с количеством непроизвольных движений во время покоя (Jensenius et al., 2017). Мы также обнаружили корреляцию с возрастом, показывающую, что молодые люди, как правило, двигаются больше, чем пожилые, когда пытаются стоять как можно более неподвижно (Jensenius et al., 2017; González Sánchez et al., 2018). Более того, мы наблюдали положительную корреляцию между ростом тела и количеством движений (González Sánchez et al., 2018). Это похоже на результаты Dahl et al. (2014), которые обнаружили, что предпочтительный темп танцев можно предсказать по росту и длине ног участников. Это говорит о том, что морфология тела может влиять на процесс физического взаимодействия с музыкой.

Как мы показали в разделах 1.1.1 и 1.1.3, существуют различия в предпочтительном использовании наушников и динамиков. Эти различия могут зависеть от контекста прослушивания, но также и от слушателя. Например, наушники чаще используют молодые люди, чем люди старше 45 лет (Fung et al., 2013). Более широкое понимание предпочтений и привычек слушателей в использовании наушников и динамиков может помочь понять их реакцию на музыку, слушаемую с помощью этих методов воспроизведения.Насколько нам известно, исследований по этой теме пока нет.

1.2.5. Движение Меры

В предыдущих исследованиях движения тела под музыку изучались различные сегменты тела (Luck et al., 2010; Burger et al., 2013), движения головы (Hurley et al., 2014; Kilchenmann and Senn, 2015; González Sánchez et al. al., 2018; González Sánchez et al., 2019), а также Center of Mass (CoM) или Center of Pressure (CoP) (Burger et al., 2013; Ross et al., 2016). В постурографических исследованиях CoM является одним из наиболее широко используемых показателей устойчивости позы (Winter, 2009).Однако в исследованиях музыкального познания не существует стандартных показателей движений. В настоящем исследовании мы проанализировали три различных показателя: движение головы (голова), центр масс (ЦМ) и движение всего тела (тело). Последний был рассчитан как среднее значение всех маркеров (подробности см. Ниже). Мы использовали эти три показателя, чтобы изучить различные типы двигательных реакций на музыку. Кроме того, каждый из этих трех показателей движения по-разному чувствителен к регулировкам позы и случайным ерзаниям.

1,3. Вопросы исследования и гипотезы

В целом, есть некоторые научные доказательства различий между наушниками и динамиками в опыте прослушивания. Также растет количество литературы о спонтанных движениях тела под музыку. Однако, насколько нам известно, ранее не проводилось исследований сочетания этих двух тем: влияние метода воспроизведения на спонтанное движение к музыке. Поэтому, основываясь на приведенном выше обзоре литературы и наших собственных предыдущих выводах, мы задаем следующие вопросы:

1.Повлияют ли различные методы воспроизведения (наушники и динамики) на количество наблюдаемых спонтанных движений, когда люди стоят и слушают музыку?

2. Могут ли различия в наблюдаемых движениях быть связаны с музыкальной сложностью звуковых стимулов?

3. Могут ли какие-либо различия в наблюдаемых движениях быть связаны с отдельными людьми (демографические, музыкальные предпочтения и слуховые привычки)?

Хотя предыдущие знания ограничены, мы предполагаем, что метод воспроизведения (наушники или динамики) приведет к различным спонтанным телесным реакциям на музыку.Учитывая исследовательский характер исследования и отсутствие предыдущих исследований по этой теме, у нас нет прогноза относительно направления различия в движении. Когда дело доходит до музыкальной сложности, мы предполагаем, что более высокая степень музыкальной сложности (с особым акцентом на ритмическую сложность) приведет к более высокому уровню движения. Вопрос об индивидуальных различиях является исследовательским, и поэтому у нас нет гипотез по этому вопросу.

2. Метод

Основная цель этого исследования — изучить возможные взаимосвязи между методами воспроизведения звука и спонтанными движениями тела.По этой причине мы разработали эксперимент по захвату движения, в котором участники слушали одни и те же стимулы как через наушники, так и через динамики. Исследование было построено на основе 2 × 2 × 3 дизайна ANOVA: метод воспроизведения × сложность стимула × мера движения. Кроме того, мы хотели изучить возможные корреляции между наблюдаемыми движениями тела и индивидуальными различиями между участниками. Исследование получило этическое одобрение Норвежского центра исследований данных (NSD) под идентификационным номером проекта 58546.

2.1. Участников

Всего для участия в исследовании было привлечено 42 участника с помощью рекламных объявлений, размещенных в нескольких местах по всему Университету Осло. Критерии исключения включали потерю слуха, неврологические расстройства, артрит, ортопедические заболевания, недавние травмы и нарушения равновесия. В общей сложности 5 участников были исключены из анализа из-за потери данных, неправильного понимания инструкций и одного позднего сообщения о травме. Еще два участника были исключены как выбросы, потому что их количество движений превышало 3 стандартных отклонения (SD).Впоследствии в анализ были включены 35 участников (18 женщин и 17 мужчин; средний возраст: 27,1 года; стандартное отклонение: 5,4 года; средний рост: 176,3 см; стандартное отклонение: 9,7 см). Рост рассчитывали как среднее значение вертикального положения головы каждого участника. Из включенных участников 24 сообщили, что имели какое-то музыкальное образование, профессиональное или самостоятельное, из которых 19 все еще регулярно играли на музыкальных инструментах или пели. Все участники были награждены подарочной картой на 200 норвежских крон (примерно 20 евро).

2.2. Музыкальные стимулы

Основываясь на результатах предыдущих исследований (Jensenius et al., 2017; González Sánchez et al., 2018; González Sánchez et al., 2019), мы решили сосредоточиться на использовании EDM-подобных треков в настоящем исследовании. Это музыкальный жанр, созданный специально для того, чтобы у людей захотелось танцевать, и для него характерны четверичный ритмический рисунок, мелодия и аккомпанемент, основанные на синтезаторе (Solberg and Jensenius, 2017). Мы считаем важным изучить влияние «настоящей» музыки, поэтому четыре из шести выбранных треков были взяты из коммерчески доступных треков EDM.Два заказных контрольных трека также были включены в список стимулов (шесть треков описаны ниже, а подробности представлены в таблице 2).

Таблица 2 . Обзор музыкальных стимулов, использованных в данном исследовании.

Были выбраны разные треки, потому что они имеют разные уровни музыкальной сложности . Музыкальная сложность здесь используется для объяснения сочетания вертикальных и горизонтальных элементов. К вертикальным элементам относятся гармонические (сочетания отдельных тонов), тембральные (звучание отдельных инструментов) и текстурные (сочетания инструментов) особенности.Эти вертикальные элементы относятся к звуковым «слоям» музыки. EDM в значительной степени основан на сочетании синтезированных звуков и обработанных инструментальных сэмплов, а различные вертикальные слои часто сливаются в сложную текстуру, в которой не совсем просто идентифицировать отдельные инструменты или гармоническое содержание (Brøvig-Hanssen and Danielsen, 2016). Горизонтальные (временные) элементы EDM основаны на его характерной схеме бас-барабана «плоская четверка», которая дает ощущение чистого пульса музыки.Поверх такого басового рисунка часто встречаются различные слои микроритмических структур, а также мелодические линии. Несмотря на кажущуюся простоту структуры, финальный «звук» EDM-трека часто состоит из большого количества горизонтальных и вертикальных слоев. Для него характерен повторяющийся узор, но часто именно микроритмическая вариация оживляет музыку (Danielsen, 2010; Danielsen et al., 2019).

Чтобы уменьшить количество независимых переменных, мы решили выбрать треки EDM, которые позволили бы систематически сравнивать ритмическую сложность между стимулами.Под ритмической сложностью мы здесь понимаем количество элементов, составляющих ритмическую структуру. Все выбранные стимулы имеют четкий пульс, но они содержат увеличивающееся количество ритмических элементов, которые вносят вклад в общую ритмическую сложность. Например, можно считать, что простой метроном имеет низкий уровень ритмической сложности, в то время как сложный трек EDM будет иметь высокий уровень ритмической сложности. Были выбраны только треки без слов, чтобы сосредоточиться на невербальном содержании музыки.Шесть выбранных стимулов были:

1. Metronome : Обычный трек метронома, основанный на синтезированном сэмпле ударных в стиле EDM.

2. Rhythm : простой двухмерный паттерн ударных, адаптированный из исследования Хонинга и др. (2012). Это было создано с использованием того же синтезированного сэмпла ударных, что и в треке метронома.

3. Bratten : Отрывок из начала песни « Trommer og bass » Андре Браттена. Это было выбрано как пример профессионально созданного трека EDM с низким уровнем сложности.Он состоит из основного, устойчивого ритма и без мелодии. Таким образом, он напоминает трек Rhythm, но с более богатыми и интересными звуковыми качествами.

4. Neelix1 : Это отрывок из трансового трека Cherokee от Neelix. Он содержит сложную ритмическую структуру, включающую микроритмические элементы, а также несколько слоев басовых и мелодических линий.

5. Neelix2 : Это отрывок из другой части того же трека, что и Neelix1. Основное отличие состоит в том, что этот трек содержит небольшую «брейк-программу» с набором ритмических слоев и восходящим глиссандо.

6. Pysh : Это отрывок из трека Deep House Sadom Пыша. В его основе ровный, но немного непринужденный бит, состоящий из сэмплов акустических барабанов. Использование сэмпла голоса (но без текста) также отличает его от других треков.

Итак, три трека были в основном ритмичными по своей природе (Metronome, Rhythm, Bratten), но с возрастающим уровнем ритмической сложности. Три других трека имели еще большую ритмическую сложность, но также содержали больше мелодичных слоев.Повышенную сложность можно увидеть на графиках амплитуд (Рисунок 1), спектрограммах и (Рисунок 2) звуковых файлов. Продолжительность каждого трека составляла ~ 45 секунд (вырезано так, чтобы соответствовать полосам), с небольшими затуханиями и затуханиями для отрывков, вырезанных из исходных треков EDM. Все стимулы были четырехметровыми, не содержали слов, а темп варьировался от 120 до 138 ударов в минуту. Дорожки были созданы / изменены на цифровой звуковой рабочей станции Reaper.

