О чувствительности динамиков и АС, мощности и прочем
При постройке АС, особенно для ламповых усилителей, попадаются старые динамики, у которых чувствительность измеряется не в современных дБ/Вт/м. Как перевести ее в современный формат и подойдут ли такие динамики. Поиск ответов на эти вопросы в данной статье. Она представляет собой компиляцию из разных источников и выводы из собственного опыта. Динамические головки прямого излучения и акустические системы (АС) характеризуются показателями, определяющими эффективность и качество ее работы. К ним в частности относится чувствительность или отдача.
Чувствительность АС — звуковое давление, развиваемое ею в определенной точке (обычно на расстоянии 1 м по ее оси), при подведении к ее зажимам определенного напряжения. Это понятие чувствительности удобно для оценки АЧХ, но неприемлемо при сравнении АС с разным электрическим сопротивлением, т. к. потребляемая мощность будет различна.
В разное время этот параметр измерялся по-разному, поэтому иногда бывает затруднительно сравнивать динамики и АС разных лет выпуска между собой.
Мне пришлось иметь дело с тремя стандартами: первый применяли для изделий советских времен, условно назову его ГОСТ, второй повсеместно применяется сегодня, пусть это будет МЭК, с третьим я столкнулся в паспорте к «винтажным» импортным Hi-Fi АС, пусть это будет DIN. Не буду останавливаться на методике измерений по этим стандартам, меня больше заинтересовало другое — как сравнить эти стандарты между собой. Цель — оценить возможности динамиков и АС и их пригодность для работы, например, с ламповыми усилителями небольшой мощности.
В результате вычислений удалось составить таблицу, аналогов ей я нигде не встречал.
Чувствительность менее 84 дБ считается неприличной, а более 97 дБ встречается редко.
Важный момент. Чувствительность динамических головок прямого излучения должна измеряться на специальном акустическом щите. Она измеряется в ряде точек в определенном диапазоне частот и затем усредняется.
Динамическая головка и АС являются сложными и нелинейными электромеханическими системами, поэтому чувствительность АС может заметно отличаться от чувствительности входящих в нее динамических головок. Простая аналогия — освещенность от лампочки отличается от освещенности от той же лампочки в абажуре или прожекторе.
Надо отметить, что чувствительность по ГОСТ и DIN измеряется при определенной мощности, а по МЭК при определенном напряжении на головке. Это дает широкие возможности нечестным шулерам-маркИтологам. Декларируется измерение при подаваемом напряжении 2 В на головку сопротивлением 4 Ом и 2,8 В на 8 Ом. На первый взгляд всё правильно – 1 Ватт. Но дело в том, что из-за нечистоплотной конкуренции с целью завысить реальную чувствительность, сопротивление головок стали уменьшать, а мощность при измерениях стала расти.
Если рассмотреть тенденцию развития, можно увидеть, что в ламповую эпоху головки обладали высокой чувствительностью (рядовые советские образцы – от 90 дБ, а такие как
Мощность усилителей перестала быть проблемой, появились динамические головки с очень низкими резонансными частотами. Они не могли работать в открытом оформлении, им нужен был ЗИ или ФИ.
Эти типы оформления могли использовать относительно малые корпуса, таким образом, выполнялось еще одно требование прогрэсса — миниатюрность.
Казалось бы, всё хорошо и надо только радоваться, но постепенно проявились недостатки. На смену одной широкополосной головке, воспроизводящей весь диапазон частот, пришли двух- и трехполосные АС. Проблема стыковки головок, фазовые сдвиги, источники звука переместились из одной точки в несколько. Тяжелые диффузоры оказались инерционными и стали плохо воспроизводить самый важный для слуха участок — фронты звуковых импульсов. В результате по синусоидальному генератору все оказалось замечательно, а на слух — не всегда. Кроме того, новые АС в силу малой чувствительности, плохо совместимы с маломощными однотактными ламповыми усилителями.
С этими и другими проблемами идет борьба, но это оказалось не просто и очень не дешево. Во многом, поэтому сегодня снова популярны ламповые усилители, которые требуют для себя соответствующих высокочувствительных, легких и детальных АС.
К сожалению, они обычно громоздки, тяжелы, да и любителям мяса с колбасой они обычно не нравятся.
Сегодня при приобретении головок обычно смотрят только на их мощность и диапазон частот. Сравним для примера 35ГДН-1 и 6ГД1- РРЗ. Первая по названию в 6 раз мощнее. Сравним с учетом чувствительности. 25 Ватт номинальной мощности
Теперь рассмотрим, какой уровень громкости рекомендовал ГОСТ (не секрет, что все эти параметры брали у загнивающего запада, а не разрабатывались самостоятельно). Для высшего и первого класса это 1 Паскаль (94 дБ).
Для 35ГДН-1 надо подать 10 Ватт и расстояние 1 метр. Считается, что на 2 м мощность должна быть в 4 раза выше и потребуются 40 Ватт, но учитывая, что квартира — не заглушенная камера, номинальных 25 Ватт должно хватить. Для 6ГД1- РРЗ на 1 метре хватит 0,63 Ватта, на двух — 2,5 Ватта с запасом. Это для иллюстрации таблицы. Мы не рассматриваем здесь акустическое оформление и частотный диапазон, неравномерность АЧХ и пр.
Мне могут сказать, что я выдумал какую-то мощность DIN, дескать, такой не бывает. Приведу параметры своих АС Tandberg 2510. В общем-то, из-за них я и стал копать.
Читай условия доступа.Это «транзисторная» акустика, в переводе на современный язык, 88 дБ. Думаю, что чувствительность головок в них выше, часть мощности съедает закрытый ящик.
А вот более ранние колонки с «ламповой» чувствительностью и номинальной мощностью всего-то 8 Ватт, что соответствует 80-ти ваттам класса 35ГДН-1. Примерно в 70-е годы закончилась эпоха фирм, выпускавших добротную высококачественную технику небольшими тиражами. Они уделяли больше внимания качеству своей продукции, и меньше прибыли, поэтому Юго-Восточно-Азиатский прогресс раздавил такие фирмы (тот же норвежский Tandberg).
Новое время, новые люди, новая техника, новая музыка, новое мЫшление.
Я не претендую на истину и полный дилетант в вопросах акустики, но знающие люди почему-то очень мало пишут по данному вопросу.
Камрад, рассмотри датагорские рекомендации
🌻 Купон до 1000₽ для новичка на Aliexpress
Никогда не затаривался у китайцев? Пришло время начать!
Камрад, регистрируйся на Али по нашей ссылке.
Ты получишь скидочный купон на первый заказ. Не тяни, условия акции меняются.
🌼 Полезные и проверенные железяки, можно брать
Куплено и опробовано читателями или в лаборатории редакции.
| Метки: |
Измеряется этот параметр в децибелах.
Однако с улучшением таких характеристик, система в целом становится менее прочной и ее жесткость снижается.
Однако чтобы создать корпус подходящей формы, требуются серьезные познания в акустике — при несоответствии, никакого эффекта добиться не получится.
Простая аналогия — освещенность от лампочки отличается от освещенности от той же лампочки в абажуре или прожекторе.
Это хорошо стыковалось с ламповыми усилителями и источниками звука. Кроме того, тогда были исключительно натуральные инструменты и голоса исполнителей. Прогрес привел к тому, что в моду вошли ненатуральные инструменты и фальшивые голоса с электронной коррекцией, электромузыкальные инструменты могли генерировать любые частоты.
В результате по синусоидальному генератору все оказалось замечательно, а на слух — не всегда. Кроме того, новые АС в силу малой чувствительности, плохо совместимы с маломощными однотактными ламповыми усилителями.
Кроме того, на 6ГД1− РРЗ можно подать мощность в 4 раза выше, и уровень звукового давления (громкости) будет на 6 дБ выше.
Это для иллюстрации таблицы. Мы не рассматриваем здесь акустическое оформление и частотный диапазон, неравномерность АЧХ и пр.
Прежде всего — на той поверхности, где установлен динамик, не должно быть никаких, даже самых маленьких отверстий вблизи него. Иначе весь бас (ради которого и затевается обычно замена штатных динамиков) в этих отверстиях и останется.
Поэтому требования там не столь высоки, и практически всегда в качестве тыловой используют коаксиальную акустику. Хотя в некоторых машинах тыловая акустика тоже двухкомпонентная — никто не запрещает, если нужно.
Чем выше чувствительность — тем меньшая требуется мощность. От этого, в конечном итоге зависит — будут ли выбранные динамики хорошо работать от имеющегося головного устройства, или понадобится дополнительный усилитель. Не забывайте, что неискаженная мощность встроенного усилителя головного устройства не превышает 15−20 Вт на канал (хотя бы на коробке было написано 4 х 60 Вт), и заставлять его всё время работать на максимальной мощности — это терзать свои уши хрипом и визгом. Если чувствительность акустических систем ниже, чем 90 дБ — без усилителя их лучше не использовать.
Если у вас такой раритет — лучше проконсультироваться у специалиста.14 лучших колонок для автомобиля — Рейтинг 2021 года (Топ 14)
Музыка в салоне автомобиля давно стала обыденным фактом и верным спутником водителя в дороге. Как правило, автовладельцы стремятся приобрести брендовую автомагнитолу, забывая, что на качество звучания в неменьшей степени влияют установленные колонки. Лучшие автомобильные колонки представлены в нашем рейтинге.
Какая автомобильная акустика — самая лучшая?
Автомобильная акустика – вещь, серьезно отличающаяся от любой другой сферы звука. В первую очередь это связано с тем, что объем салона крайне ограничен, и оказывает уже очень заметное влияние на итоговый результат. Сами места для установки динамиков, доступные в автомобилях, способны вогнать в ужас любого аудиофила: по всем канонам это просто не может звучать, и особенно динамики в дверях, ведь вместо рассчитанного и правильно сконфигурированного заднего объема нам достается металлическая коробка со стеклоподъемниками внутри.
Ограничен и выбор материалов: как бы прекрасно ни звучали дома не пропитанные (и тем более не армированные) бумажные динамики высокого класса, в автомобиле из-за перепадов температуры и влажности они быстро выйдут из строя.
Самый простой вариант автомобильных динамиков – это широкополосные, у которых единственный диффузор вынужден отыгрывать весь частотный диапазон. Но это же и худший вариант: чтобы обеспечить отработку высоких частот, диффузор приходится делать легким и непрочным, и он будет ощутимо хрипеть, деформируясь, уже при небольшом уровне баса.
Рецептов борьбы с этим два. Первый – коаксиальная акустика: по центру основного динамика крепятся один или несколько дополнительных. Сделав основной диффузор прочнее, мы уже обеспечим приемлемые низа и середину, а высокие частоты будет отыгрывать центральный диффузор, легкий и мягкий. Но и играть все части коаксиального динамика будут в одну сторону, а в автомобиле это в первую очередь ноги водителя (передняя акустика) и заднее стекло.
В компонентнойже акустике за каждую полосу спектра отвечает свой собственный динамик в отдельном корпусе. Твитер здесь не ограничен пределами конуса основного диффузора, и его можно будет при установке направить наиболее комфортным для слуха способом. Само разделение частот здесь происходит не примитивным фильтром, как в коаксиальной акустике, а серьезным кроссовером, который позволит идеально разделить спектр звука по тем динамикам, что и должны его обрабатывать.
Простейший пример разницы в звуке – бюджетные и люксовые автомобили. У первых с завода ставятся дешевые широкополосные динамики, и даже установка коаксиальной акустики в штатные места уже улучшает звук – чище становятся «верхи», энергичнее и мощнее «низы». Но теперь сравните звучание со штатной компонентной акустикой автомобиля высокого класса, где звуковую сцену могут формировать более десятка динамиков: согласитесь, разница колоссальная. С помощью набора компонентной акустики и грамотного установщика можно добиться отличного звука и в Вашем автомобиле, даже если это не Maybach.