Рисунок 1 . Отображение формы волны шести звуковых стимулов показывает возрастающий уровень музыкальной сложности сверху вниз (метроном = низкая сложность, Pysh = высокая сложность).Пики амплитуды треков метронома и ритма выше, чем у четырех треков EDM, но они содержат гораздо меньше энергии между битами. Дорожки были признаны похожими на восприятие по громкости (подробности см. В тексте).

Рисунок 2 . Спектрограммы по 5 секунд каждого из шести звуковых стимулов. Эти крупные планы показывают разницу в музыкальной сложности между разными треками: низкая для метронома (вверху) и более высокая для треков EDM (внизу).

В ходе эксперимента каждый из шести музыкальных стимулов воспроизводился в случайном порядке.Звуковые дорожки чередовались с 30-секундными отрезками тишины, а также были отрезки тишины в начале и конце эксперимента. Общая продолжительность эксперимента составила ~ 8 мин. Поскольку треки сильно различались по своему музыкальному содержанию, было невозможно выполнить нормализацию уровня громкости на основе сигнала. Поэтому уровень громкости каждого трека регулировался на слух тремя авторами во время пилотной фазы. Это было сделано путем прослушивания пар треков и регулировки уровней каждой пары до тех пор, пока три слушателя не согласятся, что воспринимаемый уровень звука треков аналогичен.Та же процедура использовалась для регулировки уровней между динамиками и наушниками. То есть трое из авторов прослушали каждую дорожку с использованием обоих методов воспроизведения и отрегулировали уровни до тех пор, пока они не совпали с точки зрения восприятия. Согласованность воспринимаемого уровня громкости между методами воспроизведения и между треками была подтверждена участниками пилотного исследования, проведенного до эксперимента.

2.3. Аппарат

Сбор данных о захвате движения производился с использованием 20 отражающих маркеров, прикрепленных к соответствующим анатомическим ориентирам на теле участников (рис. 3).В исследовании использовалась система захвата движения на основе инфракрасных оптических маркеров от Qualisys (12 камер Oqus), работающая с частотой дискретизации 200 Гц. Данные были записаны и предварительно обработаны в Qualisys Track Manager и экспортированы в виде файлов TSV для дальнейшего анализа.

Рис. 3. (Слева) Лабораторная установка и один участник стоит в наушниках. Письменное информированное согласие было получено от участника на публикацию изображений. (справа) Захват движения восстановленных маркеров и сегментов.Маркеры располагались следующим образом (L — слева; R — справа; F — спереди; B — сзади): 1 — F голова; 2 — головка РБ; 3 — головка ЛБ; 4 — горловина Б; 5 — крестец; 6 — грудина; 7 — правое плечо; 8 — L плечо; 9 — Правый локоть; 10 — L-образный отвод; 11 — правое бедро; 12 — L бедро; 13 — правое запястье; 14 — L запястье; 15 — правое колено; 16 — L колено; 17 — пятка правая; 18 — каблук L; 19 — палец правой ноги; 20 — L палец; 21 — контрольный маркер на плате Wii; 22 — контрольный маркер на полу.

Звуковые стимулы воспроизводились с портативного компьютера, на котором был установлен специальный патч, разработанный в Max компанией Cycling ’74. Этот патч запускал стимулы в случайном порядке, а также был настроен для синхронизации с системой захвата движения.Все звуковые стимулы воспроизводились из несжатых аудиофайлов (.WAV) с использованием звуковой карты RME MADIface Pro. В эксперименте использовались наушники: Beyerdynamic DT 770 PRO 80 Ohm; они были аккуратно помещены на голову участника, а повязка на голову была отрегулирована для их удобства. Динамики представляли собой пару динамиков Genelec 8020 с сабвуфером Genelec 7050. Выступающие были размещены в форме треугольника, каждый на расстоянии 315 см от участника. Они были установлены на стойке на высоте 165 см и на расстоянии 290 см между динамиками.Сабвуфер располагался на полу на равном расстоянии между динамиками и на расстоянии 245 см от участника. Уровень звука обеих систем воспроизведения был установлен на уровень, который был громким, но не дискомфортным. Уровень звука был установлен на 72 дБ для динамиков и 74 дБ для наушников. Разница была основана на сопоставлении восприятия, сделанном до эксперимента (см. Выше). Разница в 2 дБ также была применена в McMullin (2017), чтобы компенсировать отсутствие перекрестных помех в наушниках.Чтобы определить, действительно ли уровень звука был громким, но не дискомфортным, перед сеансом наушников была проведена короткая проверка звука. В общей сложности восемь участников попросили снизить уровень звука (до 72 или 68 дБ).

2.4. Анкета Меры

Участникам было предложено заполнить короткие анкеты после каждого из двух сеансов прослушивания (наушники и динамики). Сюда входили вопросы об ощущаемом движении, усталости и воспринимаемой громкости (Таблица 3).В конце эксперимента участники заполнили более длинный вопросник по демографическим характеристикам и привычкам слушания (например, частота использования наушников и динамиков, см. Таблицу 4) и краткий тест музыкальных предпочтений (STOMP; Rentfrow and Gosling, 2003). . Им также были представлены короткие отрывки из музыкальных стимулов и их попросили оценить, насколько им понравилось их слушать во время эксперимента. Три дополнительных вопросника, которые не являются частью текущего анализа, были заполнены между сеансами прослушивания и как часть окончательной анкеты.

Таблица 3 . Среднее значение, стандартное отклонение и медианное значение для ответов на вопросы, задаваемые после каждого сеанса прослушивания: «Вы чувствовали, что двигаетесь?»; «Вы устали стояли?»; «Вы воспринимали музыку как громкую?» ( N = 35).

Таблица 4 . Вопросы о наушниках и динамиках — опыт во время эксперимента и привычки использования обоих методов воспроизведения в повседневной жизни ( N = 35).

2.5. Процедура

Эксперимент проводился в лаборатории fourMs при Университете Осло с апреля по май 2018 г. Участников приглашали в лабораторию индивидуально и просили дать письменное согласие до начала исследования. После этого участников проинструктировали для первого сеанса прослушивания, когда одну половину слушали наушники, а другую половину участников слушали ораторы. Каждой группе был представлен один и тот же набор стимулов в рандомизированном порядке.Участники были случайным образом распределены в одну из групп (начиная с наушников или начиная с динамиков). В последнем примере 11 женщин начали с наушниками, 7 — с динамиками, 7 мужчин — с наушниками и 11 — с динамиками. Участников попросили надеть костюм для захвата движения, и электроды ЭМГ были размещены на каждой ступне, предплечье и плече. Кроме того, на туловище разместили датчик дыхания. Измерения ЭМГ и дыхания были добавлены для методических экспериментов и не будут включены в текущий анализ.То же самое и с данными с платформы баланса Wii, на которой стояли участники (см. Рисунок 3 для иллюстрации установки в лаборатории).

Когда все было готово, участников попросили встать на платформу для равновесия и оставаться в расслабленном, удобном положении во время эксперимента. Их попросили посмотреть в сторону белого креста, размещенного на черной стене перед ними (340 см от платформы). Никаких конкретных инструкций по переходу под музыку или попытке остановиться на месте не было (см. Сценарий инструкции в Приложении).После первого сеанса записи участников попросили сесть и заполнить первый набор анкет. Когда участники были готовы, проводилось второе прослушивание, после чего следовало заполнение оставшегося набора анкет. Общая продолжительность эксперимента составила около 1 часа 15 минут, с небольшими вариациями в зависимости от времени, затраченного на подготовку и заполнение анкет.

2,6. Анализ

Анализ данных захвата движения начался с извлечения положения центра масс (ЦМ) на основе положения маркера, размещенного на крестце (пояснице), как в Mapelli et al.(2014). Затем положение головы рассчитывалось из средней точки между маркерами, размещенными с обеих сторон теменной области головы (см. Рисунок 3 для справки). Движение всего тела (тела) измеряли путем вычисления среднего положения всех 20 маркеров для каждого образца. Данные о положении головы двух участников были неполными и поэтому были исключены, в результате чего была получена выборка из 33 участников для данных о положении головы и выборка из 35 участников для данных CoM и Body. Величины векторов скорости CoM, головы и тела были вычислены путем дифференцирования данных положения.Извлечение данных о местоположении и вычисление скоростей выполнялись в Matlab с использованием набора инструментов MoCap (Burger and Toiviainen, 2013). Затем данные о средней скорости движения головы, головы и тела для каждого участника и каждого сеанса были разделены на музыкальные сегменты и сегменты тишины, и только музыкальные сегменты использовались для статистического анализа. Хотя изначально планировался анализ сегментов тишины и сравнение сегментов тишины и музыки, они не были выполнены из-за процедурных проблем, описанных в Обсуждении.

Анализ звуковых стимулов проводился с помощью MIRtoolbox (Lartillot et al., 2008). Мы решили сосредоточиться на ритмической сложности, и это было измерено на основе плотности событий треков. Эта функция была извлечена с помощью функции mireventde density в MIR Toolbox и основана на подсчете пиков огибающей формы волны. Плотности событий приведены в таблице 2. Среднее значение шести треков составляло 229,5 событий, и это значение использовалось для разделения стимулов на две категории: низкие (метроном, ритм, Bratten) и высокие (Neelix1, Neelix2 и Pysh). ) плотность событий.

Анализ анкеты и данных о скорости движения был выполнен с использованием IBM SPSS Statistics 25. Повторные измерения 2 × 2 × 3 ANOVA выполнялись с методом воспроизведения (наушники / динамики), плотностью событий (низкая / высокая) и измерением движения (голова / CoM / Body) как внутрипредметные факторы, чтобы оценить значимость каждого фактора и потенциальные взаимодействия между факторами. Из-за ненормального распределения баллов в некоторых пунктах анкеты были вычислены ранговые корреляции Спирмена между анкетой и данными о перемещениях, а также между соответствующими пунктами анкеты.

3. Результаты

3.1. Данные захвата движения

Результаты ANOVA с повторными измерениями 2 × 2 × 3 показали значительный эффект метода воспроизведения [ F _{(1, 32)} = 10,09, p = 0,003] и значительный эффект измерения движения [ F _{(1, 64)} = 74,48, p <0,001, с поправкой Гринхауса-Гейссера] на наблюдаемую скорость движения, а также взаимодействие между методом воспроизведения и мерой движения [ F _{(1, 64)} = 6.61, p = 0,013, с поправкой Гринхауса-Гейссера]. Не наблюдалось значительного влияния плотности событий и взаимодействия между плотностью событий и методом воспроизведения или между плотностью событий и мерой движения.

Чтобы изучить взаимодействие между методом воспроизведения и показателем движения, мы выполнили дисперсионный анализ ANOVA с повторными измерениями для каждого показателя движения. Они показали, что метод воспроизведения оказал значительное влияние на Head [ F _{(1, 32)} = 9.07, p = 0,005] и Body [ F _{(1, 34)} = 4,61, p = 0,039], но это не оказало значительного влияния на CoM [ F _{(1, 34 )} = 2,43, p = 0,129].

Средние значения и стандартные отклонения скоростей головы, CoM и тела всех участников как в наушниках, так и в условиях громкоговорителей показаны в таблице 5. На рисунке 4 показаны средние значения и доверительные интервалы для всех участников на протяжении всего 8-минутного сеанса.

Таблица 5 . Значения среднего и стандартного отклонения скорости (мм / с) для каждой меры движения (голова, центр масс, тело) во время прослушивания музыки в каждом состоянии.

Рисунок 4 . Средние значения скорости движения головы (голова), центра масс (CoM) и движения всего тела (тела) для всех участников с 95% доверительными интервалами для состояния наушников (вверху) и состояния динамика (внизу) для всего испытания (всего 480 с, состоящих из чередующихся сегментов по 30 секунд тишины и 45 секунд звуковых раздражителей, начинающихся и заканчивающихся тишиной).

Никаких значительных различий в скорости движения между участниками мужского и женского пола ни по одному из трех показателей движения не наблюдалось при сравнении с использованием независимых выборок t -test. Тем не менее, была обнаружена значимая корреляция между ростом участников и данными об их голове в условиях наушников ( rp = 0,393, p = 0,024) и динамиков ( rp = 0,440, p = 0,01). Это указывает на то, что более высокие участники в среднем больше двигали головой во время прослушивания музыки.Не было обнаружено значительных корреляций между ростом участников и данными об их теле или CoM в двух условиях прослушивания.

3.2. Данные анкеты

Тест Вилкоксона проводился для вопросов, на которые давали ответы после каждого сеанса прослушивания. Анализ показал, что участники сообщили об ощущении большей усталости во время сеанса прослушивания наушников (Mdn = 3), чем во время сеанса прослушивания говорящего (Mdn = 2) ( Z = -2,049, p = 0,040). Никаких существенных различий в воспринимаемой громкости или воспринимаемом количестве движений не наблюдалось (таблица 3).

Средние значения и стандартные отклонения ответов на дополнительные вопросы, непосредственно связанные с использованием наушников и динамиков в повседневной жизни или во время этого эксперимента, представлены в таблице 4. Что касается вопроса: «Какие типы наушников вы обычно используете? ” Об использовании наушников-вкладышей сообщалось 19 раз, наушников-вкладышей — 11 раз и наушников-вкладышей — 12 раз. В анкету было включено схематическое изображение наушников каждого типа, чтобы участники поняли вопрос.Два участника сообщили, что не используют наушники вообще в повседневной жизни (6% участников), 25 сообщили об использовании наушников одного типа (71% участников), 7 участников используют два типа наушников (20% участников) и один использует все три перечисленных типа наушников. наушники (3% участников).

Ранговая корреляция Спирмена показала, что удовольствие от прослушивания громкой музыки в наушниках коррелирует с регулярностью использования наушников ( rs = 0,364, p = 0,032) и удовольствием от прослушивания музыки, воспроизводимой громко через динамики ( rs = 0.563, р <0,001). Была обнаружена положительная корреляция между удовольствием от прослушивания громкой музыки в наушниках и часами, потраченными на прослушивание музыки в неделю ( rs = 0,339, p = 0,047), и, на уровне тенденции, между регулярностью использования динамиков и возрастом. ( rs = 0,332, p = 0,052).

Было обнаружено множество значительных корреляций между привычками использования наушников и динамиков и получением удовольствия от музыкальных стимулов, использованных в эксперименте.Удовольствие от прослушивания громкой музыки в наушниках коррелировало с симпатией к обеим песням Ниликса ( rs = 0,641, p <0,0001 и rs = 0,446, p <0,0001) и средней симпатией ко всем стимулам ( rs = 0,641, p = 0,007). Это также коррелировало с симпатией к песне Пыша, но только на грани значимости ( rs = 0,332, p = 0,051). Удовольствие от прослушивания музыки, играемой громко через динамики, коррелировало с тем, что понравилась песня Андре Браттена ( rs = 0.471, p = 0,004), обе песни Neelix ( rs = 0,348, p = 0,041 и rs = 0,361, p = 0,033), а также со средней степенью симпатии ко всем стимулам rs = 0,402, p = 0,017). Регулярность использования наушников отрицательно коррелирует с получением удовольствия от прослушивания метронома ( rs = −0,358, p = 0,035).

Вопросы о наушниках и динамиках коррелировали с оценками музыкальных предпочтений из анкеты STOMP.Этот исследовательский анализ выявил несколько важных корреляций, которые представлены в Таблице 6.

Таблица 6 . Коэффициенты ранговых корреляций Спирмена между вопросами о наушниках и динамиках и заданиями STOMP ( N = 35).

3.3. Корреляции между анкетами и данными захвата движения

Ранговые корреляции Спирмена были выполнены между данными анкеты и скоростью Головы, СоМ и Тела. Здесь было обнаружено, что состояние головы в наушниках достоверно коррелировало с возрастом ( rs = -0.382, p = 0,028) и желание танцевать ( rs = 0,451, p = 0,008). Скорость тела в наушниках достоверно коррелировала с пристрастием к танцам ( rs = 0,402, p = 0,017). Самостоятельное субъективное ощущение большего движения при прослушивании в наушниках коррелировало со скоростью CoM ( rs = 0,503, p = 0,002) и Body ( rs = 0,392, p = 0,020) в наушниках. состояние.Никаких существенных корреляций между измерениями скорости и ответами на анкету STOMP обнаружено не было.

4. Обсуждение

Ниже мы обсуждаем результаты эксперимента в отношении трех исследовательских вопросов, поставленных во введении: влияют ли различные методы воспроизведения на спонтанное движение (RQ1), и если да, то связаны ли эти различия с музыкальной сложностью стимулов ( RQ2) и / или индивидуальные различия участников (RQ3).

4.1. Различия в перемещении наушников и динамиков

Самым очевидным результатом настоящего исследования является значительно более высокая средняя скорость данных захвата движения головы и тела во время прослушивания в наушниках по сравнению с прослушиванием динамиков. У этого открытия есть несколько возможных объяснений. Во-первых, ношение наушников, закрывающих уши, ограничивает способность участников слышать окружающие звуки. Предыдущие исследования показали, что ношение наушников увеличивает осанку у здоровых людей (Kanegaonkar et al., 2012). Сходство наушников с плотно прилегающими наушниками вокруг уха, используемыми в нашем исследовании, может привести нас к экстраполяции, что это возможная причина более высокой скорости движения, наблюдаемой при прослушивании в наушниках. Тем не менее, мы не нашли никаких исследований, сравнивающих устойчивость позы при использовании наушников с использованием динамиков или между наушниками различной конструкции. Если наушники (включая разные типы наушников) нарушают баланс, этот метод воспроизведения, возможно, следует пересмотреть в экспериментах с движением, особенно в области постурографии.

Еще одно правдоподобное объяснение того, почему участники больше двигались, слушая музыку в наушниках, заключается в том, что они могли лучше наслаждаться музыкой. Возможно, близкое расположение звука из наушников приводит к более сильной реакции на музыку из-за стимуляции вестибулярной системы, вызывая приятные ощущения самодвижения (Todd and Cody, 2000; Todd et al., 2008). Возможно также, что участники восприняли использование наушников как более естественное или удобное, чем прослушивание выступающих.Точно так же, если наушники действительно усиливают чувство близости или безопасности, возможно, они помогли участникам забыть о лабораторных условиях и присутствии экспериментатора в задней части комнаты. Однако нет прямых доказательств того, что люди больше увлекаются музыкой, когда чувствуют себя комфортно или безопасно, или когда они внимательно слушают, но кажется вероятным, что такие факторы имеют большое значение.

Интересно, что метод воспроизведения не оказал существенного влияния на измерения CoM.Более того, данные Head были заметно выше, чем данные CoM и Body. Эти различия могут быть объяснены динамикой баланса и контроля позы, а также перевернутой маятниковой моделью позы человека (Winter, 2009). В устойчивой позе стоя ЦМ всегда должен иметь меньший диапазон движений по сравнению с отдаленными сегментами тела. Burger et al. (2013) показали, насколько свободное движение под музыку значительно различается между сегментами тела и, в частности, между головой и остальной частью тела.Было показано, что чистый пульс вызывает движение всего тела, в то время как перкуссия вызывает более четкие рисунки на головах и руках участников. Наши данные подтверждают, что Head, CoM и Body следует рассматривать как дополнительные меры, которые могут в разной степени отражать небольшие спонтанные движения тела во время прослушивания музыки. В будущем было бы целесообразно изучить, какие из этих и подобных показателей (например, движения определенных конечностей) наиболее эффективны для фиксации колебаний тела и корректировок позы, а какие лучше всего подходят для анализа спонтанно возникающих движений, которые синхронизируются с музыкальными ритмами.Выявление различных характеристик стимулов и сопоставление их с качественными и количественными аспектами таких движений может помочь понять, какие звуковые характеристики важны для спонтанных двигательных реакций на музыку.

В среднем

участников сообщили, что слушать в наушниках во время эксперимента утомительнее, чем слушать динамики. Это интересный результат, который, насколько нам известно, не имеет прецедентов в сравнительных исследованиях использования наушников и динамиков.В исследовании Нельсона и Нильссона (1990) участники, которые слушали музыку через наушники или динамики во время вождения на симуляторе автомобиля, не сообщали о различиях в степени утомляемости. Однако следует отметить, что в этом исследовании музыка использовалась в качестве фона для выполнения других задач. Другие сравнительные исследования, представленные здесь, не включали отчеты участников об общей усталости или утомляемости на слух. Кроме того, насколько нам известно, не проводилось никаких исследований взаимосвязи между использованием наушников и утомляемостью слушателей в различных контекстах.Однако некоторые авторы утверждают, что давление звука на барабанные перепонки вместе с локализацией звука в наушниках обычно приводит к утомлению при слушании (Bauer, 1965; Iwanaga et al., 2002; Vickers, 2009).