Главное – сделать правильный выбор. Итак, призеры номинаций в рейтинге лучших колонок в машину…
Рейтинг лучших автомобильных колонок
Какие колонки для автомобиля лучше купить?
Выбрать «правильную» акустику для своего автомобиля – дело непростое: итоговое звучание будет зависеть даже от мелочей, отлично звучащий в одной машине динамик станет плоским и невнятным в другой. Поэтому в сегодняшнем топе мы отталкивались в первую очередь от характеристик динамиков – грамотный установщик сможет заставить их раскрыться по полной, хотя цена грамотной установки, конечно, будет немалой. Не забыли мы и об автомобильных колонках из серии «чтобы играло», которые можно просто поставить на штатные места.
Какие же колонки в машину лучше выбрать? Начнем с самой компоновки. Вспомним, что лучше всего человеческий слух чувствует направленность звука на высоких частотах, а наиболее комфортное для человека расположение звуковой сцены – перед лицом.
Поэтому расположение и качество передней высокочастотной акустики играют «первую скрипку» в восприятии музыки, а заставить хорошо звучать коаксиальные динамики в передних дверях очень трудно.
Это происходит по двум причинам. Во-первых, уши неизбежно ощущают, что звук идет снизу, что не очень комфортно. Во-вторых, диаграмма направленности у динамика не идеальны – когда ухо расположено по оси диффузора, звук гораздо громче, чем если слушать «под углом». Когда Вы сидите в машине, то различается не только расстояние до динамиков в дверях, но и угол между линией от уха до центра динамика справа меньше, чем слева. В итоге от левого динамика водитель слышит «верха» гораздо хуже, чем от правого – сцена уходит не только вправо, но и в сторону.
Компонентная же акустика позволяет идеально настроить источники ВЧ так, чтобы прослушивание музыки приносило настоящее удовольствие. Обратная сторона медали – установка становится гораздо сложнее.
Что же до материала диффузора (что само по себе – предмет священных форумных войн), то в сегменте недорогих автомобильных колонок неизбежно приходится выбирать между пластиком и пластиком.
Разница будет только в жесткости диффузора да его склонности к «дубению» на морозе, но кардинальной разницы в звучании Вы не ощутите.
А вот в более дорогих динамиках есть из чего выбрать: это и стеклоткань, пропитанная смолой, и карбон, и целлюлоза с армированием и без (тут приоритеты у автора, известного «бумагофила», очевидны), и всевозможные композиты. Все эти материалы обеспечивают хороший звук, но каждый со своим характером: прочное, но тяжелое стекловолокно хорошо для мощного низа, и такие динамики неплохи, если у Вас нет сабвуфера. Целлюлозный диффузор лучше прорисует середину, но на низах начнет излишне деформироваться. Впрочем, как ни крути, это рассуждения общие – каждый конкретный динамик нужно слушать.
Что же до твитеров, то общепризнанный эталон – шелк. Если в сфере домашнего аудио с ним еще конкурирует титан, то в автомобиле, где «пищалки» гораздо ближе к ушам, звучание шелковых диффузоров гораздо приятнее, не имеет излишней жесткости и явных резонансных частот.
Желаем удачных покупок!
Что такое чувствительность динамика ? » Теория автозвука » Бас Клуб
Из всех характеристик динамиков и акустических систем понятие «чувствительность», пожалуй, самое интересное и привлекательное (в этом оно соперничает с характеристикой мощности). Так и хочется, чтобы это понятие имело прямую зависимость к качеству динамика, т.е. чем больше этот параметр, тем лучше звучит динамик. Ведь, акустическая система — это устройство для воспроизведения музыки, а ее качество, зачастую определяется только субъективным образом, и чувствительность — от слова чувствовать, хорошо чувствующий, подсознательно, сливается со словом качество. Однако, мы знаем, что это так и не так. Прежде всего, это понятие — чисто техническое, отражающее КПД динамика. Согласно ГОСТ 16122-78 характеристическая чувствительность АС — отношение среднего звукового давления, развиваемого АС в заданном диапазоне частот (обычно 100… 8000 Гц) на рабочей оси, приведенное к расстоянию 1 м и подводимой электрической мощности 1 Вт.
Конечно, если мы имеем динамик с более высокой чувствительностью, то подводя 1 Вт мы получим большее звуковое давление, чем от динамика с низкой чувствительностью, меньше нелинейных искажений и, наверно, более высокое качество звучания. Однако, стоит задуматься как получена эта чувствительность?
Мы имеем несколько способов легального (реального) и нелегального (маркетингового) способов повышения чувствительности.
Реальные способы борьбы за чувствительность
Акустические системы с большим количеством динамиков
При подключении нескольких динамиков (акустических систем) параллельно (последовательно) возрастает уровень громкости (растет и мощность). Применяется, для систем озвучивания и в связи с неодинаковостью характеристик широкополосных динамиков качество звучания остается низким. Часто способ используется в акустических системах, где применяется 2 или более низкочастотных динамиков на один высокочастотный. В этом случае основная проблема — особенности характеристики направленности такой системы.
Повышение чувствительности систем с одним динамиком
Динамик, акустическая система является электро-механо-акустическим преобразователем и, как следствие, есть возможность повышать КПД системы на каждом из этапов этого преобразования.
Коэффициент электро-механической связи (BL) динамика
Первый этап — электро-механическое преобразование. Для этого введен коэффициент «BL». Он зависит от «B»- индукции в зазоре и «L» — длинны проводников в этом зазоре (или то количество проводников, на которых действует магнитное поле). «B» можно увеличивать повышая объем и силу магнитов, уменьшая магнитный зазор как по высоте, так и по ширине. «L» — увеличивая диаметр катушки и кол-во витков по высоте в зазоре. Если увеличивать значение «BL», без изменения прочих характеристик динамика то будет расти чувствительность в области выше основного резонанса динамика, а низкочастотные возможности останутся без изменений.
Масса подвижной системы
При уменьшении массы подвижной системы мы можем создавать давление больше, чем с большей массой.
Это улучшает в импульсные и переходных характеристики, но понижает прочность (мощность), жесткость (могут повышаться нелинейные искажения) и потребует применения новых материалов и технологий. Получение низких частот, особенно глубоких требует больших усилий.
Площадь излучения
Увеличение площади диффузора ведет к возрастанию уровня чувствительности, но возникают проблемы с воспроизведением высоких частот и прочностью конструкции.
Акустическая трансформация – рупор
Этот способ позволяет получить низкие частоты от небольшого и легкого динамика за счет согласования его с окружающей средой. Требует очень больших усилий в плане строительства корпусов. Самый грамотный, но и самый дорогостоящий способ.
Качественно спроектированные акустические системы с реально высокой чувствительностью используют четыре последние способа, а иногда и первый. Как показано, это требуют траты больших средств, повышения себестоимости системы и увеличения ее габаритов, однако, можно поступить проще.
Нелегальный способ
Напомним, что чувствительность измеряют на оси, на расстоянии 1 метр при подведении 1 Вт мощности. Как получить этот 1 Вт? Для этого надо определиться с номинальным сопротивлением. Оно выбирается из ряда 2, 4, (6), 8, 16, 25 и 50 Ом. Так как динамик представляет собой комплексное сопротивление со сложной зависимостью модуля полного электрического сопротивления от частоты, определение этого сопротивления подчиняется закону. Например, это записано в ГОСТ 9010-84 «Измеренное минимальное значение модуля полного электрического сопротивления в диапазоне, лежащем выше частоты основного резонанса, не должно отличаться от номинального электрического сопротивления более чем на минус 20%». Таким образом, значение модуля полного электрического сопротивления 4-х омной системы не может быть меньше 3.2 Ома, а 8-ми омной — 6.4 Ома и т.д. Тогда, согласно закона Ома для измерения динамика с номинальным сопротивлением 4 Ома мы должны подвести к нему 2 Вольта (корень из 4), 8 Ом — 2.
82В, а для 16 Ом — 4 В.
В западных описаниях и паспортах часто встречается графа «чувствительность», с характеристикой 1м/2.8В, в сочетании с «сопротивлением», например, 6 Ом. При измерении оказывается, что минимальное сопротивление такого изделия 3.4 Ома. Значит система оказывается реально 4 Омная, а мы подаем на нее 2 Вт (По закону Ома 2.8В2/4=2Вт) и получаем прирост чувствительности 3 дБ. Дополнительно к этому, частотная характеристика, особенно динамиков в отдельности имеет области провалов и подъемов, что позволяет зафиксировать чувствительность именно в области этого подъема. Не говоря уже о возможности простой приписки. В результате мы легко получаем прирост значения чувствительности 4-8 дБ. Проведение измерения акустических систем западных производителей, в том числе и именитых, к сожалению, показал, что данная практика является обычной и применяется, за редким исключением, повсеместно.
Для чего это делается?
Все дело в низких частотах, т.
к. уровень низких частот при указании частотного диапазона в паспорте, и при прослушивании отсчитывается именно от среднего уровня звукового давления — чувствительности и, следовательно, системы с реальной низкой чувствительностью имеют выигрыш в количестве и глубине низких частот. А получить при определенном размере динамиков и акустических систем глубокие низкие частоты и высокую чувствительность очень непросто. Ведь нельзя же в паспорте написать чувствительность 80дБ, ее же никто не купит! Значительно проще написать нормальный уровень чувствительности и при прослушивании предоставить клиенту могучий басс.
Данный текст написан не для того, чтобы обвинить кого-то в фальсификации, а для того чтобы предоставить потребителю более полную информацию.
Различные типы HI-FI акустики / Акустика / Статьи — Салон «Магия звука»
Перевод с HI-FI World.co.uk
Какие колонки вам нужны — большие, маленькие, а, может быть, электростатические? Давайте разберемся.
Компактная полочная акустика (около 25 см высотой и объемом примерно 8 литров)
За
Полочная акустика недорогая, ее легко разместить в жилом интерьере и она может обеспечить отличное качество звука, по крайней мере в том, что касается стереокартины и его малой окраски. Обычно такие АС обладают в целом нейтральным тональным балансом.
Против
Полочная акустика не может похвастаться глубокими басами. Кроме того, компактные колонки, как правило, обладают низкой чувствительностью и для того, что бы получить от них громкий звук, требуется как минимум 40 Вт подводимой мощности. Но если подать на них слишком большую мощность, то возникнут слышимые искажения звука, или даже такая акустика может сгореть — небольшие звуковые катушки ее динамиков не способны рассеивать требуемое количество тепла, выделяемого при работе в таком режиме.
Если вы планирует установить колонки вплотную к задней стене комнаты, то необходимо выбирать модель с фазоинвертором на передней панели.
Кроме того, подобное размещение позволит в некоторой степени усилить басы. Одной из классических моделей полочной Hi-Fi-акустики является KEF iQ10s.
Акустика средних размеров, предназначенная для размещения на специальных стойках (около 35 см высотой и объемом примерно 22 литра)
За
Такая акустика способна обеспечить уже весьма глубокие низкие частоты, до значения 40 Гц, что перекрывает диапазон звучания струнных басовых инструментов. В то же время все еще относительно небольшие размеры корпуса и диффузора басового динамика позволяют подобным колонкам звучать прозрачно и не окрашено. В целом акустика этого класса представляет собой удачный компромисс между размерами и качеством звука.
Против
Эти колонки слишком большие, что бы их можно было удобно разместить на книжной полке. Поэтому для их установки лучше всего использовать специальные подставки, но в этом случае АС будут занимать в комнате столько же места, сколько и напольные модели.
В то же время по настоящему глубокие басы они не воспроизводят.
Компактная напольная акустика (около 100 см высотой и объемом примерно 68 литров)
За
Эти колонки воспроизводят достаточно убедительные и глубокие басы, чтобы сотрясти пол в вашей гостиной. При вполне скромной высоте в один метр напольная акустика может обладать НЧ-диапазоном ниже 30 Гц, хотя это и не обязательно относится ко всем моделям. Например, B&W и KEF специально ограничивают характеристику своих напольников значением 40 Гц, чтобы получить более быстрый бас.