4.2. Музыкальная сложность

Эксперимент был разработан с использованием шести стимулов разной степени музыкальной сложности. В первую очередь мы интересовались ритмической сложностью, хотя сложность треков также варьировалась в других музыкальных измерениях.Мы решили использовать плотность событий как меру ритмической сложности и сгруппировать стимулы в две категории (низкая и высокая сложность). Это, конечно, грубое снижение ритмической сложности, но все же ему удается эффективно уловить некоторые основные различия между треками.

Мы не обнаружили значительного влияния ритмической сложности на двигательные реакции. Хотя это может показаться удивительным, это согласуется с результатами другого исследования с использованием тех же стимулов (González Sánchez et al., 2019). Одним из объяснений отсутствия значимости здесь может быть то, что в первую очередь наличие устойчивого ритма, который управляет спонтанными двигательными реакциями. Это согласуется с выводами некоторых из наших предыдущих исследований, в которых EDM привела к большему количеству движений, чем другие типы музыки с менее четко определенными ритмами (Jensenius et al., 2017; González Sánchez et al., 2018). Было бы интересно провести корреляционный анализ для каждой дорожки, а также провести более подробный музыкальный анализ рассматриваемых дорожек, но это выходило за рамки данной статьи.

4.3. Индивидуальные различия

Как мы уже говорили во введении, люди по-разному используют наушники и динамики. Эти различия можно частично объяснить такими факторами, как возраст и музыкальные предпочтения. Мы обнаружили, что участники старшего возраста чаще используют динамики, чем наушники. Это согласуется с результатами исследования, проведенного Fung et al. (2013), которые показали, что более молодые люди (возраст 18–44 лет) слушают музыку в наушниках чаще, чем взрослые.Интересно, что Каллинен и Раваха (2007) сообщают, что 60% участников выразили предпочтение слушать новости в наушниках, в отличие от 40%, которые предпочли использовать динамики. В нашем исследовании средний показатель использования обоих методов воспроизведения в повседневной жизни составил 58% для наушников и 42% для динамиков. Эти результаты кажутся похожими, но также важно учитывать, что предпочтения и фактическое использование не эквивалентны. Существует множество возможных причин, по которым люди будут покупать и использовать наушники или динамики в повседневной жизни, даже если они могут предпочесть использовать другую систему воспроизведения (см. Раздел 1.1.1). Наши данные также показывают, что удовольствие от прослушивания громкой музыки через наушники коррелирует с регулярностью использования наушников, но для динамиков такой аналогичной зависимости не наблюдалось. Это может быть важным открытием для исследований, посвященных предпочтениям слушателей и стилям взаимодействия с музыкой, поскольку они могут зависеть от метода воспроизведения, используемого в данном контексте.

Еще одним интересным открытием стало то, что люди, которым нравится танцевальная музыка, также любят слушать музыку с громким звуком через наушники, и что они говорят, что используют наушники чаще, чем динамики.Хотя можно было ожидать услышать танцевальную музыку через динамики на вечеринках, учитывая нынешнюю популярность EDM (Watson, 2018), неудивительно, что люди слушают ее через наушники также во время повседневной деятельности. Слушатели могут увеличить уровень звука, чтобы усилить возбуждающий эффект музыки и усилить чувство удовольствия (Todd and Cody, 2000). Однако для подтверждения таких предположений необходимо более тщательное изучение использования музыки в личных целях. Это также может пролить свет на то, сознательно ли люди используют определенный метод воспроизведения, чтобы получить определенное ощущение (или, возможно, при прослушивании разных жанров), а не только в прагматических целях.Что касается предпочтений музыкальных жанров, наши данные показывают некоторые интересные закономерности корреляции с методом воспроизведения. Например, мы обнаруживаем, что предпочтение хэви-метал музыки коррелирует с желанием слушать музыку, которая играет громко в динамиках, но не в наушниках. Это открытие может помочь в разработке исследования, посвященного этому жанру или включающего такой музыкальный материал.

4.4. Ограничения

Дизайн этого исследования имеет несколько ограничений. Один из них — это возможные эффекты знакомства, поскольку все участники должны были прослушать каждый стимул дважды (используя как наушники, так и динамики).Людям обычно нравятся песни, которые они слышали раньше, больше, чем когда они слушают их в первый раз (Peretz et al., 1998), даже если после определенного количества повторений положительный эффект ослабевает (Hargreaves, 1984). . Такие изменения в аффектах могут отражаться в телесных реакциях на музыку; данные второго сеанса могут отличаться от первого просто на основании того факта, что участники уже были знакомы со стимулами. Однако, поскольку порядок презентаций между участниками был уравновешенным, мы считаем, что его не следует рассматривать как фактор систематической ошибки в данном исследовании.

Еще одним ограничением этого исследования является использование наушников и динамиков только одного типа. Выбор наушников с круглым ушком и стереодинамиков был мотивирован тем, что эти два сценария часто встречаются в исследованиях движений тела, связанных с музыкой. Как упоминалось ранее, существует множество различных типов и производителей наушников, а также множество возможностей конфигурации динамиков. Было бы интересно провести дополнительные исследования, в которых более подробно изучалось бы влияние различных типов и конструкций устройств воспроизведения.

Решение включить в эту статью только музыкальные стимулы, подобные EDM, также можно считать ограничением. Несмотря на то, что в наших предыдущих исследованиях мы обнаружили, что EDM-музыка особенно сильно влияет на движения тела (Jensenius et al., 2017; González Sánchez et al., 2018), использование других типов музыки (например, классической) могло дать разные полученные результаты. Таким образом, результаты этого исследования не следует обобщать на все музыкальные жанры. В качестве ограничения можно также упомянуть то, что мы использовали настоящую музыку с множеством различных музыкальных переменных.По этой причине мы решили включить два «синтетических» контрольных трека (Metronome и Rhythm) вместе с настоящими музыкальными примерами. В будущем было бы интересно попробовать получить доступ к реальной многодорожечной записи. Тогда можно было бы экспериментировать с различными музыкальными слоями более систематическим образом.

Мы позаботились о том, чтобы участники, включенные в это исследование, ранее не участвовали ни в одном из наших исследований состояния покоя, которое публично известно как «Чемпионат по бездействию» (Jensenius et al., 2017; Гонсалес Санчес и др., 2018; Гонсалес Санчес и др., 2019). Это произошло потому, что экспериментальный план здесь немного отличался от предыдущих исследований. В настоящем исследовании участников не просили стоять как можно неподвижнее; их попросили встать на платформу в расслабленном, удобном положении, сложив руки по бокам тела, и оставаться в этом нейтральном положении во время эксперимента (см. сценарий инструкций в Приложении). Им также было сказано смотреть в сторону белого креста на стене.Однако эти инструкции в сочетании с предыдущими знаниями о наших предыдущих исследованиях могли побудить некоторых участников вообще не двигаться. В то же время многие участники чувствовали себя свободно, тонко двигаясь в ритме музыки. Таким образом, участники могли по-разному интерпретировать инструкции исследования, что привело к увеличению расхождений между участниками в данных захвата движения. Более того, некоторые участники, похоже, восприняли тишину между дорожками как перерыв, используя это время, чтобы незаметно потянуться, выпрямить позу и т. Д.Они могли подумать, что будут анализироваться только движения их тела в ответ на музыку. Изначально нас также интересовало движение во время сегментов тишины, но нам пришлось отказаться от этого сравнения из-за несогласованности данных. К счастью, случаев прикосновения к наушникам или регулировки костюма захвата движения не наблюдалось ни во время музыки, ни во время тишины. В будущих исследованиях следует уделять больше внимания формулировке инструкций таким образом, чтобы избежать неявных указаний, чтобы попытаться не двигаться, и чтобы участники понимали, что весь сеанс записи, включая молчание, должен быть соблюден. проанализированы.

Из-за характера этого исследования невозможно сделать вывод, что наблюдаемое движение полностью зависело от звуковых стимулов. Однако, используя три различных метода захвата движения, мы стремились снизить вероятность предвзятости, возникающей из-за ерзания и корректировки позы. Например, мера CoM менее чувствительна к движению руки. В будущем различные типы анализа движений (например, с использованием показателей вовлечения в ритм) могут выявить дополнительные данные о спонтанных движениях тела в обоих сценариях прослушивания.

Индивидуальные различия, такие как слуховые привычки, музыкальные предпочтения и морфология тела, оказались интересными факторами, связанными со спонтанными движениями тела в ответ на музыку, слушаемую через наушники и динамики. Как указано в результатах Kallinen and Ravaja (2007), некоторые личные качества могут влиять на движения тела в ответ на музыку, которую слушают с помощью обоих методов воспроизведения. Мы считаем, что более подробный анализ индивидуальных различий может показать интересные закономерности в тонких, спонтанных движениях тела под музыку, также независимо от метода воспроизведения.

5. Выводы

Хотя остается еще много открытых вопросов, это предварительное исследование показало, что использование наушников и динамиков в качестве методов воспроизведения может привести к различным паттернам движений тела в эксперименте по прослушиванию музыки. Возвращаясь к исходным вопросам исследования, мы можем сделать вывод, что:

1. Участники в среднем больше двигались при прослушивании музыки в наушниках, чем при использовании динамиков. Это различие было особенно значительным для движения головы.

2. Сложность стимулов не оказала значительного влияния на наблюдаемое движение в наушниках или при прослушивании динамиков.

3. Индивидуальные различия коррелируют с движениями тела в ответ на музыку, и характер этих корреляций различен для наушников и динамиков.

Принимая во внимание потенциальное влияние ношения наушников на контроль осанки и вестибулярную систему, а также другие особенности обоих методов воспроизведения, обсуждаемых в этой статье, тщательный выбор между ними представляется особенно важным для исследовательских парадигм, к которым основной интерес представляет движение тела под музыку.Необходимы дальнейшие исследования, чтобы лучше понять влияние этих двух методов воспроизведения на реакцию организма на музыку, а также изучить возможные различия между разными типами наушников и настройками динамиков. Более того, было показано, что модели предпочтений в отношении прослушивания музыки между наушниками и динамиками являются асимметричными, и необходимо дополнительно изучить взаимосвязь между этими предпочтениями, привычками прослушивания и индивидуальными особенностями.

Заявление о доступности данных

Наборы данных, созданные для этого исследования, доступны по запросу соответствующему автору.

Заявление об этике

Исследование было рассмотрено и одобрено Норвежским центром исследовательских данных (NSD) под идентификационным номером проекта 58546. Участники предоставили письменное информированное согласие на участие в этом исследовании. Письменное информированное согласие было получено от людей на публикацию любых потенциально идентифицируемых изображений или данных, включенных в эту статью.

Авторские взносы

AZ, VG-S, AJ и BL внесли свой вклад в концепцию и дизайн исследования.AZ и VG-S провели эксперименты и статистический анализ. VG-S предварительно обработал данные. А.З. написал первый черновик рукописи. AZ, VG-S и AJ написали разделы рукописи. Все авторы внесли свой вклад в доработку рукописи, прочитали и одобрили представленную версию.

Финансирование

Эта работа была частично поддержана Исследовательским советом Норвегии через его схему центров передового опыта, номера проектов 250698 и 262762.

Конфликт интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Авторы хотели бы поблагодарить Георгиоса Сиороса за помощь в создании звуковых стимулов и Йонну Вуоскоски за помощь в выборе и разработке вопросников для этого исследования.

Список литературы

Блэкинг, Дж. (1995). Музыка, культура и опыт: избранные статьи Джона Блэкинга . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета.

Google Scholar

Brøvig-Hanssen, R., and Danielsen, A.(2016). Цифровые подписи: влияние оцифровки на звучание популярной музыки . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Бургер Б., Лондон Дж., Томпсон М. Р. и Тойвиайнен П. (2018). Синхронизация с метрическими уровнями в музыке зависит от низкочастотных спектральных составляющих и темпа. Psychol. Res . 82, 1195–1211. DOI: 10.1007 / s00426-017-0894-2

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бургер, Б., Томпсон, М. Р., Удача, Г., Саарикаллио, С., Тойвиайнен, П. (2013). Влияние музыкальных особенностей, связанных с ритмом и тембром, на характеристики музыкального движения. Фронт. Психол . 4: 183. DOI: 10.3389 / fpsyg.2013.00183

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бургер Б., Тойвиайнен П. (2013). «Набор инструментов Mocap: набор инструментов Matlab для вычислительного анализа данных о движении», на 10-й конференции по звуку и музыке, , SMC 2013 (Стокгольм: Logos Verlag Berlin).

Google Scholar

Бургер Б., Тойвиайнен П. (2018). Воплощение в электронной танцевальной музыке: влияние музыкального содержания и структуры на движения тела. Музыка. Sci . DOI: 10.1177 / 1029864918792594. [Epub перед печатью].

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кост, А., Салес, Р. Н., Гёнон, М., Марин, Л., и Барди, Б. Г. (2018). Стоять или раскачиваться в такт: дискретные слуховые ритмы вовлекают в стойку и способствуют стабильности координации поз. Поза походки 59, 28–34. DOI: 10.1016 / j.gaitpost.2017.09.023

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Даль С., Гурон Д., Брод Г. и Альтенмюллер Э. (2014). Предпочитаемый темп танца: влияет ли пол или морфология тела на ритм? J. N. Music Res . 43, 214–223. DOI: 10.1080 / 09298215.2014.884144

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Дан-Гур, Э. и Самра, М. (2012). Доброкачественное позиционное пароксизмальное головокружение после использования наушников с шумоподавлением. Am. Ж. Отоларингол . 33, 364–366. DOI: 10.1016 / j.amjoto.2011.08.012

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Даниэльсен, А. (Ред.). (2010). Музыкальный ритм в эпоху цифрового воспроизведения . Фарнем: Ашгейт.

Google Scholar

Даниэльсен, А., Наймоен, К., Андерсон, Э., Камара, Г. С., Лангерёд, М. Т., Томпсон, М. Р., и Лондон, Дж. (2019). Где ритм в этой ноте? Влияние атаки, продолжительности и частоты на воспринимаемое время воспроизведения музыкальных и квазимузыкальных звуков. J. Exp. Psychol. Гм. Восприятие. Выполните . 45, 402–418. DOI: 10.1037 / xhp0000611

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Демос, А. П., Чаффин, Р., Бегош, К. Т., Дэниэлс, Дж. Р., и Марш, К. Л. (2012). Раскачивание в такт: влияние музыки и движений партнера на спонтанную межличностную координацию. J. Exp. Psychol. Gen . 141, 49–53. DOI: 10.1037 / a0023843

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Этани Т., Маруи, А., Кавасе, С., Келлер, П. Э. (2018). Оптимальный темп для грува: его отношение к направлениям движения тела и японские нори. Фронт. Психол . 9: 462. DOI: 10.3389 / fpsyg.2018.00462

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Форти, С., Филиппони, Э., Ди Берардино, Ф., Бароцци, С., и Чезарани, А. (2010). Влияние музыки на статическую постурографию. J. Вестиб. Res . 20, 351–356. DOI: 10.3233 / VES-2010-0361

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фунг, Л., Маркум, Дж., Сейл, К., и Каффарелли, А. (2013). Проблемы со слухом и использование наушников в Нью-Йорке. NYC Vital Signs 12, 1–4.

Гандемер, Л., Парсейхян, Г., Бурден, К., и Кронланд-Мартине, Р. (2016). «Звук и поза: обзор последних открытий», в Computer Music and Multidisciplinary Reasearch (Сан-Паулу).

Google Scholar

Гонсалес Санчес, В., Желеховска, А., и Йенсениус, А. Р. (2018). Соответствие музыки и непроизвольного микродвижения человека во время покоя. Фронт. Психол . 9: 1382. DOI: 10.3389 / fpsyg.2018.01382

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гонсалес Санчес, В., Зелеховска, А., и Йенсениус, А. Р. (2019). Анализ побуждающих к движению эффектов музыки через фрактальность покачивания головы во время покоя. Дж. Моторное поведение . 12: 1–16. DOI: 10.1080 / 00222895.2019.1689909

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гран Дж. А. и Роу Дж. Б. (2009).Ощущение ритма: премоторное и полосатое взаимодействие у музыкантов и музыкантов во время восприятия битов. Дж. Neurosci . 29, 7540–7548. DOI: 10.1523 / JNEUROSCI.2018-08.2009

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гриттен, А., Кинг, Э. (Ред.). (2006). Музыка и жесты . Хэмпшир: Ашгейт.

Google Scholar

Гриттен, А., Кинг, Э. (Ред.). (2011). Новые взгляды на музыку и жесты .Хэмпшир: Ашгейт.

Google Scholar

Харгривз, Д. Дж. (1984). Влияние повторения на любовь к музыке. J. Res. Музыкальное образование . 32, 35–47. DOI: 10.2307 / 3345279

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ходжес, Д. А. (2009). Телесные реакции на музыку . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Google Scholar

Хонинг, Х., Торговец, Х., Хаден, Г. П., Прадо, Л., и Бартоло, Р. (2012). Обезьяны-резусы (macaca mulatta) обнаруживают в музыке ритмические группы, но не ритм. PLoS ONE 7: e51369. DOI: 10.1371 / journal.pone.0051369

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Иванага Н., Кобаяси В., Фуруя К., Сакамото Н., Оное Т. и Сиракава И. (2002). «Встроенная реализация усиления акустического поля для стереонаушников», в Азиатско-Тихоокеанская конференция по схемам и системам , Vol. 1 (Сингапур: IEEE), 51–54. DOI: 10.1109 / APCCAS.2002.1114906

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Йенсениус, А.Р., Зелеховска А. и Гонсалес Санчес В. (2017). «Музыкальное влияние на микродвижение людей, когда они неподвижны в группах», в материалах Proceedings of the Sound and Music Computing Conference (Хельсинки: Университет Аалто), 195–200.

Google Scholar

Каллинен К. и Равая Н. (2007). Сравнение динамиков и наушников при прослушивании новостей с компьютера — индивидуальные различия и психофизиологические реакции. Comput. Гм. Поведение . 23, 303–317.DOI: 10.1016 / j.chb.2004.10.014

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кильхенманн, Л., и Сенн, О. (2015). Микросинхронизация свинга и фанка влияет на движения тела слушателей-музыкантов. Фронт. Психол . 6: 1232. DOI: 10.3389 / fpsyg.2015.01232

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кинг Р. Л., Леонард Б. и Сикора Г. (2013). «Громкоговорители и наушники: влияние систем воспроизведения на испытуемых с прослушиванием», in Proceedings of Meetings on Acoustics ICA2013 , Vol.19 (Монреаль, Квебек). DOI: 10.1121 / 1.4799550

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кёль В., Пакье М. и Деликарис-Маниас С. (2011). «Сравнение субъективных оценок, полученных при тестировании прослушивания через наушники и громкоговорители», в документе Audio Engineering Society Convention (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 131.

Google Scholar

Большой, Э. У. и Джонс, М. Р. (1999). Динамика посещения: как люди отслеживают изменяющиеся во времени события. Psychol. Ред. . 106, 119–159. DOI: 10.1037 / 0033-295X.106.1.119

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лартилло, О., Тойвиайнен, П., и Эерола, Т. (2008). «Набор инструментов Matlab для поиска музыкальной информации», в Анализ данных, машинное обучение и приложения: материалы 31-й ежегодной конференции Gesellschaft für Klassifikation (Берлин; Гейдельберг: Springer), 261–268. DOI: 10.1007 / 978-3-540-78246-9_31

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Леман, М.(2007). Технология познания и медиации воплощенной музыки . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Google Scholar

Либерман А. Дж., Амир О. и Шредер Дж. (2016). «Оживление» через наушники: прослушивание сообщений через наушники по сравнению с динамиками увеличивает погружение, присутствие и симпатию », в ACR North American Advances , Vol. 44 (Дулут, Миннесота), 21–25.

Удача Г., Саарикаллио С., Бургер Б., Томпсон М. Р. и Тойвиайнен П.(2010). Влияние большой пятерки и музыкального жанра на музыкальное движение. J. Res. Перс . 44, 714–720. DOI: 10.1016 / j.jrp.2010.10.001

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Удача, Г., Саарикаллио, С., Тойвиайнен, П. (2009). «Черты личности коррелируют с характеристиками движений, вызванных музыкой», в ESCOM 2009: 7-я трехгодичная конференция Европейского общества когнитивных наук о музыке (Ювяскюля).