Напольная АС высотой один метр займет в комнате примерно столько же места, что и колонка на подставке, и при условии небольшой ширины корпуса обеспечит хорошую стереокартину (особенно, если края ее передней панели скруглены). И еще одним важным преимуществом напольных колонок является высокая чувствительность, иногда превышающая значение 90 дБ. Соответственно, ей не нужен сверхмощный усилитель, и 40-ваттной модели будет вполне достаточно.
Против
Напольная акустика заметна в помещении, а устанавливать ее лучше подальше от задней стены комнаты — из за этого она занимает дополнительное пространство. Для получения наилучшего качества звука она должна быть хорошо зафиксирована на полу, иногда для этой цели увеличивают ее вес с помощью дополнительного балласта. Также эти колонки рекомендуется устанавливать на шипы-опоры.
Настройка фазоинвертора напольной АС на значение 30 Гц или ниже способна замедлить басы, а в небольшом помещении такие колонки вызовут характерную «перегрузку» по НЧ.
Крупная напольная акустика (более 120 см высотой и объемом примерно 85 литров)
За
Такие акустические системы могут работать при высокой подводимой от усилителя мощности и обладают глубокими басами. Могут быть оснащены несколькими НЧ-динамиками для расширения низкочастотного диапазона, диаметром до 250 — 300 мм. Как правило подобная акустика обладает высокой чувствительностью и даже при небольшой подводимой мощности способна качественно озвучить помещение значительных размеров.
Обычно крупные напольники звучат масштабно и комфортно, так как обладают низкими искажениями на басах и широким динамическим диапазоном.
Против
Способны доминировать в жилом интерьере, очень тяжелые и занимают много места. И к тому же как правило весьма недешево стоят.
Электростатические акустические системы
Излучающим звуковые колебания «диффузором» в этих необычных акустических системах является тонкая пленка с электростатическим зарядом. Идея состоит в том, что пленка, перемещающая воздух, настолько легкая, что не накапливает кинетическую энергию и поэтому не окрашивает звук (то есть не резонирует). Наиболее популярными изготовителями электростатических АС являются Quad, Martin Logan и Kingsound.За
Очень прозрачный и чистый звук, свободный от окраски и искажений. Очень хорошая стереокартина. Отличная передача вокальной и классической музыки, где важны точность и плавность звука.
Против
Открытая задняя панель требует свободного размещения электростатических АС в комнате прослушивания, на значительном удалении от стен. Большие размеры, поэтому в интерьере не спрячешь. Требуется источник питания (сетевая розетка). Дорогие, и требуют качественного (а, значит, тоже не дешевого) усилителя. Ограниченный басовый диапазон вызывает необходимость использования дополнительного НЧ динамика (как у Martin Logan) или отдельного сабвуфера. Не очень подходят для прослушивания рок-музыки.
Магнито-планарные акустические системы
По принципу работы магнито-планарные АС схожи с электростатическими, однако в них излучающая пленка колеблется под воздействием проходящего звукового сигнала в постоянном магнитном поле. Среди изготовителей такой акустики можно отметить Magnepan, также магнито-планарные ВЧ-динамики производит Audiosmile Kensai.
За
Как и электростаты, магнито-планарные АС звучат чисто и прозрачно, и отлично подходят для воспроизведения вокальных, в том числе и хоровых партий.
Колонки обладают низкими искажениями, отлично справляются с классической музыкой. В отличие от электростатов, они не нуждаются в источнике питания.
Против
Все та же открыта задняя панель требует свободного размещения АС в комнате, и с учетом немаленьких размеров магнито-планарных колонок они доминируют в любом интерьере. Эти АС также весьма дороги (хотя в среднем и дешевле электостатической акустики), и тоже весьма сложны для усилителей.
Басы — слабое место магнито-планаров, поэтому для их воспроизведения используется или НЧ-динамик (как в LFT-08), или отдельный сабвуфер.
Ленточные излучатели
В излучателях этого типа для создания звуковых волн используются колебания тонкой алюминиевой фольги в постоянном магнитном поле.
За
Ленточный твитер воспроизводит детализированный звук с малыми искажениями. Этот тип излучателей не подходит для работы в НЧ-диапазоне, поэтому они применяются только для ВЧ или СЧ-полос.
Против
Ограниченная подводимая мощность и узкая вертикальная диаграмма направленности. Звук иногда может иметь небольшую металлическую окраску.
Рупорная акустика
Рупор — это одна из разновидностей акустической нагрузки излучателей, требующая применения сложного и большого корпуса. Такой излучатель состоит из сравнительно небольшой динамической головки компрессионного типа, установленной в горловине рупора, за счет чего эффективность работы динамика существенно повышается. То есть рупор играет роль акустического трансформатора.
За
Очень глубокие и быстрые басы.
Против
При правильной реализации рупорные колонки имеют большие размеры, вес и цену. Укороченный рупор работает менее эффективно.
Акустический лабиринт
Еще один тип акустического оформления излучателей наряду с рупором. Акустический лабиринт (трансмиссионная линия) призван погасить и рассеять излучение обратной стороны диффузора басового динамика.
Он размещается внутри корпуса АС и имеет выходное отверстие, как и традиционный фазоинвертор.
За
Теоретически это почти идеальный вариант для нагрузки НЧ-динамика. Лабиринт позволяет получить глубокие и качественные басы, а также упрощает нагрузочную характеристику АС.
Против
Обычно для АС с лабиринтом необходим большой и сложный корпус. В то же время данное решение имеет лишь небольшое преимущество перед грамотно рассчитанным обычным фазоинвертором.
Омнинаправленные АС
Омни-(все) -направленные АС излучают звук на 360 градусов, что позволяет получить широкую и объемную стереокартину. К колонкам такого типа относится, например, MBL 101e.
За
Всенаправленная акустика способна наполнить комнату звуком, который будет восприниматься слушателями практически в любом ее месте.
Против
Звуковая картина между колонками не такая точная и сфокусированная, как в случае использования традиционной акустики.
Такие АС обычно стоят дороже традиционных сравнимого класса из за увеличенного количества излучателей.
Материал взят с HI-FI WORLD (перевод с английского — hifiNews.RU)
23.01.2014, Владимир Чернов
Акустические Hi-Fi системы полочного и напольного типа от М-Стерео.
В прошлом обзоре акустики мы рассмотрели что такое акустические системы и узнали о типах активных и пассивных АС. Сегодня мы пойдем дальше по линейке акустических систем и поговорим о не менее популярных акустических системах полочного и напольного типа. Сами названия АС уже немного дают представление о назначении этих колонок, но мы узнаем о них подробнее, так сказать с профессиональной точки зрения. Итак, пойдем по порядку, и начнем с низа, то есть с пола.
Напольные акустические системы
Напольные АС издревле брались за основу стереосистемы. По сравнению с другими типами, она обладает наиболее высокой чувствительностью и иногда требует мощного усилителя.
Напольная акустика отличается более чистым звучанием и
мощными басами. Напольные колонки могут иметь две, три и более частотных полос – это делается для того, чтобы разные динамики воспроизводили те части звукового спектра, на которые они специально рассчитаны. Однако не всегда количество динамиков, которыми
оснащена акустика, соответствует ее «полосности». Очень часто производители оснащают напольные АС двумя басовыми динамиками. Они обеспечивают такое же суммарное звуковое давление, как один басовик большего размера, но играют на порядок энергичнее.
Также встречаются и так называемые 2,5-полосные напольные колонки. В таких напольных акустических системах применяется два широкополосных динамика, один из которых точно направлен на воспроизведение басов. Применяются напольные колонки повсюду, от
концертных залов и дискотек, до студий звукозаписи и домашнего исполнения. В целом, пары оригинальных Hi-Fi напольных колонок вполне хватает чтобы создать мощный резонанс.
Порой кажется все банально и просто: Хотите глобально-расширенный масштабный
звук — выбирайте напольную Hi-End акустику, но в тоже время, не каждая напольная акустика будет идеально работать в помещении с небольшими габаритами, и в этом случае самое время подумать о покупке менее габаритной полочной акустики, о которой мы
сейчас также поговорим.
Полочные акустические системы
Полочные колонки – это не в прямом смысле колонки, которые можно поставить на какую-либо полку, это название класс акустических систем получил за свои относительно небольшие размеры, точнее за небольшую высоту корпуса, что не располагает
ставить их конкретно на пол. Но несомненно, если Вы пожелаете установить эту акустику на специально выделенную полку, соблюдая все параметры расстановки АС, то радовать ухо и глаз она будет не хуже чем на специальной подставке. В профессиональном
монтаже, для установки полочных акустических систем, используются специальные стойки под акустику, только с помощью стоек можно добиться максимально качественного звука.
То есть, если компоненты установить на специальные стойки, они обеспечивают виброразвязку,
за счет чего низкие звуки становятся весомее и более детальными. По числу динамиков полочные колонки в основном производятся на один-два компонента, конечно бывают и исключения. Но в общих мировых стандартах полочная акустика имеет в основном двухполосную
конфигурацию. Полочная АС отличительна тем, что ее высокая чувствительность более слабая одновременно с более стабильными свойствами импеданса. Причина столь ценной характеристики – наличие простого разделительного фильтра и улучшенного согласования
небольшого по объему корпуса и динамиков. Одна пара входных разъемов – это залог качественного звука, при использовании двухкабельного подключения оно заметно ухудшаются. Популярность полочных колонок обусловлена опять же своими компактными размерами,
ведь малые размеры корпуса полочной акустики устанавливают его большую акустическую инертность, а также равномерная звуковая дисперсия, обеспечивают таким колонкам способность буквально «растворяться» в звуковой волне, что очень ценно для истинных
аудиофилов.
Мы поговорили о еще двух типах акустических систем, о напольных и полочных колонках. Какие вы захотите приобрести — зависит от площади помещения и желаемого результата. Но если Вы на данный момент ищете где купить полочные акустические системы или напольные колонки в Санкт-Петербурге, то аудио салон М-Стерео рад представить наши категории с полочной акустикой и напольной акустикой. Если Вам нужна будет помощь в выборе — просто нажмите на кнопку «перезвоните мне», наши специалисты с радостью помогут выбрать достойную акустику для дискотеки или дома.
В следующем обзоре мы детально обратим внимание на такой тип акустики, как беспроводные АС, оставайтесь с нами, будет интересно.
Копировании авторских статьей m-stereo.ru разрешается только с обратной ссылкой на оригинальную статью нашего сайта. В ином случае ваши действия попадают под уголовную статью РФ № 146.
Несколько советов по выбору акустических колонок
Рано или поздно, перед поклонниками музыки встает вопрос о выборе качественных колонок.
Лучшим вариантом для выбора колонок, которые будут радовать ваш слух, могут стать специализированные интернет — магазины. Но столкнувшись с огромным выбором, любой заинтересованный покупатель поймет, что сначала нужно разобраться во всех их характеристиках, и лишь после этого делать соответствующую покупку. К тому же, перед выбором, нужно сначала определиться, для каких целей вам нужны колонки. Истинным меломанам также не стоит забывать о правильном выборе наушников, так как от него зависит качество звучания их любимых музыкальных композиций.
Колонки для компьютера.
Обычно для компьютера выбирают небольшие, компактные колонки, которые можно удобно разместить на компьютерном столе. Компьютерные колонки имеют соответствующие входы – выходы, а также изолированное магнитное поле.
Идеальное звучание.
При покупке колонок, следует учитывать звуковую карту компьютера. Если звуковая карта встроенная – смысла, покупать дорогие колонки, нет, так как добиться идеального звука все равно не получится.
Компьютер — не является профессиональной звуковой системой. Но отдельная дорогая звуковая карта может решить проблему качества звучания.
Для непритязательных пользователей могут подойти обычные недорогие колонки. При этом стоит учитывать, что слишком маленькие колонки просто физически не способны воспроизводить качественный звук. Поэтому лучше выбирать колонки средних и больших размеров.