Google Scholar

Мапелли, А., Заго, М., Фузини, Л., Галанте, Д., Коломбо, А., и Сфорца, К. (2014). Валидация протокола оценки кинематики трехмерного центра масс тела в спорте. Поза походки 39, 460–465. DOI: 10.1016 / j.gaitpost.2013.08.025

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

МакМуллин, Э. (2017). «Исследование предпочтений слушателя в отношении низких частот и громкости по сравнению с громкоговорителями и наушниками», в документе Audio Engineering Society Convention (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Audio Engineering Society), 143.

Google Scholar

Моелантс, Д. (2003). «Танцевальная музыка, движения и предпочтения темпа», Труды 5-й трехгодичной конференции ESCOM (Ганновер: Ганноверский университет музыки и драмы), 649–652.

Google Scholar

Pagnacco, G., Klotzek, A. S., Carrick, F. R., Wright, C. H., and Oggero, E. (2015). Влияние тональной звуковой стимуляции на равновесие нормальных испытуемых: предварительное исследование. Biomed. Sci. Инстр .51, 54–61. Доступно в Интернете по адресу: https://europepmc.org/article/med/25996699

PubMed Аннотация | Google Scholar

Рентфроу, П. Дж., И Гослинг, С. Д. (2003). Дочки повседневной жизни: структура и личность соотносятся с музыкальными предпочтениями. J. Pers. Soc. Психол . 84, 1236–1256. DOI: 10.1037 / 0022-3514.84.6.1236

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Росс, Дж. М., Варлаумонт, А. С., Эбни, Д. Х., Риголи, Л.М., и Баласубраманиам, Р. (2016). Влияние музыкального ритма на постуральное колебание. J. Exp. Psychol. Гм. Восприятие. Выполните . 42, 308–319. DOI: 10.1037 / xhp0000198

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сенн, О., Кильхенманн, Л., Бехтольд, Т., и Хосл, Ф. (2018). Грув в паттернах ударных как функция ритмических свойств и отношения слушателей. PLoS ONE 13: e0199604. DOI: 10.1371 / journal.pone.0199604

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сиверс, Б., Полански, Л., Кейси, М., и Уитли, Т. (2013). Музыка и движение имеют динамическую структуру, которая поддерживает универсальные выражения эмоций. Proc. Natl. Акад. Sci. США . 110, 70–75. DOI: 10.1073 / pnas.120

10

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сольберг, Р. Т., и Йенсениус, А. Р. (2017). Приятный и интерсубъективно воплощенный опыт электронной танцевальной музыки. Empir. Musicol. Ред. . 11, 301–318. DOI: 10.18061 / emr.v11i3-4.5023

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Станкиев Ч. (2007). От стетоскопов до наушников: акустическое пространственное восприятие субъективности. Леонардо Музыка J . 17, 55–59. DOI: 10.1162 / lmj.2007.17.55

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Тарр Б., Лаунай Дж. И Данбар Р. И. (2016). Тихая дискотека: синхронные танцы приводят к повышению болевого порога и социальной близости. Evol. Гм. Поведение . 37, 343–349.DOI: 10.1016 / j.evolhumbehav.2016.02.004

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Тодд, Н. П., и Ли, С. С. (2015). Сенсорно-моторная теория индукции ритма и биений 20 лет спустя: новый синтез и перспективы на будущее. Фронт. Гм. Neurosci . 9: 444. DOI: 10.3389 / fnhum.2015.00444

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Тодд, Н. П. М., и Коди, Ф. У. (2000). Вестибулярные реакции на громкую танцевальную музыку: физиологическая основа «порога рок-н-ролла»? Дж.Акуст. Soc. Am . 107, 496–500. DOI: 10.1121 / 1.428317

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Тодд, Н. П., Розенгрен, С. М., и Колебатч, Дж. Г. (2008). Настройка и чувствительность вестибулярной системы человека к низкочастотной вибрации. Neurosci. Lett . 444, 36–41. DOI: 10.1016 / j.neulet.2008.08.011

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Тойвиайнен П., Лак Г. и Томпсон М. Р. (2010). Воплощенный метр: иерархические собственные моды в музыкальном движении. Восприятие музыки. Междисциплинарный. J . 28, 59–70. DOI: 10.1525 / mp.2010.28.1.59

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ван Дайк, Э., Моелантс, Д., Деми, М., Кусмент, П., Девеппе, А., Леман, М. (2010). «Влияние большого барабана на движения тела в спонтанном танце», Труды 11-й Международной конференции по музыкальному восприятию и познанию (Сиэтл, Вашингтон), 429–434.

Google Scholar

Ван Дайк, Э., Моэнс, Б., Бухманн, Дж., Деми, М., Куревиц, Э., Далла Белла, С., и Леман, М. (2015). Спонтанное увлечение ритма бега под музыкальный темп. Sports Med. Открыть 1:15. DOI: 10.1186 / s40798-015-0030-z

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Викерс, Э. (2009). «Устранение фантомного центра: рассеивание акустических перекрестных помех», в документе Audio Engineering Society Convention (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Общество звукорежиссеров), 127.

Google Scholar

Уотсон, К.(2018). Ежегодное исследование индустрии электронной музыки . Технический отчет, IMS Business Report 2017.

Винтер, Д. А. (2009). Биомеханика и моторный контроль движений человека . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья.

Google Scholar

Витек, М. А., Кларк, Э. Ф., Валлентин, М., Крингельбах, М. Л., и Вууст, П. (2014). Синкопа, движения тела и удовольствие от грув-музыки. PLoS ONE 9: e94446. DOI: 10.1371 / journal.pone.0094446

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Витек М. А., Попеску Т., Кларк Э. Ф., Хансен М., Конвалинка И., Крингельбах М. Л. и Вууст П. (2017). Синкопа влияет на свободное движение тела в музыкальном ритме. Exp. Мозг Res . 235, 995–1005. DOI: 10.1007 / s00221-016-4855-6

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Виттвер Дж. Э., Вебстер К. Э. и Хилл К. (2013). Музыка и метрономные сигналы по-разному влияют на пространственно-временные показатели походки, но не на вариабельность походки у здоровых пожилых людей. Поза походки 37, 219–222. DOI: 10.1016 / j.gaitpost.2012.07.006

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Вудс, К. Дж., Сигел, М. Х., Траер, Дж., И Макдермотт, Дж. Х. (2017). Проверка наушников для облегчения экспериментов со слухом через Интернет. Atten. Восприятие. Психофиз . 79, 2064–2072. DOI: 10.3758 / s13414-017-1361-2

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Заторре Р. Дж., Чен Дж. Л. и Пенхуне В. Б. (2007).Когда мозг воспроизводит музыку: слухомоторные взаимодействия при восприятии и воспроизведении музыки. Нац. Ред. Neurosci . 8, 547–558. DOI: 10.1038 / nrn2152

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Приложение

Скрипт, используемый для устных инструкций, данных участникам в начале эксперимента:

Встаньте на силовой платформе в расслабленном и удобном положении, расположив руки по бокам тела. Постарайтесь оставаться в этом нейтральном положении во время эксперимента.Не спускайте глаз с белого креста на стене. Вы услышите ритмы и музыку с периодами тишины между ними, и эксперимент продлится около 8 минут. Начнем с 30 секунд тишины. Инструкция понятна?

Как на самом деле разговаривать с женщиной в наушниках | Наука

Статья всплыла из трясины трюма, которым является Интернет, и не без причины вызвала небольшой ураган возмущения. Написанный как совет по свиданиям для «Современного человека» (неправильное название, если таковой вообще был), он обещает решение горячим и озабоченным молодым бабам мира, которые сталкиваются с утомительным препятствием в виде женщина в наушниках, потому что как она посмела.И нет, это не пародия.

Вы можете прочитать его во всей его красе или остаться со мной, пока я анализирую каждую грязную, потрясающую иллюзию психопатического ужаса. Это будет настоящая поездка.

Как разговаривать с женщиной в наушниках
«В наши дни многие женщины ходят, играя со смартфоном или планшетом, и часто носят наушники и одновременно слушают музыку.
Но это не значит, что с ними нельзя разговаривать.
Конечно, не все женщины открыты для обращения, потому что не все женщины одиноки и выглядят.
Однако, если женщина в наушниках одинока и надеется встретить парня (или даже нового любовника), она почти всегда будет счастлива снять наушники, чтобы дать вам возможность зажечь с ней искру ».

Автор, некто Дэн Бэкон, мог бы избавить всех нас от лишних хлопот, ответив на его «Как сделать» словом «Не надо». К сожалению, здесь он, кажется, упустил некоторую основную науку о поведении; Видите ли, сама причина, по которой я и многие другие женщины носим наушники, не является тривиальным препятствием на пути к гормональной гормональной пульсации и не проблемой для тех, кто наделен изобилием эго.Это защита. Защита от звукового натиска современной жизни и особенно от насмешливых достижений упомянутых гормональных гормонов. Короче говоря, мы носим их, потому что не хотим, чтобы с нами разговаривали. На самом деле это базовая физика — мы заполняем отверстия для ушей, чтобы вы не смогли попасть внутрь.

Но вернемся к Дэну:

Что делать, чтобы привлечь ее внимание
1. Встаньте перед ней (на расстоянии 1–1,5 метра между вами).
2. Улыбайтесь расслабленно и непринужденно.
3. Если она еще не взглянула на вас, просто привлеките ее внимание взмахом руки. Помашите рукой в ее поле зрения, чтобы она не могла это игнорировать.
4. Когда она смотрит на вас, улыбнитесь, укажите на свои наушники и скажите: «Снимите наушники на минутку» и сделайте вид, что снимаете наушники с головы, чтобы она все поняла.
Если она не понимает (большинство женщин понимает), просто покажите ей, что вы хотите поговорить с ней, коротко указав на нее взад и вперед, и скажите: «Я хочу поговорить с вами минутку.”
В большинстве случаев вам не придется впадать в такую крайность, но некоторые девушки застенчивы и не решаются сразу же снять наушники, потому что испытывают сильную нервозность и волнение по поводу происходящего.
5. Затем сделайте то, что мы называем «Признанием неловкости», быстро упомянув что-нибудь о неловкости момента (см. Пример разговора ниже), чтобы продемонстрировать, что вы понимаете, что такое отношение к женщине — не самое распространенное из опыт для любой из сторон.
Это помогает ей расслабиться и понять, что вы крутой парень, которому она может расслабиться и открыться.