Если хочется смотреть фильмы и ощущать звук, такой как в кинозалах, то придется покупать систему, состоящую из сабвуфера и сателлитов. Сабвуфер, в такой системе, берет на себя воспроизведение низкочастотных звуков и представляет собой мощный динамик, расположенный в большой колонке. Сателлиты – это небольшие колонки для воспроизведения высоких и средних частот.
Такие акустические системы могут состоять как из двух колонок-сателлитов (обозначаются “2.1”), так и из 5 (обозначается “5.1”). Первое число означает количество колонок-сателлитов в системе, а второе – наличие сабвуфера.
Система 2.1 обеспечивает стереозвук. А акустическая система, состоящая из пяти сопровождающих колонок, улучшает качество звучания многократно. Потому, как она способна воспроизводить многоканальные дорожки к фильмам. Звуковое сопровождение игр также улучшается.
Если вы решили купить подобную систему, проследите за тем, чтобы сабвуфер и центральная колонка имели по одному динамику, а фронтальные и тыловые колонки были парными.
Главными характеристиками колонок являются также: мощность, частота и чувствительность. Мощность не влияет на громкость звука, но от нее зависит надежность колонок. Громкость напрямую связана с чувствительностью колонок. Для компьютерных колонок нормальным значением чувствительности принято считать 85 дБ. Некоторые колонки оснащены регуляторами высоких и низких частот. Предпочтение следует отдавать именно таким моделям.
Корпус колонок.
Корпус колонок может быть пластиковый или же, изготовленный из ДСП и ДВП.
Пластиковые колонки не обладают хорошими акустическими характеристиками. Поэтому, лучшим вариантом станут колонки из ДСП или ДВП.
Пластиковые колонки не обладают хорошими акустическими характеристиками. Поэтому, лучшим вариантом станут колонки из ДСП или ДВП.Корпус должен быть герметичным, без каких-либо лишних отверстий. Исключением только является фазоинвертор. Он выглядит как отверстие, расположенное на передней панели колонки и служит для воспроизведения низких частот (басов).
Колонки для ноутбуков и планшетов.
Времена персональных компьютеров неумолимо заканчиваются, а на их место приходят более удобные и мобильные ноутбуки и планшеты. Естественно, небольшие размеры этих девайсов не позволяют поместить в них достойные динамики. Поэтому, слушать музыку или смотреть фильм на ноутбуке лучше при помощи внешних колонок.
Для ноутбука или планшета можно выбирать практически те же колонки, что и для настольного ПК. Но если хочется сохранить мобильность и не зависеть от электросети, то можно остановить свой выбор на небольших, но качественных колонках, работающих от usb-входа.
Минусом, при этом, является значительное сокращение продолжительности автономной работы девайса. Если же пользоваться ноутбуком в квартире, то лучше конечно выбирать акустическую систему 5.1, состоящую из сабвуфера и 2 тыловых и 2 фронтальных колонок. Такая система обеспечит прекрасное объемное звучание.
Динамики для автомагнитолы.
Выбирая динамики для автомагнитолы, следует учитывать несколько важных моментов:
- Размеры динамиков. Их ширина и глубина установки.
- Частота. Автомобилистам, предпочитающим слушать рэп или рок, следует выбирать динамики, воспроизводящие низкие частоты – примерно 20 Гц. Хотя частота в 60-70 Гц тоже издает довольно качественный и глубокий звук.
- Мощность. Обычно у динамиков для автомагнитолы указывают среднюю и предельную выходную мощность.
Акустические системы для домашнего кинотеатра.
Главная составляющая домашнего кинотеатра — качественный объемный звук. Поэтому, акустика должна быть на высоком уровне.
Мощность, при выборе акустической системы для домашнего кинотеатра, стоит на первом месте. Если мощности недостаточно — это отразится на громкости звука. Усилитель — не должен быть более мощным, чем колонки. Иначе, это может повлиять на работу динамиков.
Определяясь с мощностью, учитывайте размер комнаты, в которой будет располагаться акустическая система. К примеру, для комнаты, размером 17-18 м², подойдет система мощностью в 80 Вт.
Чувствительность акустической системы взаимосвязана с мощностью усилителя. Если чувствительность системы высокая – мощность усилителя не имеет большого значения, и наоборот. Но важно помнить, что слишком мощный усилитель может навредить сверхчувствительной акустической системе. Высокой считается чувствительность — 94-102 дБ, низкой – 84-88 дБ.
Акустические системы можно разделить на: напольные, встраиваемые и сателлитные. Напольные системы подойдут только для больших помещений, так как занимают много места.
А для маленьких комнат, лучшим выбором будут встраиваемые системы. В сателлитных системах, колонки располагаются, как правило, по углам помещения и помогают создать эффект присутствия.
Где купить.
Неплохой выбор колонок и акустических систем предлагают иностранные интернет-магазины: elektrotresen.de, tlektropoint24.de, bhphotovideo.com, amazon.com.
Что такое чувствительность динамика и почему это важно для моего домашнего кинотеатра?
Многие факторы определяют качество отдельных динамиков, а также всей системы домашнего кинотеатра: материалы, дизайн, сборка твитера и т. Д. Одним из важнейших элементов головоломки является чувствительность динамика. Не упускайте из виду рейтинги чувствительности динамиков при создании домашнего кинотеатра. Эти рейтинги сильно влияют на общее качество звука и требуют внимательного рассмотрения.
Определена чувствительность динамика
Чувствительность динамика часто ошибочно принимают за эффективность динамика или общее качество звука, но это совершенно отдельный элемент, который необходимо учитывать перед покупкой динамиков для домашнего кинотеатра.
Вкратце, чувствительность динамика относится к способности динамика преобразовывать мощность в реальный звук, то есть сколько энергии вам нужно для правильной работы динамика. Не все динамики одинаково эффективны в этом отношении, что проблематично по нескольким причинам. Во-первых, они требуют большей мощности для работы, а это означает, что для их работы необходим более надежный и, вероятно, дорогой усилитель. Во-вторых, динамики с низкой чувствительностью преобразуют меньшую мощность в акустическую энергию и больше в тепло.Это тепло может со временем изнашивать компоненты быстрее.
Найдите лучший рейтинг чувствительности динамика
Традиционно чувствительность динамика измеряется путем размещения микрофона на расстоянии одного метра перед динамиком и пропускания одного ватта мощности от усилителя к динамику. Измерьте этот выход в децибелах, и вы получите рейтинг чувствительности динамика. Вообще говоря, 88 дБ считается средним показателем, а 84 дБ — это точка, в которой низкая чувствительность динамика заметно влияет на качество звука.
На другом конце спектра громкоговорители с чувствительностью 92 дБ или выше, такие как громкоговорители Definitive Technology BP9060 Tower , считаются высокопроизводительными с точки зрения чувствительности.
Соедините правильные динамики для домашнего кинотеатра
Очень важно, чтобы в домашнем кинотеатре вы использовали динамики с такой же высокой чувствительностью. Использование высокопроизводительных динамиков и недорогой продукции отрицательно скажется на общем качестве звука.Если вы хотите уравновесить два динамика с разными значениями чувствительности в вашем диапазоне, вам нужно будет увеличить мощность усилителя, чтобы уровень нижнего динамика достиг того же уровня, что и верхний.
Мощность усилителя необходимо увеличить вдвое, чтобы увеличить чувствительность динамика на 3 дБ. Для домашних кинотеатров, которые включают динамики с совершенно разными значениями чувствительности, это может потребовать значительного увеличения выходной энергии.
Наилучший вариант — соединить вместе громкоговорители с одинаково высоким рейтингом чувствительности громкоговорителей, а также с высококачественным звуковым оборудованием , чтобы получить от них наилучшее качество звука.Чтобы приступить к созданию идеальной установки, взгляните на линейку динамиков для домашнего кинотеатра Definitive Technology.
Чувствительность динамика и мощность усилителя
Чувствительность динамикаЧувствительность динамика — это мера того, насколько громко динамик будет воспроизводить звук при заданной входной мощности или заданном входном напряжении. Чувствительность обычно измеряется при входной мощности 1 Вт или входном среднеквадратичном напряжении 2,83 В.Акустический выход обычно измеряется в безэховом пространстве на расстоянии 1 метра от динамика. При сопротивлении 8 Ом 1 Вт и 2,83 В среднеквадратичного значения эквивалентны. В следующей таблице показаны типичные диапазоны чувствительности:
Тип динамика | Диапазон чувствительности (дБ 2,83 В, 1 м) |
Динамики Hi-Fi (прямые радиаторы) | от 85 до 95 |
Звукоусиление (с рупором) | 95 по 110 |
Обратите внимание, что некоторые Hi-Fi динамики используют рупорные драйверы и имеют чувствительность около 100 дБ.
Один из классических примеров — Ересь Клипша. Он был представлен в 1957 году и имел чувствительность около 96 дБ, 1 Вт на расстоянии 1 м. Он все еще производится сегодня, и текущая версия рассчитана на 99 дБ, 2,83 В на расстоянии 1 м. Heresy был разработан как Hi-Fi-динамик, но из-за своей чувствительности он стал популярным звукоусиливающим динамиком в 1960-х и 1970-х годах.
У некоторых клиентов Benchmark AHB2 есть рупорные динамики с чувствительностью до 109 дБ, 1 Вт на расстоянии 1 м (Avantgarde Trio).У других клиентов AHB2 есть низкочувствительные динамики 85 дБ, такие как Benchmark SMS1 . Когда дело доходит до требований к мощности и шуму, между динамиками на 85 дБ и рупорами 109 дБ есть огромные различия. Тем не менее, обе группы клиентов могут использовать AHB2 , потому что AHB2 был специально разработан для работы в обоих крайних случаях.
Каждые 3 дБ требует удвоения мощности
Для любого динамика нам нужно удваивать мощность на каждые 3 дБ увеличения громкости.
Если динамику требуется 1 Вт для создания акустической мощности 85 дБ, ему потребуется 2 Вт для создания 88 дБ, 4 Вт для воспроизведения 91 дБ, 8 Вт для воспроизведения 94 дБ и 16 Вт для получения 97 дБ, что примерно соответствует 1-ваттный выход оригинальной Klipsch Heresy. В 1957 году усилители мощности были небольшими, и требовалась высокая чувствительность. Обладая чувствительностью 96 дБ, Heresy мог играть громко всего с 10 или 20 Вт, но сгорал где-то от 25 до 100 Вт.
Приложения с низкой чувствительностью
Сегодня, благодаря улучшенным возможностям управления мощностью, у нас есть возможность выбрать низкочувствительные динамики в паре с мощными усилителями.Если мы хотим построить небольшой корпус с расширенной низкочастотной характеристикой, мы можем сделать это за счет чувствительности. Такой подход используется в тесте Benchmark SMS1 . 85 дБ SMS1 имеет немного большее расширение низких частот, чем 99 дБ Heresy, но в гораздо меньшем корпусе.
При достаточной мощности усилителя, хорошей управляемости мощности и разумных требованиях к громкости конструкция с низкой чувствительностью может обеспечить очень высокие характеристики в компактном корпусе. Меньший размер обеспечивает значительно улучшенное стереоизображение в приложениях ближнего и среднего поля.Еще одно преимущество размещения громкоговорителей ближнего поля состоит в том, что это снижает акустический вклад помещения. По этим причинам большинство студийных мониторов теперь предназначены для использования в конфигурации ближнего поля. Многие домашние приложения также хорошо обслуживаются размещением динамиков ближнего и среднего поля.
Высокочувствительные приложения
Когда большое пространство необходимо довести до значительного уровня звукового давления, нет замены высокой чувствительности. Но для высокочувствительных вуферов требуются большие шкафы, и это обычно увеличивает расстояние между драйверами.Когда расстояние между драйверами увеличивается, динамики необходимо размещать дальше от слушателя.
Если эти динамики расположены слишком близко к слушателю, драйверы не будут интегрированы в точный стерео образ. Когда это происходит, расположение инструментов и голосов в стереоизображении размывается. По этим причинам физически большие динамики могут оказаться неприменимыми во многих домашних условиях. Если доступно большое пространство, комнатные процедуры должны быть приоритетом из-за комнатных эффектов, которые связаны с увеличением расстояния прослушивания.
Конфигурация усилителя
Benchmark AHB2 имеет мостовой моно режим с выбором переключателя, который обеспечивает двукратное увеличение выходного напряжения и почти четырехкратное увеличение выходной мощности. Этот полностью сбалансированный моноблочный режим хорошо подходит для низкочувствительных динамиков в среднем и большом пространстве для прослушивания. Обратите внимание, что режим моноблока не требуется для Benchmark SMS1 , если они используются в предполагаемой конфигурации ближнего или среднего поля (менее 10 футов от слушателя).
В мостовом моно AHB2 может выдавать 380 Вт на 8 Ом и более 480 Вт на более низкие импедансы. В мостовом монорежиме можно легко справиться со сложными участками кривой импеданса динамика и его можно использовать с динамиками, имеющими номинальное сопротивление 4 Ом .
Когда 1 Вт эквивалентно 316 Вт?
Если мы посчитаем и сравним крайние примеры, мы обнаружим, что низкочувствительный динамик на 85 дБ требует не менее 316 Вт для создания уровня звукового давления 110 дБ.Напротив, рупор с очень высокой чувствительностью 110 дБ может обеспечить такую же акустическую мощность, потребляя всего 1 Вт.
Если бы рупор на 110 дБ работал с мощностью 316 Вт, он давал бы мучительно громкий выходной сигнал в 135 дБ. Громкоговоритель на 85 дБ уйдет в дым задолго до того, как достигнет чего-то близкого к этой акустической мощности. Вот почему требуется высокая эффективность в системах звукоусиления с высокой выходной мощностью.
В большинстве Hi-Fi приложений мы не обязаны использовать высокоэффективные конструкции.
Если пространство ограничено, компактная конструкция с низким КПД может обеспечить лучшие результаты.
Сжатие мощности
При высоких уровнях выходной мощности акустический выход всегда несколько ниже (от 1 до 2 дБ), чем мы ожидали. В крайних случаях компрессия мощности может достигать от 3 до 6 дБ.
Нагрев звуковой катушки является основной причиной сжатия мощности. При резком воздействии на динамик звуковая катушка нагревается и сопротивление увеличивается. По мере увеличения сопротивления чувствительность к напряжению уменьшается, а акустический выход уменьшается.
Некоторые производители мощных систем включают спецификации для сжатия мощности.Эти характеристики можно использовать для корректировки расчетов чувствительности при высоких уровнях мощности.
В нашем примере выше, громкоговорителю на 85 дБ потребуется немного больше, чем рассчитанные 316 Вт для получения 110 дБ. Причина этого — сжатие мощности.
Сжатие мощности обычно вызывает искажения.
Это также может вызвать дисбаланс между высокочастотными и низкочастотными драйверами в многополосной системе. Если вы хотите точно воспроизводить высокие уровни выходного сигнала при низком уровне искажений, вам потребуются высокочувствительные драйверы.
Требования к шуму
В приложении Hi-Fi высокочувствительные динамики могут подвергать выходной шум усилителю мощности. При использовании высокочувствительных динамиков в домашних условиях нередко можно услышать шум усилителя. Во многих случаях это вынуждает пользователей выбирать маломощные усилители с очень низким выходным шумовым напряжением. Даже когда выбираются маломощные усилители, шум усилителя обычно слышен. Хотя маломощные усилители предлагают частичное решение проблемы шума, они могут серьезно ограничить пиковую мощность системы.
Benchmark AHB2 — единственный мощный усилитель, который бесшумно работает при подключении очень высокоэффективных динамиков. Соотношение сигнал / шум, взвешенное по шкале А, составляет 132 дБ в стереорежиме (135 дБ в монорежиме).
Это на 17–30 дБ тише, чем у лучших конкурирующих усилителей. Что еще более важно, выходной шум AHB2 , взвешенный по шкале А, составляет -112 дБ относительно 2,83 вольт. Поскольку чувствительность динамика по напряжению измеряется при 2,83 В, мы можем использовать чувствительность для расчета акустического шума, создаваемого комбинацией усилитель-динамик.Если мы выберем наихудший случай, чрезвычайно чувствительный динамик 110 дБ, акустический шум составит -2 дБ SPL на расстоянии 1 метра от динамика. Это означает, что акустический шум на 2 дБ ниже порога нормального слуха. Это означает, что шум, производимый AHB2 , не должен быть слышен в этом наихудшем случае.
Напротив, большинство высококачественных усилителей создают шумовое напряжение на 17–30 дБ выше, чем у AHB2 . Когда эти конкурирующие усилители подключены к динамикам 110 дБ, акустический шум будет на 15–28 дБ выше порога слышимости! AHB2 может быть единственным усилителем мощности, способным бесшумно работать при управлении чрезвычайно чувствительными динамиками.
Потребление первого ватта
С любым динамиком большинство музыкальных деталей воспроизводится с помощью доли ватта. По этой причине характеристики усилителя очень важны при уровнях мощности ниже 1 Вт. Небольшие кроссоверные искажения, создаваемые двухтактными переходами в выходном каскаде, могут привести к слышимым дефектам. Это особенно актуально при использовании высокочувствительных динамиков. Высокочувствительные динамики могут выявить недостатки традиционных усилителей класса AB.Неудивительно, что многим не нравится, как звучат высокочувствительные динамики от усилителя класса AB.
В AHB2 используется запатентованная система коррекции ошибок с прямой связью для устранения перекрестных искажений. Эта система обеспечивает 1-ваттную производительность, превышающую характеристики усилителя класса А.
При необходимости AHB2 может обеспечить мощность, необходимую для приведения низкочувствительных динамиков к достаточно громкому уровню.
Эта комбинация делает AHB2 хорошо подходящим для удовлетворения потребностей как высокочувствительных, так и низкочувствительных динамиков.
Пиковый уровень звукового давления
Пиковый уровень звукового давления можно рассчитать, зная чувствительность динамика и выходную мощность усилителя или выходное напряжение. Фактический выход будет немного ниже из-за сжатия мощности в динамиках.
В стереорежиме AHB2 может выдавать 100 Вт на нагрузке 8 Ом. Это на 20 дБ выше 1 Вт и на 20 дБ выше 2,83 В. Это означает, что AHB2 может управлять громкоговорителями до уровня, который на 20 дБ выше, чем выходной сигнал, который они производят при 2.83 В. С высокочувствительным динамиком 110 дБ усилитель может обеспечить уровень звукового давления до 130 дБ (без учета сжатия мощности).
Выходная мощность AHB2 может быть увеличена почти в 4 раза, если он работает как полностью сбалансированный моноблочный усилитель (выбирается переключателем).
В монорежиме AHB2 может выдавать 380 Вт на 8 Ом. Это на 25,8 дБ выше уровня, на котором измеряется чувствительность динамика. Это означает, что низкочувствительный динамик с сопротивлением 8 Ом и 85 дБ будет обеспечивать до 110.8 дБ при мостовом моно (без учета сжатия мощности).
Если мы вернемся к примеру с Klipsch Heresy, AHB2 может довести современный 99 дБ Heresy III до пикового уровня звукового давления в 119 дБ в стереорежиме или 124,8 дБ в мостовом моно. Оригинальная Heresy имела мощность 25 Вт и не могла выдержать выходную мощность 380 Вт в мостовом монофоническом режиме AHB2 .
При чувствительности 99 дБ шум усилителя, создаваемый AHB2 , будет примерно на 13 дБ ниже порога слышимости на расстоянии 1 метра от динамика Heresy III.
Чувствительность по мощности (дБ, 1 Вт на расстоянии 1 м)
Если громкоговоритель производит уровень звукового давления 90 дБ при 1 Вт на расстоянии 1 м, измеренном в безэховом пространстве, мы указываем это как чувствительность 90 дБ, 1 Вт на 1 м.
Это обозначение говорит нам, насколько громко динамик, когда он приводится в действие с мощностью усилителя 1 Вт.
Это обозначение представляет собой измерение чувствительности динамика по мощности, и оно обычно является точным только на нескольких частотах, потому что динамики никогда не имеют плоских кривых импеданса.Импеданс динамика всегда зависит от частоты, и это означает, что чувствительность по мощности также зависит от частоты. Чувствительность по мощности может изменяться более чем на 10 дБ в частотном диапазоне динамика. По этой причине чувствительность по мощности действительна только на частотах, где полное сопротивление точно соответствует номинальному номинальному сопротивлению динамика. Решение состоит в том, чтобы исключить сопротивление динамика из спецификации. Это можно сделать, измерив чувствительность при фиксированном напряжении (2.83 В) вместо фиксированной мощности (1 Вт).
Динамики реагируют на напряжение
Динамики разработаны для получения относительно ровной частотной характеристики при работе от фиксированного входного напряжения.
По этой причине лучше выражать чувствительность динамика через входное напряжение, а не входную мощность. Спецификация чувствительности по напряжению полезна для большей части номинального диапазона частот динамика, в то время как спецификация чувствительности по мощности является точной только на частотах, где входное сопротивление динамика точно такое же, как номинальное сопротивление динамика.2) / сопротивление, требуется 2,83 Вольт для подачи 1 Вт на нагрузку 8 Ом. Если у нас есть динамик с сопротивлением 8 Ом, который производит 90 дБ, 1 Вт на 1 метр, мы можем выразить это как 90 дБ, 2,83 В среднеквадратичного значения на 1 м (при условии, что импеданс составляет 8 Ом на тестовой частоте). Вместо того, чтобы проводить измерения импеданса и мощности, мы можем просто включить динамик с 2,83 В среднеквадратического значения и измерить выходной уровень звука. Результаты будут одинаковыми для всей полосы пропускания динамика. Чувствительность по напряжению дает нам простой способ предсказать уровень звукового давления на любой частоте в пределах нормального рабочего диапазона динамика.
Нам просто нужно знать напряжение, которое подает усилитель мощности.
Одним из основных преимуществ спецификаций чувствительности по напряжению является то, что мы можем проводить значимые сравнения динамиков с разным сопротивлением.
Характеристики чувствительности к мощности могут вводить в заблуждение
Характеристики чувствительности к мощности могут затруднить сравнение чувствительности динамиков с разным импедансом. Это показано в следующих двух примерах:
Пример 1:
Динамик | Импеданс (Ом) | Чувствительность по мощности (дБ, 1 Вт на расстоянии 1 м) | Чувствительность по напряжению (дБ, 2.83 В среднекв. На расстоянии 1 м) |
1 | 4 | 90 | 93 |
2 | 8 | 90 | 90 |
3 | 16 | 90 | 87 |
В этом примере все 3 динамика имеют одинаковые значения чувствительности по мощности (90 дБ, 1 Вт на 1 м).
Если бы мы посмотрели только на значения чувствительности к мощности , у нас могло бы сложиться впечатление, что все три динамика будут играть с одинаковой громкостью в нашей системе.
Но, если мы посмотрим на значения чувствительности к напряжению , мы увидим, что динамик 1 будет воспроизводить на 3 дБ громче, чем динамик 2, и на 6 дБ громче, чем динамик 3, при 2,83 В среднеквадратического значения. При этом напряжении динамик 1 потребляет 2 Вт, динамик 2 — 1 Вт, а динамик 3 — 1/2 Вт.
Управление низкоомными нагрузками
На высоких уровнях у большинства усилителей мощности возникнут трудности с передачей удвоенной мощности в 4-омный динамик, и преимущество 3 дБ по сравнению с 8-омным динамиком будет уменьшено на 1 или 2 дБ.Причина этого в том, что большинство усилителей мощности имеют нерегулируемые шины питания, и эти шины имеют тенденцию провисать при движении с низким импедансом. При высоких уровнях мощности на 4 Ом традиционные усилители могут на 1 или 2 дБ ниже, чем при нагрузке 8 Ом.