Я не знаю, являются ли эти пять шагов обычным явлением, но я лично испытал это несколько раз. На шаге 1 я знаю, что вы делаете, и игнорирую вас, надеясь, что почва откроется и унесет одного из нас в глубины где-то адского, что было бы более приятным, чем складывается эта ситуация. На шаге 3 я не чувствую себя «взволнованным» и не чувствую себя «польщенным», как позже Дэн говорит своим читателям, что я буду таким, — я чувствую себя измученным.Прямо сейчас, словарное определение изводится.

На шаге 4 я узнал, что вы не можете понять элементарного отмахивания от языка тела, и поэтому представляете прямую угрозу моей личной безопасности. Мой мозг находится в состоянии борьбы или бегства, проверяя пути эвакуации, он пытается понять, насколько агрессивно вы собираетесь реагировать на любые дальнейшие действия, которые я предприму, чтобы выбраться из ситуации, совершенно не созданной мной, и молится, чтобы они используйте мою лестную фотографию в новостях, а не ту, когда моя фронтальная камера в этот раз случайно отключилась.

Согласно шагу 5, тот факт, что вы втянули меня в один из самых неловких и пугающих моментов в моей жизни, делает вас «крутым парнем». У мистера Бэкона явно проблемы с орфографией. Оно начинается с буквы «т», Дэн.

Вот интерпретация Дэном того, как идет разговор после того, как мужчина использовал свой безошибочный трюк джедайского разума из пяти пунктов, чтобы выбить женщину из ее блаженного состояния звуковой безопасности:

Вы: [Дружелюбно и уверенно улыбнитесь] Эй, я знаю, что это ненормально, когда люди разговаривают с кем-то в наушниках, но я шел, увидел тебя и подумал — вау, она милашка, у меня есть сказать привет.Я Дэн, как тебя зовут?
Женщина: [Обычно польщена комплиментом и впечатлена вашей уверенностью в таком подходе к ней] Джессика.
Вы: [Добавьте немного юмора] Круто… приятно познакомиться, Джессика. Обычно я не разговариваю с девушками в наушниках, но ваши большие зеленые наушники просто меня зовут.
Женщина: [Скорее всего, смеется, улыбается и наслаждается общением].
Вы: [Сообщите ей, что у вас есть дела / куда нужно пойти, чтобы она поняла, что вы не собираетесь стоять там и разговаривать с ней 30 минут] В любом случае, так что я просто немного поработаю покупок в данный момент.Я иду в магазин на улице. Как проходит твой день?

По его сценарию, Джессика просто всю жизнь ждала, чтобы ее благословили вниманием совершенно незнакомого человека, который ошибочно принимает сутулые плечи, бегающие глаза и риктус за смех и улыбку.

Вот как это происходит в реальной жизни. Поверьте, я был в этом, видел и разговаривал с оставшимися в живых:

Он: Я вижу, ты не хочешь, чтобы с тобой разговаривали, но я считаю тебя физически привлекательным и делаю это твоей проблемой.
Ее : Пожалуйста, оставьте меня в покое.
Его: ТЫ НА ХУЙ, ТЫ ЗАСЛУЖИЛ СУКУ, Я НИКОГДА ВАС НЕ ПРИЧИНАЛ.

С такими «советами» нет ничего удивительного, не так ли? Эти одинокие люди, так отчаянно ищущие завоеваний, получили разрешение, наделенные правом идти вперед и сорвать свою награду, используя всего пять скромных шагов. Так что представьте себе их ужас и негодование, когда обещанное не хочет, чтобы его выщипали, и велит им перекинуть свой жирный крючок.

Следующий Дэн перечисляет пять ошибок, которые делают мужчины, приближаясь к женщине в наушниках. К сожалению, ни один из них не должен сразу сдаться.

Пункты 1, 4 и 5 довольно безобидны, обычная болтовня о свиданиях (будь уверен, будь интересным, будь кокетливым), но, боже, просто попробуй получить свои круглые очки 2 и 3.

2. Позволить ей игнорировать его

«Наушники — отличный барьер между человеком и остальным миром.
При этом, если парень хочет привлечь внимание женщины, ему нужно показать уверенность, решив заставить ее перестать слушать музыку и поговорить с ним.

Если у парня слабое настроение или присутствие в нем, женщина обычно не уступает его просьбе снять наушники.
Женщины любят проверять парней, чтобы увидеть, насколько они уверены в себе, и любимое испытание женщин — игнорировать попытки парня поговорить с ней и посмотреть, что он будет делать дальше.Уйдет ли он со стыдом или останется спокойным и продолжит говорить с ней уверенно и непринужденно?
Это ее способ оценить его интерес к ней, а также способ определить, достаточно ли он умственно и эмоционально силен для такой девушки, как она.
Если парень сдастся при первых признаках сопротивления, большинство женщин будут отвергнуты его умственной и эмоциональной слабостью как мужчины ».

3. Разрешение ей контролировать взаимодействие

«Независимо от того, насколько уверенно или вызывающе ведет себя женщина, она все равно мечтает встретить парня, который увереннее ее.Женщина не хочет, чтобы ее заставляли контролировать взаимодействие с парнем (т. Е. Вызывать выстрелы, командовать им), но она будет это делать, если придется.
Управление взаимодействием с женщиной — это не то, чтобы командовать ею, быть высокомерным или слишком напористым. Вместо этого вам просто нужно взять на себя роль мужчины и позволить ей быть женщиной. Другими словами, заставьте ее чувствовать себя девчонкой рядом с вами, потому что вы думаете, ведете себя и чувствуете (ваши вибрации) такими мужественными ».

Совет здесь в основном такой: «Нет, не значит нет, это означает, что продолжай, пока не получишь то, что хочешь — крики в конце концов прекратятся».Потому что, очевидно, этого хотят женщины — и это является основанием для миллионов защитников изнасилования. Поверьте, когда мы говорим вам уйти, мы не проверяем вашу мужскую меру, мы проверяем, насколько быстро ваши ноги могут унести вас в обратном направлении.

Включите совет Дэна в любой другой сценарий, чтобы получить истинный фактор отвисания челюсти: «Владельцы магазинов могут запирать двери на ночь, но если вы хотите пинту молока, просто стучите в дверь, пока они не откроются. Они будут польщены.

Я понимаю, что мир спаривания — это сложно, но, пожалуйста, ради любви к человечеству, усвойте следующее: просто потому, что вы хотите, не означает, что вы можете иметь.Женщины — не товар, на который нужно охотиться и побеждать, и если вам не удалось найти кого-нибудь, с кем можно наткнуться на розовые кусочки, это ваша проблема, а не наша вина за несоблюдение правил игры. Это игра, на которую мы никогда не подписывались, и это игра, только если обе команды действительно знают, что играют.

Нигде в своем совете Дэн не говорит своим разочарованным младенцам-мужчинам, как с изяществом справляться с отказом, потому что совет просто не принимать его. Такое отношение является причиной того, что меня и бесчисленное множество других женщин гнали по улице, преследовали до дома, физически сдерживали, плевали, оскорбляли словесно и заставляли чувствовать себя мусором просто за то, что они пытались существовать.

Итак, когда я слышу, как плаксивые писающие спрашивают, когда мне разрешено приближаться к горячим одиноким женщинам? Простой.

Если женщина в наушниках, ответ — никогда — и прежде, чем вы заблеете «ох, а что, если будет пожар?», Она почувствует запах даже через всех ваших быков ** т. Если вы находитесь в баре или на вечеринке, ее кокетливая улыбка может быть тем, что вы ищете, но будьте готовы признать, что вы неправильно ее прочитали, вежливо пожелайте ей доброго вечера и вырвитесь из ее жизни. без 20 минут неловких лап, настаивая на том, что она разрешила вам купить ей рогипнолтини.Но как насчет этого; займитесь хобби, спросите своих друзей, знают ли они о ком-то, кто хочет встречаться, или (приготовьтесь к огромному откровению), если вы ищете толпу одиноких, подходящих женщин, которые все ищут дружбы — может быть, большего в одном удобное место, попробуйте сайт знакомств.

Так или иначе, скоро выйдет из Дэна Бэкона, «Как разговаривать с женщиной через туман из перцовых брызг». Наверное.

Марта Миллс в Твиттере под именем @mittendamour

Кто-то может отслеживать вас через наушники

«Приятно знать, что другие люди, которых вы не знаете, могут отслеживать вас через Bluetooth.Это никогда не приходило мне в голову », — говорит человек, которого NRK опознал через наушники.

Прочитать статью на норвежском языке

Прямо рядом со стадионом Бислетт, одной из самых известных спортивных арен Норвегии, кто-то носит пару популярных наушников от Bose под названием QuietComfort 35. Февральская среда, незадолго до четырех часов, и погода. ниже нуля.

Совершенно без ведома владельца их наушники излучают свое уникальное имя и индивидуальность на частоте, которую люди не слышат.

Сегодня именно в этом месте в Осло кто-то прослушивает и регистрирует все сообщения, отправляемые с близлежащих устройств Bluetooth. Эта технология позволяет телефонам, гарнитурам и динамикам общаться друг с другом по беспроводной сети.

62 дня спустя те же наушники Bose находятся в другом месте в Осло. На перекрестке между Badebakken и Bergensgaten транслируется семь сообщений, что позволяет определить, что это то же самое устройство, которое видели возле стадиона.

Студент и энтузиаст информационных технологий Бьёрн Мартин Хегнес несколько раз привозил с собой оборудование для прослушивания сообщений Bluetooth и WiFi для академического проекта.Его целью было выяснить, скольких из нас можно тайно выследить, даже не заметив.

УДИВЛЕННЫЙ: Бьорн Мартин Хегнес не верил, что можно отследить такое количество беспроводных устройств. Хегнес учится в программе Noroff по сетевой и ИТ-безопасности. Фото: Мартин Гундерсен / NRK [

«Я был удивлен, насколько легко отследить все аксессуары, которые можно подключить к телефону. Это могут быть весы для ванной или гарнитура », — говорит Хегнес.

Hegnes передал NRK 1,7 миллиона перехваченных сообщений Bluetooth, которые затем провели дальнейший анализ.Цифра может показаться завышенной, но она отражает лишь почти непрерывный обмен сообщениями, отправляемыми через Bluetooth. Короче говоря, сообщения показывают, что:

По меньшей мере 9149 продуктов с передатчиками Bluetooth были однозначно распознаны с разницей в 24 часа.
По крайней мере, 129 наушников можно было отслеживать в наборе данных дольше 24 часов.
Популярные модели наушников от Bose, Bang & Olufsen, Jabra, Sennheiser и JBL можно отслеживать в течение более длительных периодов времени.