Напротив, усилитель мощности Benchmark AHB2 имеет жестко регулируемые источники питания, что позволяет ему обеспечивать почти идеальное удвоение мощности при снижении импеданса с 8 Ом до 4 Ом. AHB2 выдает 100 Вт на 8 Ом и 190 Вт на 4 Ом.Если вы посчитаете, 190 Вт всего на 0,2 дБ ниже 200 Вт. В точке ограничения усилителя AHB2 громкоговоритель 1 должен быть на 2,8 дБ громче, чем динамик 2 (при условии, что мы не сталкиваемся с механическими ограничениями динамики).
Пример 2:
Динамик | Импеданс (Ом) | Чувствительность по мощности (дБ, 1 Вт на расстоянии 1 м) | Чувствительность по напряжению (дБ, 2.83 В среднекв. На расстоянии 1 м) |
4 | 4 | 87 | 90 |
5 | 8 | 90 | 90 |
6 | 16 | 93 | 90 |
Быстрый анализ значений чувствительности к мощности для динамиков 4, 5 и 6 покажет, что динамик 6 будет играть громче всех.
Но когда мы сравниваем чувствительность к напряжению, мы видим, что все три динамика будут играть с одинаковой громкостью при 2,83 В среднеквадратичного значения.
Обратите внимание, что динамиком 4 будет сложнее всего управлять на высоких уровнях. Выходные сигналы традиционных усилителей мощности могут уменьшаться на 1-2 дБ при подключении динамика 4 к точке фиксации усилителя. Напротив, AHB2 будет приводить все три динамика примерно на одинаковый уровень.
Преобразование чувствительности по мощности в чувствительность по напряжению
Производитель громкоговорителей может предоставить чувствительность по мощности вместо чувствительности по напряжению .Если это так, то чувствительность по мощности необходимо преобразовать в чувствительность по напряжению, если мы хотим провести значимые сравнения с другими громкоговорителями.
Если номинальное сопротивление составляет 8 Ом, 1 Вт эквивалентен 2,83 В действ.
Но, если номинальное сопротивление не 8 Ом, вы можете использовать следующую таблицу для преобразования из чувствительности по мощности в чувствительности по напряжению (при условии, что чувствительность по мощности была измерена или настроена на номинальное сопротивление):
| Номинальное сопротивление | Для перехода от чувствительности к мощности к чувствительности к напряжению |
| 2 Ом | добавить 6 дБ |
| 4 Ом | добавить 3 дБ |
| 6 Ом | добавить 1.25 дБ |
| 8 Ом | без изменений |
| 16 Ом | вычесть 3 дБ |
| 32 Ом | вычесть 6 дБ |
Выходное напряжение усилителя
Если мы укажем выход усилителя в виде напряжения, а не мощности, будет проще рассчитать акустический выход комбинированной системы усилитель-динамик.
Следующая диаграмма для AHB2 показывает максимальное среднеквадратичное выходное напряжение синусоидального сигнала.Он также показывает выходное шумовое напряжение.
Все напряжения выражены в дБ относительно 2,83 В. Этот масштабный коэффициент позволяет легко прибавить эти числа к чувствительности динамика по напряжению.
Максимальное выходное напряжение может быть добавлено непосредственно к чувствительности динамика к напряжению, чтобы определить пиковую громкость системы усилитель-динамик. Выберите строку, которая соответствует номинальному сопротивлению вашего динамика.
Аналогично, напряжение шума может быть добавлено к чувствительности к напряжению динамика, чтобы определить слышимость шума усилителя на выходе динамика.Если результат отрицательный, акустический шум ниже порога слышимости.
AHB2 Выходное напряжение и выходная мощность
| Режим | Импеданс | Шумовое напряжение дБ относительно 2,83 В среднекв. | Максимальное выходное напряжение дБ относительно 2,83 В среднекв. | Мощность Вт |
| Стерео | 16 Ом | -112 дБ | 20 дБ | 50 |
| Моно | 16 Ом | -109.2 дБ | 26 дБ | 200 |
| Стерео | 8 Ом | -112 дБ | 20 дБ | 100 |
| Моно | 8 Ом | -109,2 дБ | 25,8 дБ | 380 |
| Стерео | 6 Ом | -112 дБ | 19.9 дБ | 130 |
| Моно | 6 Ом | -109,2 дБ | 25,6 дБ | 480 |
| Стерео | 4 Ом | -112 дБ | 19,8 дБ | 190 |
| Моно | 4 Ом | -109,2 дБ | 24,1 дБ | 518 |
| Стерео | 2 Ом | -112 дБ | 18. 1 | 259 |
Эффективность динамика
Эффективность динамика — это не то же самое, что чувствительность динамика . Громкоговорители на самом деле очень неэффективные электрические и акустические преобразователи. Если бы громкоговоритель был идеально эффективным, он бы преобразовал 1 Вт электроэнергии в 1 Вт акустической мощности.
Низкочувствительные динамики преобразуют менее 0,5% электрической мощности в акустическую. Оставшаяся мощность производит тепло.
Высокочувствительные динамики могут преобразовывать до 20% электроэнергии в акустическую мощность. Тем не менее, остается 80% тепла. В динамиках нет ничего действенного.
Помните, что мы указываем «чувствительность» динамиков, а не «эффективность» динамиков.
GRAS 46BL-HT Комплект высокотемпературных микрофонов под давлением 1/4 «CCP, высокая чувствительность
Введение
46BL-HT — это набор микрофонов давления с CCP ”, оптимизированный для обеспечения высокой чувствительности, низкого уровня шума и высоких температур.
Он соответствует стандарту IEC 61094: Измерительные микрофоны, Часть 4: Спецификации для рабочих стандартных микрофонов, за исключением того, что верхний предел полезного частотного диапазона составляет 20 кГц.
Комплект индивидуально откалиброван на заводе-изготовителе и поставляется с калибровочной таблицей, в которой указана его чувствительность при разомкнутой цепи и частотная характеристика давления.
Дизайн
Набор состоит из модифицированного 40BL ¼” КПК высокого давления микрофон, высокая чувствительность и модифицированный 26CB ¼” предусилитель с разъемом MicroDot.
Диафрагма немного больше, чем обычно для ¼ ”микрофона, и защитная сетка была изменена соответствующим образом.
Вентиляция сзади осуществляется через отверстие рядом с задней частью предусилителя, и комплект был оптимизирован для работы при высоких температурах до 120 ° C / 248 ° F.
Типичные области применения и использование
46BL-HT может использоваться в тех случаях, когда микрофон ½ ”был бы естественным выбором, но желательны преимущества микрофона меньшего размера.
Его небольшие размеры означают, что его присутствие в звуковом поле оказывает минимальное влияние на слышимый диапазон частот. Его можно использовать для измерения частот до 20 кГц. Его высокая чувствительность и низкий уровень шума делают его идеально подходящим для всех приложений с низким и средним уровнями шума.
46BL-HT идеально подходит для тестирования производственных линий портативных устройств связи, таких как сотовые телефоны, портативные компьютеры, планшеты, приемники GPS и аналогичные устройства, использующие микродинамики. Он также хорошо подходит для общих акустических измерений, когда требуются высокая чувствительность и низкий уровень шума.
46BL-HT обладает термостойкостью до 120 ° C / 248 ° F и может использоваться для измерений в жарких средах, например моторный отсек или подобное. Чип TEDS может работать при температуре до 85 ° по Цельсию.
Совместимость
46BL-HT использует разъем Microdot, для которого требуется модуль ввода, поддерживающий эту технологию.
Наша 1/4-дюймовая крышка для защиты от дождя и носовой обтекатель не подходят.
Калибровка
46BL имеет диафрагму, диаметр которой немного больше, чем у стандартных микрофонов 1/4 дюйма.Это не влияет на калибровку чувствительности, но для калибровки частоты вам понадобится адаптер RA0236.
Проверка системы
Для ежедневной проверки и проверки ваших настроек измерения мы рекомендуем использовать калибратор, например, GRAS 42AG Sound Calibrator. Для правильной калибровки чувствительности мы рекомендуем использовать поршневой телефон, такой как интеллектуальный поршневой телефон GRAS 42AP.
Калибровка
Перед отправкой с завода все продукты GRAS калибруются в контролируемых лабораторных условиях с использованием отслеживаемого калибровочного оборудования.К каждому продукту прилагается индивидуальный сертификат испытаний, в котором указана чувствительность и частотная характеристика.
Характеристики и гарантия
Все микрофонные гарнитуры GRAS изготовлены из высококачественных материалов, обеспечивающих долговечную стабильность и надежность.
Все микрофонные гарнитуры собираются в проверенных условиях чистой комнаты опытными и преданными своему делу операторами, имеющими многолетний опыт в этой области. Диафрагма микрофона, корпус и улучшенная защитная сетка изготовлены из высококачественной нержавеющей стали, что делает микрофон устойчивым к физическим повреждениям, а также коррозии, вызванной агрессивным воздухом или газами.Это в сочетании с усиленным позолоченным микрофонным терминалом, который гарантирует высоконадежное соединение, позволяет GRAS предлагать 5-летнюю гарантию на дефектные материалы и качество изготовления.
Ремонт и обслуживание
Если вы случайно повредите диафрагму микрофона GRAS, мы можем — в большинстве случаев — заменить ее по очень разумной цене и в короткие сроки. Это не только защищает ваши инвестиции, но и порадует ваш отдел контроля качества, потому что вам не нужно беспокоиться о новых серийных номерах и т. Д.Все ремонтные работы производятся в Международном центре поддержки GRAS, расположенном в Дании.
Наш Центр поддержки оснащен новейшим испытательным оборудованием и укомплектован преданными своему делу и высококвалифицированными инженерами. По запросу мы делаем смету на основе фиксированных категорий ремонта. Если продукт, на который распространяется гарантия, отправляется в сервисный центр, он ремонтируется бесплатно, за исключением случаев, когда повреждение является результатом небрежного использования или других нарушений гарантии. Все ремонты поставляются с сервисным отчетом, а также с обновленной калибровочной таблицей.
5 способов справиться с чувствительностью к звуку — Основы здоровья от клиники Кливленда
Вы так ненавидите звук жевания, что от него вздрагивает? Или звук хрустящей костяшкой пальцев вызывает желание кричать? Если ваша реакция на шум кажется окружающим чрезмерной, возможно, у вас повышенная чувствительность к звуку.
Клиника Кливленда — некоммерческий академический медицинский центр. Реклама на нашем сайте помогает поддерживать нашу миссию.
Мы не поддерживаем продукты или услуги, не принадлежащие Cleveland Clinic. Политика
«Некоторые нарушения слуха вызывают сильную реакцию на звуки, которые другие считают обычными», — говорит психолог Скотт Беа, психолог. «Люди могут захотеть просто избегать этих звуков, но в их интересах развивать способность терпеть их».
В этом разделе вопросов и ответов д-р Би рассказывает о пяти способах справиться (и, возможно, даже преодолеть) чувствительность к шуму.
В. Какие нарушения слуха делают вас более чувствительными к звукам?
А. Есть несколько условий, связанных с чувствительностью к шуму:
- Тиннитус: Тиннитус — это хронический звон в ушах.
- Гиперакузия: Около 10% людей с тиннитусом также страдают гиперакузией. Вы можете быть сверхчувствительными к громким звукам, таким как газонокосилки, сирены скорой помощи или громкая музыка. Вы можете воспринимать определенные звуки как слишком громкие или опасные. Многие люди слишком сильно закрывают уши и стараются избегать этих звуков.
- Мизофония: Нейрофизиолог изобрел мизофонию еще в 2001 году.Он видел людей, у которых были сильные, эмоциональные и, в некоторых случаях, физиологические реакции на обычные человеческие звуки. Эти звуки включают звуки жевания, дыхания, чмокания и постукивания, исходящие от других, а не от них самих. У них будет сильное чувство гнева, беспокойства или отвращения.
Многие люди слишком сильно закрывают уши и стараются избегать этих звуков.В. Является ли мизофония психическим заболеванием?
A. Интерес к мизофонии растет. Фактически, исследователи из Амстердама получили Шнобелевскую премию 2020 года за исследования, которые они провели, чтобы охарактеризовать мизофонию как новый диагноз.(Шнобелевская премия пародирует Нобелевскую премию мира и, по словам ее создателей, «почитает достижения, которые заставляют людей смеяться, а затем думать».)
В настоящее время мизофония не является признанным диагнозом в Диагностическом и статистическом руководстве по психическим расстройствам , , 5, -е издание ( DSM –5).
DSM-5 — это книга, которая классифицирует все признанные психические и поведенческие состояния в США. Она также не фигурирует в Международной классификации болезней, 10 th Revision (ICD-10), версии DSM- Всемирной организации здравоохранения. 5.
Аудиологи, неврологи и специалисты по психическому здоровью наблюдали это состояние, и я лечил людей с ним. Я думаю, что эта группа относительно небольшая, но нам еще предстоит выяснить, сколько людей она имеет. Еще не было никаких серьезных исследований, хотя некоторые появляются. Но осознание, кажется, растет.
Исследователи начинают изучать область мозга, называемую передней корой островка. В функциональных исследованиях МРТ он, по-видимому, активен у людей, у которых считается мизофония.Другие части мозга, отвечающие за обработку звука, также могут интегрироваться с передней корой островка. Так что, возможно, в основе этого лежит какая-то наука о мозге, но мы все еще находимся на ранних этапах понимания этого.
В. Как вы справляетесь с шумовой чувствительностью?
A. Чувствительность к шуму подобна беспокойству, потому что вы не можете ее исправить. Но что вы можете сделать, так это вести себя мужественно, что является гораздо лучшим долгосрочным решением для мозга. Это то, к чему мы призываем наших детей.Мы не можем исправить все за них, но мы можем научить их вести себя смело, чтобы лучше справляться с проблемами.
Для этого рекомендую:
1. Не защищайтесь от звука чрезмерно
Чем больше вы защищаете свой слух, тем больше у вас страха перед этими звуками. Этот страх ведет к еще большему избеганию и увеличивает вероятность того, что эти звуки будут вас раздражать. Тогда вы остаетесь слишком чувствительными.
Подумайте об этом так: если вы просидите в темной комнате три часа, а затем выйдете на обычный солнечный свет, солнце будет болезненно.Вы просто слишком долго были вдали от него. Когда люди защищают свой слух, как это обычно бывает при гиперакузии и мизофонии, они могут создать состояние, с которым будет труднее справиться.
Это понятно. У них сильные эмоциональные или физиологические реакции. Но избегание — не всегда самый разумный подход.
Я работаю в клинике по лечению тиннитуса более 10 лет. Мы пытаемся переучить мозг, помогая людям меньше беспокоиться из-за хронического звона в ушах.Одна из вещей, которые мы рекомендуем делать пациентам, — это считать звук неважным. Они опасаются, что это опасно или что-то ужасное случится с их слухом. Они постоянно прислушиваются к звуку, и это сводит их с ума. Они не могут это контролировать.
Мы пытаемся научить их, как больше не сопротивляться этому и позволять этому быть. Если вы слышите лай собаки и это вас беспокоит, попробуйте обозначить это как неважное. Это поможет вашему разуму переключиться на другие вещи.Эти стратегии действительно могут помочь.
2. Систематически подвергайте себя ненавистным звукам
Вместо того, чтобы избегать звука, примите меры, чтобы систематически подвергать себя его воздействию. Эта стратегия хорошо работает с навыками расслабления или внимательности, которые вы практикуете во время ее выполнения.
Чтобы практиковать внимательность, сядьте поудобнее. Осознавайте свое дыхание и все, что уводит вас от этого осознания. Это может быть звук, ощущение или, что более вероятно, мысль.Если вы заметили, что ваше внимание покидает дыхание, позвольте этому осознанию пройти мимо и верните свое внимание к нему.
Люди часто думают, что мы используем стратегии релаксации, внимательность или медитативную практику, чтобы просто расслабиться, исправить или изменить что-то. Но суть в том, чтобы развить позицию, позволяющую вещам быть такими, какие они есть, — быть наблюдателем, а не фиксатором. Это хорошо влияет на наш мозг и тело. Исправлять утомительно: это нужно повторять, и это плохо работает. Если оставить вещи такими, какие они есть, даже если они не кажутся прекрасными, это может быть более эффективным и долговременным.
Начните с этих советов:
- Выйдите в Интернет: Вы можете посмотреть множество видеороликов на YouTube, в которых люди дышат, храпят, жуют, чмокают и зевают — именно те вещи, которые вызывают эмоциональную и физическую реакцию людей с этими проблемами.
- Придерживайтесь этого: Продолжайте прислушиваться к звуку, пока не исчезнет хотя бы половина вашего бедствия. Во-первых, обратите внимание, что звук не опасен. Затем попробуйте обозначить это как неважное.Начните испытывать те чувства, которые у вас возникают, в безопасности. Хотя они могут быть неудобными и тревожными, они не опасны.
- Обратитесь за помощью: Психотерапевт может помочь вам заметить и изучить реальные ощущения и переживания вашего мозга и тела. Они могут помочь вам определить, является ли это тревожной реакцией или чувством гнева или отвращения.
3. Поговорите с врачом
Люди с мизофонией часто имеют другие сопутствующие заболевания или сопутствующие заболевания.У таких людей нет ничего необычного в тревожных расстройствах, таких как посттравматическое стрессовое расстройство (ПТСР), обсессивно-компульсивное расстройство (ОКР) или другие формы тревоги и депрессии. Эксперт по поведенческому здоровью может помочь вам со стратегиями при мизофонии.
Некоторые стратегии также используются для решения других проблем со звуком, таких как тиннитус и гиперакузия. Но имейте в виду, что не все эксперты в области психического здоровья знают о мизофонии.
Вы также можете поговорить со своим лечащим врачом. Если они мало что знают об этом, они могут направить вас к специалистам в области аудиологии, психологии или неврологии, которые могут помочь.
Несколько форм терапии, которые могут быть полезны людям с мизофонией:
- Терапия по переобучению тиннитуса (TRT): TRT включает в себя введение конкурирующих звуков — иногда более приятных или звуков чуть ниже громкости мешающего звука — чтобы помочь мозгу отпустить чувство беспокойства. Но поищите профессионального аудиолога, прошедшего курс TRT. Есть отличные исследования о его влиянии на людей, у которых хронический звон в ушах.
- Когнитивно-поведенческая терапия (КПТ): Недавнее исследование — одно из первых предположений о том, что формы когнитивной терапии могут быть очень полезны для лечения мизофонии. Часто терапевт использует техники воздействия, подобные описанным мною, наряду со стратегиями осознанности или релаксации, чтобы помочь людям переоценить эти шумы. Эта область появится по мере того, как мы узнаем больше.
Часто терапевт использует техники воздействия, подобные описанным мною, наряду со стратегиями осознанности или релаксации, чтобы помочь людям переоценить эти шумы. Эта область появится по мере того, как мы узнаем больше.4. Сведите к минимуму стресс
Всякий раз, когда вы беспокоитесь, возбуждены или нервничаете, вы становитесь более чувствительными.Любые шаги, которые вы можете предпринять, чтобы снизить общий уровень стресса, помогут. Это включает в себя лечение любых сопутствующих заболеваний, а не продолжение страданий.
Вы, конечно, не можете избавиться от стрессоров, но вы можете научиться по-разному реагировать на них и свои мысли. Также вполне возможно остаться в этих обстоятельствах и научиться относиться к ним менее негативно.
5. Получите поддержку
Есть несколько онлайн-групп, в которых вы можете общаться с другими людьми, которых раздражают звуки.Но убедитесь, что они продуктивны и основаны на фактах.
Я призываю людей упорно не жалеть себя и искать смелые методы хорошо существовать в мире.
Вместо того, чтобы избавляться от всего неприятного, ведите себя мужественно, решайте некоторые из этих проблем и найдите способы использовать стратегии, основанные на воздействии. Вам будет лучше в долгосрочной перспективе.
Подводная акустика
В большинстве случаев измерение подводного шума производится электрически, так что электрические свойства преобразователей важный.Точно так же многие источники звука имеют электрический привод, и их передача может быть связана с используемым электрическим сигналом.
Чувствительность гидрофона — это отношение его выходного напряжения. к звуковому давлению в окружающей среде. Чувствительность приема обычно указывается в децибелах, хотя известные производители обычно также указывают линейное значение чувствительности по напряжению, «МВ»:
Таким образом, значение в децибелах имеет эталонный уровень единиц.
«Вольт / Паскаль», или в подводном условном обозначении «В / мкПа».Типичный
гидрофон может иметь максимальное значение Mv около 50 / мкВ / Па, но
соответствующий уровень децибел становится -206 дБ относительно 1
В / мкПа. Эти
крайне отрицательные уровни децибел могут вызвать замешательство, что является иронией, учитывая
что выбор 1 / мкПа в качестве давления
референсный уровень был частично призван избежать отрицательных уровней. Отметим, в частности, что
уровень, скажем, -200 дБ относительно 1 ВмкПа или
100 / мкВ / Па составляет
повышенная чувствительность.
Тот же формат может использоваться для направленного гидрофона, если поток энергии однонаправлен.Однако ответ изменится на его ориентация, и более вероятно, что на поле давления влияет наличие гидрофона.
Передаточная характеристика подводного преобразователя равна отношение отклика к приложенному напряжению или току. Напряжение передачи ответ (или «TVR») «Зв» имеет физические единицы Паскаль · метры / Вольт:
Однако указанные значения TVR редко приводятся таким образом,
обычно обозначается как уровень децибел, относящийся к 1 мкПа / В на расстоянии 1 м.
Этот
презентация удобна, когда измерения производятся в тестовой емкости с
гидрофон на расстоянии 1 м, но может быть источником путаницы для больших
направленные решетки, где ближнее поле является сложным.
Как и в случае с другими крупными источниками, измерение источника выходной или исходный уровень должен быть сделан в дальней зоне. Если есть сомнения, это должно можно проверить, посмотрев, является ли изделие P h · r независимо от диапазона.
В некоторых случаях ответ более полезно связать с ток, посредством ответа по току передачи («TCR») или «Si»:
Ознакомьтесь со спецификациями микрофона и оцените качество микрофона
Искажения, THD
<1% Определяет максимальное звуковое давление (среднеквадратичное и пиковое), ниже которого общее гармоническое искажение составляет менее 1%. Важным элементом микрофона является диафрагма.
Если преобразователь является конденсаторным, диафрагма располагается перед задней пластиной. Расстояние между ними составляет 20-50 мкм. Когда микрофон помещается в положение с высоким уровнем звукового давления, очевидно, что существует предел отклонения диафрагмы, по крайней мере, при нажатии в направлении задней пластины. Точно так же сам материал диафрагмы имеет ограничение на то, насколько он «растягивается» в любом направлении. Эти ограничения вызывают нелинейность амплитуды, также называемую искажением.
Помимо диафрагмы и задней панели, конденсаторный микрофон нуждается в электронном промежуточном каскаде, который преобразует высокий импеданс преобразователя в относительно низкий импеданс для питания более длинных кабелей. Конструкция электроники может быть источником несимметричного поведения, которое также может быть источником искажений. (Однако технология CORE by DPA является успешной попыткой улучшить это).
Хотя производители постоянно пытаются улучшить микрофоны, всегда существуют ограничения для микрофонных систем, которые в конечном итоге могут вызвать искажения.
В DPA мы указываем SPL до THD <1%. Это значение стоит знать, поскольку оно служит основой для расчета динамического диапазона микрофона. Динамический диапазон - это разница между среднеквадратичным уровнем, при котором возникает THD в 1%, и минимальным уровнем шума (собственный шум микрофона, среднеквадратичный, A-взвешенный).Кроме того, соответствующий пиковый уровень измеряется и указывается в технических характеристиках.