Данные были собраны компанией Hegnes, которая путешествовала на велосипеде по Осло с помощью приемника Bluetooth. Первые несколько поездок были использованы для тестирования устройства и процедур, затем он предпринял попытку в 300-километровую поездку в течение 12 дней. Антенна улавливала сообщения Bluetooth в радиусе 100 метров. Обращаясь к NRK, Хегнес сказал, что в следующий раз он использовал бы машину.

300 КИЛОМЕТРОВ: Бьорн Мартин Хегнес проехал 300 километров за 12 дней, чтобы выяснить, какие цифровые следы мы оставляем после себя.Иллюстрация: Бьёрн Мартин Хегнес

Риски конфиденциальности

Причина, по которой некоторые цифровые устройства можно отслеживать с течением времени, заключается в том, что они не меняют то, что называется их MAC-адресом, через регулярные промежутки времени. Этот адрес делает каждое устройство Bluetooth уникальным и используется для связи продуктов друг с другом.

«Для людей, находящихся в уязвимом положении, это особенно страшно. Это показывает, что просто изменить номер телефона не поможет. Кто-то может просто ездить и искать MAC-адреса холодильников, ноутбуков, смарт-телевизоров и гарнитур », — говорит Хегнес.

За последние пару лет все больше устройств начали скрывать и часто менять свои уникальные идентификаторы на регулярной основе.

«Одна из причин, по которой телефоны начали менять MAC-адреса, заключалась в том, что разоблачения Сноудена показали, что АНБ составляло карту передвижения отдельных людей, отслеживая MAC-адреса их смартфонов», — говорит Эйвинд Арвесен.

Арвесен, который является менеджером группы по кибербезопасности в Sector Alarm, имеет большой опыт работы в области разработки конфиденциальности , которая направлена на повышение безопасности продуктов и услуг и обеспечение конфиденциальности.

Он утверждает, что есть несколько причин, по которым устройство можно отслеживать с течением времени. В определенной степени это связано с тем, что существуют разные стандарты Bluetooth, и только новые версии позволяют часто менять MAC-адрес. Также нет требований, заставляющих производителей менять этот адрес через определенные промежутки времени.

«Страшно, как мало, очевидно, необходимо для непрерывного картирования всего Осло, — говорит Арвесен, имея в виду коммерческую доступность модулей Bluetooth, которые могут прослушивать сообщения, отправленные на расстояние до одного километра.

В прошлом году NRK сообщила, что компания Nye Veier отслеживала сообщения Bluetooth для измерения времени в пути на нескольких участках дорог общего пользования. Най Вейер прекратил эти измерения после истории с NRK, но аналогичные системы все еще используются Avinor для измерения времени с помощью службы безопасности аэропорта.

Товар в продаже

Некоторые из наушников, которые можно было отслеживать с течением времени, продаются в магазинах электроники, но, по словам двух производителей, с которыми разговаривала NRK, эти модели постепенно выводятся из употребления.

«Продукты в вашей линейке, Elite Active 65t, Elite 65e и Evolve 75e, скоро будут сняты с производства, и уже были выпущены более новые версии со случайными MAC-адресами. Мы уделяем большое внимание конфиденциальности с точки зрения дизайна, и мы постоянно работаем с доступными на рынке мерами безопасности », — говорит глава отдела по связям с общественностью Jabra Клаус Фоннесбех.

«Для использования Bluetooth Classic нам и всем другим поставщикам необходимо иметь статические адреса, и вы найдете это в более старых продуктах», — говорит Фоннесбех.

Йенс Бьёрнкьер Гамборг, глава отдела коммуникаций Bang & Olufsen, говорит, что «это продукты, которые были запущены несколько лет назад».

«Все продукты, выпущенные после 2019 года, часто рандомизируют свои MAC-адреса, поскольку это стало рыночным стандартом», — говорит Гамборг.

ПОПУЛЯРНЫЕ ГАРНИТУРЫ: Многие из беспроводных наушников, которые можно было отслеживать, все еще продаются в норвежских магазинах. Один из них — Bose QuietComfort 35 II. Фото: Мартин Гундерсен / NRK

Тем не менее, некоторым производителям, таким как Sennheiser, еще только предстоит начать поэтапный отказ.

«Наши наушники, в которых используется технология Bluetooth Low Energy, в настоящее время работают со статическими Bluetooth / MAC-адресами. Начиная со следующих выпусков продуктов в первом квартале 2022 года, для всех наших новых наушников будут использоваться рандомизированные адреса Bluetooth / MAC », — говорит Майк Роббе, менеджер по коммуникациям Sennheiser.

«Использование рандомизированных адресов Bluetooth / MAC все еще относительно ново в индустрии бытовой электроники. Эта функциональность была введена в течение последних нескольких лет и только недавно достигла достаточной зрелости для реализации », — говорит Робби.

По словам Робби, старые устройства, такие как телефоны и планшеты, не распознают наушники, если они меняют MAC-адреса. Это «сильно ухудшило бы взаимодействие с пользователем», поскольку пользователю приходилось повторно подключать устройства при каждом использовании.

JBL через представителя компании-владельца Harman подтверждает, что в конкретном продукте используется Bluetooth Classic.

«Как глобальная компания, наша продукция соответствует применимым нормам, где бы она ни продавалась», — говорит представитель.

NRK попытался получить комментарий от Bose, который не хотел отвечать на наши вопросы.

Эти продукты затронуты:

Bang & Olufsen: Beoplay E8, Beoplay H7, Beoplay H8i, Beoplay H9
Jabra: Elite Active 65t, Jabra Elite 65e, Jabra Evolve 75e
Bose: QuietComfort 35, QuietComfort 35 II
JBL: JBL Reflect Mini NC
Sennheiser: Momentum True Wireless 2, Momentum 3

Не давайте устройствам свое имя

«Я предостерегаю от использования вашего имени или фамилии на маршрутизаторах Wi-Fi или аксессуарах для телефонов, поскольку это может упростить идентификацию», — говорит Хегнес.

| Подключение наушников к смартфону Android и iPhone

Подключение наушников к смартфону Android и iPhone

Выполнение вызова во время воспроизведения музыки

(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({}); Ответ на вызов

Прекращение вызова

Ноутбук не видит проводные наушники

❔ 1. Почему ноутбук не видит наушники — Windows 10 или 7

🔉 2. Обновление драйверов звука

👉 2.1 Если не получилось — обновляемся вручную

🛠️ 3. Настройка звука в утилите Realtek

3.1 Если наушники подключились но воспроизводят звук под именем «Динамики»

⚙️ 4. Настройка звука в системе Windows

🔇 4.1 Если не помогло — меняем уровень громкости в микшере

🪓 5. Проблема в ноутбуке на уровне железа — разъемы, соединения, звуковая карта

Apple Watch + наушники. Слушаем музыку без iPhone — Блог re:Store Digest

Зачем слушать музыку именно с Apple Watch

Какие наушники можно подключить к Apple Watch

Как подключить наушники к Apple Watch

Как слушать музыку из каталога Apple Music

Как загрузить музыку на Apple Watch

Звук на Айфоне работает только в наушниках

Причины появления поломки

Способы решения

Как перевести iPhone в режим DFU

Помощь профессионала

Выберите модель iPhone

Как разговаривать через наушники

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом TAA7306BK/00

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом

Полностью беспроводные наушники для занятий спортом

Тренируйтесь с умом

Режим восприятия внешних звуков. Прислушайтесь к окружающему миру, когда это нужно

Класс защиты от влаги и пыли IP57

Сенсорное управление. Встроенный микрофон. Простое сопряжение

Магнитный футляр для зарядки. До 24 часов воспроизведения

Отслеживайте свои результаты и не только. Приложение Philips Headphones

технические характеристики

Предлагаемые продукты

Недавно просмотренные продукты

Почему в наушниках нет звука и как его самостоятельно восстановить

Отсутствие или устарелость драйверов

Диагностика

Уровень громкости

На ноутбуке

Звуковая карта вышла из строя

Специфика работы программного обеспечения

На передней панели

Неработоспособность наушников

Bluetooth наушники

Напоследок

Пошаговый план действий разобран более подробно в этом видео

Почему в наушниках музыка звучит лучше?

Действительно ли наушники звучат «лучше»?

Что происходит между вашими ушами

Не один размер для всех

Как наушники меняют музыку — Quartz

Скидки на раннюю Черную пятницу: Apple AirPods, Samsung Galaxy Buds, Bose, игровые наушники и многое другое

Ранние продажи Apple AirPods в «черную пятницу»

Apple AirPods Pro с зарядным чехлом Magsafe: 159 долларов на Amazon

AirPods с чехлом для беспроводной зарядки: 150 долларов в Walmart

Apple AirPods Max: 429 долларов на Amazon

Ранние продажи наушников JBL в Черную пятницу

Спортивные наушники JBL Reflect mini NC: 75 долларов в Best Buy

JBL live 660NC беспроводные наушники с шумоподавлением: 100 долларов в Best Buy

Скидки на Beats By Dre до начала Черной пятницы

Powerbeats Pro wireless: 150 долларов на Amazon

Беспроводные наушники с шумоподавлением Beats Studio³: 220 долларов США в магазине Best Buy

Распродажа наушников Skull Candy в начале Черной пятницы

НЕТ НА СКЛАДЕ: беспроводные наушники-вкладыши Riff bluetooth с микрофоном: 19 долларов в Walmart

Распродажа наушников и наушников Bose в начале Черной пятницы

Беспроводные наушники с шумоподавлением QuietComfort 35 II: 179 долларов в Walmart

Наушники Bose Sport: 149 долларов в Best Buy

Распродажа Samsung Galaxy Buds в раннюю черную пятницу

: 100 долларов в Samsung

Samsung Galaxy Buds Pro: 150 долларов в Samsung

Распродажа наушников Earin в начале «Черной пятницы»

Earin A-3: 140 долларов на Amazon

Распродажа наушников Adidas в начале Черной пятницы

НЕТ В НАЛИЧИИ: Накладные наушники Adidas RPT-01 Sport: $ 119

Ответ на вызов