DPA измеряет THD на одной частоте. Выбранная частота зависит от типа микрофона (всенаправленный или направленный).
Почему THD измеряется только на одной частоте? Из-за практичности. Трудно создать источник звука, который может обеспечить уровень звукового давления (например) 160 дБ с нулевым искажением, особенно если этот источник должен охватывать весь частотный диапазон.
В DPA всенаправленные микрофоны измеряются с помощью калибратора микрофона высокого давления B&K 4221.Направленные микрофоны измеряются с помощью уникальной акустической трубки, разработанной DPA.
При сравнении микрофонов разных производителей убедитесь, что измеренные THD включают весь микрофон (капсюль + предусилитель), поскольку многие производители указывают только THD, измеренные на предварительном усилителе. Обычно предусилитель искажает намного меньше, чем капсюль; таким образом, определение более обширного динамического диапазона, чем фактически доступно.
На низких уровнях искажение всегда должно быть ниже 1%.Увеличение SPL увеличивает искажения. Поэтому указывается максимальный уровень звукового давления (среднеквадратичное и пиковое), при котором THD не превышает 1%.
Ссылка: IEC 60268-4 Звуковое оборудование — Часть 4: Микрофоны
пункт 14.2: Общее гармоническое искажение
Макс. Звуковое давление, THD 10%
Реакция микрофона на экстремальное звуковое давление.Этот параметр также называется «SPL перегрузки». Во многих ситуациях записи полезно знать максимальный уровень звукового давления (SPL), с которым микрофон может справиться, и какое выходное напряжение ожидать в этой ситуации.Обратите внимание, что в большинстве музыкальных записей максимальный пиковый уровень звукового давления легко заменяет среднеквадратичное значение более чем на 20 дБ. Среднеквадратичное значение указывает на средний уровень звукового давления, а не на истинный пиковый уровень.
Для общих характеристик полезен SPL, при котором возникает THD 0,5% или 1%, потому что это точка, в которой вы начинаете обнаруживать слышимые искажения.
Обычно искажение круглой диафрагмы удваивается при увеличении входного уровня на 6 дБ, поэтому вы можете рассчитать другие уровни THD, используя этот коэффициент.
Однако DPA определяет максимальное пиковое звуковое давление микрофонов. Определение максимального звукового давления — это когда выходной сигнал достигает THD 10%. Измерение выполняется на одной единственной частоте, включая капсюль и предусилитель.
Представление этой спецификации указывает на то, что микрофон выдает повышенный сигнал также после прохождения 1% THD. Кроме того, эта спецификация предоставляет полезное максимальное значение для входной секции беспроводных систем.
(Примечание: в спецификациях некоторых брендов максимальное звуковое давление указывает на максимальный уровень звукового давления, при котором микрофон не ломается! Эта мера не имеет практического смысла, если вы не занимаетесь космическими кораблями.)
Ссылка: IEC 60268-4 Звуковое оборудование — Часть 4: Микрофоны
пункт 15.2: Звуковое давление перегрузки
Номинальное сопротивление
Выходное сопротивление, заявленное производителем.Выходное сопротивление профессионального микрофона должно быть низким по сравнению с входным сопротивлением предусилителя, обычно в десять раз ниже.
Выходное сопротивление конденсаторных микрофонов в основном определяется резисторами.Таким образом, импеданс постоянен с частотой (в отличие от динамических микрофонов, где катушка / магнит / подвеска оказывает влияние, которое может привести к менее постоянному импедансу с частотой. Нелинейный импеданс в некоторых случаях может влиять на частотную характеристику микрофона. Причина, по которой эта спецификация называется «номинальным импедансом», заключается в том, что производителю разрешено называть его так, как он считает лучшим для описания общего значения импеданса.
Импедансы микрофонов DPA постоянны с частотой.
Ссылка: IEC 60268-4 Звуковое оборудование — Часть 4: Микрофоны
пункт 10.2: Номинальное сопротивление
Минимальное сопротивление нагрузки
Минимальное входное сопротивление внешнего предусилителя.Комплектный конденсаторный микрофон имеет капсюль и внутренний предусилитель. При подключении к внешнему миру применяется внешний предусилитель. Микрофон должен обеспечивать приличное напряжение на входе этого внешнего предусилителя.Однако, если нагрузка слишком велика (слишком низкое входное сопротивление), существует риск снижения выходного сигнала микрофона.
Таким образом, полезно знать минимально допустимый импеданс нагрузки без потери сигнала.
(Кто-то может — конечно, только в экстренных случаях — сделать пассивное разделение одного микрофона на два входа. В этом случае импеданс нагрузки меньше, чем нижнее из двух входных сопротивлений!)
Ref : IEC 60268-4 Звуковое оборудование — Часть 4: Микрофоны
п.10.3: Номинальное минимально допустимое сопротивление нагрузки
Возможность тросового привода
Длинные кабели могут ухудшить сигнал. Обычно сначала потери возникают на более высоких частотах (кабель может действовать как фильтр нижних частот). Чтобы избежать этой ситуации, DPA указывает максимальную длину кабеля без значительных потерь.Типичное значение для микрофонов DPA составляет 100 м (328 футов).
Эта информация не требуется никакими стандартами.
Принцип баланса выхода
Сигналы микрофона слабые по сравнению с сигналами линейного уровня, возможно, в 100 раз меньше.Однако мы подключаем микрофоны с помощью длинных кабелей. Таким образом, чтобы минимизировать шум, наведенный на кабели микрофона, крайне важно использовать симметричные линии.В большинстве типов микрофонов (или, скорее, в большинстве выходных усилителей микрофонов) DPA использует принцип, называемый «Active Drive». Активный привод имеет сбалансированный импеданс (одинаковое сопротивление относительно земли для контактов 2 и 3. Таким образом, эффект наведенного электрического шума значительно снижается (см. CMRR).
В то время как импеданс сбалансирован, это не так. с сигналом.Сигнал поступает только на контакт 2. Контакт 3 молчит. Преимущество этого — простая и чистая схема, обеспечивающая достаточно высокую мощность.
Ссылка: IEC 60268-4 Звуковое оборудование — Часть 4: Микрофоны
пункт 16.1: Баланс микрофонного выхода
CMRR
CMRR означает коэффициент подавления синфазного сигнала (также интерпретируемый как подавление диапазона синфазного сигнала). Эта мера указывает на эффективность балансировки импеданса.Это мера способности микрофона подавлять электрические шумы, которые могут собираться преимущественно проводами, соединяющими микрофон с предусилителем.CMRR измеряется в диапазоне частот от 50 Гц до 20 кГц.
Спецификации не найдены
Спецификаций намного больше, чем указано выше. В DPA мы тестируем микрофоны по многим другим параметрам: ветер, шум, влажность, электромагнитная совместимость и многие другие. На данный момент они не перечислены. Однако в будущем вы можете найти больше строк в спецификации (даже если большинство думает, что информации уже более чем достаточно.) DPA желает предоставить нашим пользователям как можно больше полезной информации.Что нельзя определить по спецификациям
Хотя характеристики микрофона указывают на электроакустические характеристики микрофона, они не могут дать вам полной оценки того, как он будет звучать. Технические характеристики могут содержать объективную информацию, но не могут передать какие-либо субъективные звуковые ощущения. Например, кривая частотной характеристики может показать вам, насколько точно микрофон будет воспроизводить входящие чистые синусоидальные частоты, но не насколько детальным, хорошо растворенным или прозрачным будет результат.
Заключение
Технические характеристики микрофона не отражают всей картины качества микрофона. Нет замены звуковому опыту. Хотя характеристики микрофонов могут быть не полностью сопоставимы между производителями, при правильной оценке они обеспечивают полезную объективность и помогут в поиске правильного микрофона.2. Как измеряется звук?
3.3.3. Единицы воздействия шума
3.3.3.1. Уровень звукового давления и дБ SPL
Одним из параметров акустической (звуковой) волны, который обычно используется для оценки воздействия звука на человека, является уровень звукового давления, выраженный в мкПа или Па. Уровни звукового давления человеческого уха варьируются от 20 мкПа (порог слышимости) до 20 Па (болевой порог), что соответствует шкале 1: 10 000 000. Поскольку использование такой большой шкалы непрактично, была введена логарифмическая шкала в децибелах (дБ), которая также соответствует физиологическим и психологическим слуховым ощущениям.
Уровень звукового давлениядБ (дБ SPL) определяется как: 20 log 10 p1 / p0, где p1 — фактически измеренный уровень звукового давления данного звука, а p0 — эталонное значение 20 мкПа, которое соответствует самому низкому уровню звукового давления. порог слышимости молодого здорового уха. В логарифмической шкале диапазон слышимых человеческим ухом звуков составляет от 0 дБ SPL (порог слышимости) до 120–140 дБ SPL (болевой порог) (см. Таблицу 1 ниже).
Таблица 1: Типичные уровни звукового давления для повседневных звуков
3.3.3.2. Уровень громкости и фильтр A [дБ (A)]
Человеческое ухо не одинаково чувствительно к звукам (тонам) одного и того же уровня звукового давления, но разных частот. Эта субъективная или воспринимаемая величина звука человеком называется его громкостью. Громкость звука не равна его уровню звукового давления и различается для разных частот. Для оценки громкости звука исследуются изофонические кривые. Изофонические кривые соотносят характеристику данного тона, выраженную в дБ SPL, с его субъективным уровнем громкости, выраженным в телефонах (см. Рисунок 1 ниже).Как видно на рисунке ниже, частоты 3-4 кГц являются наиболее чувствительными в диапазоне звуковых частот от 20 Гц до 20 кГц, которые может слышать человеческое ухо. Для частот ниже 3-4 кГц и более высоких звуковых частот ухо становится менее чувствительным.
В то время как измерения звукового давления должны давать показания звукового давления в дБ SPL, в контексте человеческого слуха более практично также предоставить значение, которое более точно соответствует ощущению слуха или громкости в телефонах.Фильтры A, B и C, используемые в настоящее время в шумомерах, были нацелены на имитацию кривых изолируемости по частоте при различных условиях интенсивности звука, то есть для звуков низкого, среднего и высокого уровней громкости соответственно (IEC 651, 1979) . Сеть «A» изменяет частотную характеристику, чтобы приблизительно следовать кривой равной громкости для 40 телефонов, в то время как сеть «C» приблизительно следует кривой равной громкости для 100 телефонов. Сеть «B» также упоминается в некоторых текстах, но она больше не используется при оценке шума.Популярность сети А со временем выросла. В современной практике фильтр А-взвешивающей кривой используется для взвешивания уровней звукового давления как функции частоты, приблизительно в соответствии с частотными характеристиками слуховой системы человека для чистых тонов. Это означает, что энергия на низких и высоких частотах не выделяется по сравнению с энергией в диапазоне средних частот.
Корреляция между шумовым эффектом потери слуха и уровнями звукового воздействия, измеренными с помощью весов A, B или C, не будет сильно отличаться.Взвешивание B (или даже C) обеспечивает лучшее соответствие между громкостью и умеренными (или высокими) акустическими уровнями, однако взвешивание A отличается только от B и C как недооценка частот ниже примерно 500 Гц. Поскольку человеческое ухо гораздо более устойчиво к потере слуха, вызванной шумом (NIHL), на низких частотах и на низких частотах, взвешивание больше соответствует риску NIHL.
Следует отметить, что A-фильтр был принят настолько широко, что уровни звукового давления, часто цитируемые в аудиологической литературе просто в дБ, на самом деле являются уровнями A-взвешенными.Многие старые измерители уровня звука общего назначения предназначены только для измерения уровня звукового давления по шкале А.
3.3.3.3. Измерения децибел в аудиометрии
В аудиометрии (оценке чувствительности слуха) используются другие меры децибел, чем при измерении звукового давления. Они зависят от эталонного значения.
Аудиометрические пороги чистого тона выражаются в дБ HL (уровень слышимости) и относятся к порогам слышимости нормально слышащих молодых людей.